Джейсон Эккардт - Jason Eckardt
Джейсон Эккардт (родился 17 мая 1971 года в Принстоне, штат Нью-Джерси ) - американский композитор. Он начал свою музыкальную жизнь, играя на гитаре в хэви-металле и джазовых группах, и резко перешел к сочинению музыки после знакомства с музыкой Антона Веберна .
Композиции
Атональные и микротональные гармонии, сложные ритмы, высоко полифонические текстуры и крупные трансформационные процессы , которые широко распространены в композициях Eckardt в. Аллан Козинн из The New York Times писал, что музыка Эккардта «воспевает гармоническую колючость, ритмическую сложность и плотность идей». Хотя Эккардт был связан с движением « Новая сложность », на него также повлияли американские композиторы Милтон Бэббит и Эллиот Картер .
Основные работы: After Serra (2000) для камерного ансамбля, Tongues (2001) для сопрано и камерного ансамбля, Reul na Coille (2002) для ударных и оркестра, Trespass (2005) для фортепиано и камерного оркестра и цикл Undersong (2002–2008). ), серия из четырех камерных произведений (Путь [трассировка], 16, Апертура, Дистанция (Это)), которые при совместном исполнении без пауз образуют концертную суперкомпозицию.
Некоторые композиции Эккардта вдохновлены внемузыкальными сюжетами, такими как экстраординарное исполнение ( Rendition ), скульптуры Ричарда Серры ( After Serra ), стихотворение У.С. Мервина «Echoes» ( Echoes 'White Veil ) и произведение Джорджа Буша 2003 года. Государственное послание Союза ( 16 ). Работа для струнного квартета Subject использует специальное концертное освещение, чтобы воссоздать условия, в которых допросили задержанных военнослужащих. Эккардт также писал о влиянии исследований в области когнитивной психологии на его композиционные методы.
Эккардт получил заказы за свою работу от нескольких крупных организаций и исполнителей, включая Карнеги-холл , Тэнглвуд , Фонд Кусевицкого (1999, 2011), Музей Гуггенхайма , Фонд Фромма при Гарвардском университете (1996, 2008), Chamber Music America, New Музыкальный фонд штата Йорк, « Знакомство с композитором» , Консерватория Оберлина и перкуссионистка Эвелин Гленни . Его работы были включены в программу международных фестивалей, включая Festival d'Automne a Paris, IRCAM- Resonances, ISCM World Music Days (1999, 2000), Darmstädter Ferienkurse , Musica Strasbourg, Voix Nouvelles, Musik im 20. Jahrhundert, Musikhost, Currents in Musical Thought-Seoul, New Consortium, International Review of Contemporary Music, Фестиваль новой американской музыки и Международный фестиваль Бартока. Каталог Эккардта издает Carl Fischer Music .
Карьера
Eckardt преподавал композицию, теорию и музыковедение в Колумбийском университете , то Peabody Conservatory , то Oberlin консерватория , Нью - Йоркского университета , то университет штата Иллинойс , Университет Рутгерса и Северо - Западного университета . Он также является соучредителем Ensemble 21, камерного ансамбля современной музыки из Нью-Йорка. В настоящее время он профессор композиции в Городском университете Нью - Йорк «s консерватории в Бруклинском колледже и Graduate Center .
Награды
В 2004 году Эккардт был удостоен стипендии Гуггенхайма . Эккардт также получил стипендии от Фонда Рокфеллера , Американской академии искусств и литературы , Фонда Ройамонта, колоний МакДауэлла и Миллея , Национального фонда развития искусств , Центра современной музыки Фрица Райнера, Конференции композиторов в Уэллсли, Атлантический центр искусств , и Ивар Микхашофф Trust для новой музыки. Композиции Эккардта были отмечены наградами Лиги композиторов / ISCM (Национальная премия), Deutscher Musikrat (Stadt Wesel ) (Приз симпозиума NRW), ASCAP (Премия Мортона Гулда), Университета Иллинойса ( Премия имени Сальваторе Мартирано за композицию ) и Колумбии. Университет (Премия Рапопорта).
Образование
Эккардт поступил в музыкальный колледж Беркли , сначала по специальности гитарист, а затем переключился на композицию, в конечном итоге получив степень бакалавра (1992). Он продолжил учебу в Колумбийском университете , в основном у Джонатана Крамера , и получил степени магистра (1994) и DMA (1998). Он посещал мастер-классы Милтона Бэббита , Джеймса Диллона , Брайана Фернихау , Джонатана Харви и Карлхайнца Штокхаузена .
