Мейдстон (фильм) - Maidstone (film)

Maidstone
Оригинальная промо-карта
Режиссер	Норман Мейлер
Написано	Норман Мейлер
Произведено	Базз Фарбер Норман Мейлер Лео Гарен
В главных ролях	Norman Mailer Rip Torn Beverly Bentley Robert Gardiner Carolyn McCullough Lenny Morris Ultra Violet Харрис Юлин
Кинематография	Ник Дуб Ричард Ликок Д. А. Пеннебейкер Николас Т. Проферес Шелдон Рочлин Дайан Роклин Ян Велт
Отредактировано	Лана Джокель Норман Мейлер Ян Велт
Музыка от	Исаак Хейс Уэс Монтгомери Кэрол Стивенс
Производственная компания	Supreme Mix Productions
Распространяется	Supreme Mix Productions The Criterion Collection (DVD)
Дата выпуска
Продолжительность	110 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский

Мейдстон - американская независимая драма 1970 года, написанная, продюсерская и поставленная Норманом Мейлером . В главных ролях: Мейлер, Рип Торн и Ультрафиолет . В фильме рассказывается об известном кинорежиссере Нормане Кингсли, который баллотируется в президенты, в то время как группа друзей, родственников, сотрудников и лоббистов собираются, чтобы обсудить возможные заговоры против него. Продюсируя свой последний фильм о борделе, брат Кингсли Рауль продолжает цепляться за его деньги.

В названии фильма упоминается город в Англии под названием Мейдстон . Критические отзывы обычно были отрицательными.

Сюжет

Норман Т. Кингсли - кинорежиссер, известный как «американец Бунюэль », он работает над сексуально провокационной дорамой о борделе. У Кингсли есть его друзья, актеры, подражающие актрисе и другие люди, которые присоединяются к нему в его поместье в северной части штата Нью-Йорк, чтобы пройти прослушивание и поработать над его сексуальной драмой. Двенадцать глав « Мейдстона» сняты в документальной форме, и они изображают повседневную жизнь Кингсли как актера и режиссера. Кингсли называет себя нарциссом. Несколько привлекательных женщин проходят прослушивание на роль в его фильме, и Кингсли жестко критикует их. Он помещает себя в фильм, чтобы показать актрисам, что он ищет в своем фильме. Кингсли очень реалистичен и убедителен в своей игре. Помимо режиссуры своего фильма, он также проводит кампанию за то, чтобы стать президентом, и этим он привлекает журналистов, ученых и некоторых афроамериканских радикалов, которые расспрашивают его о его кампании. Некоторое внимание, которое он привлекает, приводит к тому, что группа людей, известная как PAX, C, обсуждает необходимость убийства Кингсли.

Глава первая: Встреча высокопоставленных должностных лиц

Фильм открывается мужским голосом, представляющим серию выпусков новостей британского комментатора Джин Кардиган, которая известна в Англии интимностью в своих портретах великих и почти великих. Ее также называют «самой дерзкой закуской в ​​Британии». Затем появляется Джин Кардиган и начинает говорить о Нормане Т. Кингсли, баллотирующемся на пост президента. Ее цель - следить за Кингсли. Следующая сцена - «Встреча высокопоставленных должностных лиц», в которой группа людей сидит в гостиной и слушает, как мужчина описывает Кингсли. Говорят, что его основная национальность - валлийский, и что он учился в разных школах, чтобы получить ученую степень в области архитектуры. Кингсли описывается как «коренной, оригинальный и немного странный». Затем фильм превращается в клип, в котором Кингсли начинает прослушивание женщин для своего фильма. Затем он возвращается к высшим должностным лицам, обсуждающим Кингсли и его биографию.

Глава вторая: Директор

Кингсли продолжает прослушивать женщин и сильно их критиковать. Он спрашивает женщин, готовы ли они снять одежду, если этого требует фильм. В то же время высокопоставленные чиновники предлагают психоаналитические теории Кингсли. Они упоминают, что Кингсли живет в Нью-Йорке, разлучен со своей женой и не контактировал со своими пятью детьми. Один чиновник хочет знать позицию Кингсли в отношении Красного Китая, Советской России, новых африканских государств, Израиля и арабских государств, предположительно в связи с его президентской кампанией. Они представляют миссис Освальд, которая работает на Кингсли, потому что она знает о нем больше всего. Она утверждает, что знает о Кингсли не меньше, чем все остальные. Высокопоставленные чиновники упоминают фильм Бунюэля, а затем сначала упоминают убийство. Глава завершается боксерским поединком на заднем дворе между Кингсли и Раулем Рей О'Хулиханом. Кингсли требует, чтобы его не били по лицу, потому что он появится в собственном фильме.

