Освобождение (сериал) - Liberation (film series)

Освобождение
Освобождение (сериал) .jpg
Оригинальный постер фильма
Режиссер Юрий Озеров
Сценарий от Юрий Бондарев
Оскар Курганов
Юрий Озеров
Произведено Лидия Канарейкина
В главной роли Николай Олялин
Лариса Голубкина
Борис Зайденберг
Передал Артем Карапетян
Кинематография Игорь Слабневич (70 мм)
Под редакцией Екатерина Карпова
Музыка Юрий Левитин
Производственные
компании
Дата выхода
 I, II: 7 мая 1970 г.
III: 31 июля 1971 г.
IV, V: 5 ноября 1971 г.
Продолжительность
 477 минут (оригинал)
445 минут (обновленная версия 2002 года)
Часть I: 88 минут
Часть II: 85 минут
Часть III: 122 минуты
Часть IV: 79 минут
Часть V: 71 минута
Страны Советский Союз
Восточная Германия
Польша
Югославия
Италия
Языки Русский, немецкий, английский, польский, итальянский, французский, сербохорватский

Освобождение ( русский : Освобождение , транслит.  Освобождение , немецкий : Befreiung , польский : Wyzwolenie ) - серия фильмов, выпущенных в 1970 и 1971 годах режиссером Юрием Озеровым и снятая в широкоформатной технике NIKFI (70 мм). Сценарий написали Юрий Бондарев и Оскар Курганов. Сериал был совместным советско-польско-восточногерманско-итальянско-югославским.

Фильмы представляют собой театрализованный рассказ об освобождении территории Советского Союза и последующем поражении нацистской Германии в Великой Отечественной войне с акцентом на пяти основных кампаниях Восточного фронта: Курской битве , наступлении на Нижнем Днепре , операции «Багратион» , Висле. –Одерское наступление и битва за Берлин .

участок

Фильм I: Огненная выпуклость

После того, как Советы предупреждены о неминуемом наступлении на Курск, они наносят упреждающий артиллерийский удар , задерживая противника. В бою участвует батальон подполковника Лукина под командованием офицеров Цветаев, Орлов и Максимов, а также танк лейтенанта Васильева.

В KZ Заксенхаузен , Яков Джугашвили отказывается Андрей Власов предложение «s , чтобы обменять его на Фридриха Паулюса . Тем временем в Курске наступают немцы. Максимов убегает, но, наконец, поворачивается и решает, чтобы его застрелили, когда его поймают.

Услышав о предложении Германии относительно Якова, Сталин отвергает его, говоря, что не променяет фельдмаршала на солдата. В югославских партизанах вырваться из окружения. Советское контрнаступление начинается в Курске . Эрих фон Манштейн направляет все свои силы в последний штурм, приближая Советский Союз к поражению. Ватутин призывает отправить в стратегический резерв, который отталкивает немцев .

Фильм II: Прорыв

После высадки союзников в Сицилии , Муссолини будет задержан на короле заказов «S. В Варшаве польское Сопротивление бомбит немецкий кинотеатр. Муссолини спас от Отто Скорцени и его коммандос.

Красная Армия доходит до Днепра . Полк Лукина переходит его, предположительно, как авангард дивизии; без их ведома, они всего лишь уловка, чтобы ввести врага в заблуждение. Полк без подкреплений отрезан и истреблен. Лукин убит. Цветаев ведет выживших обратно в свои ряды.

По приказу Сталина советское командование планирует наступление на Киев , скрытно перебрасывая свои силы. Город освобожден . Лидеры союзников встречаются в Тегеране .

Фильм III: Направление главного удара

Часть 1

Сталин сообщает своим союзникам, что советское наступление состоится вскоре после высадки в Нормандии . Ставка решает ударить в Беларуси. Орлов ведет своих солдат на помощь медсестре Зое, которая настояла на эвакуации раненых с поля боя.

