Слишком поздно (фильм, 2015) - Too Late (2015 film)

Слишком поздно
Мужчина идет по улице города ночью, держа сигарету у рта
Афиша театрального релиза
Режиссер Деннис Хаук
Написано Деннис Хаук
Произведено
В главной роли
Кинематография Билл Фернандес
Под редакцией Дэвид Хайнц
Музыка Роберт Аллер
Производственные
компании

Угол исчезновения в фильмах-убийцах
Дата выхода
Продолжительность
 107 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский

Слишком поздно - американский независимый драматический фильм2015 года посценарию и режиссеру Денниса Хаука. Фильм был снят на 35-миллиметровом Techniscope за пять двадцатидвухминутных отдельных дублей без скрытых нарезок или другого монтажа. В фильме частный сыщик ( Джон Хоукс ) прочесывает улицы Лос-Анджелеса, чтобы найти пропавшую женщину из своего прошлого. Затем он оказывается втянутым в грязный скандал с участием стриптиз-клубов, мелких наркоторговцев и пропавших без вести девушек.

Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Лос-Анджелесе в 2015 году , а прокат в ограниченном количестве начался в марте 2016 года.

участок

Фильм основан на нелинейном повествовании: он состоит из пяти сегментов, которые представлены вне хронологического порядка. Пять сегментов описаны здесь в том порядке, в котором они появляются в фильме:

Молодая девушка, Дороти Малер, идет по природной тропе недалеко от центра Лос-Анджелеса, когда случайно появляются двое недалеких уличных торговцев, Джесси и Мэтью. Она берет у одного из них телефон и звонит Мелу Самсону, частному сыщику, с которым она познакомилась ранее, и говорит, что ей нужна его помощь, потому что некоторые плохие парни в городе злятся на нее. Ожидая прибытия Самсона, Дороти принимает экстаз, подаренный ей торговцами, которые должны уйти, но обещают вернуться за ней позже. Дороти начинает разговаривать с вроде бы дружелюбным смотрителем парка (Скиппи Фонтейн). Дороти и Фонтейн болтают, пока не увидят труп поблизости. Внезапно Фонтейн нападает на Дороти и душит ее. Вернувшиеся Джесси и Мэтью встречаются с ее телом и считают, что она передозировала лекарства, которые они ей давали, и в страхе убегают. Самсон прибывает слишком поздно, чтобы найти Дороти мертвой.

Во втором сегменте Самсон приходит в дом неряшливого владельца стриптиз-клуба Горди, говоря, что он попал в автомобильную аварию и ему нужно использовать их телефон. Он разговаривает с намного более молодой, заброшенной женой Горди, Джанет, и выпивает. Когда Самсон в конце концов сталкивается лицом к лицу с Горди и Роджером Фонтейном, отцом Скиппи, он раскрывает свою настоящую личность и рассказывает им о мотивах убийства Дороти: у Дороти были фотографии Горди, получающего оральный секс от другой стриптизерши, и Горди устроил убийство Дороти, чтобы удержать Джанет. от выяснения. Джанет возмущена рассказом Самсона об измене ее мужа и достает пистолет. Спровоцированная Самсоном, она застреливает Горди и Роджера, прежде чем (несмотря на протесты Самсона) направить пистолет на себя. Самсон замечает про себя, что ему нужно наладить свою жизнь.

Третий сегмент показывает то, что было бы первым в хронологическом порядке. Самсон сидит в стриптиз-клубе, и исполнительница по имени Джилл предлагает ему танцевать на коленях, но он отказывается. Он встречает Дороти и просит ее выпить с ним, но она отвлекает его и уходит, не заметив его. Самсон ходит в соседний клуб, где оркестр друга исполняет живую музыку. Он обнаруживает, что Дороти ждет его, и она присоединяется к нему в фотобудке. Он играет на гитаре и исполняет песню.

Четвертый сегмент показывает, что было бы последним в хронологическом порядке. Джилл работает в кинотеатре для автомобилей, где к ней подошел Самсон, у которого несмертельное пулевое ранение в груди. Они обсуждают свои годичные романтические отношения, которые закончились несколько раньше. Самсон сообщает, что он пришел в театр, чтобы противостоять одному из его покровителей, Скиппи Фонтейну. Он садится в машину Фонтейна и направляет на него пистолет, но Фонтейну удается нанести ему удар в живот разбитой бутылкой и убежать. Джилл присоединяется к Самсону в машине и держит его, пока он умирает. Он показывает ей татуировку «Джилли Бин», которую сделал в ее честь.

В последнем сегменте Самсон идет к бабушке и матери Дороти по поводу ее дела, но он настаивает на том, чтобы сделать это бесплатно из-за лояльности к Дороти. Говоря наедине с матерью Дороти, Мэри, Самсон через аллегорию напоминает ей, что у них были отношения много лет назад, показывая, что Самсон - отец Дороти и всю жизнь наблюдал за ее взрослением на расстоянии. Идя к своей машине, Самсон подвергается нападению и ранению в грудь Джесси и Мэтью, которые считают, что Дороти умерла от наркотиков, которые они ей дали, и не хотят быть вовлеченными в расследование Самсона. Они убегают, и Самсон садится в свою машину с болезненными, но вполне переживаемыми травмами. Воодушевленный фотографиями, которые они с Дороти сделали в фотобудке в ночь их встречи, он заводит машину и уезжает.

Бросать

Прием

На Rotten Tomatoes фильм получил одобрение 70% на основе 33 обзоров со средней оценкой 5,70 / 10. Консенсус критиков веб-сайта гласит: « Too Late достаточно нежно отдает дань уважения своим жанровым мотивам, чтобы просить прощения за то, что так сильно на них положился». На Metacritic фильм получил 54 балла из 100, основываясь на отзывах 14 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы».

Кен Яворовски из The New York Times похвалил фильм, написав: «Привязанность мистера Хаука очевидна в каждом кадре, но за исключением иногда неуклюжей реплики или показного момента (ладно, иногда это случается чаще, чем просто изредка), он редко позволяет это изменить его цель. Эта цель - создать современный нуар. Эта цель верна ».

Гэри Голдштейн из Los Angeles Times писал: «Хаук, с сильной помощью со стороны Билла Фернандеса, умелого, хорошо смодулированного линзирования Techniscope, впечатляюще ставит непрерывные кадры фильма с хорошим балансом интимности и широты. Хок - талант, на который стоит смотреть».

Деннис Харви из журнала Variety назвал это «в высшей степени застенчивым жанровым упражнением», но похвалил Хоукса за его выступление: «Как духовно« потерянный »мужчина, ищущий более буквально потерянную женщину, Хоукс обладает лишь небрежной гравитацией, необходимой для нуара. герой. Однако в фильме, где предыстория персонажа и последовательность сюжета практически не фигурируют, любой эмоциональный реализм, который обеспечивает актер, является полностью его изобретением ". Шери Линден из The Hollywood Reporter писала: «С его явными кивками в пользу фильмов, нелинейной структурой и диалогами с пурпурным оттенком, застенчивая уловка в первой характеристике Хаука может удушать. Эта повествовательная головоломка должна быть более увлекательной, чем она есть на самом деле».

использованная литература

внешние ссылки