Симфония № 6 (Дэвис) - Symphony No. 6 (Davies)
| Симфония No. 6 | |
|---|---|
| по Питер Максвелл Дэвис | |
 Композитор в 2012 году
| |
| Преданность | Джордж Маккей Браун |
| Движения | 3 |
| Премьера | |
| Дата | 22 июня 1996 г. |
| Место нахождения | Фестиваль Святого Магнуса , Киркуолл |
| Дирижер | Питер Максвелл Дэвис |
| Исполнители | Королевский филармонический оркестр |
Симфония № 6 по Питер Максвелл Дэвис был составлен в Хой в первой половине 1996 года, а премьера 22 июня того же года в Фениксе кино, Киркуолла , как часть двадцатого St Magnus Festival , Оркни , на Королевский филармонический оркестр под управлением композитора. Работа была написана с учетом конкретных членов RPO и посвящена памяти поэта Джорджа Маккея Брауна , который умер в день завершения симфонии.
Характер и материалы
Симфония начинается с медленной австралийской аборигенной мелодии, переработанной во « Время Дэвиса и Ворон» , сочиненной в прошлом году, и возвращается к ней в конце. В ходе симфонии эта тема постоянно трансформируется. Как и во многих произведениях Дэвиса, начиная с Первой симфонии, Шестая симфония устанавливает свой собственный набор гармонических правил со своими собственными «тониками» и «доминантами».
Приборы
Симфония рассчитана на пикколо, две флейты (вторая двойная альтовая флейта), два гобоя, английский рожок, два кларнета, бас-кларнет, два фагота, контрабас, четыре валторны, три трубы, три тромбона, туба, литавры, пять ударников ( игра на глокеншпиле, кроталах, маримбе, двух деревянных блоках, бубне, боковом барабане, двух бас-барабанах, двух подвешенных тарелках, краш-тарелках, дождевых палках), арфе, челесте и струнах.
Анализ
Симфония состоит из трех частей:
- Адажио - Аллегро
- Adagio non troppo - Аллегро
- Адажио - самая большая анимация
После представления медленной темы в качестве вступления первая часть становится « скерцо, маскирующимся под сонату-аллегро ». Вступительная тема, происходящая от аборигенов, явно сосредоточена на Е, и после того, как она перешла в другие области, движение возвращается к Е в конце с одной из второстепенных высот, B, над ней.
Вторая часть воспроизводит образец первой во многих отношениях: медленное вступление, за которым следует более быстрая музыка на более медленном фоне, как соната-аллегро, маскирующаяся под скерцо - обратная маскировке первой части. Первоначальная тональность снова фокусируется на E, но вскоре уступает место B и совокупности связанных центров минорной трети: D, F и G ♯ . Позже тональность меняется на B, D и F, и движение завершается резким переходом, последовательно центрирующимся на B, F и, наконец, D.
После двух быстрых движений финал по сути медленный. Как и два других, он начинается с вступления, только на этот раз короче, за которым следуют преобразования, которые теперь пытаются примирить все из различных элементов первой и второй частей. Этот синтез отражен в тональностях. Когда тема аборигенов возвращается на букву U, она подкрепляется татуировкой литавр, сначала на B, затем на F, затем чередованием D, B и F, наконец, тихо переходя на низкий D. Это оставляет неоднозначное ощущение, что тонизирующий может быть E и доминантой B, или тоника может быть B с доминантами D, F и G ♯ .
использованная литература
Источники
- Дэвис, Питер Максвелл. 1996. «Симфония №6». Буклет к Питеру Максвеллу Дэвису: Симфония № 6; Время и ворон , 4–5. Королевский филармонический оркестр , сэр Питер Максвелл Дэвис (конд.). Запись на компакт-диск. Коллинз Классикс 14822. [Великобритания]: Lambourne Productions.
- Джонс, Николас (весна 2002 г.). "Основная объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика". Музыкальные времена . 143 (1878): 37–45. DOI : 10.2307 / 1004421 . JSTOR 1004421 .
дальнейшее чтение
- МакГрегор, Ричард (2000a). «Макс Симфонист». В Ричарде МакГрегоре (ред.). Перспективы Питера Максвелла Дэвиса . Олдершот, Хэмпшир; Берлингтон, Вермонт; Сингапур; Сидней: Издательство Ashgate. С. 115–137. ISBN 1-84014-298-7.
- МакГрегор, Ричард. 2000b. «Чтение рун». Перспективы новой музыки 38, вып. 2 (Лето): 5–29.
- Меф, Иоганнес. 1996. «Прошлое или будущее? Симфония № 6 Питера Максвелла Дэвиса; Королевский филармонический оркестр ». Мюзикл Таймс 137, вып. 1842 (август): 33.
- Оуэнс, Питер. 1994. "Откровение и заблуждение: наблюдения за композиционной техникой в музыке Питера Максвелла Дэвиса". Музыкальный анализ 13, №№ 2–3 (октябрь): 161–202.
- Варнаби, Джон. «Недавняя музыка Питера Максвелла Дэвиса и ее долг перед его предыдущими партитурами». В McGregor 2000a , стр. 75–92.