Сделав вывод, что белорусские болота проходимы, Рокоссовский требует, чтобы основные усилия были направлены на Бобруйск, и настаивает, пока Сталин не одобрит. Пантелеймон Пономаренко приказывает белорусским партизанам атаковать все железные дороги. Запускается операция «Багратион» .

Часть 2

Марш Советов на Бобруйск . Затем они освобождают Минск . Группа немецких офицеров пытается убить Гитлера и захватить власть , но безуспешно. Черчиллю приятно слышать об этом, опасаясь, что мир оставит Европу на усмотрение Сталина.

В Польше Завадски и Берлинг наблюдают , как 1-я польская армия пересекает реку Буг , и говорят, что рады вернуться домой.

Фильм IV: Битва за Берлин

Сталин приказывает ускорить Висло-Одерское наступление , чтобы помочь союзникам . Карла Вольфа отправляют на переговоры с американцами .

Жуков отвергает приказ Ставки взять Берлин, опасаясь атаки на его фланг . В Ялте Сталин уведомляет Черчилля и Рузвельта, что ему известно об их тайных отношениях с врагом. Сказав, что доверие - это самое главное, он разрывает картину, на которой изображены Аллен Даллес и Вольф. Войска Жукова переходят Одер и подходят к Берлину . Советы захватили снайпера-подростка; они отправляют его к матери. Танк Васильева врезается в дом. Экипаж приятно поужинает в кругу семьи владельца. Советы и поляки штурмуют Тиргартен .

Фильм V: Последний штурм

В Берлине пехота лейтенанта Ярцева и батарея Цветаева пробиваются на метро . Когда Гитлер приказывает затопить туннели, Цветаев тонет, спасая мирных жителей.

Рота капитана Неустроева выбрана для поднятия Знамени Победы на Рейхстаге . Советский офицер назначается в Führerbunker в качестве оператора связи для переговоров о немецкой обстановке. В фюрербункере , женившись на Еве Браун , Гитлер убивает ее и кончает жизнь самоубийством. У Рейхстага Дорожкин убит в бою. На куполе развернуто Знамя Победы. Гарнизон Берлина безоговорочно сдается. У Рейхстага Васильев, Орлов, Ярцев и огромная толпа красноармейцев празднуют победу.

Бросать

Советские актеры

Восточногерманские актеры

Польские актеры

Другие

Производство

Фон

Юрий Озеров учился в ГИТИСе, когда его призвали в Красную Армию в 1939 году. Позже Озеров рассказал жене, что во время Кенигсбергской битвы он поклялся, что однажды «расскажет историю великой армии, сражавшейся на войне». После демобилизации стал режиссером киностудии « Мосфильм ».

В 1960 - е годы, как Советское правительство и военное командование были встревожены и недовольные несколько западных фильмов о Второй мировой войне , которая не содержит никаких ссылок на участие в Красной Армии в ней, наиболее заметно Самый длинный день , хотя в 1967 году Metro-Goldwyn-Mayer был планирует совместную американо-российскую международную совместную постановку пьесы Корнелиуса Райана « Последняя битва» о падении Берлина. В конце 1965 года, через год после прихода к власти Леонида Брежнева , было созвано совещание высокопоставленных чиновников министерства обороны, министерства культуры и министерства финансов . Они решили заказать «монументальную эпопею», которая продемонстрировала бы важность роли Советского Союза в войне. Режиссером был выбран Озеров, который разделял настроения истеблишмента и для которого «как ветерану было невыносимо смотреть эти западные фильмы».

В брежневскую эпоху воспоминания о Великой Отечественной войне имели небывалую важность. Историк Нина Тумаркина охарактеризовала его как «культ Великой Отечественной войны»: его память, сформированная согласно официальной историографии , должна была служить объединяющим повествованием; Благоговение перед принесенными жертвами стало стержнем нового советского патриотизма. Дениз Дж. Янгблад описала « Освобождение» как «канонический военный фильм брежневской эпохи», написав, что он «явно предназначен для поддержки культа войны».

