Гилл Санс - Gill Sans

Гилл Санс
Категория	Без засечек
Классификация	Гуманист
Дизайнер (ы)	Эрик Гилл
Литейный завод	Монотипия
Дата создания	1926 г.
Дата выпуска	1928 (Монотипия)
Дизайн основан на	Джонстон
Вариации	Гилл Кайо

Gill Sans - это гуманистический шрифт без засечек, разработанный Эриком Гиллом и выпущенный британским отделением Monotype с 1928 года.

Gill Sans основан на шрифте «Underground Alphabet» Эдварда Джонстона 1916 года , корпоративном шрифте London Underground . Будучи молодым художником, Гилл помогал Джонстону на ранних этапах его развития. В 1926 году Дуглас Клевердон , молодой типограф-издатель, открыл книжный магазин в Бристоле , и Гилл нарисовал для него фасцию магазина прописными буквами без засечек. Кроме того, Джилл набросал алфавит для Клевердона в качестве ориентира для использования в будущих уведомлениях и объявлениях. К этому времени Гилл стал выдающимся каменщиком, художником и создателем букв и начал работать над созданием дизайна шрифтов.

Его друг Стэнли Морисон , влиятельный руководитель Monotype и историк печати, поручил Гиллу превратить свой алфавит в целую семью металлических шрифтов. Морисон надеялся, что это сможет составить конкуренцию Monotype волне немецких семейств без засечек в новом « геометрическом » стиле, в который вошли Erbar , Futura и Kabel , и все они привлекли к себе большое внимание в Германии в конце 1920-х годов. Gill Sans был выпущен в 1928 году компанией Monotype, первоначально как набор заглавных букв, за которыми вскоре последовала строчная. Целью Гилла было объединить влияние Джонстона, классических шрифтов с засечками и римских надписей, чтобы создать дизайн, который выглядел бы одновременно чисто современным и классическим. Разработанный до того, как в документах был широко распространен текст без засечек, его стандартный вес заметно более жирный, чем у большинства современных шрифтов основного текста.

Немедленный успех, через год после его выпуска Лондонская и Северо-Восточная железная дорога (LNER) выбрали его для всех своих плакатов, расписаний и рекламных материалов. Компания British Railways выбрала Gill Sans в качестве основы для своей стандартной надписи, когда железнодорожные компании были национализированы в 1948 году. Gill Sans также вскоре стал использоваться на модернистских, намеренно простых обложках Penguin Books и продавался до очень больших размеров, которые часто использовались в британских плакатах и объявлениях того периода. Gill Sans был одним из доминирующих шрифтов в британской полиграфии после его выпуска и остается чрезвычайно популярным: его называли «британской Helvetica » из-за его непреходящей популярности в британском дизайне. Гилл Санс оказал влияние на многие другие шрифты и помог определить жанр без засечек, известный как гуманистический стиль.

Monotype быстро расширила ассортимент оригинальных товаров обычного или среднего веса до большого семейства стилей, которое продолжает продавать. Базовый набор входит в состав некоторого программного обеспечения Microsoft и macOS .

Характеристики

Gill Sans по сравнению с другими шрифтами без засечек того периода. Gill Sans не использует одноэтажные буквы «g» или «a», используемые многими шрифтами без засечек, и является менее монолинейным, чем Johnston. На его структуру влияют традиционные шрифты с засечками, такие как Caslon, а не прямые линии и круги, как Futura.

Пропорции Gill Sans обусловлены монументальными римскими заглавными буквами в верхнем регистре и традиционными «старыми» буквами с засечками в нижнем регистре . Это дает Gill Sans совершенно иной стиль дизайна по сравнению с геометрическими шрифтами без засечек, такими как Futura , основанный на простых квадратах и кругах, или гротескный или «промышленный» дизайн, такой как Akzidenz-Grotesk , Helvetica и Univers, на который повлияли стили надписей девятнадцатого века. Например, по сравнению с гротескными шрифтами без засечек буквы «С» и «а» имеют гораздо менее сложенную структуру с более широкими апертурами . Буквы «a» и «g» в римском или обычном стиле представляют собой «двухэтажные» конструкции, а не «одноэтажные» формы, используемые в почерке и черных буквах, которые часто встречаются в гротескных и особенно геометрических шрифтах без засечек.

Рисунок и фотографическая резьба Гиллом капителей "Траяна" на колонне Траяна , модель капителей Гилла Санса и Джонсона. Почитаемые мастерами декоративно-прикладного искусства как одни из лучших из когда-либо нарисованных, многие знаки и гравюры, созданные с намеренно художественным дизайном в ХХ веке в Великобритании, основаны на них.

Верхний регистр Gill Sans частично смоделирован на основе римских прописных букв, подобных тем, что находятся на колонне Траяна , со значительными различиями в ширине. Эдвард Джонстон писал, что «римские заглавные буквы занимают высшее место среди букв по удобочитаемости и красоте. Они являются лучшими формами для самых больших и важных надписей». В то время как Gill Sans не основан на чисто геометрических принципах, в отличие от геометрических шрифтов без засечек, которые ему предшествовали, некоторые аспекты Gill Sans действительно имеют геометрическое ощущение. Буква J опускается ниже базовой линии. Буква «О» представляет собой почти идеальный круг, а заглавная буква «М» основана на пропорциях квадрата со средними штрихами, пересекающимися в центре; это не было вдохновлено римской резьбой, но очень похоже на Джонстона. Буквы «E» и «F» также относительно узкие.

