Говард Симс - Howard Sims

Говард Би Симс старший (Sandman Sims)
Howard-Sandman-Sims - & - his-sand-box.jpg
Симы танцуют в его фирменной песочнице
Родился ( 1917-01-24 )24 января 1917 г.
Форт Смит, Арканзас
Умер 20 мая 2003 г. (2003-05-20)(86 лет)
Бронкс , Нью-Йорк
Занятие чечеточник
Активные годы 1942 - 2003 гг.
Супруг (а) Соланж А. Симс, 1959–2003 (его смерть)
Дети Дайан Симс-Джонс
Ховард Б. Симс мл.

Говард «Песочный человек» Симс (24 января 1917 - 20 мая 2003) был афроамериканским чечеточником, который начал свою карьеру в водевиле . Он владел танцевальным стилем, который исполнял в деревянной песочнице собственной конструкции, и получил свое прозвище из-за песка, который он посыпал, чтобы изменить и усилить звук своих танцевальных шагов. «Они назвали доску моим Страдивари» , - сказал Симс о своей песочнице.

С 1950 - х до 2000 года, Симс был регулярным аттракцион-а «приспособление» -при Harlem отметил «s Apollo Theater , comedically возвещая неудачные действия за кулисы с крючком, метла или другой опоры. Он также участвовал в нью- йоркском клубе Hoofers Club , где в основном выступали чернокожие чечеточники .

В рамках возрождения интереса к чечетке в 1980-х годах Sandman Sims служил послом культуры, представляя Соединенные Штаты с танцевальными представлениями по всему миру. Он был показан в танцевальном фильме 1989 года Tap , вместе с Сэмми Дэвисом-младшим , Грегори Хайнсом и Сэвионом Гловером , демонстрируя классический танец-челлендж. Симс также появился в эпизоде шоу Косби 1990 года в роли учителя чечетки Руди, сражаясь с Клиффом ( Билл Косби ) в добродушном состязании с чечеткой.

В своем обзоре пьесы, основанной на его жизни, критик New York Times Анна Киссельгофф написала: «Симс - виртуоз среди виртуозов - в отдельном классе. Сказать, что мистер Симс танцует на песке, - все равно что сказать Филиппу Пети [французская премьера проволока, получившая известность благодаря своей незаконной прогулке между двумя башнями Всемирного торгового центра в 1974 году], канатоходец ".

Ранние годы

Симс родился в Форт-Смит, штат Арканзас, 24 января 1917 года, и был одним из 12 детей. Семья вскоре переехала в Лос-Анджелес, штат Калифорния , где он вырос. Описывая свое детство, Симс сказал: «Это была просто целая большая танцевальная семья». Он научился танцевать у своего отца и сказал, что начал танцевать, как только научился ходить. Он начал заниматься чечеткой в ​​возрасте 3 лет. Он приписал часть своей ранней любви к чечетке, в частности, своей матери, раздраженной тем, что он продолжал изнашивать носки своих ботинок, ставя на них стальные метчики. Вместе со своими братьями Симс с юных лет танцевал на тротуарах Лос-Анджелеса. В возрасте 14 лет Симс был арестован за то, что он слонялся без дела, за то, что он выглядел в окна танцевальной школы, но он смог танцевать на пути к свободе, убедив судью, что причина его пребывания на этой улице была законной.

В молодости, несмотря на свой танцевальный талант, Симс стремился стать не профессиональным танцором, а профессиональным боксером . Дважды сломав руку, он решил, что ему нужны другие средства к существованию. Симс заметил, что зрители бокса положительно отреагировали на то, как он будет танцевать в канифольном ящике перед выходом на ринг, и особенно на характерный звук, который производил его танец, перемещая гранулы канифоли по деревянному ящику. Он начал рассматривать танцы как альтернативу карьере. Симс экспериментировал с несколькими различными методами воспроизведения эффекта канифольного ящика, приклеивая наждачную бумагу либо к обуви, либо к циновке для танцев, но наждачная бумага приводила к слишком сильному износу на другой поверхности. Наконец он нашел решение: сыпучий песок в ящике с низким горлышком. «Люди пошли на скрежет ... Поэтому я сделал деку, посыпав песком плоскую платформу. Это было в 1935 году». Его песочница оставалась его визитной карточкой на протяжении всей его карьеры, а некоторые заведения даже говорили Sims: «Если вы не принесете свою песочницу, не приходите вообще».

