Концерт для гобоя (Марчелло) - Oboe Concerto (Marcello)

Алессандро Марчелло

Гобоя Концерт в ре - минор , S  D935, является ранним 18-го века Концерт для гобоя , струнных и континуо , приписываемых венецианского композитора Алессандро Марчелло . Самая ранняя дошедшая до нас рукопись, содержащая сольную клавишную аранжировку концерта Иоганна Себастьяна Баха , BWV  974, датируется примерно 1715 годом. Как концерт для гобоя , струнных и континуо его самые старые сохранившиеся источники датируются 1717 годом: в том же году он был напечатан в Амстердаме , и был записан вариант концерта до минор S Z799.

Клавишная версия Баха была издана как переложение концерта Антонио Вивальди в XIX веке. В 1923 году версия Концерта для гобоя до минор была издана как сочинение Бенедетто Марчелло , брата Алессандро. Во второй половине 20-го века несколько публикаций снова указали Алессандро как композитора пьесы, как это было в его печати начала 18-го века, и концерт для гобоя снова был опубликован в его ре-минорной версии.

В XX и XXI веках концерт превратился в устоявшееся репертуарное произведение, а также концерт для гобоя, исполняемый на клавишных.

История

Концерт ре минор, S D935, был издан Жанной Роже в Амстердаме в 1717 году как Concerto a Cinque (пятичастный концерт) для гобоя (солист), струнных (две партии скрипок и одна альта) и континуо, сочиненного Алессандро. Марчелло. Дата публикации не указана в печати: хотя год публикации, в зависимости от автора, иногда указывается как «ок. 1714-1717» или « ок. 1716», он может быть определен из последовательных завещаний отца издателя ( Эстьен Роже ) и от последовательности номеров публикаций. Публикация представляет мелодические линии без украшений, то есть: музыканту-исполнителю предоставляется возможность украсить мелодии такими орнаментами , как трели , морденты и ноты грации . Алессандро Марчелло опубликовал большинство своих произведений под псевдонимом ( Eterio Stinfalico ): издание концерта для гобоя было исключением в этом смысле, поскольку в нем использовалось его настоящее имя.

В свой веймарский период (1708–1717) Иоганн Себастьян Бах аранжировал несколько концертов венецианских композиторов, в основном Антонио Вивальди , для клавишных соло, известных как транскрипции его Веймарских концертов . В июле 1713 года принц Иоганн Эрнст вернулся в Веймар из Нидерландов с несколькими произведениями итальянских мастеров. Вивальди соч.  3, L'estro Armonico было опубликовано в Амстердаме в 1711 году, и нет никаких сомнений в том, что принц принес это издание, содержащее двенадцать концертов, в Веймар в 1713 году, поскольку Бах, по-видимому, использовал этот эстамп для пяти своих сольных клавишных аранжировок. Принц, который также сочинял итальянские концерты, по-видимому, поощрял Баха создавать сольные клавишные аранжировки таких произведений. Поскольку принц покинул Веймар в июле 1714 года, считается, что большинство сольных клавишных аранжировок Баха в итальянских и итальянских концертах возникли в период с июля 1713 года по июль 1714 года. То есть, по крайней мере, те аранжировки, которые можно было исполнить на клавесине без педалборда. , в то время как судебный орган Веймара (который потребуется для устройств, включающих педали, такие как BWV 592–597) был бы недоступен для ремонта в этот период.