Отличительные персонажи Гилла Санса.

Влияние традиционных букв с засечками также очевидно в «двухэтажных» строчных буквах «a» и «g», в отличие от букв Futura, и в букве «t» с изгибом вниз вправо и косым вырезом вверху слева. в отличие от Futura, который просто состоит из двух прямых линий. Строчная буква «а» также заметно сужается к верхней части петли, что является общей чертой дизайна с засечками, но встречается реже в шрифтах без засечек.

Следуя традиционной модели с засечками, курсив имеет формы букв, отличные от римского, где многие без засечек просто наклоняют буквы в так называемом наклонном стиле. Это наиболее ясно видно в букве «a», которая становится «одноэтажным» дизайном, похожим на почерк, и в строчной букве «p», которая имеет каллиграфический хвост слева, напоминающий курсив, например, вырезанные Уильямом Кэслоном в восемнадцатый век. Курсив «е» более сдержанный, с прямой линией на нижней стороне чаши, где шрифты с засечками обычно добавляют изгиб. Как и в большинстве шрифтов с засечками, в некоторых версиях Gill Sans используются лигатуры, чтобы его обширная буква «f» могла соединяться со следующими буквами или избегать столкновения с ними.

Основные формы букв Gill Sans не выглядят единообразно в разных стилях (или даже в эпоху металлического шрифта все размеры одного стиля), особенно при ширине Extra Bold и Extra Condensed, в то время как стиль Ultra Bold фактически представляет собой совершенно другой дизайн. и изначально продавалась как таковая. Дизайнер монотипии цифрового периода Дэн Рэтиган, автор статьи о развитии Гилла Санса после его смерти, прокомментировал: «Гилл Санс вырос органически ... [он] использует очень« асистематический »подход к шрифту. Это очень характерно для того времени, когда это было. разработан и когда он был использован ". (В то время идея о том, что гарнитуры без засечек должны образовывать единое семейство с формами глифов, максимально согласованными между всеми начертаниями и размерами, не получила полного развития: вполне нормально, что семейства варьируются в зависимости от их веса до тех пор, пока такие разработки, как революционный выпуск Univers в 1957 г.)

В легких гирях косой срез вверху слева от обычной буквы "t" заменен двумя отдельными штрихами. Начиная с жирного шрифта и выше, Gill Sans имеет чрезвычайно эксцентричный дизайн букв «i» и «j» с точками ( заголовками ), меньшими, чем обводка их родительской буквы.

Разработка

Ранняя версия Джонстона на металлической вывеске лондонского метро . Дизайн Джонстона по-разному отображался на некоторых старых знаках, и здесь использовались сжатая буква «R» и четырехконечная буква «W».

Мрачные, ультра-жирные шрифты без засечек литейного завода Фиггинса . Гилл и Джонстон стремились создать дизайн без засечек, который был бы современным и не таким смелым, как этот. Гилл утверждал в своем « Эссе о типографике», что такие закрытые формы были контрпродуктивно жирными, менее разборчивыми, чем более светлые шрифты нормальных размеров.

Морисон поручил Гиллу разработать Gill Sans после того, как они начали вместе работать (часто по почте, поскольку Гилл жил в Уэльсе) над дизайном Perpetua с засечками, начиная с 1925 года; они были знакомы примерно с 1913 года. Морисон посетил книжный магазин Клевердона, находясь в Бристоле в 1927 году, где он увидел и был впечатлен лицевой панелью и алфавитом Джилла. Гилл писал, что «именно благодаря просмотру этих писем» Морисон поручил ему разработать семейство шрифтов без засечек.

В период своего тесного сотрудничества с Джонстоном и после него Гилл периодически работал над дизайном букв без засечек, в том числе над дизайном прописных букв почти без засечек в алфавите для художников-вывесков в 1910-х годах, некоторые из которых были «абсолютно удобочитаемы». -последняя степень ... простыми печатными буквами "для армейских и военно-морских магазинов в 1925 году и несколько вывески с заглавными буквами вокруг его дома в Капел-и-фин , Уэльс. Гиллу очень понравилась работа Джонстона над их подпольным проектом, который, как он позже писал, «избавил весь бизнес без засечек от искажения девятнадцатого века» из-за крайней смелости. Джонстон, очевидно, не пытался превратить разработанный им алфавит (как его тогда называли) в коммерческий проект шрифта. Он пытался заняться шрифтовым дизайном до того, как начал работу над Johnston Sans, но безуспешно, поскольку в то время индустрия в основном создавала дизайн собственными силами. Морисон также уважал дизайн системы Underground, одно из первых и наиболее длительных применений стандартного стиля букв в качестве корпоративного брендинга (Гилл разработал набор букв с засечками для WH Smith ), написав, что это «присуждало [буквенное обозначение] санкция, гражданская и коммерческая, которая не была предоставлена алфавиту со времен Карла Великого ".