Глава третья: PAX, C и Cash Box

Джин Кардиган рассказывает о новой секретной элитной миротворческой организации под названием Prevention of Assassination Experiments, Control (PAX, C). Кардиган говорит, что слышала, что PAX, C подстрекает к убийствам, а не предотвращает их. Ее обвинили в том, что она является членом британского эквивалента PAX, C, но она отрицает свою причастность. Сцена снова возвращается к высокопоставленным должностным лицам, обсуждающим кассу. Объясняется, что Рей - сводный брат Кингсли. Сцена снова возвращается к Кингсли, который говорит, что находится наверху денежного ящика, а Рей - прямо под ним. Фотограф фотографирует потенциальных актрис, а затем пожилая женщина говорит с Кингсли об использовании ее поместья для съемок.

Глава четвертая: Инструкции для актеров

Кингсли разговаривает с выбранным им актерским составом. Он объясняет, что фильм о борделе, в котором мужчины работают, чтобы жениться на женщинах. Он объясняет сексуальную природу фильма. Сцена меняется между двумя мужчинами, ловящими рыбу, и Кингсли, говорящим с актерами.

Глава пятая: Политика на траве

Глава пятая называется «Политики на траве». Все начинается с того, что участники Cash Box разговаривают друг с другом. Сцена меняется: мисс Кардиган рассказывает о том, как Кингсли принимает политические делегации, когда снимает свой «секс-фильм». Она говорит, что видела, как одна девушка раздевала другую, когда они снимали на лужайке поместья, и кассовый ящик был виден под открытым небом. Она считает, что мужчина, баллотирующийся в президенты, не должен ассоциироваться с чем-то вроде Cash Box, и что съемки фильма хаотичны. После этого Кингсли говорит с группой чернокожих мужчин о бедности и жизни. Мужчины убеждены, что Кингсли просто добивается голосов чернокожих в своей баллотировке на пост президента. Затем появляется президент женского колледжа и говорит, что не хочет, чтобы в президентской канцелярии существовал миф, и спрашивает Кингсли о его полномочиях в качестве кандидата. Между несколькими мужчинами завязывается спор, и Кингсли без рубашки сидит на лужайке и разговаривает с женщиной о голосовании. Кингсли участвует в разговоре о сексуальной свободе в Америке и о том, кто вешается во время эрекции.

Глава шестая: Начало съемок

Глава начинается с того, что Кингсли и актеры расчищают комнату для начала съемок. Он переходит в несколько сексуальную сцену между мужчиной и женщиной, предположительно актерами фильма Кингсли. Далее показано, как Кингсли разговаривает с другой участницей актерского состава. Они обсуждают тип мужчин, которых она предпочитает. Она подробно рассказывает о своем сексуальном желании быть с черным мужчиной, заявляя: «Я слышала, что они хорошие». Кингсли целует ее, и они вместе ложатся в постель. Далее показано, как Кингсли разговаривает с другой женщиной об ирландском поэте, который сказал: «Дьявол - самое прекрасное создание, которое когда-либо создавал Бог». Это пересказ из « Потерянного рая» Джона Мильтона . Затем мисс Кардиган говорит, что в последнем бюллетене сексуального фронта NTK говорится, что "Ультрафиолет", звезда фильмов Энди Уорхола , появится в фильме Кингсли, занимающегося сексом с чернокожим мужчиной. Предполагается, что это будет «кинематографический первый» для Кингсли. Показано больше разговоров с актерами. Затем показано, как Кингсли сексуально ласкает еще одну женщину.

Глава седьмая: Предзнаменования

Высокие официальные лица обсуждают способ, которым, по их мнению, следует убить Кингсли. Затем показан человек из фильма Кингсли, издающий необычный крик ртом.