Разработка

Работа над сериалом началась в 1966 году. Немецкий киновед Ральф Шенк отмечал, что «практически все средства были доступны ... для Озерова»; Ларс Карл оценил бюджет проекта в 40 миллионов долларов США. Режиссер также находился под пристальным вниманием - сериал должен был получить одобрение начальника политуправления вооруженных сил генерала Алексея Епишева и Михаила Суслова . Лазарь Лазарев, член Союза советских кинематографистов, писал: « Освобождение ... было свергнуто сверху, из идеологических отделов». С самого начала было ясно, что фильмы должны касаться не более мрачных глав Второй мировой войны, таких как оборона Москвы и Сталинграда , а только непрерывной череде побед Красной Армии, начиная с Курской битвы и далее.

Первоначально сценарий предложили написать двум известным авторам - Константину Симонову и Виктору Некрасову . Оба рассматривали « Освобождение» как попытку реабилитировать Сталина и отказались. После отказа Некрасова и Симонова Юрию Бондареву и Оскару Курганову было поручено написать сценарий. Изначально сериал должен был быть чисто исторической, документальной трилогией под названием «Освобождение Европы 1943–45» . Опасаясь, что такой стиль отпугнет зрителей, было решено объединить вымышленных персонажей в сюжет. Бондарев писал сцены живых выступлений; Курганов отвечал за исторические части, изображающие вождей и генералов. Последние разделы были намеренно сняты в черно-белом цвете, чтобы напоминать старые кадры. В сценарии вошли многие малоизвестные подробности из истории советско-германской войны, которые редко обсуждались публично: в частности, генерал Андрей Власов был впервые показан в советском кино. Власова была неизвестная роль, которую на съемочной площадке называли только «Генерал».

К участию в постановке, помимо «Мосфильма», были приглашены зарубежные киностудии: восточно-германская компания DEFA , югославская Avala Film и итальянская Dino de Laurentiis Cinematografica . Zespół Filmowy Start, первая польская студия, которая участвовала в совместном производстве Liberation , была закрыта в апреле 1968 года. Ее заменила Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów-Zespoły Filmowe (PRF-ZF).

Озеров попросил маршала Георгия Жукова быть главным военным консультантом фильмов. Однако в то время у Жукова было мало политического влияния, и истеблишмент его не одобрял. В итоге роль взял на себя генерал Сергей Штеменко . Несмотря на это, Озеров неофициально посоветовался с Жуковым, и маршал предоставил ему черновик своих воспоминаний. Были и другие консультанты, а также: Generals Родимцев , Григорий Ориоль и Сергей Siniakov , вице-адмирал Владимир Алексеев , польской армии полковник Збигнев Залуские и Национальной народной армии полковник Работа фон Вицлебен .

Сценарий первых двух частей был закончен к концу 1966 года, и вскоре после этого продюсеры начали подготовку к съемкам.

Кастинг

Основным препятствием, с которым столкнулись производители, было то, что большая часть советского руководства принимала участие в войне; Многие высокопоставленные офицеры и политики изображались в фильмах в званиях военного времени, а изображавшие их актеры должны были получить благословение моделей.

Озеров долго размышлял над вопросом, кто будет представлен на роль Жукова, пока сам маршал не помог ему, сказав, что он думает о звезде Председателя . Таким образом, роль досталась Михаилу Ульянову . Ивана Конева раздражал Юрий Легков, изображавший его в первых двух частях. Он требовал, чтобы Озеров заменил его кем-нибудь другим, жалуясь, что актер постоянно приставал к нему вопросами. На замену Легкова вызвали Василия Шукшина .

На роль Цветаева Озеров выбрал юного актера Красноярского детского театра Николая Олялина . Олялин получил несколько предложений сняться в других фильмах, но руководители театра разошлись с ними, опасаясь, что он их оставит. Один из сотрудников театра рассказал Олялину о предложении Озерова. Он заявил, что болен, а затем сел в самолет в Москву.

