Sequentia cyclica -Sequentia cyclica
.png)
Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis , широко известная как Sequentia cyclica , - это фортепианная композиция Кайхосру Шапурджи Сорабджи . Написанный между 1948 и 1949 годами, он представляет собой набор из 27 вариаций средневековой последовательности Dies irae и широко считается одним из величайших произведений Сорабджи. Его продолжительность составляет около восьми часов, и это одно из самых длинных фортепианных произведений всех времен.
История
Предпосылки и состав
В григорианском хорале Dies Irae , текст которого традиционно приписывается Томас Челан , в итальянском монахе 13-го века, привлекает Sorabji на протяжении всей своей жизни. Он был использован в десяти его работах, в том числе в двух вариационных наборах. Первое из них, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" per pianoforte (1923–26), является произведением, которым Сорабджи недоволен, когда в письме 1930 г. Эрику Чизхолму написал: «Я, вероятно, действительно серьезно подумываю об уничтожении. судный день -Я смотрел на него с кислым холодным глазом , и я не думаю , что на самом деле , это радует меня больше ... и написать совершенно новую работу по этим позже «.
Обычно считается, что Сорабджи начал работу над Sequentia cyclica в 1948 году, хотя в каталоге работ Сорабджи Марка-Андре Роберже говорится, что она была начата до января 1948 года. Работа была завершена 27 апреля 1949 года. В письме, написанном вскоре после этого. , Сорабджи сказал Чисхолму, что покончил с этим во время третьего приступа малярии .
Счет
Оценка от Sequentia cyclica содержит вступительное примечание , относящееся к работе и ее производительности. Сорабджи пояснил относительное отсутствие выражений в партитуре, написав:
Таким образом объясняется относительное отсутствие в этой работе того, что причудливо называют «экспрессивными знаками». Композитор считает, что сама музыка дает понять, какое «выражение» необходимо, если оно есть в каком-то конкретном отрывке. «Интеллект» игрока сделает все остальное - или отменит его.
Полное название произведения на титульном листе рукописи - Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis in clavicembali usum Kaikhosru Shapurji Sorabji scripsit . Он был посвящен голландскому пианисту Эгону Петри , который когда-то собирался исполнить Opus clavicembalisticum Сорабджи . Сорабджи переписывался с ним на протяжении многих лет и считал его одним из величайших пианистов из ныне живущих.
Представления и прием
Sequentia cyclica - одна из самых уважаемых работ Сорабджи, которую некоторые даже считают величайшей. В 1953 году Сорабджи описал его как «кульминацию и венец своей работы для фортепиано и, по всей вероятности, последнее, что он напишет», и он продолжал рассматривать его как одно из своих лучших произведений до последних дней.
Премьера произведения состоялась 18 июня 2010 года в Глазго , Великобритания, под руководством Джонатана Пауэлла , который частично исполнил пьесу в 2008 году и ранее в том же году, а затем сыграл Sequentia cyclica в других странах Европы и США. . Пауэлл записал пьесу в 2015 году, а в 2020 году она была выпущена Piano Classics .
Музыка
Хотя первый набор вариаций песнопения Сорабджи, Variazioni e fuga triplice sopra «Dies irae» для фортепиано (1923–26), представляет собой большое произведение, состоящее из 64 вариаций и охватывающее 201 страницу, Sequentia cyclica еще шире. Его тема и 27 вариаций занимают 335 страниц, а исполнение занимает около восьми часов, что делает произведение одним из самых длинных когда-либо сочиненных фортепианных произведений .
Обсуждая наборы вариаций Сорабджи, музыковед Саймон Джон Абрахамс пишет: «Сорабджи часто следует примеру Регера и Шимановски в создании вариаций, которые сохраняют лишь самые тонкие связи с исходной темой». Аналогичное мнение было высказано самим Сорабджи, который писал, что вариации в Sequentia cyclica «вряд ли можно назвать вариациями в обычном смысле». Некоторые из них задают тему несколько раз (например, варианты 8, 14 и 18, где она задается семь, четыре и два раза соответственно), что было названо одной из причин длины работы.
Разделы
Тема «Ларго. Legatissimo semper e nello stile medioevale detto 'organum ' »: во вступлении представлен весь пение Dies irae с пропуском его повторов. Раздел сделан в фа-диез минор , тема представлена в простых аккордах и почти повсюду подкреплена звучностью до-диез - фа-диез -до-диез.