Некоторые из оригинальных рисунков Джилла для Gill Sans с оригинальной буквой Q, пунктуацией и двумя маникюлами .

Морисон и Гилл столкнулись с некоторым сопротивлением внутри Monotype при разработке Perpetua, и, хотя Морисон с энтузиазмом поддерживал проект, технический менеджер и дизайнер шрифтов Monotype Фрэнк Хинман Пьерпон был глубоко не убежден, комментируя, что он «не видит ничего в этом дизайне, чтобы рекомендовать его. и многое предосудительное ". (Пьерпон был создателем предыдущей основной модели без засечек Monotype, разрозненной семьи, которая теперь называется Monotype Grotesque . Это гораздо менее скульптурный дизайн, вдохновленный немецкими шрифтами без засечек.) Морисон также вмешался, чтобы настоять на том, чтобы буквы «J» и «Q» "может быть позволено элегантно опускаться ниже базовой линии , что не является нормальным для гарнитуры шрифтов, которые часто делались так, чтобы заполнять всю область металлического шрифта. В первые дни своего существования его не всегда постоянно называли просто «Gill Sans», с другими названиями, такими как «Gill Sans-serif», «Monotype Sans-Serif» (оба последних используются Гиллом в некоторых из его публикаций. ) или его порядковые номера (например, серия № 231).

Большое количество материалов о развитии Gill Sans сохранилось в архивах Monotype и в статьях Gill. В то время как заглавные буквы (которые были подготовлены первыми) довольно сильно напоминают Джонстона, архивы документируют, что Гилл (и команда чертежного бюро Monotype работ в Солфордс Суррей , разработавшая окончательный точный дизайн и интервалы) борются с проблемой создания жизнеспособного гуманистического безмолвия. -serif строчными буквами, а также курсивом, чего не было в дизайне Джонстона. В первом наброске Гилла было предложено много косых разрезов на концах восходящих и спусковых элементов , менее похожих на Джонстона, чем в выпущенной версии, и довольно длинные спусковые элементы.

Ранний дизайн курсивного нижнего регистра с длинными нижними нижними элементами и курсивных заглавных букв с росчерками, датированных девятью днями позже.

Раннее искусство курсива также выглядело совсем по-другому, с меньшим наклоном, опять же с очень длинными нисходящими элементами и заглавными буквами . В окончательной версии не использовался каллиграфический курсив «g», который Гилл предпочитал в своих шрифтах с засечками Perpetua и Joanna (и учитывался в черновом варианте курсива), вместо этого использовался стандартный «двухэтажный» «g».

Johnston (вверху) и Gill Sans (внизу) , демонстрируя некоторые из наиболее характерных различий.

В обычном или римском стиле Гилла Санса некоторые буквы были упрощены от Джонстона, ромбовидные точки стали круглыми (прямоугольники в более позднем облегченном весе), а строчная буква L стала простой линией, но буква «а» стала больше сложный с изогнутым хвостом в большинстве вариантов и размеров. Кроме того, дизайн был просто доработан в целом, например, за счет того, что горизонтали были немного уже, чем вертикали, чтобы они не казались несбалансированными, стандартная техника в дизайне шрифтов, которую Джонстон не использовал. Буква R с широко раскинутыми ногами - предпочтительный дизайн Джилла, в отличие от Джонстона; историк Джеймс Мосли предположил, что это может быть вдохновлено резьбой в стиле итальянского Возрождения в Музее Виктории и Альберта в Лондоне.

В записях 1940-х годов из записей Monotype обсуждаются различные рисунки, используемые для символов bdpq.

В процессе проектирования особое внимание уделялось «а» (несколько версий и размеров в эпоху горячего металла имели прямой хвост, как у Джонстона, или слегка изогнутый хвост), а также «b», «d», «p» и « q ", где у некоторых версий (и размеров, поскольку один и тот же вес не будет одинаковым для всех размеров) были видны концы штрихов, а у других - нет. Рэтиган прокомментировал, что архивы Monotype содержат «достаточно [материала] для книги о буквах« b »,« d »,« p »и« q »Гилла Санса».

Заголовки заглавных букв Гилла Санса были впервые представлены на полиграфической конференции в 1928 году; это также было показано в образце, опубликованном в журнале Fleuron под редакцией Morison. Хотя первоначальная реакция была отчасти положительной, некоторые ультраконсервативные типографии все еще считали ее сомнительной, считая все шрифты без засечек современными и ненадежными; один назвал это «типографским большевизмом ». В то время гротескные шрифты все еще считались вульгарными и коммерческими пуристами: ученица Джонстона Грейли Хьюитт в частном порядке прокомментировала их так:

В Джонстоне я потерял доверие. Несмотря на все, что он для нас сделал ... он сделал слишком много, отказавшись от своих стандартов латинского алфавита, дав миру, без каких-либо гарантий или объяснений, свои печатные буквы, которые обезображивают нашу современную жизнь. Его престиж затмил их пошлость и коммерцизм.

Тем не менее, Gill Sans быстро стал популярным после его выпуска.

