Симфония № 12 (Шостакович) - Symphony No. 12 (Shostakovich)

Дмитрий Шостакович написал Симфонию № 12 ре минор , соч. 112, озаглавленный «Год 1917 , 1961», посвященный памяти Владимира Ленина , вождя большевистской революции , и его Симфония № 2 . Премьера симфонии состоялась 1 октября 1961 года в оркестре Ленинградской филармонии под управлением Евгения Мравинского .

Это была последняя симфония Шостаковича Мравинского; его отказ дать первое представление о Тринадцатой симфонии , Бабьего Яра , вызвало постоянное напряжение в их рабочих отношениях.

Форма

Симфония для большого оркестра длится от 38 до 40 минут. Он разделен на четыре части , которые воспроизводятся без пауз :

Приборы

Симфония рассчитана на 3 флейты (3-е удвоение пикколо ), 3-х гобоев , 3-х кларнетов , 3-х фагот (3-е контрабассотное удвоение ), 4 валторны , 3 трубы , 3 тромбона , тубу , литавры , треугольник , малый барабан , бас-барабан , тарелки , там-там и струнные .

Обзор

Сочинение

Шостакович пытался или, по крайней мере, объявил о своем намерении сочинить симфонию с изображением Ленина еще в конце 1930-х годов, развивая эту тему в более чем полдюжине интервью за два с половиной года. Он задумал эту симфонию как биографическую драму, прослеживая Ленина от его юности до созданного им нового советского общества и используя тексты таких писателей, как Владимир Маяковский . В декабре 1940 года Шостакович признал, что переусердствовал и не смог написать кантату Ленина на основе текста Маяковского. Но сообщения о ленинской симфонии продолжались и в 1941 году, рассеялись только с немецким вторжением в июне того же года.

К лету 1959 года Шостакович снова упомянул, что у него ведется большая работа, посвященная Ленину. «Какую форму примет моя идея, будь то оратория , кантата , симфония или симфоническая поэма , я не хочу предсказывать. Ясно одно: попытка воплотить могущественный образ величайшего человека нашей самой сложной эпохи потребует напряжения всех творческих ресурсов ». Хотя Шостакович выразил желание подготовить работу к 90-летию со дня рождения Ленина в апреле 1960 года, эта дата пришла и прошла, так и не завершив ее. Прогресс замедлился еще больше, когда композитор упал и сломал левую ногу на свадьбе своего сына Максима в октябре 1960 года. Он завершил работу в следующем году.

Анализ

Как и Одиннадцатая симфония , Двенадцатая программна . Программные, а не музыкальные соображения определяют его форму, подзаголовки и названия частей, посвященных русской революции . Но хотя, как и в «Одиннадцатом», в нем без перерыва исполняются четыре части, «Двенадцатая» не возвращает того смысла, который присущ комментариям кинохроники , характерным для «Одиннадцатой». Вместо этого движения становятся серией отражений, как если бы вы наблюдали серию картин. (По этой причине Двенадцатая была названа «народным героическим эпосом», в отличие от Одиннадцатой, «народной музыкальной драмой».) Двенадцатая также отличается от своего другого прямого предка, экспериментальной Второй симфонии , тем, что она чрезвычайно традиционна. с быстрым дебютом, построенным по академически правильным линиям, за которыми следовали Мясковский и его учитель Глазунов .

Политические соображения

Локомотив поезда Ленина, на котором он прибыл на Финляндский вокзал , Петрограде в апреле 1917 года.