Вариант 1 "Vivace (spiccato assai)"
Вариант 2, "Модерато"
Вариант 3, «Легато, соаве и лиссио»
Вариация 4, "Транквильо е фортепиано"
Вариант 5, "Ardito, focosamente"
Вариант 6, "Vivace e leggiero"
Вариация 7 "L'istesso tempo"
Вариант 8, "Tempo di valzer con molta fantasia, disvoltura e eleganza"
Вариация 9 "Каприччиозо"
Вариант 10, "Il tutto in una sonorità piena, dolce, morbida, calda e voluttuosa"
Вариант 11 "Vivace e secco"
Вариант 12 "Легжеро а каприччио"
Вариация 13, "Ария: фантазия и сладость"
Вариация 14, «Пунта д'органо»: в этой вариации нота B используется в качестве точки педали . Как и другие аналогичного название Sorabji в движениях одного ночного характера, он был уподоблен «Le Гибет», второй раздел Равеля «S Ночного Гаспара . Ближе к концу Сорабджи переключается на ноту си-бемоль в басу , на которой заканчивается движение.
Вариант 15 "Испаника"
Вариант 16, "Марсия похорон"
Вариант 17 "Soave e dolce"
Вариант 18 "Дуро, ирато, энергия"
Вариант 19 "Квази Дебюсси"
Вариант 20 "Спиккато, леггиеро"
Вариант 21 "Легатиссимо, сладкая соаве"
Вариант 22, «Пассакалия»: Тема пассакалии - это сокращенная версия Dies irae , которая преобладала в большинстве произведений с использованием мелодии (т.е. первых трех фраз ). Он содержит 100 вариаций, тема постепенно поднимается от баса к сопрано (с изменением голоса каждые 25 вариаций). В более поздних вариациях преобладают мягкие текстуры, а ближе к концу тема возвращается к басу.
Вариант 23 "Con brio"
Вариант 24 "Оскуро, сордо"
Вариант 25 "Sotto voce, scorrevole"
Вариация 26, «Largamente pomposo e maestoso»: эта вариация начинается и заканчивается секциями, построенными в основном на аккордовых текстурах, с помещенной между ними «Quasi Cadenza-fantasiata».
Вариант 27, «Fuga quintuplice a due, tre, quattro, cinque e sei voci ed a cinque soggetti»: последняя вариация представляет собой шестиголосную фугу на пять предметов . Он разбит на пять фуг (каждая на одну тему), от двух до шести (по одному добавляется с каждой фугой). Пятая фуга завершается разделом под названием «Le Strette: delle quinta parte della fuga», за которым следует «Stretto maestrale». Этот отрывок является одним из немногих полиритмических кульминационных моментов фугальных произведений Сорабджи, наряду с его симфонией № 2 для фортепиано с оркестром (1954). Работа завершается «Кодой», заканчивающейся до минор , тем самым устанавливая тритональную связь с фа-диезом минорным вступлением пьесы - отсылкой к средневековому понятию « diabolus in musica ».
Примечания и ссылки
Примечания
использованная литература
Источники
- Абрахамс, Саймон Джон (2002). Le mauvais jardinier: переоценка мифов и музыки Кайхосру Шапурджи Сорабджи (доктор философии). Королевский колледж Лондона.
- Хинтон, Алистер (2011). "Глазго, университетский концертный зал:" Sequentia Cyclica " Сорабджи " . Темп 65 (255), стр. 58. JSTOR 23020616 . Проверено 6 февраля 2020 г. (требуется подписка)
- Мид, Эндрю (2016). "Градус Ад Сорабджи". Перспективы новой музыки , т. 54, нет. 2. С. 181–218. JSTOR 10.7757 / persnewmusi.54.2.0181 . Проверено 15 мая 2020 г. (требуется подписка)
- Рапопорт, Пол , изд. (1992). Сорабджи: критическое празднование . Олдершот: Scolar Press. ISBN 0-85967-923-3 .
- Роберж, Марк-Андре (1996). «Доказательства беатификации композитора: обожествление Бузони Сорабджи» . Музыкальное обозрение 54 (Кембридж, Англия: Black Bear Press) (2). С. 123–136. Дата обращения 8 февраля 2020.
- Роберж, Марк-Андре (2019). Opus sorabjianum: Жизнь и творчество Кайхосру Шапурджи Сорабджи (бесплатно скачать книгу со страницы презентации на сайте ресурсов Сорабджи). Проверено 22 октября 2019 года.
- Сорабджи, Кайхосру Шапурджи (1953). Анимационная реклама (неопубликованное эссе).