Эрик Чисхолм - Erik Chisholm

Эрик Чисхолм
Эрик Чисхолм
Родился	4 января 1904 г.; Глазго , Шотландия
Умер	8 июня 1965 г. (61 год); Кейптаун , ЮАР
Занятие	Композитор и дирижер
Супруг (а)	Дайана Броди (1-я) и Лилиас Скотт (2-я)
Родители)	Джон Чисхолм и Элизабет Маклауд

Эрик Уильям Чисхолм (4 января 1904 - 8 июня 1965) был шотландским композитором , пианистом, органистом и дирижером, которого иногда называли «забытым композитором Шотландии». По словам его биографа, Чисхолм «был первым композитором, который впитал кельтские идиомы в свою музыку как по форме, так и по содержанию, его достижения параллельны достижениям Бартока по глубине понимания и смелости», что побудило некоторых дать ему прозвище » МакБарток ". Как композитор, исполнитель и импресарио, он сыграл важную роль в музыкальной жизни Глазго между двумя мировыми войнами, был основателем кельтского балета и вместе с Маргарет Моррис создал первый полнометражный шотландский балет The Forsaken Mermaid. . После Второй мировой войны он был профессор и руководитель Южно - Африканская колледже музыки в Университете Кейптауна в течение 19 лет до его смерти. Чизолм основал оперную труппу Южноафриканского музыкального колледжа в Кейптауне и сыграл важную роль в продвижении новых опер в Шотландию, Англию и Южную Африку. К моменту смерти в 1965 году им было написано более сотни произведений.

ранняя жизнь и образование

Эрик Чисхолм был сыном Джона Чисхолма, главного маляра, и его жены Элизабет МакГичи Маклауд. Он покинул школу Queen's Park в Глазго в раннем 13-летнем возрасте из-за плохого состояния здоровья, но проявил талант к музыкальной композиции, и некоторые из его произведений были опубликованы в его детстве. Он брал уроки игры на фортепиано с Филипом Холстедом в музыкальной школе Атенеум в Глазго, ныне Королевской консерватории Шотландии , а позже изучал игру на органе у Герберта Уолтона, органиста в соборе Глазго . К 12 годам он давал сольные концерты органной музыки, в том числе один важный концерт в Кингстоне-апон-Халле . Затем его главным учителем и наставником стал пианист Лефф Пуишнофф . В 1927 году он отправился в Новой Шотландии , Канада, где он был назначен органистом и хормейстером на Вестминстерской пресвитерианской церкви , Нью - Глазго , и директор музыки в Pictou Академии .

Год спустя он вернулся в Шотландию и с 1928 по 1933 год был органистом в церкви Святого Матфея на Бат-стрит в Глазго, позже переименованной в Renfield St Stephen's, а теперь в St Andrew's West. В 1933 году он был назначен органистом в Баронской церкви в Глазго; однако, поскольку у него не было аттестата об окончании школы , он не мог учиться в университете. Из-за влияния своей будущей жены, Дайаны Броди, он обратился к нескольким влиятельным друзьям-музыкантам за письмами поддержки с просьбой об освобождении от поступления в университет. В 1928 году его приняли на музыкальное образование в Эдинбургский университет под руководством своего друга и наставника, известного музыковеда сэра Дональда Тови . Чизолм получил степень бакалавра музыки в 1931 году и доктора музыки в 1934 году. Во время учебы в университете он вместе с коллегой-композитором Фрэнсисом Джорджем Скоттом и в 1929 году вместе с коллегой-композитором Фрэнсисом Джорджем Скоттом и Друг Чисхолма Пэт Шеннон. С 1930 по 1934 год Чизхолм также работал музыкальным критиком в Glasgow Weekly Herald и Scottish Daily Express.