Казахская ССР «s Народный артист Юрий Померанцы была брошена как Власы после помощника режиссера увидел его в театре. Ему было трудно найти какие-либо материалы о персонаже. Бухути Закариадзе был выбран на роль Иосифа Сталина. Василий Шукшин рассказал, что, увидев Закарядзе в костюме Сталина - который был сшит личным портным покойного премьера, с которым для этого связалась студия, - генерал Штеменко инстинктивно встал по стойке смирно и отдал честь.

Восточногерманский актер Фриц Диц не хотел изображать Гитлера. Он уже появлялся в таком виде в трех других фильмах и боялся стать «рабом одной роли» . Жена Диеза, Марта, сыграла старуху, подававшую Цветаеву кофе в Берлине. Итальянец Иво Гаррани сыграл Бенито Муссолини .

Основная фотография

150 танков, 2000 артиллерийских орудий и 5000 солдат, в основном советских солдат, участвовали в создании всех пяти частей серии. Производители тщетно искали настоящие танки « Тигр I» и « Пантера »: в итоге на советском танковом заводе во Львове были изготовлены реплики 10 «Тигров» и 8 «Пантер» (переоборудованных из танков Т-44 и ИС-2 соответственно) . Кроме того, в фильме хорошо видны многие Т-55 , Т-62 и ИС-3 - модели, которые были разработаны после войны - они окрашены как немецкие или советские танки.

Считалось, что снимают Огненный выступ в Курске, но старое поле боя было усеяно неразорвавшимися боеприпасами. Поэтому в окрестностях Переяслава-Хмельницкого был построен специальный комплекс, где художественный руководитель Александр Мягков мог свободно использовать боевую взрывчатку. Здесь летом 1967 года были сняты боевые сцены в первых двух частях. Для воссоздания Курской битвы использовались 3000 солдат, 100 танков, 18 боевых самолетов и сотни артиллерийских орудий; Выкопано 30 километров траншей, напоминающих укрепления военного времени. Озеров наблюдал за установкой со специально построенной башни, используя носовой платок, чтобы сигнализировать инженерам, когда следует взорвать заряды. Однажды режиссер рассеянно высморкался, и «улетело полторы тонны тротила». Наружная съемка фильма « Главный удар» проходила в Литве , недалеко от Пабраде , так как болота в Беларуси - место сражений 1944 года, изображенных в фильме, - осушались. Итальянские части снимали в Риме, а Ялтинскую конференцию снимали в Ливадийском дворце .

Съемки также проходили в Польше. Сцены в Варшаве снимались на Замковой площади города и в районе Служевец . Покушение на убийство 20 июля 1944 года было снято в оригинальном фильме Wolfsschanze .

Сцены в Берлине в основном снимались в самом городе. Министр иностранных дел Восточной Германии Отто Винцер разрешил производителям использовать руины Жандарменмаркта . Озеров в сопровождении бригады численностью около 2000 человек оцепил часть территории и использовал старый заброшенный собор вместо Рейхстага. Поднятие Знамени Победы было снято на вершине Дома техники на Вильгельмштрассе . Бои в закрытых помещениях снимались на киностудии «Мосфильм», а сцена U-Bahn происходила в московском метро, ​​где Мягков реконструировал станцию ​​« Кайзерхоф ».

Одобрение

«Огненная выпуклость» была завершена в конце 1968 года. Штеменко был проведен специальный просмотр, который оставил только два комментария: во-первых, пришлось снять сцену, в которой солдат развлекает местных девушек в своем танке; Во-вторых, когда он увидел актера, изображающего его в звании генерал-майора, он заявил, что в то время уже был генерал-лейтенантом. Озеров ответил, что, судя по их материалам, его нет. Вышеупомянутой сцены в фильме нет.