Глава восьмая: Возвращение старой любви

Мужчина прерывает Кингсли, чтобы сказать ему, что Валари Брюнель находится в поместье. Кингсли говорит, что в последний раз, когда он видел ее, она была очень «быстрой». Кингсли встречается с Брюнель, и они сидят за столом, курят, разговаривают и поют. Кингсли спрашивает, почему Брунель пришла к нему, и спрашивает, желала ли она ему всего наилучшего. Брюнель говорит, что не знает, желает ли она ему всего наилучшего. На экране мелькают фотографии, на которых г-жа Брюнелл изображена в молодости.

Глава девятая: Смерть директора

На фоне стонов женщины, вызванной сексуальным насилием, показано, как мужчина падает на пол, а затем показано, как мужчина играет на пианино. В этой главе сцены быстро меняются, случайным образом мигает, показывая изображения проселочных дорог, мисс Кардиган, Кингсли, жену и детей Кингсли, поместье и другие разные события. Показана сексуальная сцена, в которой Кингсли говорит о том, что его фильм становится порнографическим. Затем глава переходит в эпизоды событий, происходящих во время президентской кампании Кингсли. Затем показаны несколько вспышек с изображением Кингсли и женщин, в одном из которых женщина полностью обнажена. Кингсли говорит, что его фильм очень близок к сексуальной эксплуатации. Показано еще несколько сексуальных сцен, в одной из которых мисс Кардиган обнажает свою почти обнаженную грудь в открытом и свободном сверху платье. Мисс Кардиган изображена очень растрепанной, в почти демоническом состоянии, держащей куклу в руках и кричащей: «Я ненавижу NTK!». Финальная сцена показывает, как несколько человек идут по грунтовой дороге в сторону от камеры.

Глава десятая: Большой бал убийц

Глава открывается партией президентской кампании Кингсли. Присутствуют высокопоставленные должностные лица и жена Кингсли. Два актера говорят, что «король убит», и внезапно кричат. Кингсли выходит на сцену и кричит: «Тишина! Король готов говорить!» Он произносит речь о том, как сильно он доверяет всем, кто там, пока они не предадут его в первый раз. Музыка продолжает играть, все танцуют и, кажется, получают удовольствие, за исключением высших должностных лиц, которые выглядят безумными. Один из чернокожих молодых людей из актеров пытается напасть на Кингсли. Требуется несколько человек, чтобы повалить его на землю и вывести из мяча. После этого музыка прекращается, брат Кингсли подходит к своему брату и кричит толпе: «Разве мой брат за свободу?», На что его жена кричит: «Давай! Сыграй немного свободы! Сыграй немного свободы! Ты ничего не знаю о свободе! " Сцена заканчивается тем, что становится полностью черным в следующей сцене, в которой жена Кингсли сидит в его доме и курит сигарету.

Глава одиннадцатая: Курс ориентации

Эта глава начинается с того, что Кингсли входит в свой дом, где его ждет жена. Он садится, и она сердито обвиняет его в том, что он «сравнялся» с ней, не вызвав ее на работу. Он обсуждает актеров, с которыми работал во время съемок. Его жена говорит, что он боится настоящего таланта, потому что он может что-то у него украсть. Следующая сцена показывает Кингсли, его жену и его детей на парусной лодке в океане. Затем показывается сцена во дворе, в которой Кингсли обсуждает фильм с актерами и своей командой. Он говорит, что они сняли фильм с помощью «совершенно нового процесса», похожего на военную операцию, и что они нападают на природу реальности. Он спрашивает: «Что такое реальность?» Актеры и съемочная группа начинают обсуждать Кингсли и фильм. Одной из женщин мяч не понравился, потому что она чувствовала, что, поскольку актеры доверяли ему, Кингсли «манипулировал, эксплуатировал, развивал и обучал их». Он говорит, что снял фильм, чтобы показать, как мужчина баллотируется в президенты, и насколько его персонаж полностью противоречит самому актеру. Он говорит, что в фантастическом мире его персонаж мог баллотироваться в президенты. Он и его актеры и команда благодарно аплодируют хозяину фильма Роберту Гардинеру. Сцена заканчивается тем, что съемочная группа уезжает от дома, где снимался фильм.