То, что некоторые критики, особенно на Западе, считают Двенадцатую из симфоний Шостаковича наименее удовлетворительной в музыкальном плане, нельзя отнести к творческому спаду, учитывая, что он недавно написал Первый концерт для виолончели для Ростроповича и Восьмой струнный квартет . Шостакович стал членом партии в 1960 году и, возможно, чувствовал себя вынужденным написать симфонию партийной линии, чтобы защитить себя. То, что композитор чувствовал себя вынужденным сделать это в разгар хрущевской оттепели, могло быть подвергнуто сомнению, и правительство на этом этапе его карьеры, возможно, сочло более политически целесообразным использовать Шостаковича, чем преследовать его. Однако доктрина Жданова 1948 года была отменена только в 1958 году, и Шостакович не забыл своего доноса 1936 года. Он также не был полностью свободен выражать то, что хотел, как вскоре докажут политические разногласия по поводу его Тринадцатой симфонии. Из-за этих обстоятельств некоторые критики предположили, что Двенадцатая часть представляет собой нежелательное проникновение чиновничества в основное композиционное творчество Шостаковича, за исключением его патриотических саундтреков к фильмам и других заказных работ.

Также предполагалось, что наивность программы, структуры и тематической изобретательности Двенадцатого указывает на то, что Шостакович написал ее быстро, отказавшись от более раннего, возможно, опрометчивого сатирического проекта. Источником этой истории стал друг композитора Лев Лебидинский, с которым композитор связался за несколько дней до премьеры произведения. У этой теории есть две основные проблемы. Во-первых, у Шостаковича было всего несколько дней, чтобы переписать 40-минутную симфонию. Во-вторых, работа уже была исполнена перед Союзом композиторов 8 сентября, поэтому любые существенные изменения привлекли бы значительное внимание и комментарии. Хотя только подробный анализ рукописи может подтвердить это, более вероятным представляется то, что Шостакович радикально пересмотрел свою концепцию симфонии между летом 1960 года и летом 1961 года, когда он завершил работу.

Прием

Двенадцатая симфония была хорошо принята в Советском Союзе, хотя и прохладнее, чем ее предшественница. Одиннадцатое был получен довольно тепло на Западе частично из - за его предполагаемую аллюзию венгерского восстания 1956 года, но , видимо , про- двенадцатого в Коммунистическом предмете привел к плохому приему там. Первое выступление в Великобритании состоялось на Эдинбургском фестивале 4 сентября 1962 года в присутствии композитора. Ее плохо сравнивали с Четвертой симфонией , которая впервые была исполнена за пределами России всего через три дня. Критический успех Четвертого в сочетании с критическим пренебрежением к Двенадцатому привели к предположению, что творческие способности Шостаковича пошли на убыль. Западные слушатели стали более восприимчивыми после холодной войны, но Двенадцатая остается одной из менее популярных симфоний Шостаковича из-за своего рабочего характера.

использованная литература

Список используемой литературы

• Фаннинг, Дэвид, изд. Стэнли Сэди, «Шостакович, Дмитрий», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001), 29 томов. ISBN  978-0-333-60800-5 .
• Фаннинг, Дэвид, Ноты для Deutsche Grammophon 431388, Шостакович: Симфония № 12, «1917 год»; Гамлет (сюита); «Золотой век» (сюита) ; Неэме Ярви дирижирует Гетеборгским симфоническим оркестром .
• Фэй, Лорел Э. Шостакович: Жизнь (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2000). ISBN  978-0-19-518251-4 .
• Лейтон, Роберт, изд. Роберт Симпсон, Симфония: Том 2, Малер до наших дней (Нью-Йорк: Drake Publishing Inc., 1972). ISBN  978-0-87749-245-0 .
• Маес, Фрэнсис, тр. Арнольд Дж. Померанс и Эрика Померанс, История русской музыки: от Камаринской до Бабьего Яра (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press, 2002). ISBN  978-0-520-21815-4 .
• Стейнберг, Майкл, Симфония (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995). ISBN  978-0-19-506177-2 .
• Уилсон, Элизабет, Шостакович: Жизнь, второе издание (Принстон и Оксфорд: Princeton University Press, 2006, 1994). ISBN  978-0-691-12886-3 .
• Волков, Соломон , тр. Антонина В. Буи , Свидетельство: Мемуары Дмитрия Шостаковича (Нью-Йорк: Harper & Row, 1979.). ISBN  978-0-06-014476-0 .