Более важный предварительный просмотр должен был быть проведен для министров обороны Андрея Гречко и Епишева. По окончании просмотра генералы, не сказав ни слова, направились к выходу. Озеров спросил их мнение; Гречко ответил: «Я вам ни слова не скажу!» и вышел из комнаты. Фильм пришлось смонтировать четыре раза, прежде чем он был разрешен к публичному показу в 1969 году вместе с уже готовой второй частью « Прорыв» . Их мировая премьера состоялась в июле 1969 года во время VI Московского кинофестиваля .

Прием

Распределение

«Огненная выпуклость» и « Прорыв» были выпущены вместе в 2202 экземплярах 7 мая 1970 г. (в том числе более 200 отпечатков размером 70 мм), за два дня до 25-й годовщины Дня Победы . Ричард Стайтс сообщил, что Коммунистическая партия поручила всем своим членам приобрести билеты. Первый просмотрели 56,1 миллиона человек, из них 56 миллионов вернулись после антракта на второй. Эти цифры оказались ниже ожидаемых, так как популярные картины о войне, не получившие такой рекламы, получили гораздо большую аудиторию. Тем не менее, «Огненная выпуклость» / « Прорыв» достигла первого места в прокате советских фильмов в 1970 году. Вместе они также занимают 31-е и 32-е место по кассовым сборам за всю историю Советского Союза.

Режиссура «Главный удар» , разошедшаяся тиражом 1476 копий, собрала 35,8 миллиона зрителей, заняв третье место по кассовым сборам 1971 года. Наконец, два заключительных фильма, « Битва за Берлин» и «Последний штурм», были выпущены вместе тиражом 1341 экземпляров. Их аудитория составила 28 миллионов человек, и в 1972 году они достигли 11-го места. Дениз Дж. Янгблад написала, что, учитывая «беспрецедентную» пиар-кампанию, которую получил фильм, и принудительную посещаемость зрителей, успех последней части привлек только 28 миллионов кинозрителей. было «почти жалко». Отчасти она объяснила это «грандиозным размахом» фильмов, из-за которого было сложно поддерживать интерес публики. Янгблад пришел к выводу, что сериал был «относительным провалом».

Сериал распространялся в 115 странах мира. В Народной Республике Болгарии было продано 7 миллионов билетов. В Германской Демократической Республике 4 миллиона человек смотрели «Огненный выпук» / « Прорыв» с момента его выпуска в ноябре 1970 года до открытия Main Blow в июне 1971 года. Сериал был одобрен правительством Восточной Германии. На премьере Восточного Берлина присутствовало руководство Социалистической единой партии Германии , а государственный кинопрокат Progress Film заявил в своих директивах, что «каждый молодой гражданин нашей страны должен посмотреть эту картину уже во время учебы в школе»; он стал частью учебной программы, и ученики смотрели его в обязательном порядке. « Свободная немецкая молодежь» часто устраивала показы на культурных вечерах.

Согласно официальной советской статистике, Liberation продала более 400 миллионов билетов по всему миру. В англоязычном мире была распространена более короткая 118-минутная версия под названием The Great Battle .

Награды

Фильм «Огненная выпуклость» / «Прорыв» был показан вне конкурса на Карловарском международном кинофестивале 1970 года , а Юрий Озеров получил специальный приз Общества чехословацко-советской дружбы.

Лучшим фильмом 1971 года читатели журнала « Советский экран» , официального издания Государственного комитета по кинематографии , выбрали «Направление главного удара» .

Озеров, Бондарев, оператор Игорь Слабневич и художественный руководитель Александр Мягков были удостоены Ленинской премии в 1972 году за работу над « Освобождением» . Фильмы получили приз за лучший фильм на Тифлисском Всесоюзном кинофестивале 1972 года , а Озеров получил серебряную медаль Общества польско-советской дружбы в 1977 году. Сериал был представлен Советским Союзом в качестве кандидата на лучший фильм на иностранном языке. на 46-й церемонии вручения премии Оскар , но не был принят в качестве номинанта.