Шотландская карьера и Вторая мировая война

По словам сэра Хью Робертона , после его образования работа Чисхолма была описана как «смелая и оригинальная», а также в таких произведениях, как его фортепианный концерт № 1 с подзаголовком Piobaireachd (1930), Straloch Suite (1933 ), проявился сильный шотландский характер. ) и Соната An Riobhan Dearg (1939). В 1933 году он был солистом премьеры своей танцевальной сюиты для оркестра и фортепиано с Королевским оркестром Консертгебау на фестивале Международного общества современной музыки в Амстердаме . Он также играл шотландские премьеры Барток Концерт для фортепиано № 1 и Рахманиновой «s фортепиано с оркестром № 3 . С 1930 года он был музыкальным руководителем Общества Гранд Опера в Глазго, которое выступало в Королевском театре города , дирижируя британскими премьерами оперы Моцарта « Идоменей» в 1934 году и « Троянцев» Берлиоза и « Беатрис и Бенедикт» в 1935 и 1936 годах соответственно. Он также был дирижером-основателем Баронского оперного общества, Шотландского балетного общества, Ассоциации профессиональных органистов, а в 1938 году он был назначен музыкальным руководителем Кельтского балета. В качестве режиссера он написал четыре работы в сотрудничестве с Маргарет Моррис, самая известная из которых - «Отвергнутая русалка» ; первый полнометражный шотландский балет. У Чизхолма было много друзей в музыкальном мире, в том числе такие композиторы, как Бела Барток , Бакс , Алан Буш , Делиус , Хиндемит , Ирландия , Метнер , Кайхосру Сорабджи , Шимановски и Уолтон , и многие из них приглашали в Глазго, чтобы исполнить свои произведения под эгидой Активное общество.

С началом Второй мировой войны Чизхолм, отказник от военной службы по соображениям совести, был признан непригодным к военной службе из-за плохого зрения и кривой руки. Во время войны он проводил выступление с Carl Rosa Opera Company в 1940 году, а позже присоединился к РАЗВЛЕЧЕНИЯМ Национальной ассоциации обслуживания как полковник туризм Италии с англо-польским балетом в 1943 году и служил в качестве музыкального директора к командованию Юго - Восточной Азии между 1943 и 1945. Он впервые сформировал мультирасовый оркестр в Индии, но после споров со своим начальником, полковником Джеком Хокинсом, он был отправлен в Сингапур. Здесь в 1945 году он основал Сингапурский симфонический оркестр . Многие из музыкантов были бывшими военнопленными, и из них Чисхолм завербовал Шимона Голдберга в качестве лидера. Гольдберг успешно спрятал свою скрипку Страдивари в трубе лагеря для заключенных в течение трех с половиной лет. Чизолм создал поистине космополитический оркестр из пятнадцати национальностей Востока и Запада, который дал 50 концертов в Малайе за шесть месяцев. Вернувшись в Шотландию, Чисхолм женился на своей второй жене, Лилиас, дочери шотландского композитора Фрэнсиса Джорджа Скотта. В 1946 году он был назначен профессором музыки Кейптаунского университета и директором Южноафриканского музыкального колледжа.

Южноафриканская карьера

Штрубенхольм, дом Музыкального колледжа SA.

Некролог Чизхолма в эдинбургском журнале Tatler напомнил, что «три основных момента его жизни были услышаны в семилетнем возрасте « Лунная соната Бетховена », сыгранная Фредериком Ламондом на пианино; знакомство с музыкой Индии и, наконец, предложение кафедры музыки в Кейптаунском университете в 1947 году ".

В том же году Чисхолм возродил Южноафриканский музыкальный колледж, где он в конечном итоге будет обучать композитора Стефанса Грове и певицу Дезире Тальбот . Используя Эдинбургский университет в качестве модели, Чисхолм назначил новых сотрудников, увеличил количество курсов и ввел новые степени и дипломы. Для поощрения начинающих южноафриканских музыкантов в 1948 году он основал Южноафриканскую национальную музыкальную прессу. С помощью итальянского баритона Грегорио Фиасконаро Чизхолм также основал оперную труппу колледжа в 1951 году и оперную школу в 1954 году. Южноафриканская секция Международного общества современной музыки (ISCM) в 1948 году оказала помощь в основании Театра под открытым небом в Мейнардвилле 1 декабря 1950 года и продолжила международную дирижерскую карьеру.

Оперная труппа Южноафриканского музыкального колледжа стала национальным успехом и гастролировала в Замбии и Соединенном Королевстве. Зимой 1956 года амбициозный фестиваль южноафриканской музыки и музыкантов Чисхолма добился большого успеха в Лондоне благодаря программе концертов в Вигмор-холле и лондонской премьере оперы Бартока «Замок Синяя Борода» в театре Рудольфа Штайнера . Компания также исполнила оперу Менотти « Консул» и оперу Чизхолма « Внутренняя женщина» по драме ирландского писателя Мэри Лавин . В 1952 году Шимон Гольдберг представил свой скрипичный концерт на Музыкальном фестивале Ван Рибека в Кейптауне. Его оперная трилогия « Убийство в трех ключах» длилась шесть недель в Нью-Йорке в 1954 году, а два года спустя он был приглашен в Москву, чтобы дирижировать Московским государственным оркестром во втором фортепианном концерте «Хиндустани» . В 1961 году его труппа представила первую оперу южноафриканского композитора Джона Жубера « Сайлас Марнер» .