В этот период танцоры обычно носили с собой тапочки, а когда они встречали на улице другого танцора, бросали туфли в качестве вызова. Культуру уличных танцев в 1920-х годах сравнивают с появлением брейк-данса шесть десятилетий спустя. Как описал это журнал Jump Cut , «танец с вызовом», в котором каждый исполнитель пытается превзойти другого, является частью наследия чечетки, что-то вроде джазовых соло, в которых музыканты пытаются затмить друг друга ». Позже Симс описал, что атмосфера этих танцевальных соревнований была по крайней мере такой же коллегиальной, как и боевой, и как танцоры учились друг у друга в том, что по сути стало «школами танцев под открытым небом». Несмотря на выступления на различных площадках водевиля , Симс не нашел ни славы, ни успеха как танцор в Лос-Анджелесе. В 1947 году он присоединился к одной из поездок своего друга-профессионального боксера Арчи Мура по пересеченной местности и поселился в Нью-Йорке .

Гарлем

По прибытии в Гарлем Симс начал выступать на улице, как и в Калифорнии, но столкнулся с жесткой конкуренцией со стороны других танцоров-новаторов: «Я знал людей, которые танцевали на обеденных тарелках ... разрывая их. И еще один, который сконструировал гигантский ксилофон, на который можно было нажать ". В перерывах между работой он выступал на любой работе, которую мог найти, а затем открыл для себя сцену « Любительской ночи » по средам в Театре Аполлона , где вскоре приобрел известность среди местных жителей. В конце концов, он выиграл конкурс «Любительская ночь» 25 раз, побив все рекорды, после чего было введено правило, согласно которому исполнители больше не могут участвовать в соревнованиях, если они заработали четыре первых приза.

Когда известные танцоры играли «Аполлона», в зале не было ничего, кроме танцоров в туфлях », - сказал Сэндмен Симс.« На балконе танцоров и в первых шести рядах вы не видели ничего, кроме чечеточников, желающих ... быть чечеточниками, желающими стать чечеточниками, пробовать быть чечеточниками. Вот почему парень хотел бы танцевать в «Аполлоне».

К середине 1950-х его наняли в качестве постановщика «Аполлона», и вскоре он начал свою роль знаменитого «палача» Аполлона, преследуя конкурсантов-любителей, которых толпа не одобряла за пределами сцены, с пастушьим посохом (известным со времен водевилей как «крючок») метлу или другой реквизит, когда он одет в различные дурацкие костюмы, будь то длинное нижнее белье , костюм клоуна или даже подгузник. Однако за кулисами он утешал побежденных соперников историей о том, что его десять раз освистали, прежде чем он, наконец, закончил свое выступление. Симс играл «палача» до тех пор, пока в 1999 году Time Warner не захватила Apollo.

Однако то, что он нашел работу, танцы не помешали ему танцевать на улице. «Если бы я увидел танцора, я бы бросил ему вызов. Мне было все равно, кто это. Чтобы прославиться в Нью-Йорке, нужно было быть лучшим. Это то, чем я стремился». Часть культуры уличных соревнований, как и в Лос-Анджелесе, заключалась в том, что соревнующиеся танцоры также учились друг у друга.