Техническое производство Gill Sans следовало стандартному методу Monotype того периода. Персонажи были нарисованы зеркально отраженными на бумаге в больших схемах плана опытной командой чертежного бюро под руководством и обучением Пирпонта и Фрица Штельцера, оба из которых Monotype наняли из немецкой полиграфической промышленности. Персонал для рисования, выполнявший дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набирался из местных жителей и из близлежащей художественной школы Рейгейт ; они разработали многие аспекты окончательных рисунков, включая адаптацию букв к разным размерам и интервалам. Затем схемы использовались в качестве плана для обработки металлических штампов с помощью пантографа для штамповки матриц , которые затем загружались в литейную машину для отливки. В то время стандартной практикой Monotype было сначала выгравировать ограниченное количество символов и распечатать их (некоторые из которых сохранились), чтобы проверить общий баланс цвета и интервалов на странице, прежде чем завершать оставшиеся символы. Уолтер Трейси , Рэтиган и биограф Гилла Малкольм Йорк писали, что работа чертежного бюро по обеспечению успеха Гилла Санса не получила должной оценки; Йорк охарактеризовал Гилла как «бестактный» в своих заявлениях о том, что конструкция была «насколько возможно математически измеримой ... как можно меньше полагаться на чувствительность рисовальщиков и других лиц, заинтересованных в конструкции машины».

Прием

Гилл Санс на плакате Британских железных дорог 1949 года .

Гилл Санс быстро стал очень популярным. Этому успеху способствовал изощренный маркетинг Monotype, возглавляемый сторонницей (а иногда и любовницей) Гилла Беатрис Вард , а также его практичность и доступность для комплектации машин в очень широком диапазоне размеров и веса.

Несмотря на популярность Gill Sans, некоторые отзывы были критическими. Роберт Харлинг , который знал Гилла, написал в своей антологии 1976 года, исследующей надписи Гилла, что плотность основного веса сделала его непригодным для расширенных отрывков текста, напечатав в нем отрывок в качестве демонстрации. Обычный вес использовался для печати основного текста для некоторых видов использования в коммерческой печати, таких как путеводители по прогулкам по сельской местности, опубликованные LNER. Уильям Аддисон Двиггинс описал это и Futura как «хорошо в заглавных буквах и бездельник в строчных», предлагая создать более индивидуалистичного конкурента, Metro , для линотипа примерно в 1929 году. Современные писатели, в том числе Стивен Коулз и Бен Арчер, критиковали его. за неспособность улучшить Джонстон и за неравномерность цвета, особенно в более жирных весах (обсуждается ниже). В более общем плане современный дизайнер шрифтов Джонатан Хефлер раскритиковал дизайн Джонстона и Гилла за жесткость, назвав их работы «продуктом больше машины, чем руки, холодным и строгим дизайном, созданным по непреклонным правилам, случайные моменты прихоти которых были столь неуместны, как чувствовать себя нестабильным и тревожным ».

Гилл затронул тему сходства с Джонстоном по-разному в своей работе и писаниях, написав Джонстону в 1933 году, чтобы извиниться за шрифт, носящий его имя, и описал работу Джонстона как важную и основополагающую. Однако в своем « Эссе о типографике» он предположил, что его версия была «возможно улучшенной» и более «защищенной от дурака», чем версия Джонстона. Джонстон и Гилл разошлись к началу 1920-х годов, что, по словам новаторского биографа Гилла Фиона Маккарти, отчасти связано с антикатолицизмом жены Джонстона Греты. Фрэнк Пик , управляющий директор компании Underground Electric Railways , заказавший шрифт Джонстона, в частном порядке считал Гилла Санса «довольно близкой копией» работы Джонстона.

Расширение и новые стили

Компиляционное изображение некоторых шрифтов семейства Gill Sans, которые в основном предназначены для использования на дисплеях. Различия в деталях очевидны, особенно "одноэтажный" "a" на Extra Condensed Bold.

После первоначального успеха Гилла Санса, Monotype быстро произвела множество других вариантов. Кроме того, Monotype продавала формы ( матрицы ) для Gill Sans очень больших размеров для их литейного оборудования типа "Supercaster". Популярно среди рекламодателей, это позволяло конечным пользователям создавать собственные шрифты по очень конкурентоспособной цене. Это сделало его популярным для постеров. Биограф Гилла Малькольм Йорк описал это как «сущность ясности для публичных уведомлений».

Версии Gill Sans были созданы в широком диапазоне стилей, таких как сжатые и затененные веса. Было выпущено несколько затененных дизайнов , в том числе обычный затененный дизайн только с заглавными буквами и светлая версия с глубокими рельефными тенями. В эпоху металлического шрифта был доступен дизайн с «камеями», в котором белые буквы помещались в прямоугольники или на черный пунктирный фон. Затененные утяжелители предназначались для использования вместе с обычными, печатью разными цветами для достижения простого многоцветного эффекта. Некоторые из декоративных версий, возможно, преимущественно были разработаны офисом Monotype, когда Гилл изучал, критиковал и одобрял проекты, отправленные ему по почте. Длинная серия расширений, перерисовок и преобразований в новые форматы одного из самых важных активов Monotype (выходящих далеко за рамки смерти Гилла) оставила Гиллу Сансу широкий спектр альтернативных дизайнов и выпусков. Книжный вес был создан в 1993 году между легким и обычным весом, подходящим для основного текста, а также тяжелым.