Аранжировка manualiter Баха , BWV 974, концерта Марчелло, очевидно, не была основана на амстердамском издании, но, должно быть, была основана на (утерянной) рукописной версии концерта, которая была распространена до того, как она была напечатана. Временные рамки с июля 1713 года по июль 1714 года могут подходить для создания аранжировки этого концерта, хотя возможна и более ранняя или более поздняя дата. Автограф Баха соло-клавишной аранжировки утерян, но аранжировка была скопирована примерно в 1715 году троюродным братом Баха Иоганном Бернхардом в качестве третьего пункта в рукописи, содержащей 12 клавишных транскрипций итальянских и итальянских концертов Иоганна Себастьяна. В 1739 году сын Иоганна Бернхарда, Иоганн Эрнст, написал титульный лист этого сборника, предполагая, что сборник содержит аранжировки Вивальди исключительно для органа. Возможно, он предназначал этот титульный лист только для первого концерта в сборнике (который на самом деле был аранжировкой концерта Вивальди), но неизвестная рука позже добавила число «XII» перед названием, таким образом вызвав недоразумение, что все 12 были Аранжировки Вивальди. В другом экземпляре аранжировки Баха «Марчелло» (без имени) указан как композитор оригинального произведения, а И.С. Бах - как аранжировщик. Эта копия, в которой в качестве инструмента для аранжировки указывается клавесин, возникла после аранжировки Иоганна Бернхарда, но, возможно, была скопирована с более ранней стадии аранжировки Баха. В другой рукописи, содержащей аранжировку Баха концерта для гобоя Марчелло, на титульном листе в качестве композитора указан " J. S. B. ", без упоминания более ранней модели или ее композитора для композиции.

В 1720 году Иоганн Себастьян Бах составил краткое руководство по орнаменту для своего старшего сына Вильгельма Фридеманна.

Орнамент, указанный в клавишной версии концерта Баха, хорошо работает на клавесине, но менее подходит для исполнения на гобое начала 18 века. Тем не менее орнамент Баха использовался для публикаций концерта для гобоя в 20-м веке - орнамент вызывает меньше проблем при исполнении на современном гобое. С конца ХХ века предлагались редакции ре-минорной версии концерта для гобоя с орнаментом, который лучше соответствует возможностям барочного гобоя.

Другая транскрипция концерта, например, концерт A 5 для гобоя, струнных и континуо до минор, встречается в рукописи 1717 года. Тип ошибок в этой рукописи, кажется, предполагает, что транспозиция ре минор в до минор могла быть произведена ее писцами во время копирования. В этой рукописи имя композитора написано как «Марчелло» без указания имени: поскольку брат Алессандро Бенедетто был гораздо более известен как композитор под именем Марчелло, более поздние поколения интерпретировали бы название рукописи как относящееся к более известному из " Марчелло »композиторы.

Движения

Произведение состоит из трех частей:

  1. Анданте спиккато
  2. Адажио
  3. Престо

Концерт сохранился в различных печатных и рукописных версиях, одна из которых до минор.

Другие версии

Концерт также был записан для игры на трубе пикколо - общеизвестно сложной транскрипции из-за контроля дыхания и тугой амбушюры, необходимой для его длительных пассажей в верхнем регистре.

Рекомендации

  1. ↑ Алессандро Марчелло: Концерт для гобоя и струнного оркестра и Концерт ре минор по Алессандро Марчелло, BWV 974 насайте ArkivMusic . Дата обращения 18 февраля 2020..
  2. ^ a b c Джонс 2006, стр. 143–144
  3. Перейти ↑ Rasch 2005, p. 72
  4. ^ (публикация партитуры) Амстердам [1717]
  5. ^ Скарнати 1996
  6. ^ а б в г Шуленберг 2013, стр. 130 и сноски с. 462
  7. ^ Раш 2005
  8. ^ a b Скарнати 1996, стр. 12–13
  9. ^ Scarnati 1996, стр. 16-17
  10. ^ (рукопись) DB Mus. РС. Бах П 280 (3)
  11. ^ (рукопись) D-DS Mus. РС. 66
  12. ^ (рукопись) DB Mus. РС. Бах P 804, Fascicle 4
  13. ^ Scarnati 1996, стр. 99-111
  14. ^ (публикация партитуры) Voxman 1977
  15. ^ (рукопись) SW Mus. Г-жа 3530

Источники

Рукописи

Оценка публикаций

Сочинения

Внешние ссылки