Существенное изменение танцевального стиля Симса произошло в результате его взаимодействия с копытами Гарлема , практиковавшими вариацию чеканки , которую он выучил на западном побережье. Позже Симс определил, что основное различие между постукиванием и копытом состоит в том, что постукивание фокусируется на пятке и носке, тогда как копытные «используют всю ступню». В результате синергии между техникой копытца и уникальным использованием им песочницы, его распорядок был описан как «столь же богатый звуками и текстурами, как и в шагах». Сам Симс сказал: «Ноги - это набор барабанов».

Констанс Валис Хилл в своем обзоре 2009 года Tap Dancing America: A Cultural History так описала Мекку копытня:

В «Клубе копыт» новичкам и ветеранам, в основном [B], не хватает мужчин-чечеточников, которые собрались бы, чтобы делиться друг с другом, красть у них и бросать вызов друг другу; там были установлены новые стандарты конкуренции. Это не было ничего похожего на формализованные соревнования по танцам с противником в Tammany Hall, где судьи сидели рядом, перед и под сценой, чтобы оценить ясность, скорость и презентацию [танцоров]. Клуб Hoofers состоял из более неформальной группы коллег, суждения которых могли быть жестокими и насмешливыми и основывались на настаивании на инновациях. «Выжить или умереть» было кредо. В эксцентричном слиянии подражания и новаторства молодые танцоры были вынуждены обрести свой стиль и ритмичный голос. Говорили, что на стене Клуба копытцев было написано: «Не копируйте шаги друг друга - Точно».

Хотя в последующие годы он часто пользовался возможностью, чтобы объяснить прессе разницу между чечеткой и копытами, и имел тенденцию называть себя копытцем, а не чечеточником, Симс практиковал обе формы танца. В 1949 году, мотивированный смертью Билла «Боджанглса» Робинсона , Симс стал одним из основателей Original Copasetics , еще одного сообщества чечеточников , которое стало источником отношений наставников и учеников и помогло возродить чечетку в 1970-х и 1980-е годы.

Упадок и возрождение крана

Чечетка потеряла популярность у публики с конца 1940-х годов. Этот упадок обусловлен рядом причин, в том числе выходом из моды варьете в стиле водевиль; новый налог, который вынудил закрыть многие бальные залы и, таким образом, закрыть площадки для больших групп, с которыми раньше выступали чечеточники; музыкальные тенденции, благоприятствующие меньшим, более близким группам исполнителей; и сопутствующий рост интереса публики к просмотру официальных современных танцевальных и балетных представлений. Процитировали Симса, сказавшего о том периоде, что «[т] ап не умер ... Им просто пренебрегли».

Поскольку найти концерты стало труднее, а платить меньше, симы обратились к другим источникам дохода. Несмотря на то, что у него не было никаких формальных инструкций, он преподавал танец, в том числе таких более поздних звезд, как Грегори Хайнс и Бен Верин . Он также обучал ногам великих боксеров Шугар Рэй Робинсон и Мухаммед Али . Менее гламурно, он управлял кафе и даже работал плотником и слесарем. Несмотря на тяжелые времена для копыт, Симс всегда мог накормить семью, женившись в 1959 году.

В конце 1960-х годов началась волна ностальгии по чечетке, и Симс снова обнаружил, что его танцевальные навыки снова стали востребованными. В 1969 году он был частью звездного состава Tap Happening , ревю, которое играло Off-Broadway . Tap Happening был достаточно популярен, чтобы работать несколько лет.

Нарастающий интерес чечетки продолжались, и в 1972 году, Sims танцевала в производстве Лучший из Hoofers в Орфей театра . «Копыто - это не умирающее искусство», - утверждал он в 1977 году, и последующие события подтвердили его правоту.

В 1979 году вышел фильм No Maps on My Taps , в котором Симы сражались с другими звездами чеканки Чаком Грином, который был наставником Симса в первые годы его жизни в Нью-Йорке, и Банни Бриггсом в танцевальном состязании с тремя участниками. Документальный фильм также воссоединил его с лидером группы Лайонелом Хэмптоном , с которым он гастролировал в прошлые годы.

