Скерцо - Scherzo
Скерцо ( / с к ɛər т с oʊ / , Великобритания и / с к ɜːr т - / , итальянские: [Скерцо] ; множественное скерцо или Scherzi ), в западной классической музыке , короткий состав - иногда движение от более крупное произведение, такое как симфония или соната . Точное определение менялось с годами, но скерцо часто относится к движению, которое заменяет менуэт.как третья часть в четырехчастном произведении, таком как симфония , соната или струнный квартет . Этот термин также может относиться к динамичной юмористической композиции, которая может быть, а может и не быть частью более крупного произведения.
Происхождение
В Италии слово Скерцо означает « шутка » или «шуткой». Реже использовалось близкое по значению слово badinerie (также пишущееся как battinerie ; от французского «шутка»). Иногда слово scherzando («шутка») используется в нотной записи, чтобы указать, что отрывок следует исполнять в игровой манере. Слово скерцо впервые использовалось в музыке в беззаботных мадригалах периода раннего барокко , которые часто называли scherzi Musicali , например:
- Клаудио Монтеверди написал два сборника произведений с этим названием в 1607 и 1632 годах.
- Антонио Брунелли написал скерци, арье, канцонетту и мадригалу для голосов и инструментов в 1616 году.
- Иоганн Баптист Шенк написал Scherzi musicale (четырнадцать сюит для гамбы и континуо ).
Позже, композиторы применили термин скерцо (множественное число скерцо или Scherzi) , а иногда Badinerie к некоторым инструментальным произведениям в быстром темпе в двухтактном метре тактового , например:
- Скерцо Иоганн Себастьян Бах «ы Партиты № 3 для клавиатуры .
- Самая известная "Badinerie" - заключительная часть Оркестровой сюиты № 2 си минор Баха .
- Badineries во французских ouvertures по Граупнер и Телеман .
Скерцо, наиболее широко известное сегодня, возникло из менуэта и трио и постепенно пришло на смену ему в качестве третьей (иногда второй) части в симфониях , струнных квартетах , сонатах и подобных произведениях. Он традиционно сохраняет тройной метра тактовый и трехчастную форму менуэта, но значительно быстрее , есть. Часто, но не всегда, беззаботный характер.
Основные особенности включают мелодию из 6-8 тактов с ощущением одной доли на такт.
Форма
Само скерцо представляет собой округленную бинарную форму , но, как и менуэт, обычно играется с сопровождающим трио, за которым следует повторение скерцо, создавая ABA или тройную форму . Иногда это делается дважды или больше (ABABA). Тема «B» - это трио , контрастирующая часть не обязательно только для трех инструментов, как это часто бывает со вторым менуэтом классических сюит ( известный пример - первый Бранденбургский концерт ). В некоторых случаях скерцо имеет форму сонаты , например, третья часть Четвертой симфонии Брамса ми минор .
Внешний вид / примеры в композициях
Скерци иногда по-разному отличаются от этой традиционной структуры.
- Некоторые примеры не являются обычным тройным метр, например, скерцо из Чайковского «с четвертой симфонии , которая находится в2
4время; или часть трио скерцо из его Второй симфонии, которая находится в2
8время. Другой пример - Соната для фортепиано № 18 Бетховена . Этот пример также необычен тем, что он написан в форме ортодоксальной сонаты, а не в обычной тройной форме для такой части, и поэтому в нем отсутствует секция трио. Эта соната также необычна тем, что за скерцо следует менуэт и трио, тогда как в большинстве сонат есть часть скерцо или часть менуэта, но не то и другое вместе. Некоторые аналитики пытались объяснить эти нарушения, анализируя скерцо как медленную часть сонаты, которая является довольно быстрой. Это сохранит традиционную структуру сонаты с четырьмя частями, которой обычно следовал Бетховен, особенно в первой половине его сонат для фортепиано. - Йозеф Гайдн писал менуэты, близкие по тону к скерци, но именно Людвиг ван Бетховен и Франц Шуберт первыми широко использовали скерци, причем Бетховен, в частности, превратил вежливый ритм менуэта в гораздо более интенсивный, а иногда даже дикий танец. .
Скерцо оставалось стандартным движением симфонии и связанных с ней форм на протяжении 19 века и позже. Композиторы также начали писать скерци как самостоятельные произведения, расширяя границы формы.
- Первые три из четырех знаменитых скерцо для фортепиано Фредерика Шопена особенно мрачны, с демонической энергией и вряд ли выглядят как шутки. Роберт Шуман заметил о них: «Как« гравитация »может облекаться, если« шутка »скрывается за темными пеленами?» Четыре скерцо Шопена написаны как отдельные части, в беспрецедентно большом масштабе, выходящем за рамки предыдущей Бетховенской модели классических многодетальных произведений.
- В одном из своих типично саркастических замечаний Брамс назвал скерцо из своего Второго фортепианного концерта «маленьким огрызком скерцо», поскольку это тяжелая часть.
- Другие примеры; второе движение Шостакович «s Симфония № 10 , третий (первоначально второе) движение Mahler » S Симфония № 6 , Феликс Мендельсон „ы композиции для Сон в летнюю ночь между актом 1 и 2, а в некоторых из Bruckner “ симфонии.
В современных сочинениях также появилось скерцо.
- Австралийский композитор Джулиан Кокран много писал для этой формы, с четырьмя скерци для фортепиано и двумя большими скерци для симфонического оркестра.
-
Релиз саундтрека из Джона Уильямса оценка фильма 'для Star Wars: The Force Пробуждение (2015) включает в себя трек под названием „Скерцо для X-Wings“ , который следует типичный скерцо округляется двоичную форму и сам подарки в6
8время. Уильямс ранее в составе « Скерцо для мотоциклов и оркестра » за счет фильма Индиана Джонс и последний крестовый поход (1989) и в 1985 году скерцо на сегодня для NBC «S The Today Show .
использованная литература
внешняя ссылка
- Чисхолм, Хью, изд. (1911). Британская энциклопедия . 24 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 321–322. .