Глава двенадцатая: Полуденная тишина

В последней главе показано, как жена и дети Кингсли идут по грунтовой дороге, а некоторые другие актеры ходят вокруг, расслабляясь, потому что съемка завершена. Затем он превращается в обойму, в которой Рей хватает свой молоток и несет его с собой. Другой короткий клип показывает, как Рей разговаривает с одним из высокопоставленных должностных лиц, а затем Рей внезапно атакует Кингсли с молотком, говоря, что Кингсли должен умереть, но не Мейлер. Кингсли и Рей оба падают в траву, борясь. Кингсли говорит: «Нет, детка, ты мне доверяешь». Он повторяет это несколько раз, чтобы успокоить своего брата, прижав руки к земле. Его жена начинает кричать, когда видит Кингсли наверху Рей, не потому, что он пытается причинить Рей, а потому, что Рей пытается задушить Кингсли. Рей кусает Кингсли за ухо и пускает кровь. Жена Кингсли бьет его, и его дети плачут. Затем Рей утверждает, что фильм требовал смерти Кингсли. Затем Рей спрашивает Кингсли, почему он думает, что вернулся, но Рей говорит, что ему не нужно возвращаться. После того, как два брата начинают идти по грунтовой дороге, они называют друг друга оскорбительными именами, и вскоре после этого Рей объявляет, что все, что только что произошло, было сценой из « голливудского фильма о публичных домах». В последней сцене показаны две грунтовые дороги, окруженные лесом.

Бросать

Актер	Роль
Норман Мейлер	Норман Кингсли
Rip Torn	Рауль Рей О'Хоулихан
Радость взрыва	Радость метла
Беверли Бентли	Чула Мэй Кингсли (жена Кингсли)
Джин Кэмпбелл	Джин Кардиган
Ли Кук	Лазарь
Террейн Кроуфорд	Терри Кроуфорд
Базз Фарбер	Луис
Роберт Гардинер	«Шеф секретной службы»
Лео Гарен	"Продюсер"
Люба Харрингтон	«Российский делегат»
Ультрафиолетовый	Ультрафиолетовый

Другие актеры:

Джастин Бозунг отмечает, что решимость Мейлера привлекать неактеров в Мейдстоне и других фильмах подтверждает его веру в то, что «мы все актеры в нашей повседневной жизни». Решимость Мейлера размывать реальность и вымысел по мере развития сценария могла быть достигнута только путем улавливания истинных ответов на ситуации. Многие актеры Мейлера были выбраны из друзей, которые «отражают грани его личности».

Производство

«Мейдстон» - последний из трех андеграундных фильмов, написанных и снятых Норманом Мейлером в конце 1960-х годов, и был его крупнейшим произведением с точки зрения капитальных затрат, физических и эмоциональных затрат. Производство фильма началось в 1968 году и не было завершено до 1970 года. Производство шло в течение пяти дней в различных поместьях Ист-Хэмптона, и «[т] актеры работали без сценария, без сети и часто, не имея представления о том, что они делают. . " Мейлер полагался на свое собственное действие как на метод режиссуры, побуждая актеров реагировать на фильм, а не на чтение по сценарию.

Исходный материал длился 45 часов, но после монтажа продюсеры создали 110-минутный фильм. Им потребовалось три недели, чтобы посмотреть 45 часов фильма, а затем около шести месяцев, чтобы сократить его до 7,5 часов. По словам Мейлера, команда долго работала, прежде чем смогла перейти к 3,5-часовой версии, которой больше не существует. «На тот момент, по сравнению с 7 с половиной часов, это был совершенно другой фильм. Он был бесконечно длинным и медленным, имел всевозможные интересные углы, преследовал всевозможные углы, которые никогда не были достаточно проработаны».

Мейлер указал на отсутствие у него опыта работы в качестве непреднамеренного кинопродюсера как на главный фактор завышенных расходов на его фильмы « Дикие 90» , « За пределами закона» и « Мейдстон» . Производство фильма обошлось в 200 000 долларов, в результате чего Мейлер продал часть своей доли в The Village Voice . Фильм в конечном итоге обанкротил Мейлера до завершения.

