Седьмая завеса -The Seventh Veil

Седьмая завеса
Седьмая вуаль.jpeg
Постер фильма Седьмая Вуаль
Режиссер Комптон Беннетт
Написано Сидней Бокс
Мюриэл Бокс
Произведено Сидней Бокс
В главной роли Джеймс Мейсон
Энн Тодд
Кинематография Реджинальд Уайер
Под редакцией Гордон Хейлз
Музыка Бенджамин Франкель
Распространяется General Film Distributors (Великобритания)
Universal Pictures (США)
Дата выхода
 18 октября 1945 г. (Великобритания)
15 февраля 1946 г. (США)
DVD 2012 (Великобритания)
Продолжительность
 94 минуты
Страна Объединенное Королевство
Язык английский
Бюджет 92 000 фунтов стерлингов
Театральная касса 2 миллиона фунтов стерлингов (к февралю 1948 г.)

Седьмая вуаль - это британский мелодраматический фильм1945года режиссера Комптона Беннета с Джеймсом Мэйсоном и Энн Тодд в главных ролях. Он был сделан Ortus Films (компанией, основанной продюсером Сиднеем Боксом ) и выпущен через General Film Distributors в Великобритании и Universal Pictures в США. Сценарий повествует о Франческе (Тодд), блестящей пианистке, которая пытается покончить жизнь самоубийством, пока ее лечат от инвалидизирующей фобии, сосредоточенной на ее руках, что лишает ее возможности играть. Психиатр использует гипноз, чтобы раскрыть источник ее парализующего страха и, одно за другим, раскрыть отношения, которые обогатили и испортили ее жизнь. Когда последняя «вуаль» снята, ее разум ясен. Она снова обретает способность играть и знает, кого любит больше всего. Название фильма происходит от метафоры, приписываемой одному из вымышленных врачей, о том, что, хотя Саломея добровольно сняла все свои вуали, люди яростно защищают седьмую и последнюю завесу, которая скрывает их самые сокровенные секреты, и полностью раскрывается только под наркозом.

участок

Франческа Каннингем - блестящая пианистка, страдающая от заблуждения, что она потеряла способность пользоваться руками. В отчаянии она выскальзывает из дома престарелых и прыгает в реку. Она выживает, но не отвечает. Доктор Ларсен, психиатр, специализирующийся на гипнозе, заставляет Франческу описывать события в ее жизни, которые выглядят как воспоминания.

В 14 лет музыка - это «все». Учитель бьет Франческу по рукам, лишив ее шансов на победу в конкурсе пианистов. Внезапная смерть ее отца помещает ее на попечение его троюродного брата Николаса, женоненавистника-холостяка, который ходит с тростью. Николас игнорирует ее, пока в школьном отчете не выясняется, что она одаренная пианистка. Николай плохо играет, но он блестящий и вдохновляющий педагог. Они работают по несколько часов каждый день, но он категорически отвергает любую демонстрацию благодарности.

В Королевском музыкальном колледже Франческа пребывает в блаженстве, пока Николас «не лишает ее счастья». Питер, дерзкий американский музыкант, обучающийся в Лондоне, очаровывает ее и открывает для нее целый мир, в том числе вальс, который Николас презирает как «дрянную девушку из пригорода». Она делает ему предложение. Николас слышит эту новость и спокойно приказывает ей упаковать сумку, потому что утром они уезжают в Париж, чтобы продолжить учебу. Она бросает ему вызов, пока он не напомнит ей, что ей 17. Пока ей не исполнится 21 год, он полностью контролирует ее. Франческа говорит Ларсену, что в течение следующих семи лет Николас никогда не оставлял ее вне поля зрения, поскольку они готовились к ее будущему как идеальная концертная пианистка. Снова и снова он напоминает ей заботиться о своих драгоценных руках.

Дебютный концерт Франчески в Венеции прошел с большим успехом, но старый школьный друг бестактно напоминает ей о проваленном экзамене по музыке, и напряжение настолько велико, что она теряет сознание на сцене. «Я почти чувствовала, как мои пальцы опухают…» - говорит она Ларсену.

В конце концов, Франческа выступает в Королевском Альберт-холле . Публика рычит. Она проходит мимо Николаса, чтобы выйти на поиски Питера. Она случайно находит его на плакате возле элегантного ночного клуба, где он руководит группой. Оркестр играет вальс, они танцуют - и Франческа отказывается рассказывать доктору, что случилось потом.

Вместо этого она рассказывает ему о Максвелле Лейдене, художнике, которому Николас заказывает ее портрет. Вскоре они влюбляются и соглашаются переехать жить на виллу Макса в Италии. Николай возмущен. Она говорит ему, что благодарна за многое и никогда не простит ему других. Она играет вторую часть (adagio cantabile) Патетической сонаты для фортепиано Бетховена , все громче и громче, заглушая долгую напыщенную речь Николая о том, что она принадлежит ему. Разъяренный, он бьет тростью по клавиатуре, но ей не хватает руки. Она кричит и бежит к Максу, который увозит ее в машину. Произошел несчастный случай, и она просыпается в доме престарелых с перевязками на слегка обожженных руках, иррационально убежденная, что больше никогда не будет играть. История замкнулась.

