Франк Денайер - Frank Denyer

Франк Денайер (родился 12 апреля 1943 года в Лондоне ) - композитор . В его музыке используется сочетание традиционных инструментов и новых, необычных и структурно модифицированных инструментов. Отчасти из-за его исследований незападной музыки, большая часть музыки Дениера микротональная .

биография

Дениер был певчим в Кентерберийском соборе, а затем учился в Ратуше в Лондоне. В 1966 году он стал соучредителем и директором Общества Гермеса, художественного клуба новой музыки, живописи, поэзии и театра в Шепердс Буш в Лондоне. Он сформировал и направил Mouth of Hermes. профессиональный инструментальный ансамбль, посвященный новым и экспериментальным формам музыки. Он много гастролировал с ансамблем по Европе, Скандинавии и Великобритании до 1974 года, представляя новые композиции. В это время он был лектором по композиции и исследованиям 20-го века в Художественном колледже Хорнси. Кульминацией этого раннего периода стало то, что он выступил в роли композитора / исполнителя на фестивале d'Orleans, Франция, в 1973 году.

Денайер на время покинул Великобританию в 1974 году, чтобы начать то, что он называет «музыкальными путешествиями», и предпринять первые попытки этномузыкологических полевых исследований (в Западной Азии и долине Кулу на севере Индии). Летом 1974 года он был приглашенным лектором в Национальном институте дизайна в Ахмедабаде, Индия. С 1974 по 1977 год он был аспирантом по этномузыкологии в Уэслианском университете в Коннектикуте . После этого он был научным сотрудником по африканской музыке в Институте африканских исследований Университета Найроби , Кения, а затем преподавал этномузыкологию в университетском колледже Кеньятта в Найроби. Влияние этих исследований на его последующие музыкальные произведения очень велико, но Денайер никогда не интересовался гибридизацией или «кроссовером». По возвращении в Англию в 1981 году он начал преподавать в Дартингтонском колледже искусств в Девоне, где он был профессором композиции, пока колледж не объединился с Университетским колледжем Фалмута в 2010 году. Вместе с Джеймсом Фулкерсоном стал соучредителем Barton Workshop в Амстердаме в 1990 году. исполнять американскую экспериментальную музыку и собственные композиции; Его записи сольной фортепианной музыки и ансамблевые произведения Мортона Фельдмана , Галины Уствольской , Кристиана Вольфа , Джона Кейджа , Джерри Ханта , Джеймса Тенни , Элвина Люсьера и других получили широкое признание.

Музыка Дениера оставалась абсолютно независимой от музыкальной моды. Ранний интерес к мелодии в 1970-х годах остался характерной чертой его творчества (что, возможно, проявляется в наиболее яркой форме в его произведениях для сякухати , собранных на компакт-диске « Музыка для сякухати» 2007 года [см. Дискографию]). Его музыка демонстрирует необыкновенное чувство тембра и необычные сочетания акустических звуков. Первая из его крупномасштабных работ, «Лапа обезьяны» (премьера которой состоялась в Дармштадте в 1990 году; см. «Дискографию»), это ясно показывает. Совсем недавно интерес к очень тихим звукам характеризовал несколько работ, в том числе « Тюремная песня» , « Слабые следы» и « Предварительные мысли», «Безмолвные голоса» (вместе составляющие его « Тюремную трилогию» (1999–2003)).

Сочинения для сякухати

Хотя Дэниер сам не играет на сякухати , он сотрудничал с Ёсиказу Ивамото, чтобы написать пьесы для инструмента, в том числе:

  • После дождя
  • Пшеницы
  • Нежная печаль танцующих тиранов
  • Стебли
  • Крылатая игра
  • Безымянный

Дискография

  • Приглушенные голоса . Mode, 2008 (включает женщину, альта и ворона; два маяка; снова призраки; предварительные мысли, приглушенные голоса )
  • Музыка для сякухати . Другой тембр , 2007 (включает On, on - так должно быть; Quite White; Wheat; Безымянный )
  • Слабые следы . Mode, 2005 (включает Out of the Shattered Shadows 1; Out of the Shattered Shadows 2; Faint Traces; Music for Two Performers; Play; Passages )
  • Огненный город . Цадик, 2002 (включает « Навстречу тьме»; «Под огненным городом»; «Быстро, быстро, Тамберанин идет»; «Повешенный скрипач»; «Резонансы древних грехов»; «Тюремная песня» )
  • Поиск убежища в останках . Etcetera, 1998 (включает « Поиск убежища в останках» ; «Квартет»; «Лягушка»; «Археология»; «В странном саду»; «Нежная печаль тиранов, танцующих» )
  • Контрабас-саксофон . Earup, 1996 (включает Resonances of Ancient Sins )
  • Konink & Andriessen: Примечания 94 . Вальпургис, 1994 (включает " Под огненным городом" )
  • Обезьянья лапа . Continuum, 1991 (включает Стебли; После дождя; Хрупкая нить; Лапа обезьяны; Крылатая игра )
  • Пшеница: Музыка Фрэнка Дениера . Orchid Records, 1984 (включает On, On, это должно быть так; I Await the Sea's Red Hibiscus; Wheat; Quick, Quick, the Tamberan is Coming; Quite White; Voices )

Сочинения и интервью

  • Интервью Дэна Варбертона с Фрэнком Дениером (2007) в журнале Paris Transatlantic Magazine
  • Денайер, Фрэнк (ред.) И Лэнди, Ли (ред.). Уходя из двадцатого века: идеи и видения новой музыки . Harwood Academic Pub., 1997. ISBN   90-5702-104-8 .
  • Denyer, Фрэнк. Обретение голоса в эпоху миграции (1994) в Contemporary Music Review , 1996, т. 15, №№ 3-4.
  • Denyer, Фрэнк. Сякухати и инструментарий современной музыки: личный взгляд (1991) в Contemporary Music Review , 1994, т. 6, вып. 2.

внешние ссылки