Чисхолм не поддерживал южноафриканскую политику апартеида и имел социалистические наклонности. Чисхолм убедил Рональда Стивенсона , шотландца, выступить в Кейптаунском университете. Во время исполнения « Пассакалии» Стивенсона в программе упоминались лозунги Ленина о мире, хлебе и земле, а также приветствие «возникающей Африки». На следующий день южноафриканская полиция провела обыск в кабинете Чисхолма, пытаясь связать его с работой на СССР .

Спустя годы и наследие

Сочиняет на своем пианино Petrof с Таузером, своим концертным спаниелем, у его ног.

Сэр Арнольд Бакс назвал Эрика Чисхолма «самым прогрессивным композитором из всех, когда-либо созданных Шотландией». После 19 лет обучения в Южноафриканском музыкальном колледже доктор Чизхолм написал еще двенадцать опер, черпая вдохновение из «таких разнообразных источников, как Индостан, Внешние Гебриды, неоклассицизм и барокко, пиброх, астрология и литература».

Чизолм умер от сердечного приступа в возрасте 61 года и оставил всю свою музыку Кейптаунскому университету. Хотя он написал более 100 произведений, при его жизни было опубликовано только 17, из которых 14 были изданы в печатном виде. После его смерти исполнение его музыки, особенно в Великобритании, пришло в упадок, но поклонники продолжали настаивать на том, чтобы его музыку слушали более регулярно. Его стиль назывался разнообразным, эклектичным и вызывающим, а его модернизм иногда считался трудным для публики. Однако в последние годы благодаря усилиям Erik Chisholm Trust , основанного дочерью Чисхолма Мораг, интерес к его музыке возродился, и несколько произведений, в том числе оркестровые, фортепианные и вокальные, были возрождены и записаны. Кроме того, многие из его неопубликованных работ, ранее написанных в рукописи, были набраны и доступны через Фонд Эрика Чизхолма.

Он всю жизнь интересовался шотландской музыкой и в 1964 году опубликовал сборник кельтских народных песен. Он также интересовался чешской музыкой и завершил свою книгу «Оперы Леоша Яначека» незадолго до своей смерти. Его заслуги перед чешской музыкой были официально признаны в 1956 году, когда он стал одним из немногих нечешских музыкантов, удостоенных медали Дворжака . Библиотека рукописей и архивов Кейптаунского университета хранит собрание бумаг и рукописей Чисхолм; его опубликованные партитуры находятся в библиотеке Музыкального колледжа, а многие копии находятся в Шотландском музыкальном центре в Глазго. Кроме того, важная коллекция рукописей, писем и других памятных вещей, оставленных дочери Чисхолма Мораг (включая его обширную переписку с Сорабджи), теперь хранится в Архиве Королевской консерватории Шотландии в Глазго. В память о нем Южноафриканский музыкальный колледж предлагает памятную стипендию на его имя, а Шотландский международный конкурс пианистов присуждает Мемориальный приз Эрика Чизхолма.

Биография Эрика Чишом, написанная Джоном Purser с предисловием сэра Чарльза Маккерас , чеканка беспокойных Muse: Эрик Chisholm, шотландский модернистского (1904-1965) , был опубликован 19 июня 2009 года официального запуска состоялась в Королевском Бирмингеме Консерватория , входящая в состав Городского университета Бирмингема, 22 октября 2009 г. посещала его вдова, его дочь Мораг, две его внучки и правнуки. Его вдова Лилиас вышла замуж за кларнетиста Джона Форбса. Его сольная фортепианная музыка была выпущена на компакт-диске в исполнении пианиста Мюррея Маклахлана .

Работает

Эрик Чисхолм написал более 100 произведений, в том числе 35 оркестровых произведений, 7 концертных произведений (включая концерт для скрипки и два фортепианных концерта), 7 произведений для оркестра и голоса или хора, 54 произведения для фортепиано, 3 произведения для органа, 43 песни, 8 хоровых партий. - песни, 7 балетов и 9 опер, в том числе одна о Роберте Бернсе . Он также сделал несколько интересных аранжировок таких композиторов, как Гендель и Моцарт . Он аранжировал струнно-оркестровую версию Симфонии для сольного фортепиано, соч. 39 Nos. 4-7 по Алькан , композитор до сих пор в значительной степени неизвестной в то время, оригинал которой было сказано , чтобы превзойти даже трансцендентных этюдов из Франца Листа в масштабе и сложности.