Пока она все еще находится под гипнозом, Ларсен заставляет ее сыграть адажио, но воспоминания о Николасе вторгаются, и она теряет сознание.

Макс забирает ее из дома престарелых и отказывается позволить Ларсену продолжить лечение. Ларсен идет к Николаю и ставит запись адажио. Николай бьет рекорд. Ларсен благодарит его за то, что он рассказал, что для него значит Франческа. Николас идет в дом Макса и убеждает Франческу, что Ларсен может ей помочь. Тем временем Ларсен видит Питера, который говорит ему, что в ночь, когда Франческа вернулась, он сказал ей, что был женат. Ларсен приводит Питера в дом Николаса, где Макс тоже ждет, и они поднимаются наверх. Мы слышим вальс Питера, а затем адажио. Ларсен спускается, пока играет Франческа. Он предупреждает троих мужчин, что она новая Франческа, которая больше не боится, которая захочет быть с тем, кого она любит, кому доверяет, с кем была больше всего счастлива, без которой жить не может. Николай уходит в другую комнату. Улыбаясь, Франческа бежит вниз, через дверь и обнимает его.

Бросать

Производство

Сидни и Мюриэл Бокс получили заказ на съемку документального фильма о контуженных солдатах, которых лечат с помощью гипноза. Затем Мюриэль начала думать, что в предпосылках гипнотерапии есть драматический потенциал. Пара написала сценарий, а Сидни продолжила продюсировать фильм.

По словам Мэйсона, первоначальный сценарий заканчивался тем, что Франческа выбрала Питера своим любимым человеком. Мейсон и жена Памела Келлино считали такой финал «неправильным» и «довольно скучным».

Музыка к фильму была написана Бенджамином Франкелем (в титрах - Бен Франкель) с оригинальными фортепианными произведениями Шопена , Моцарта и Бетховена , а также частями 2- го фортепианного концерта Грига и Рахманинова .

Эйлин Джойс , имя которой не фигурирует в титрах, была пианисткой, которая заменила Тодда в саундтреке. Она также сняла для Тодда короткометражный фильм и даже лично тренировала Тодда в движениях ее рук. На всех крупных планах видны руки Джойс.

Прием

Показ фильма в стокгольмском кинотеатре.

Снятый с относительно небольшим бюджетом менее 100 000 фунтов стерлингов, фильм стал крупнейшим кассовым успехом Великобритании в этом году. Согласно Kinematograph Weekly, "самыми крупными победителями" в прокате в 1945 году в Британии были "Седьмая вуаль" с Мадонной семи лун , " Мышьяк и старое кружево" и " Встретимся со мной в Сент-Луисе ", занявшие второе место. К февралю 1948 года его кассовые сборы во всем мире превысили 2 миллиона фунтов стерлингов.

В 2004 году Британский институт кино составил список из 100 крупнейших кинематографических хитов Великобритании за все время, основанный на показателях аудитории, а не на валовой выручке. The Seventh Veil занял 10-е место в этом списке с предполагаемой посещаемостью 17,9 миллиона человек.

Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1946 года. В том же году фильм получил премию Оскар за лучший оригинальный сценарий (для Сиднея и Мюриэл Бокс ).

Оглядываясь на фильм и его прием, Тодд сказал: «Это был фильм, в котором было все - немного Пигмалиона , немного Трилби , немного Золушки . первые фильмы, в которых был жестокий герой. Большинство мужчин-звезд до них были честными, добрыми, порядочными, красивыми мужчинами, с которыми звезда-женщина должна была чувствовать себя в безопасности до конца своей жизни, когда они наконец доберутся до вместе в конце фильма. Не так с нашим хитом. Мужчины видели во мне жертву, а женщины были в восторге от силы и жестокости Мэйсона, поскольку женщины были в восторге от этого с самого начала мира, хотя они это отрицали ... . "

Адаптации

5 октября 1946 года This Is Hollywood представил фильм «Седьмая завеса» . В экранизации снялись Рэй Милланд и Энн Тодд .

«Седьмая вуаль» также была представлена ​​в театре Lux Radio 15 сентября 1947 года с Джозефом Коттеном и Идой Лупино в главных ролях ; а затем 13 декабря 1948 года с Ингрид Бергман и Робертом Монтгомери в главных ролях .

Другая версия транслировалась Philip Morris Playhouse 3 февраля 1952 года. В 30-минутной адаптации снимались Дэвид Нивен и студентка Университета Оклахомы Эдрита Покорны.

В 1951 году Энн Тодд , Лео Генн (играющий роль Мейсона) и Герберт Лом появились в одноименной постановке в Лондоне.

использованная литература

Примечания

Библиография

  • The Great British Films, стр 88–90, Джерри Вермили, 1978, Citadel Press, ISBN  0-8065-0661-X

внешние ссылки