Гилл Кайо

Рисунки Гилла, изображающие Гилла Кайо. Его рабочее название "Sans Double Elefans" видно внизу слева, а подпись "EG" внизу справа.

В 1936 году Gill and Monotype выпустили чрезвычайно жирный шрифт без засечек под названием Gill Kayo (от KO, или нокаут , подразумевая его агрессивный строй). Его часто называют Gill Sans Ultra Bold, хотя на практике многие буквы значительно отличаются от Gill Sans. Гилл, считавший этот дизайн чем-то вроде шутки, предложил назвать его «Двойные слоны». Харлинг назвал это «мрачным» и саркастически заметил, что «типографские историки 2000 г. н. это печальное психологическое состояние его в 1936 году ». Сорок лет спустя он охарактеризовал это как «самую ужасную и подлую из этих демонстрационных разработок». Проектирование было начато в 1932 году; некоторые из первых рисунков, возможно, были подготовлены зятем Гилла Денисом Тегетмайером. Он вернулся к популярности в графическом дизайне 1970-х и 80-х годов, когда Letraset добавил немного веса.

Самые смелые гири Gill Sans, включая Kayo, особенно критиковались за такие проблемы дизайна, как эксцентричный дизайн точек на буквах «i» и «j», а также за их крайнюю смелость. (Стандартный вес Гилла Санса, как уже отмечалось, уже довольно смел по современным стандартам.) Гилл утверждал в своем « Эссе о типографике», что тенденция девятнадцатого века делать шрифты без засечек привлекательными жирными шрифтами обречена на провал, поскольку результат был нарушен разборчивостью. В заключительном абзаце он с сожалением отметил свой вклад в жанр:

Сейчас существует столько же разновидностей букв, сколько и разных дураков. Я сам отвечаю за разработку пяти разных видов букв без засечек - каждая толще и толще предыдущей, потому что каждая реклама должна пытаться кричать своих соседей.

Альтернативные персонажи

Альтернативные персонажи в Gill Sans Nova, большинство или все основаны на тех, которые предлагались в эпоху металлических шрифтов.

Компания Monotype разработала для Гилла Санса набор альтернативных символов, чтобы удовлетворить разные вкусы и национальные стили печати разных стран. К ним относятся вдохновленные Futura дизайны «N», «M», «R», «a», «g», «t» и другие, четырехконечная буква «W» в стиле французского Возрождения, более плотная буква «R». "Q" в стиле девятнадцатого века с загнутым вверх хвостом (подобно тому, как у Century среди других, и предпочитаемый LNER), наклонные конструкции в отличие от стандартного истинного курсива, более изогнутые, истинные- курсив «е» и несколько альтернативных цифр. В частности, в стандартном дизайне для Gill Sans цифра «1», заглавная буква «i» и строчная буква «L» представляют собой простую вертикальную линию, поэтому альтернативная цифра «1» с засечками продавалась за цифру - тяжелые ситуации, когда это могло бы вызвать путаницу, например, в прайс-листах. (Не во всех расписаниях он использовался: например, LNER предпочитал простую версию.) Некоторые ранние версии Gill Sans также имели функции, которые позже были заброшены, такие как необычная цифра «7», соответствующая кривой «9», «5». продвижение вперед, и высота строчной буквы "0".

Гилл участвовал в разработке этих альтернатив, и в архиве Monotype хранятся записи о том, что он переосмыслил геометрические альтернативы. С ростом популярности Futura не только Гилл Санс был адаптирован: и Эрбар, и Метро Двиггинса подверглись тому, что историк Пол Шоу назвал «футурэктомией», чтобы соответствовать своему вкусу. После смерти Джилла компания Monotype создала версии для греческого и кириллического алфавитов. Monotype также добавил дополнительные функции, отсутствующие в металлическом шрифте, в частности, текстовые цифры и заглавные буквы.

Серии и стили

Два самых малоизвестных члена семьи Гилла Санса, изображенные в книгах 1930-х годов: слева: Gill Sans Shadow Line, не представленная в официальной оцифровке до 2015 года, и справа: Gill Sans Cameo Ruled, еще не оцифрованная официально.

Металлический шрифт для Gill Sans Bold (зеркальное изображение)

Согласно Ратигану и другим источникам, к концу периода металлического типа Gill Sans был выпущен в следующих стилях (не все продавались одновременно):