Критический ответ

С одобрения правительства советская пресса чрезмерно рекламировала фильм, а ветераны войны публиковали колонки, в которых хвалили его подлинность. Утвержденная государством Советская энциклопедия кино процитировала « Освобождение» как исправление «фальсификации истории», представленной в «Самом длинном дне» .

Фильмы были отмечены масштабами производства: Мира и Антонин Лием назвали его наряду с « Ватерлоо» и « Война и мир» одним из главных среди советских «монументальных фильмов, которые с огромными затратами денег принесли на экран ... историю. . " Это до сих пор приветствуется по этой причине; Ларс Карл писал: «Это была гигантская работа ... Кинематографическая монументальность должна была доказать мощь Советского Союза». Дениз Дж. Янгблад назвала « Освобождение » «самой грандиозной советской картиной Второй мировой войны».

Советский критик Ростислав Юренев «высоко оценил тщательно воссозданные батальные сцены». Der Spiegel похвалил Озерова за то, что он изобразил немецкую сторону «с должным вниманием» к деталям. Карл-Хайнц Янсен из Die Zeit писал, что « Освобождение» было «колоссальной серией фильмов ... Кенотаф из целлулоида».

Однако сериал не был воспринят как художественное достижение. Озеров написал статью в февральском номере советского журнала « Искусство кино» за 1971 год , в которой заявил, что его фильм следует рассматривать как один из лучших, посвященных теме Великой Отечественной войны, наряду с фильмом «Живые» 1964 года . и мертвых . Два месяца спустя известный писатель Семен Фрейлих полностью проигнорировал « Освобождение», обсуждая жанры военных фильмов в том же журнале. Дениз Янгблад написала, что это не было совпадением. В конце концов, сериал так и не попал в официальные списки величайших фильмов о Второй мировой войне, которые составлялись к каждой пятой годовщине Победы. Лазарь Лазарев в своих мемуарах писал, что « Освобождение» было возвращением к стилю пропагандистских фильмов до оттепели, «современной версией падения Берлина ».

Спустя год после выхода « Последнего штурма» Дэвид Робинсон назвал « Освобождение » «пустым, впечатляющим и монументальным зрелищем». Мира и Антонин Лием сочли его «совершенно бесплодным». Автор Иван Батлер просто охарактеризовал это как «застрявший кит из фильма».

Анализ

Вторая мировая война всегда была ключевой темой советских кинематографистов. Сразу после войны в пропагандистских эпосах, таких как «Падение Берлина», она была представлена ​​как героическое коллективное усилие народа, блестяще руководимое Сталиным. После его смерти хрущевская оттепель позволила кинематографистам изобразить войну как личный бесславный опыт отдельных участников - в фильмах « Иваново детство» или « Баллада о солдате» . Администрация Брежнева поддержала возврат к более консервативному стилю, снова представив войну как благородную идеологическую борьбу. В эссе о сериале доктор Ларс Карл писал: «В этом контексте Освобождение имело особое значение»: он рассматривал его как начало брежневского застоя в советском кино, во время которого «новый консерватизм и обостренное осуждение сформировали кинематографический образ война по обычным образцам ". Мира и Антонин Лием также отметили, что, сфокусировавшись на политиках и генералах, а не на простых людях, фильм «почти напоминает период художественного документального кино» - эпоху сталинских эпосов. Даже разделение сюжета на три линии - встречи лидеров, «огромные батальные сцены» и части с участием простых людей - было возвращением к этому стилю. Лиза А. Киршенбаум оценила, что по сравнению с более искренними фильмами о Великой Отечественной войне, такими как «Восхождение» или «Летят журавли» , «героическое, если не китчевое» « Освобождение» соответствует «Культу Великой Отечественной войны».