Место съемок

Было арендовано четыре поместья в Хэмптоне , что дало пять непрерывных миль поместья пяти разным съемочным группам. Барни Россет позволил съемочной группе использовать свое поместье для съемок, а женщина по имени Элизабет Бракман также дала разрешение съемочной группе использовать ее дом в качестве сцены для съемок. Особняк, использованный в одной из сцен, принадлежал Альфонсо Оссорио . Команда работала «от особняка к поместью, потом к другому особняку и острову». Наряду с актерским составом из 50-60 человек операторам посоветовали следить за непредсказуемыми действиями Мейлера в процессе производства.

Музыка

Официального саундтрека к фильму нет, но в нем использованы партитуры, созданные композиторами Исааком Хейсом и Уэсом Монтгомери . Музыкальную тему сочинила и исполнила Кэрол Стивенс.

В исполнении Исаака Хейза:

• "Драгоценный, драгоценный"
• «Я просто хочу заняться с тобой любовью»
• "Раскачай меня, детка"

В исполнении Уэса Монтгомери:

• " Любовная тема из " Кулика (Тень твоей улыбки) "

Задний план

Созданный в разгар СМИ « Армии ночи» и приведший к написанию « Майами и осады Чикаго» , « Мейдстон» был создан в эпоху политических и культурных изменений в американской истории. Несмотря на то, что выпущенный в 1970-1971 годах, « Мейдстон» был произведен всего через месяц после убийства Роберта Кеннеди и через три месяца после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего . Джон Д'Амико объединяет Мейдстона с песнопениями « Весь мир наблюдает! » В американской политической хронологии 1960-х годов и в год «нервного» кино, «отчаянно стремящегося к новому образу жизни». Хотя кино 1960-х годов обычно игнорируется как вызванное наркотиками, Д'Амико считает, что тоталитарно замусоренный мир, в котором были рождены эти кинематографисты, послужил топливом в их гневе против политически репрессивного использования идеального порядка.

Анализ

Майкл Мейлер считает Мейдстона социологическим заявлением и воплощением «снисходительности до точки психического риска», которая в конечном итоге привела к «взрыву» 1960-х годов.

Характер Нормана Кингсли был основан на Роберте Ф. Кеннеди как следующем «крутом» политическом кандидате. По словам Сары Бишоп, цель Мейдстона заключалась в том, чтобы «продемонстрировать насилие», вызванное репрезентациями в СМИ людей, обладающих культурным авторитетом и технологической мощью, чтобы формировать эти представления. Движимый убийствами 1960-х годов, Мейдстон служит тестом на обещанное контркультурой политическое равенство и способность социальных свобод «оставаться в центре внимания».

Феминистский ответ

Режиссерский персонаж Мейлера считался мужчиной-шовинистом. В какой-то момент фильма, имея в виду свою способность анализировать женщин, Кингсли сказал: «Я бы хотел, чтобы женщины были лошадьми. Я был бы мультимиллионером». Его взгляд на голливудский кастинг изобразил режиссера, дающего жестокие интервью с женщинами. Границы между его персонажем и самим Мейлером иногда стирались, поэтому сторонники женского движения 1970-х годов вызывали у него много презрения. «В Мейдстоне все интервью проводятся с женщинами, и каждое из них жестче предыдущего. Я заплатил за это 40 лет», - сказал Мейлер. «Женское движение подхватило это, как если бы это была манна небесная. Они нашли свою сексистскую свинью номер один в Америке». Мейлер рассматривал феминизм как «потенциально часть движения к тоталитаризму», что вдохновило его на книгу « Узник секса », которую он написал в ответ на это движение. Кроме того, во время собрания в ратуше, организованного группой феминисток, Мейлер заявила, что «весь вопрос освобождения женщин - это самый глубокий вопрос, который стоит перед нами».

Джон Д'Амико ссылается на «Главу четвертую: Инструкции для актеров», чтобы проиллюстрировать обращение с актрисами как с «подколами и насмешками», поскольку персонаж Мейлера Кингсли называет одну женщину «дурочкой», если она отказывается раздеваться для сцены. Кингсли не только придирается к морщинкам одной актрисы, но и делает расистские замечания в адрес чернокожей актрисы, требуя, чтобы она «была рабыней, чтобы быть хорошим актером».