Гилл Санс Титлинг (1928, серия 231)
Гилл Санс (1930, серия 262, иногда называемый Gill Sans Medium)
Гилл Санс Болд (1930, серия 275)
Gill Sans Shadow Line (1931, серия 290)
Гилл без тени титула (1931, серия 304)
Gill Sans Bold Titling (1931, серия 317)
Gill Sans Extra Bold (1931, серия 321)
Гилл Санс Лайт (1931, серия 362)
Гилл Санс Тень (1932, сериал 338)
Gill Sans Bold Condensed (1932, серия 343)
Gill Sans 5pt (1932, серия 349, иногда называемый Gill Sans No. 2)
Gill Sans Bold 5pt (1932, серия 350, иногда называемый Bold No. 2)
Гилл Санс Плакат (1932, серия 353)
Gill Sans Bold Condensed Titling (1933, серия 373)
Гилл Санс Камея (1934, серия 233)
Джилл Без Камеи Правили (1935, серия 299)
Gill Sans Shadow No. 1 (1936, серия 406)
Gill Sans Shadow No. 2 (1936, серия 408)
Gill Sans Ultra Bold (1936, серия 442)
Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, серия 468)
Gill Sans Condensed (1937, серия 485, иногда называемая Medium Condensed)
Gill Sans Bold No. 3 (1937, серия 575)
Gill Sans Bold Condensed Titling (1939, серия 525)
Gill Sans Extra Bold Titling (1939, серия 526)
Gill Sans Light 5pt (1958, серия 662, иногда называется Light No. 2)

Заглавные серии были только заглавными буквами.

Фотонабор

«Монотипия» предложила Гиллу Сансу на пленку в период фотонабора . Шрифты, выпущенные в 1961 году, включали Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, все они были выпущены в наборах пленочных матриц «A» (6–7 пунктов) и «B» (8–22, 24). точки).

Младенческие и округлые версии

Компания Monotype создала младенческую версию Gill Sans, используя одноэтажные «a» и «g», а также другие более различимые символы, такие как закругленный «y», отмеченный «1» и строчные буквы «L» с поворотом внизу. . Детские дизайны шрифтов часто используются в образовании и игрушках, поскольку буквы считаются более узнаваемыми для детей благодаря почерку и часто создаются для дополнения популярных семей, таких как Gill Sans, Akzidenz-Grotesk и Bembo . Monotype также создала версию с закругленными концами для Джона Льюиса для использования на игрушках.

Цифровые релизы

Пингвин Книга в мягкой обложке с 1949 по сравнению с цифровым Gill Sans пола-жирного шрифтом, показывая тонкие различия в весе и промежутках.

Цифровые выпуски Gill Sans делятся на несколько основных фаз: выпуски до 2005 г. (которые включают большинство связанных «системных» версий Gill Sans), выпуск 2005 Pro и выпуск 2015 Nova, который добавляет много альтернативных персонажей и частично включен в Windows 10 . В общих характеристиках для обычных весов рисунки аналогичны, но есть некоторые изменения: например, в книжном весе в версии 2005 года использовались круговые точки ij, но в версии 2015 года использовались квадратные рисунки, а в версии 2015 года упрощены некоторые лигатуры. Digital Gill Sans также получил наборы символов, отсутствующие в металлическом шрифте, включая текстовые цифры и заглавные буквы .

Как и все возрождения металлических шрифтов, возрождение Gill Sans в цифровой форме порождает несколько интерпретационных решений, таких как вопрос о том, как компенсировать растекание чернил, которое было бы замечено при печати в небольших размерах больше, чем в больших. В результате отпечатанный Gill Sans и его цифровое факсимильное изображение могут не всегда совпадать. Цифровая версия Gill Sans, как и многие оцифровки Monotype, подвергалась критике, в частности, за чрезмерно малый межбуквенный интервал и отсутствие оптических размеров : выпущен только один дизайн, который должен использоваться с любым размером текста, он не может воспроизвести тонкость дизайна и интервала металлического типа, для которого каждый размер был нарисован по-разному. В эпоху горячего металла разные размеры шрифтов менялись, как это обычно бывает для металлических шрифтов, с более широким интервалом и другими изменениями деталей при меньших размерах текста; другие основные семейства без засечек, такие как Futura и Akzidenz-Grotesk, похожи. В период фототипии Monotype продолжала предлагать мастера двух или трех размеров, но все эти тонкости были потеряны при переводе в цифровой формат. Чтобы воспроизвести это, необходимо вручную отрегулировать расстояние, чтобы компенсировать изменения размера, такие как увеличение расстояния и увеличение веса, используемого для меньших размеров.

Бывший президент ATypI Джон Берри так прокомментировал модернизированное расстояние между колесами Gill Sans, что «как обычный вес, так и особенно легкий, выглядят намного лучше, когда их отслеживают свободно». В отличие от этого, Уолтер Трейси написал в 1986 году, что он предпочитает более поздний интервал: «металлическая версия ... была расположена, как я подозреваю, как если бы это была начертание с засечками».

Гилл Санс Нова (2015)

По состоянию на 2019 год, текущая оцифровка Gill Sans Monotype - это Gill Sans Nova Джорджа Райана. Gill Sans Nova добавляет множество дополнительных вариантов, в том числе некоторые из ранее не оцифрованных встроенных версий, стилистические альтернативы и сверхлегкий вес, который был нарисован для Grazia . Шрифты отличаются от шрифтов Gill Sans MT (MT означает Monotype) тем, что они принимают зацепленный 1 по умолчанию, в то время как обычный вес переименован в «Средний». Компания Monotype отметила выпуск лондонской выставкой работ Гилла, как и в 1958 году, когда они отметили общий выпуск дизайна Джоанны с засечками Гилла. Одним из дополнений были заглавные буквы с наклонным курсивом, которые рассматривались Гиллом, но так и не были выпущены.