В 1980 году, в отличие от крошечных площадок, в которых ему посчастливилось выступать всего несколько лет назад, Симс выступил перед толпой из 2600 фанатов в Линкольн-центре во время джазового фестиваля в Ньюпорте . Позже в том же году Симс был одним из инструкторов-исполнителей серии «Обучение » By Word of Foot , потратив неделю на демонстрацию своей техники копытания новому поколению энтузиастов метчиков.

В рамках Нью-Йоркского этапа джазового фестиваля 1981 года в Ньюпорте (который в этом году охватывал как Нью-Йорк, так и его родной город Ньюпорт, Род-Айленд ), он выступал с бывшим руководителем оркестра Cotton Club Кэбом Кэллоуэем в постановке под названием Stompin 'в Savoy . Несколько недель спустя Симс был на сцене Американского танцевального фестиваля , танцуя как со своей песочницей, так и без нее.

К 1982 году Sims участвовали в промо-туре, возродившем интерес к фильму « Нет карт в моих выборках» с Банни Бриггсом и Чаком Грином, их предварительные выступления перед показом которых поддерживал Кэб Кэллоуэй. Несмотря на то, что запланированные выступления стали более регулярными, симы никогда не прекращали участвовать в уличных соревнованиях, поощряя молодые поколения танцоров и приглашая их выучить его движения.

В 1984 году Национальный фонд искусств предоставил Симсу стипендию национального наследия в размере 5000 долларов. «Я думал, что шумел все эти годы», - сказал Симс о награде. «Теперь они называют это культурой». Он использовал средства для обучения танцев детей в Гарлеме, используя парковку вместо танцевальной студии, опираясь на свою собственную молодежь, изучающую танцы на улице. Позже Симс объяснил: «Большинство людей ждут [изучать танцы], пока не вырастут, а потом уже слишком поздно». В том же году клоггер Ира Бернштейн получила грант NEA на обучение народному искусству «[на] изучение традиционной [B] чечетки с мастером танца Говардом« Sandman »Sims». Симы любили учить; его сын рассказывал, как Песочный человек «останавливал каждого ребенка, которого видел, показывал им шаг и заставлял их копировать шаг. Ему это нравилось больше, чем выступать перед аудиторией».

Аполлон снова открывается

Между тем, Гарлемский театр «Аполлон», где Симс годами служил «палачом» Любительской ночи, был закрыт на большую часть десятилетия. Затем, после обширной реконструкции, в 1985 году это заведение вновь открылось, что привлекло повышенное внимание как к Аполлону, так и к его роли в нем. «Я их защитник, а не палач», - объяснил он The Washington Post . «Потому что эта аудитория может стать действительно враждебной». Симс описал, как видел, как недовольные зрители бросали бутылки и даже подковы в артистов, которых он недостаточно быстро выталкивал со сцены. Когда The New York Times брала у него интервью о его роли «палача», он сказал о действиях, которые были освистаны: «Я говорю им, чтобы они работали над своим выступлением и возвращались», призывая их попробовать еще раз.

В 1986 году Симс снялся в фильме «Традиция крана» в Symphony Space в Нью-Йорке (где также проходил показ фильма « Нет карт на моем кране» ), получив восторженные отзывы от The New York Times . Он также ненадолго появился в пьесе, основанной на его жизни, «Танцовщица с песком» , написанной поэтессой Сандрой Хохман и с участием Леланда Ганта в главной роли и получившей еще один восторженный отзыв: «Симс - виртуоз среди виртуозов - в классе сам по себе. Сказать, что мистер Симс танцует на песке, - все равно что сказать, что Филипп Пети канатоходец ». И он поехал в Лос-Анджелес, чтобы выступить в постановке под названием « Суть ритма» с другими звездами чечетки, включая Чарльза «Хони» Коулза и Джимми Слайда .