Пианист Мюррей Маклахлан разделил творчество Чисхолма на четыре периода: ранний период, «шотландский» период, неоклассический период и период «хиндустани». «Ранний период» чрезвычайно обширен, он начинается с подростковых усилий, включая сонатину соль минор, написанную в 18 лет, и ясно демонстрирующую влияние Джона Блэквуда МакИвена .

«Шотландский» период начался в начале 1930-х годов, когда его произведения были окрашены в отчетливый шотландский колорит под влиянием народной музыки, что наиболее убедительно свидетельствует об амбициях композиторов, таких как Белла Барток, современник Чисхолма, по созданию стиля, основанного на музыке его предков и его предков. соотечественники. Сонатинный экосез Чисхолма , 4 элегии, шотландские арии , Концерт для фортепиано с оркестром №. 1 "Piobaireachd" и Dance Suite демонстрируют ударный укус и энергию под влиянием Бартока и Прокофьева с большим использованием диссонансов и сочетаний нот, а также материала, заимствованного из шотландской народной песни, музыки волынки и танцевальных фигур. Фолк элементы настолько глубоко интегрированы в этот стиль, что некоторые называют Чисхолм «Макбарток».

Неоклассический период Чизолма относится к нескольким его работам, вдохновленным древними и малоизвестными мотивами доклассической эпохи. Его Сонатина нет. 3, очевидно основанная на нескольких мотивах ричеркаре, первоначально написанных Далзой , объединяет бриттские гармонии и нежные диссонансы в типично пианистических фактурах.

Музыка его периода "хиндустани" конца 1940-х - начала 1950-х годов отражает военное путешествие Чизхолма на Восток, его интерес к оккультизму и, возможно, его дружбу с Сорабджи . Важными примерами этого периода являются его 2-й фортепианный концерт «Хиндустани», Концерт для скрипки, одноактная опера « Симун и Шесть ноктюрнов», « Ночная песня бардов» . Эти композиции демонстрируют сочные текстуры, трансцендентные технические требования и интенсивность, сравнимые с работами Шимановского и Сорабджи, и в некоторой степени напоминающие атональность Альбана Берга .

Полная фортепианная музыка Чизхолма была записана на 7 компакт-дисках на лейбле Divine Art Мюрреем Маклахланом . Два его фортепианных концерта и его танцевальная сюита были записаны Дэнни Драйвером , а концерт для скрипки - Мэтью Траслером - все на Hyperion Records . Живая премьера (2015) полной партитуры его оперы Simoon была записана Delphian Records , а премьера видео, произведенного Music Co-operative Scotland, должна была состояться 8 июля 2020 года.

Обзор некоторых из многих песен (первых появившихся записей) был выпущен в 2021 году. Интерес Чизхолма к шотландским песням возник из подарка, который он получил в возрасте 10 лет, - «Собрание шотландских песен» Патрика Макдональда , опубликованного в 1784 году. включают Семь стихотворений о любви (установочные слова его жены Лилиас Скотт) и настройки Уильяма Саутара , в том числе Панихида на лето .

Сочинения

Чисхолм, Э. (1971) Оперы Леоша Яначека ISBN 0-08-012854-8 .

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

Erik Chisholm Trust http://www.erikchisholm.com/
Чисхолм, Мораг, «Эрик Чисхолм и трояны», Musicweb, 2003.
Галлоуэй, Д., «Доктор Эрик Чисхолм: ретроспективный профиль», Opus , Vol. 1, № 1 (1966).
Глассер С., «Профессор Эрик Чизхолм», Res Musicae , Vol. 6, № 4 (1960), 5–6.
Хинтон, Алистер , «Кайхосру Сорабджи и Эрик Чисхолм», Jagger Journal , 10 (1989/90), 20–35.
Пульвермахер, Г., «Чосер в оперу», Опера , Том. 13 (1962), 187–8.
Персер, Дж., «В погоне за беспокойной музой: Эрик Чизхолм, шотландский модернист (1904–1965)» (2009)
Сондерс, В., «Эрик Чисхолм», MT , Vol. 73 (1932), 508–9.
Сондерс, У., «Шотландские вожди, нет. XV: главный композитор », Scots Magazine , Vol. 19 (1933), 17–20.
Скотт-Сазерленд, К., «Загляните в архивы Эрика Чисхолма», British Music , Vol. 21 (1999), 67–71.
Шепард Д., «Новый фортепианный концерт Эрика Чизхолма», Шотландская музыка и драма (1949), 25.
Уокер А., «Эрик Чисхолм», Stretto , Vol. 6, № 1 (лето 1986 г.).
Райт, К., 'Эрик Чисхолм: дань уважения', композитор , т. 17 (октябрь 1965 г.), 34–5.

Languages

In other projects