Список сочинений
- Multiplicities (1993) для флейты соло
- Флюс (1994/95) для альтовой флейты и виолончели
- Excelsior ab Intra (1994) для сопрано, 2 контратенора, баритон
- A Harvest of Thorns (1995) для двух гитар
- Echoes 'White Veil (1996) для фортепиано соло
- Запутанные петли (1996) для сопрано-саксофона и фортепиано
- Cuts (1996) для фортепиано соло
- Пути сопротивления (1997) для гитары соло
- Polarities (1998) для камерного ансамбля
- Быстротечность (1999) для маримбы соло
- Взгляд в прошлое (1999) для фортепиано и камерного ансамбля
- After Serra (2000) для камерного ансамбля
- Дифирамб (2001) для сопрано соло
- Равновесие (2001) для голоса и гитары
- Языки (2001) для сопрано и камерного ансамбля
- Спектакль (2001) для меццо-сопрано и фортепиано
- Reul na Coille (2002) для перкуссии соло с оркестром
- 16 (2003) для усиленной флейты и струнного трио
- A Fractured Silence (2004) для квартета саксофонов
- Зеркальные небоскребы (2004) для меццо-сопрано и фортепиано
- Trespass (2005) для фортепиано соло и камерного оркестра
- Исполнение (2006) для бас-кларнета и фортепиано
- Sweet Creature (2006) для бодхрана соло
- Путь [трассировка] (2006) для виолончели соло
- Still (2007) для саксофона-баритона соло
- Диафрагма (2007) для камерного ансамбля
- The Distance (This) (2008) для сопрано и камерного ансамбля
- Загадка (2009) для фортепиано соло
- Тема (2011) для струнного квартета с подсветкой
- Стрёмкарль (2012) для скрипки и фортепиано
- пульс-эхо (2013) для фортепиано и струнного квартета
- Вознесение (2014) для струнного квартета с подсветкой
- Безмолвные (2015) монодрама для флейтиста
- подвеска / бридж (2015) для гитары соло
- Whorl (2016) для гитары и камерного ансамбля
- Toll (2017) для фортепиано в четыре руки
- Компрессия (2017) для тромбона соло
- Testify (2018) для струнного квартета с подсветкой
- мелодия, напряженная воздухом (2019) для фортепиано соло
- Fated Nines (2020) для струнного трио
Дискография
- Джейсон Эккардт: Тема (с участием JACK Quartet, Джордана Додсона, Мэрилин Нонкен и Oberlin Contemporary Ensemble, Эрика Лэмба и Джея Кэмпбелла, Тони Арнольда и International Contemporary Ensemble), Tzadik 9006.
- Джейсон Эккардт: Undersong (с участием A way [отслеживание], 16, Aperture, The Distance (This)), Mode 234.
- Джейсон Эккардт: Out of Chaos (с участием After Serra, Tangled Loops, A Glimpse Retraced, Polarities), Mode 137.
- Клэр Чейз: Плотность 2036, iii (с участием The Silenced).
- Венди Ричман: вокал / альт (с участием "будет проведено ..."), New Focus / Tundra 008.
- Ребекка Хеллер: Метафагот (с участием Wild Ginger), New Focus / Tundra 006.
- Виктория Жорданова: Lady Fern (сингл), ArpaViva S001.
- Миранда Каксон и Блэр Макмиллен: Картер, Сешнс, Эккард (с участием Стрёмкарла), Урлихт 5989.
- Prism Saxophone Quartet: Dedication (с участием A Fractured Silence), Innova 800.
- Эми Бриггс: Танго для фортепиано (с участием Tango Clandestino), Revello RR7808.
- Жан Коппёрд: Крайние меры (с исполнением), Олбани, 1217/18.
- Клэр Чейз: Aliento (с участием 16), New Focus FCR 109.
- Натан Набб: Tangled Loops (с участием Tangled Loops), Amp 12.
- Майкл Липси: До свидания, спасибо ... (с участием Sweet Creature), Capstone CPS-8773.
- Макото Накура: Ритуальный протокол (с участием Мимолетности), Kleos 5116.
- Нэнси Раффер: множественности (с учетом множественности), Metier MSV92063.
- Мэрилин Нонкен: American Spiritual (с участием Echoes 'White Veil), CRI 877.
Публикации
- «Расширение знаний: интервью с Урсулой Оппенс ». Обзор американской музыки , 2008.
- "L'élaboration de surface d'ensembles de class de hauteurs par l'utilisation de paramèters autres que ceux des hauteurs". Музыкальные науки, 2007.
- «Процесс и тембральная трансформация в 16.» Аркана: Музыканты о музыке , т. 2. Хипс-роуд. (под ред. Джона Зорна ), 2007.
- «Девенир». L'Etincelle / IRCAM . Ноябрь 2006 г., вып. 1, 2006.
- "Musikhøst Set Udefra". Dansk Musik Tidsskrift , no. 3, 2005.
- «Поверхностная разработка наборов питч-класса с использованием музыкальных измерений без питча». Перспективы новой музыки , т. 43, нет. 1, 2005.
- «Прослушивание и сочинение». Текущее музыковедение , выпуск 67 и 68, 2002.
- «Обзор введения Эндрю Мида в музыку Милтона Бэббита ». Текущее музыковедение , выпуск 63, 2000.