Возвращение Сталина было еще одной важной чертой: во время оттепели, после XX съезда партии и десталинизации , в фильмах Восточного блока Сталин редко изображался, если вообще. Сцены с его участием были вырезаны из многих старых картинок. Либерейшн представил Сталина как Верховного главнокомандующего, его первое крупное появление на экране после Тайной речи - символ более мягкого взгляда на него в брежневскую эпоху. царствовать. Позже Озеров утверждал, что он никогда не включал эту спорную фигуру в сценарий и ему приходилось снимать сцены Сталина тайно, ночью. Он сказал интервьюеру Виктору Матизену, что «у государственного секретаря по кинематографии чуть не случился припадок, когда он узнал об этом».

Ральф Шенк отметил, что одной деталью, объяснявшей его популярность среди восточногерманской аудитории, было изображение немецкого врага, которое считалось способным и, в определенной степени, благородным; в более ранних советских фильмах этого не было. И, в основном, заговорщики « Заговора 20 июля» были представлены как герои, что позволило немцам позитивно отождествить себя с коммунистическим сопротивлением; в Восточной Германии их всегда изображали как аристократических оппортунистов, которые обращались против Гитлера только тогда, когда их собственный статус был в опасности.

Дениз Дж. Янгблад заявила, что фильмы, изображающие главных героев человеческими и несовершенными, все еще находились под влиянием творческой свободы хрущевской оттепели, написав, что: «Однако важно подчеркнуть, что Озеров был далек от« орудия »войны. культовая пропаганда ... « Освобождение» - намного лучший фильм, чем допускали критики ». Немецкий писатель Кристоф Дикманн писал, что «Несмотря на всю пропаганду,« Освобождение » - это антивоенный фильм, памятный знак бесчисленным жизням, принесенным в жертву победе».

Историческая достоверность

Социолог Лев Гудков рассматривал сериал как лаконичное представление советского официального взгляда на историю войны: «Доминирующее понимание войны показано в фильме-эпопее« Освобождение ... ». Все остальные версии только развивают эту тему». Он охарактеризовал эту точку зрения как такую, которая позволяет «вытеснить ряд неприятных фактов» из массового сознания.

Ларс Карл утверждал, что Красная Армия освободила Европу, «и, следовательно, СССР имел право голоса в ее делах». Он отметил, что Рузвельт и Черчилль изображены как «бумажные тигры», которые стремятся достичь соглашения с Гитлером; в битве за Берлин , Сталин сообщает и что он знает о тайном Даллес - Вольфа отношениях , когда они собираются в Ялтинской конференции, за месяц до того , как фактические переговоры имели место ; на самом деле Советы были уведомлены о них заранее. Карл добавил, что никакого упоминания о пакте Сталина-Гитлера не делается. Польский писатель Лукаш Ясина заметил, что река Буг упоминается как граница с Польшей еще в 1944 году, хотя СССР аннексировал восточные территории Польши только после войны. Российский историк Борис Соколов писал, что изображение Курской битвы в фильме было «полностью ложным», а потери немцев были преувеличены. Liberation представляет гражданское население Берлина, приветствующее Красную Армию; Немецкий писатель Йорг фон Меттке написал сцену, в которой немецкие женщины флиртуют с солдатами, «могло бы случиться, но в основном все было иначе».

Григорий Филаев назвал фильмы «энциклопедией мифов» и заявил, что они распространяют ложь, согласно которой Сталин приказал захватить Киев накануне 26-й годовщины Октябрьской революции. Дочь Якова Джугашвили , Галина , заявила, что фраза «Я не променяю фельдмаршала на солдата», тесно связанная с историей Якова, никогда не произносилась ее дедушкой и является «всего лишь цитатой из« Освобождения ». Появление Якова Джугашвили в «Огненной выпуклости» было анахронизмом: он изображен встречающимся с генералом Власовым 5 июля 1943 года. Он умер 14 апреля 1943 года.

использованная литература