Прием

Релиз

Предварительный просмотр был представлен в Музее Уитни в Нью-Йорке. Фильм шел две недели, пять раз в день, было продано около 7000 билетов, что побило несколько рекордов театра. Имея в банке дополнительные деньги и оптимистично настроившись на прием, Мейлер открыл фильм в «Линкольне» на 57-й улице. Он длился семь дней и принес худшие результаты в истории театра. Друг, разбирающийся в кино, прокомментировал его плохую работу: «Норман, ответ таков, что в Нью-Йорке было всего 7000 человек, которые хотели посмотреть этот фильм».

Мейдстон был показан в нескольких избранных кинотеатрах в 1971 году. После этого он почти исчез из поля зрения публики до тех пор, пока 35 лет спустя, когда во Франции в 2006 году был выпущен DVD. тогда фильм остался в безвестности. Эти ограниченные просмотры, возможно, уменьшили его потенциальное прямое влияние на будущие фильмы.

С момента выхода первого выхода фильм был показан на нескольких фестивалях и в кинотеатрах. В 2008 году он появился на кинофестивале «Cinema '68» в Великобритании. Спустя пять лет его показали в Нью-Йорке на Кинофоруме .

Критический ответ

По словам Мейлера, Мейдстон так и не получил «тот замечательный отзыв, на который мы надеялись».

Винсент Кэнби из The New York Times хвалит креативность и амбиции Мейлера, но его отзыв остается отрицательным:

Мейдстон - это иногда веселая, часто скучная, но всегда авантюрная поездка для эго, очень дорогой 110-минутный домашний фильм, который был смонтирован довольно причудливо из примерно 45 часов оригинальных материалов. Это, в свою очередь, наводит на мысль, что почти каждый должен иметь возможность получить 110 минут чего-то из 45 часов чего угодно, даже если это просто отснятый рекорд шикарной, хаотичной семидневной драки в Ист-Хэмптоне, что является сырой, не очень простой материал Мейдстона .

Как и многие зрители, он обнаружил, что удар молотка Rip Torn был единственным интригующим моментом:

Ничто другое в Мейдстоне не является столь же интересным, ни сатира средств массовой информации, ни мягкие сексуальные сцены, ни издевательства Мейлера над актрисами, проходящими прослушивание на Нормана Т. Кингсли ... ни даже полеты фантазии Мейлера о политике, президенты , негры и еще много чего.

Сэм Адамс из Los Angeles Times называет драку Торн / Мейлер «величайшей сценой в кинематографической карьере Нормана Мейлера» и заявляет, что «при просмотре фильма не хватает силы. Это действительно похоже на нападение, и именно Мейлер атакует ".

Наследие

Теперь фильм знаменит импровизированной битвой между Мейлером и Торном. Когда камера вращалась, Торн ударил Мейлера по голове молотком, намереваясь «убить своего персонажа». Скальп Мейлера вскрылся, и завязалась жестокая драка. Пока камера все еще работала, Торн энергично душил Мейлера, пока драка не была прервана женой Мейлера Беверли и их плачущими детьми. Во время схватки Мейлер откусил Торну небольшой кусок уха. Драка, в которой актеры называли друг друга настоящими именами, вошла в фильм. У этой « Мейдстонской драки» более 490 000 просмотров на YouTube, несмотря на то, что оставшаяся 101 минута фильма имела меньшую популярность.

Битва позже была использована в качестве доказательства в деле Торна против Денниса Хоппера , который утверждал, что Торн напал на него с ножом после того, как его заменил Джек Николсон в « Беспечном ездоке» . Торн выиграл дело, заявив, что «он не мог убить Хоппера, поскольку в то время он был на съемочной площадке Мейдстона, пытаясь убить Нормана Мейлера».

В своем эссе «Переэкспонирование: мой первый опыт кинопроизводства» Майкл Мейлер описывает эту заключительную сцену как свой первый опыт травмы. Незадолго до смерти Нормана Мейлера он поговорил со своим сыном о финальной сцене Мейдстона и ее влиянии как «чистой» силе, которая подтолкнула Майкла к кинобизнесу.

Смотрите также

• Список американских фильмов 1970 года
• Независимый драматический фильм

использованная литература

Цитаты

Список используемой литературы

внешние ссылки

• Благодарственное письмо Норману Мейлеру Спасибо всем и каждому
• Мейдстон в IMDb
• Мейдстон в AllMovie