Песочный человек Симс был приглашенной звездой фильма « Поздняя ночь» с Дэвидом Леттерманом 14 мая 1987 года. Это «Шоутайм в Аполлоне» , телетрансляция спектаклей «Ночь любителей» театра «Аполлон», начала транслироваться в сентябре 1987 года на станциях NBC , чтобы привлечь внимание к «палачу Симса». "роль для более широкой аудитории.

В особенно загруженном 1988 году Симс совершил поездку по миру в качестве посла культуры от имени Государственного департамента США, посетив более 50 стран за 11 месяцев.

К 1989 году популярность Симса была на рекордно высоком уровне, и он сказал Associated Press: «Я не могу выполнять всю работу, которую они мне дают ... Я не могу выйти на улицу, пока кто-нибудь не покажет мне шаг времени." Популярность чечётки также приближалась к новому пику: в трёх крупных городах Америки ( Хьюстон, Техас ; Портленд, Орегон ; Вашингтон, округ Колумбия ) проводились фестивали чечётки. В кинотеатрах танцевальная драма Tap представляла работу ног Симса (и его бывшего ученика Грегори Хайнса) публике, у которой никогда не было возможности увидеть его выступление раньше.

Играя тонко выдуманную версию самого себя по имени «Мистер Симс», Симс появился в 1990 году в шоу Косби , которое тогда было одной из самых популярных программ на телевидении. «Мистер Симс» был учителем танцев, с которым Хакстейблы подписали свою маленькую дочь Руди, чтобы помочь ей подготовиться к классному заданию о Гарлемском Возрождении . Во время эпизода Клифф Хакстейбл ( Билл Косби ) вызвал «мистера Симса» на танец, отчасти дань уважения и отчасти пародия на реальные испытания Симса, которые Симс легко победил. Позже в том же году Театр Apollo принимал Rat-a-Tat-Tap, еще один фестиваль чечетки, и Sandman, «всегда заслуженный фаворит публики на фестивалях чечетки», был там ведущим исполнителем вместе со своим соавтором Tap. звезды Сэвион Гловер и Грегори Хайнс .

Симс был признанным исполнителем на третьем ежегодном праздновании Национального дня степа 30 мая 1993 года.

В 1998 году Нью-йоркский комитет по празднованию Национального дня степа и Молодежная конференция по чечетке наградили Sandman Sims за его вклад в искусство копытания.

В популярной культуре

Песочный Симс, особенно в его роли палача Театра Аполлона, часто упоминается в афроамериканской культуре.

  • 5 апреля 2000 года он был вызван Хьюи Фриманом в продолжительном комиксе «Захоронения» , который ответил на неумело рассказанную шутку словами: «Где Sandman Sims, когда он вам нужен ...»
  • Производительность художник Холл Bass , наряду с другими танцорами, поставить на другую пьесу о жизни Симса в том Smithsonian Institution «s American History Museum (который затем хостинговой выставку на Apollo Theater) 10 июля 2010 года.
  • Президент Барак Обама , имея в виду свое собственное пение на сцене театра «Аполлон» (хотя и не в «Ночь любителей») накануне своего обращения к Государству в 2012 году , сказал: «Песочный человек не вышел!»

Личная жизнь

В то время как у Симса был первый брак, в котором родился его первый ребенок, Дайан Симс, позже он женился на своей второй жене, Соланж. У них родился сын Ховард Симс-младший, а также пятеро внуков и правнук.

В частности, в более поздние годы Симс иногда утверждал, что не знает года своего рождения, иногда говоря, что это «вопрос мнения». На вопрос фаната, сколько ему лет, Симс однажды ответил: «Любое число может играть».

Симс умер 20 мая 2003 года в Нью-Йорке. Он страдал от болезни Альцгеймера . Панихида по Симсу прошла 28 мая 2003 года в Театре Аполлона.

Фильмография

использованная литература

внешние ссылки