Серенада для струнных (Дворжак) - Serenade for Strings (Dvořák)

Антонин Дворжак «s Серенада для струнного в Й мажоре ( Чехия : Smyčcová SERENADA E дурь ), Op.  22 (B. 52), была написана всего за две недели в мае 1875 года. Она и по сей день остается одним из самых популярных оркестровых произведений композитора.

Композиция и премьера

1875 год был плодотворным для Дворжака, когда он написал Симфонию № 5 , Струнный квинтет № 2 , Фортепианное трио № 1, оперу Ванда и Моравские дуэты . Это были счастливые времена в его жизни. Его брак был молодым, и у него родился первый сын. Впервые в жизни его признали композитором и не боялись бедности. Он получил щедрую стипендию от комиссии в Вене , которая позволила ему сочинить Пятую симфонию и несколько камерных произведений, а также Серенаду .

Говорят, что Дворжак написал Серенаду всего за 12 дней, с 3 по 14 мая. Премьера спектакля состоялась 10 декабря 1876 года в Праге Адольфом Чехом и объединенными оркестрами чешского и немецкого театров. Он был опубликован в 1877 году в аранжировке композиторского фортепианного дуэта Эмануэля Старого в Праге. Партитура была напечатана двумя годами позже в берлинской компании Bote and Bock.

Форма

Серенада Дворжака для струнных состоит из пяти частей:

  1. Модерато
  2. Tempo di Valse
  3. Скерцо : Vivace
  4. Ларгетто
  5. Финал: Allegro vivace

За исключением финала, который представлен в модифицированной форме сонаты , каждое движение следует грубой форме ABA . Считается, что Дворжак занялся этим небольшим оркестровым жанром, потому что он был менее требователен, чем симфония, но позволял доставлять удовольствие и развлечение. Произведение сочетает в себе кантабильный стиль (первая часть), медленный вальс (вторая часть), юмористическое настроение (третья часть), лирическую красоту (четвертая часть) и изобилие (пятая часть).

Подсчет очков

Произведение озвучено для струнного оркестра с нотоносцами для первой и второй скрипок, альта, виолончели и контрабаса (контрабас). Обычно в партии используется 4–6 инструментов, хотя обычно достаточно 2 или 3 контрабасов.

Описание движений

И. Модерато

Первая часть начинается с серенады в тональности ми мажор. Вторые скрипки и виолончели вводят лирическую основную тему через восьмой пульс альтов . Тема меняется взад и вперед, и вторые скрипки воспроизводят ее под парящим отрывком в первой.

В такте 31 движение модулируется до соль мажор и представляет собой новую танцевальную тему, основанную на точечном ритме. В такте 54 движение снова модулируется до ми мажор, и возвращается основная тема. Движение заканчивается на трех аккордах ми мажор.

II. Tempo di Valse

Второе движение, вальс, открывается с ритмичной танцевальной мелодией в C ♯ минора . Первый раздел повторяется, а второй начинается в ми-миксолидийском стиле. Строка восьмых нот в скрипке переходит во вторую тему ля мажор. Первая тема возвращается, и часть А закрывается cadential фортиссимо C-диез минор аккорд .

Часть B начинается с модуляцией в энгармонические параллельно основной из D ♭ основной . Тема этого раздела разрабатывается, а затем возвращается Часть A. Движение заканчивается на мажорном аккорде C ♯ .

III. Скерцо: Vivace

Третья часть - живое гиперактивное скерцо фа мажор . Тема сформулирована и впоследствии развита в разделах разного темпа и настроения, включая набег на ля мажор . Это самая монотематическая часть скерцо, которая завершается кодой, объединяющей материал из скерцо и трио.

IV. Ларгетто

Медленная часть Серенады спокойна и задумчива. Его плавные мелодии и нежные фразы образуют буфер между энергичной третьей и пятой частями. Третья тема второй части цитируется неоднократно.

V. Финал: Allegro vivace

Пятая часть - это живой, необычный финал, передающий дух богемского деревенского танца. Основная тема - это нисходящая фигура на основе третей с акцентами на слабых долях. В 32-м такте появляется больше тематического материала, поскольку скрипки и виолончели сменяют друг друга призывом и ответами поверх восьмых на альтах. Третья тема, основанная главным образом на приподнятом ритме шестнадцатой ноты, появляется в 87-м такте. Возникает задумчивое воспоминание мелодии из предыдущего Ларгетто, а затем диминуэндо.

Резюме движения начинается с главной темы, за которой, в свою очередь, следуют вторая и третья темы. Отрывок из 20-ти тактов на восьмой ноте переходит в цитату из темы первой части, доводя пьесу до полного круга. Presto кода следует, и Серенада заканчивается три E мажорных аккордов.

Цитаты и интерпретация

Серенада (Op. 22) метко названием, так как по крайней мере четыре из пяти движений (второй из которых был восхитительный вальс ) отображается элегантную сенсорную наводит на мысль о благодатной жизни в сопровождении «серенады» в величественном доме какой - то 18 - го аристократка века; Только в финале композитор отказался от парика и кружевных манжет, и даже здесь пикник, хоть и живой, но был благовоспитанным, а в заключительных моментах было восхитительное возвращение к изысканности открытия. Стилизация может быть, но то , что отлично подделка! Поскольку Дворжак был еще только на пороге развития индивидуального стиля, возможно, неудивительно, что эта немного нехарактерная, но чрезвычайно совершенная и приятная Серенада - самое раннее из его сочинений, в котором сторонний слушатель может открыть для себя очарование.

-  Джервейс Хьюз, 1967.

Точно так же, как сообщение кому-либо хороших новостей оказывает положительное влияние на вестника, исполнение Серенады Дворжака действительно является очень терапевтическим занятием для исполнителей. В нем так много «чистого добра». Почему-то даже моменты, которые могли отбрасывать мрачную тень - легкая меланхолия вальса или хрупкость вступления Ларгетто - сохраняют удивительно безоблачную атмосферу ... Самое замечательное в Серенаде Дворжака - этой «безоблачной доброты» вполне достаточно для поддержание значимого общения в течение почти получаса музыки.

-  Миша Рахлевский, 2000 г.

Смотрите также

Рекомендации

  • Дворжак, Антонин: Серената, соч. 22. Партитура . (Партитура) Praha: Editio Bärenreiter, 2000. H 971

Внешние ссылки