Семейство включает в себя 43 шрифта, в том числе 33 текстовых шрифта с 9 степенями плотности и 3 ширины, 6 встроенных шрифтов с 5 степенями плотности и 2 ширины (1 сжатый), 2 затененных шрифта с 2 толщиной и 1 шириной, 1 шрифт затененного контура, 1 шрифт деко. . Поддержка набора символов включает W1G. Базовый набор стандартных, светлых и жирных шрифтов входит в состав Windows 10 в загружаемом пользователем пакете «Панъевропейские дополнительные шрифты».

использование

Gill Sans на шильдике LNER локомотивного кряквы . С детства очарованный железнодорожными паровозами , Эрик Гилл безмерно гордился решением LNER стандартизировать свой шрифт.

Впервые представленный в 1928 году с одинарным шрифтом в верхнем регистре, Gill Sans почти сразу же завоевал известность на национальном уровне, когда в следующем году он был выбран в качестве стандартного шрифта железнодорожной компании LNER, который вскоре появился на всех аспектах фирменного стиля компании, начиная с металлических табличек с именами локомотивов. и расписанные вручную вывески на станциях для печатных меню вагонов-ресторанов, расписания и рекламных плакатов. LNER способствовал их ребрендингу, предложив Гиллу (который был очарован железнодорожными двигателями) поездку на подножке экспресса Flying Scotsman ; он также написал для нее вывеску в стиле Гилла Санса, которая сохранилась в коллекции библиотеки Святой Невесты .

Брошюра о праздничных мероприятиях на Джерси 1952 года, типичная для стиля дизайна того периода.

В 1949 году Управление железных дорог приняло решение об использовании стандартных типов знаков на всех станциях. Надпись заключалась в использовании гарнитуры Gill Sans на фоне регионального цвета. Gill Sans также использовался в большей части его печатной продукции, очень часто в настройках только для заглавных букв для вывесок. Специально нарисованные варианты были разработаны Управлением железных дорог (часть Британской транспортной комиссии ) для знаков в его руководстве для использования мастерами, раскрашивающими большие вывески вручную. Среди других пользователей были знаменитые дизайны обложек Penguin Books в мягкой обложке 1935 года и официальное картографическое агентство Великобритании Ordnance Survey . Он также использовался лондонским транспортом для документов, которые практически невозможно было разместить в Джонстоне. Пол Шоу, историк книгопечатания, охарактеризовал ее как ключевой элемент «модернистского классического» стиля с 1930-х по 1950-е годы, который продвигал чистый, сдержанный дизайн, часто с заглавными буквами и расположением заголовков по центру.

Gill Sans остается популярным, хотя тенденция отхода от него в сторону гротескных и неогротескных шрифтов имела место примерно в 1950-х и 1960-х годах под влиянием континентального и американского дизайна. Гарнитуры, которые стали популярными примерно в это время, включали оригинальные ранние «гротескные» шрифты без засечек, а также новые и более элегантные дизайны в том же стиле, такие как Helvetica и Univers. Мосли прокомментировал, что в 1960 году «неожиданно возродились заказы» на старый дизайн Monotype Grotesque: «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный ветерок, который начал дуть через типографику в начале шестидесятых». В 2007 году он добавил, что «его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одной из главных достопримечательностей для дизайнеров-иконоборцев, уставших от ... миловидности Гилла Санса». Как пример этой тенденции, корпоративный ребрендинг BR Джок Киннейр и Маргарет Калверт в 1965 году представил Helvetica и Univers для печатной продукции и обычный, но очень похожий железнодорожный алфавит для вывесок и отказался от классического стиля вывесок с заглавными буквами. с которым часто ассоциируется Гилл Санс. Редизайн дорожных указателей Киннейра и Калверта использовал аналогичный подход. Linotype и его дизайнер Герман Цапф , которые начали разработку запланированного конкурента Gill Sans в 1955 году, сначала подумали о перерисовке некоторых букв, чтобы сделать его более похожим на эти лица, прежде чем отказаться от дизайн-проекта (теперь названного «Магнус») примерно в 1962-1963 годах.

Дополнительным достижением, которое уменьшило доминирование Gill Sans, было появление фотонабора, который позволил печатать шрифты с фотографий на пленке и (особенно при использовании дисплея - горячий металл продолжал работать для некоторых настроек основного текста дольше) значительно увеличил диапазон шрифтов, которые можно было дешево использовать. Сухие переводы, такие как Letraset, имели аналогичный эффект для небольших проектов; их sans-serif Compacta и Stephenson Blake 's Impact олицетворяли дизайнерские тенденции того времени, выбирая плотные промышленные образцы. О периоде с 1930-х по 1950-е годы, когда он рос, Джеймс Мосли позже напишет:

Классика Monotype доминировала в типографском ландшафте ... в Британии, во всяком случае, они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримым, они могли скучать по ним и восстать против мягкого хорошего вкуса, который они представлен. Фактически, к 1960 году мы уже знали, что они могут не утомлять нас слишком долго. Смерть металлического типа ... казалось, наконец-то наступила.

