Эффект Кулешова - Kuleshov effect

Эффект Кулешова - это эффект монтажа ( монтажа ) фильма, продемонстрированный российским кинорежиссером Львом Кулешовым в 1910-1920-х годах. Это ментальный феномен, благодаря которому зрители получают больше смысла от взаимодействия двух последовательных кадров, чем от одного кадра по отдельности.

Особенности

Пример кадра Кулешова с измененным последним кадром

Кулешов снял короткометражный фильм, в котором невыразительное лицо царского кумира Ивана Мосжукина чередовалось с другими кадрами (тарелка супа, девушка в гробу, женщина на диване). Фильм был показан аудитории, которая считала, что выражение лица Мосжукина менялось каждый раз, когда он появлялся, в зависимости от того, «смотрел» ли он на тарелку супа, девушку в гробу или женщину на диване, показывая выражение голода, горя или желания соответственно. Кадры с Мосжукином были фактически каждый раз одним и тем же кадром. Всеволод Пудовкин (который позже утверждал, что был соавтором эксперимента) описал в 1929 году, как публика «бредила игрой ... тяжелая задумчивость его настроения по поводу забытого супа, была тронута и тронута глубокой печалью. с которым он смотрел на мертвого ребенка и отмечал страсть, с которой он наблюдал за женщиной. Но мы знали, что во всех трех случаях лицо было совершенно одинаковым ».

Кулешов использовал эксперимент, чтобы указать на полезность и эффективность монтажа фильма. Подразумевается, что зрители привнесли свои собственные эмоциональные реакции на эту последовательность изображений, а затем, более того, приписали эти реакции актеру, вложив в его бесстрастное лицо свои собственные чувства. Кулешов считал, что это, наряду с монтажом, должно было стать основой кино как самостоятельного вида искусства.

Эффект также изучен психологами и хорошо известен современным кинематографистам. Альфред Хичкок обращается к эффекту в своих разговорах с Франсуа Трюффо , используя в качестве примера актера Джеймса Стюарта .

В знаменитом интервью «Определение счастья», которое было частью программы CBC Telescope , Хичкок также подробно объяснил Флетчеру Маркл многие типы редактирования . Окончательная форма, которую он называет «чистым редактированием», объясняется визуально с помощью эффекта Кулешова. В первой версии примера Хичкок прищуривается, и зрители видят кадры с женщиной с младенцем. Затем экран возвращается к улыбающемуся лицу Хичкока. По сути, он добрый старик. Во втором примере женщину и ребенка заменяют женщиной в бикини, Хичкок объясняет: «Кто он сейчас? Он грязный старик».

Сам эксперимент был создан путем сборки фрагментов ранее существовавшего фильма царской киноиндустрии без какого-либо нового материала. Мосжукин был ведущей романтической «звездой» царского кино и был знаком зрителям.

Кулешов продемонстрировал необходимость рассматривать монтаж как основной инструмент кино. По мнению Кулешова, кино состоит из фрагментов и сборки этих фрагментов, сборки отдельных элементов. Поэтому важно не содержание изображений в фильме, а их сочетание. Сырье для такого произведения искусства не обязательно должно быть оригинальным, а представляет собой сборные элементы, которые художник может разобрать и собрать заново в новые сопоставления.

Эксперименты монтаж осуществляется Кулешов в конце 1910 - х и начале 1920 - х годов сформировали теоретическую основу советской монтажном кино, кульминацией известных фильмов конца 1920 - х годов такими режиссерами, как Сергей Эйзенштейн , Всеволод Пудовкин и Дзиги Вертова , среди других. Среди них: «Броненосец« Потемкин » ,« Октябрь » ,« Мать » , « Конец Петербурга » , « Человек с киноаппаратом » .

Исследовательская работа

Эффект Кулешова изучается психологами только в последние годы. Принс и Хенсли (1992) воссоздали первоначальный план исследования, но не обнаружили предполагаемого эффекта. В исследовании участвовало 137 человек, но это было однократное испытание между участниками, которое подвержено шуму в данных. Mobbs et al. (2006) провели исследование фМРТ внутри субъекта и обнаружили эффект отрицательной, положительной или нейтральной валентности. Когда за грустной сценой показывалось нейтральное лицо, это казалось грустным; когда его показали за счастливой сценой, он казался счастливым. Совсем недавно Баррат, Редей, Иннес-Кер и ван де Вейер (2016) протестировали 36 участников, используя 24 последовательности фильмов в пяти эмоциональных состояниях (счастье, грусть, голод, страх и желание) и нейтральном контрольном состоянии. Опять же, они смогли показать, что нейтральные лица были оценены в соответствии с материалом стимула, подтверждая Mobbs et al. (2006) выводы.

Таким образом, несмотря на первоначальные проблемы при экспериментальной проверке эффекта Кулешова, теперь исследователи согласны с тем, что контекст, в котором показано лицо, оказывает значительное влияние на то, как оно воспринимается.

Чтобы выяснить, может ли эффект Кулешова быть вызван звуком, Барановский и Хехт перерезали разные кадры с лицами нейтральными сценами, в которых была либо веселая музыка, либо грустная музыка, либо вообще не было музыки. Они обнаружили, что музыка значительно повлияла на эмоциональные суждения участников о выражении лица.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки