Сонет 25 - Sonnet 25

« » Сонет 25
Сонет 25 в квартале 1609 года
1 квартал 2 квартал 3 квартал C Пусть те, кто пользуется своими звездами Общественной чести и гордых титулов, хвастают, Пока я, кому удача пребывает в триумфе, Не ожидал радости в том, что я чтим больше всего. Фавориты великих князей, их прекрасные листья распускаются, Но, как ноготки в глазе солнца, И в самих себе похоронена их гордость, Ибо от хмурого взгляда они во славе своей умирают. Болезненный воин, прославленный ценностью, После тысячи побед, когда-то разобранных, Исчез из книги чести, И все остальные забыли, ради чего он трудился: Тогда я счастлив, что люблю и любим Где я не могу ни удалить, ни быть удаленным. 4 8 12 14 -Вильям Шекспир

Сонеты Шекспира

Сонет 25 - один из 154 сонетов, опубликованных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром в Quarto 1609 года. Он является частью цикла Fair Youth.

В сонете стихотворение выражает удовлетворение поэта по сравнению с другими, хотя они могут иметь титулы, почести, или быть отмеченными при дворе, или отмеченными воинами. Это прообраз более известной трактовки классовых различий, найденной в Сонете 29 . Отмечено сходство в этом сонете и в отношениях Ромео и Джульетты.

Синопсис

Q1 Спикер противопоставляет тех, кому повезло (будь то астрологическое влияние настоящих «звезд» или социальное влияние их начальников, метафорических «звезд»), тем, кто, не пользуясь таким общественным признанием, тем не менее может упиваться («радость» «используется как глагол) в том, что ему дорого. Q2 Эти кажущиеся удачливые демонстрируют свою «гордость» (то есть самоуважение или наряды), как открытые ноготки , но только до тех пор, пока их принц («солнце») благосклонно относится к ним. (Жители Елизаветы знали ноготки как цветок, который раскрывается в присутствии солнца и закрывается в его отсутствие.) Q3 Точно так же даже воин, прославившийся «тысячей побед», может быть лишен своей чести и забыт после единственного поражения. . C Но Говорящий счастлив в своей взаимной любви, от которой он не может быть избавлен ни сам, ни другие.

Состав

Сонет 25 является английским или шекспировским сонетом , образованный из трех четверостиший и заключительного двустишия в ямбическом пентаметре , типа счетчика на основе пяти пар метрический слабыми / сильных позиций слоговых. 12-я строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

× / × / × / × / × /
А все остальные забыли, над чем он трудился: (25.12)

/ = ictus , метрически сильная слоговая позиция. × = нониктус .

10-я строка начинается с обычного метрического варианта, начального разворота:

/ × × / × / × / × /
После тысячи побед, однажды проигранных, (25.10)

Шестая линия также имеет потенциальное начальное разворот, а также движение четвертого икта вправо (в результате получается четырехпозиционная фигура × × / /, иногда называемая второстепенной ионной ):

 / × × / × / × × / /
Но как бархатцы в глазах солнца, (25.6)

Возможные начальные развороты также происходят в строках 1 и 11, при этом строка 8 потенциально демонстрирует как начальный разворот, так и разворот по средней линии. Незначительные ионные частицы появляются в строках 2 и 3.

Счетчик требует нескольких вариантов произношения: «избранное» строки 3 функционирует как 3 слога, а «воин» строки 9 - как 2 слога. Заключительный -ed является слоговым в 3-слогном "burièd" строки 7, 3-слогом "knownèd" строки 9 и 2-слогом "razèd" 11-й строки. Стивен Бут отмечает, что оригинальная типографика предполагает, что финальные рифмы могли быть трехсложными: «belovèd» и «removeèd», хотя другие редакторы (например, Джон Керриган) предпочитают стандартное двухсложное произношение.

Поправки

Этот сонет в том виде, в котором он был напечатан, отходит от схемы рифм английского сонета ABAB CDCD EFEF GG. Строки 9 и 11 (ожидаемые строки e ) не рифмуются. Эти строки в Квартале 1609 года читаются (с добавленным выделением):

Болезненный воин, прославившийся своей ценностью ,
...
Из книги чести выпал совсем ,

Никакие другие строки в сонетах Шекспира не могут не рифмоваться, а типичная структура сонета Шекспира требует, чтобы эти строки рифмуются друг с другом. Большинство редакторов исправляют одно или другое из этих слов, образуя одну из трех пар рифмующихся слов:

• борьба - довольно - впервые предложенная Льюисом Теобальдом и «наиболее популярная из двух обычно одобренных поправок».
• могущество - довольно - первое, предложенное Эдвардом Капеллом, и второе по популярности, по мнению Бута.
• стоит - четвертое - также предложено Теобальдом. Эту поправку предпочел Джон Пейн Коллиер .

Дункан-Джонс видит слабые места во всех трех поправках и сохраняет ценность не рифмующейся пары Quarto - вполне . Джордж Стивенс считает, что «эта строфа не стоит того труда, который на нее был потрачен».

Анализ

Астрологические ссылки

В этом стихотворении Шекспир упоминает о влиянии астрологии и судьбы. Звезды цитируются как приносящие удачу звезды, которые благоволят некоторым занимать должности при дворе. Ссылка на «благосклонность звезд» также является метафорой для членов двора, поддерживающих короля. Поскольку придворный статус дарят звезды, а не заслуживают, он ненадежен. Джон Керриган отмечает отголосок пролога к « Ромео и Джульетте» в астрологической метафоре первого катрена ; он отмечает, что изображение отделяет вознаграждение от правосудия, превращая удачу в простую прихоть.

Метафора календулы

Эмблема с бархатцами, выгравированная Криспином ван Пассом , как опубликовано в « Собрании эмблем Джорджа Уизера » (1635 г.). Латинский девиз можно перевести: «Он не последовал ни за чем меньшим».

Эдвард Дауден отмечает, что бархатцы чаще всего упоминались в литературе эпохи Возрождения как гелиотроп, с различными символическими ассоциациями, связанными с этим типом растений; Уильям Джеймс Рольф находит аналогичную ссылку на растение в стихах Джорджа Уизера :

Когда, серьезно задумавшись, я созерцаю
благодарную и подобострастную Мэриголд ,
Как должным образом каждое утро она показывает
Свою открытую грудь, когда Титан распространяет свои Лучи; ...
Как, когда он отказывается, она падает и оплакивает,
Bedew'd (as 'twere) со слезами, пока он не вернется; ... (строки 1–4, 7–8)

но в то время как для Иссушителя солнце олицетворяет Бога, а упование на него ноготков является добродетелью, «солнце» Шекспира смертельно и непостоянно, а полагаться на это солнце - риск. Эдмонд Мэлоун отметил сходство строк 5–8 с этим разделом прощания Вулси в « Генрихе VIII» :

Таково состояние человека: сегодня он опускает
нежные листья надежды, завтра расцветает,
И несет на себе свои покрасневшие почести;
На третий день наступает мороз, смертельный мороз,
И когда он думает, добрый, легкий человек, полный, несомненно,
Его величие созревает, кусает его корень,
И затем он падает, как я. (III.ii.352–358)

По иронии судьбы, этот отрывок сейчас широко (хотя и не повсеместно) считается написанным Джоном Флетчером .

Восстание Эссекса, стиль намеков и «компенсация»

Роберт Деверо, 2-й граф Эссекса, впал в немилость и восстал против королевы Елизаветы I , за что был казнен в лондонском Тауэре .

В Сонете 25 может быть ссылка на Восстание Эссекса . В « Темах и вариациях в сонетах Шекспира» (1961) Джеймс Блэр Лейшман подверг критике предыдущие подходы к сонетам Шекспира, чувствуя, что они либо чрезмерно сосредоточены на личности «WH», Прекрасной Молодежи, Соперничающего Поэта или Темной леди; или они анализировали стиль сонетов изолированно. Чтобы восполнить этот кажущийся недостаток, Лейшман намеревается анализировать сонеты, сравнивая их с другими поэтами и сонетерами, такими как Пиндар , Гораций и Овидий ; Петрарка , Торквато Тассо и Пьер де Ронсар ; и английские предшественники и современники Шекспира Эдмунд Спенсер , Сэмюэл Дэниэл , Сэмюэл Дэниэл и Джон Донн . Здесь Лейшман соглашается с тем, что сонет содержит такие намеки, но утверждает, что, скорее всего, он был написан, и намеки связаны с положением дел вскоре после возвращения Эссекса из Ирландии в 1599 году, а не после суда над Эссексом и его казни в 1601 год - когда Шекспир только что подумал об этом. В этой интерпретации Эссекс - это «мучительный воин, одержимый битвой», который «После тысячи побед в Ирландии» полностью уничтожен из книги чести / И все остальное забыто, ради чего он трудился: ».

Лейшман также называет «Сонет 25» примером контраста между стилем сонетов Шекспира и Дрейтона: где Дрейтон прямо называет людей, на которых он ссылается, и ссылается на публичные события «совершенно ясно и недвусмысленно», Шекспир никогда прямо не включает имена и все его упоминания о публичных мероприятиях выражены в метафорах. Он сравнивает его с Данте Алигьери и называет этот стиль «дантески перифрастическим ».

В критической структуре Лейшмана сонеты 25, 29 и 37 являются примерами того, что он называет темой «компенсации». В этой теме Поэт рассматривает Прекрасную Молодость как божественную компенсацию «за все свои недостатки в таланте и удаче, а также за все его неудачи и разочарования». Ошибки Поэта, неприятности, которые он встретил, и понесенные им потери компенсируются положительными качествами и дружбой Прекрасной Молодежи.

Аудио запись

• Актер Дэвид Уорнер читает этот сонет в альбоме 2002 года When Love Speaks ( EMI Classics ).

Заметки

Рекомендации

дальнейшее чтение

Первое издание и факсимиле

Редакции Variorum

Современные критические издания

Внешние ссылки

• Произведения, связанные с Сонетом 25 (Шекспир) в Wikisource
• Текст и заметки (Шекспир-онлайн)
• Анализ