Будучи чрезвычайно популярным в Британии и в меньшей степени в европейской печати, Gill Sans не стал популярным среди американских принтеров в эпоху горячего металла, поскольку большинство предпочитало готический дизайн, такой как Franklin Gothic, и геометрический дизайн, такой как Futura и собственный Twentieth Century Monotype . Таким образом, Gill Sans особенно добился всемирной популярности после того, как закончилась эпоха металлического шрифта, а также в эпоху фотонабора и цифровых технологий, когда он стал системным шрифтом на компьютерах Macintosh и Microsoft Office . Однако одним из применений работы Гилла в Соединенных Штатах в этот период, однако, был собственный словесный знак и логотип, сделанный Гиллом для журнала Poetry в 1930 году на основе Гилла Санса. Его редактор Харриет Монро видела работы Гилла в Лондоне.

Логотип BBC на BBC Broadcasting House, Белфаст

BBC принял начертание в качестве своего корпоративного шрифта в 1997 году для многих , но не всех целей, в том числе на его логотип . Объясняя изменение, дизайнер Мартин Ламби-Нэрн сказал, что «выбирая шрифт, который выдержал испытание временем, мы избегаем ловушки, идущей по модному пути, который через несколько лет может выглядеть устаревшим». BBC ранее была связана с Гиллом, который создал несколько скульптур на Broadcasting House . Другие более поздние британские организации, использующие Gill Sans, включают Railtrack (и первоначально его преемник Network Rail ), John Lewis и Англиканскую церковь , которые приняли Gill Sans в качестве шрифта для окончательного семейства служебных книг Common Worship, изданных с 2000 года. Британский рок Группа Bloc Party использовала Gill Sans в своем логотипе.

Известные небританские современные компании, использующие Gill Sans, включают United Colors of Benetton (которая заказала индивидуальный вариант), Tommy Hilfiger и Saab Automobile . Во многих новых кнопках лифта Mitsubishi используется производная от шрифта, заменяющая Helvetica , поскольку некоторые числа (например, «6» и «9») легче различимы. Некоторые старые кнопки Express Lift также используют шрифт. В 2017 году Roblox использует Gill Sans Ultra Bold в своем логотипе, хотя его буква «O» была стилизована под квадрат, похожий на блок . AT&T использовала его до 2006 года, прежде чем сменила его на Clearview, посчитав, что это слишком соответствует рыночным исследованиям, и люди сочли компанию «монолитной». Агентство США по международному развитию использует Gill Sans для его повсеместного логотипа и других брендинговых материалов. Эдвард Тафте , теоретик информационного дизайна, использует Гилла Санса на своем веб-сайте и в некоторых своих опубликованных работах. Metro Transit использует Gill Sans Italic для логотипов своих линий METRO , введенных в 2004 году вместе с линией Hiawatha . Фонд Викимедиа использует Gill Sans в своем слове .

Примечания

использованная литература

Библиография

Картер, Себастьян . Дизайнеры шрифтов двадцатого века . WW Norton, 1995. ISBN 0-393-70199-9 .
Джонсон, Джасперт и Берри. Энциклопедия шрифтов . Cassell & Co, 2001. ISBN 1-84188-139-2 .
Отт, Николаус, Фридл Фредрих и Штейн Бернар. Типографика и энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов на протяжении всей истории . Издательство Black Dog & Leventhal. 1998, ISBN 1-57912-023-7 .
Овенден, Марк. Джонстон и Гилл: очень британские типы . Лунд Хамфрис. 2016, ISBN 978-1-84822-176-5

внешние ссылки

Гилл Санс Нова

История:

Gill Sans Arabic

Рекламные материалы эпохи металлического шрифта:

Показ 1928 года , The Fleuron (показан первый редкий альтернативный вариант 'R' с более короткой ножкой, 5 без вертикали и 7 с изогнутой ножкой)
Monotype Recorder, специальный выпуск зимы 1933 года:
- "История Гилла Санса" (записывающее устройство Monotype, зима 1933 г.)
- Использование LNER (записывающее устройство Monotype, зима 1933 г.)
- Джилл о летающем шотландце
Первый показ Кайо (1936): 1 , 2
Постеры Gill Sans: 1 , 2
Gill Sans Color Series (пример совместного использования обычного и затененного дизайна для достижения многоцветного эффекта)
Образец Gill Sans Ultra Light
Указатель серийных номеров (также перечислен в Rhatigan)

Процесс проектирования:

Альбом оригинальных рисунков Гилла и др.

Использование транспорта:

Руководство по стандартным знакам Британских железных дорог (1948; для художников-указателей)
- Примеры композиций - Британские железные дороги почти всегда использовали заглавные буквы там, где это возможно.
Туристические плакаты Британских железных дорог для Шрусбери - многие из них были выпущены в 1940-х и 50-х годах с таким общим дизайном.
Расписание автобусов London Transport, 1962 год - в то время как London Transport исторически использовал Johnston для вывесок, более широко доступный Gill Sans также часто использовался для печатных материалов.

Languages

In other projects