1980 (альбом) - 1980 (album)
| 1980 г. | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом по | ||||
| Выпущенный | Февраль 1980 г. | |||
| Записано | Август – октябрь 1979 г. | |||
| Жанр | ||||
| Длина | 35 : 57 | |||
| Этикетка | Ость | |||
| Режиссер |
|
|||
| Хронология Гила Скотта-Херона | ||||
| ||||
| Синглы с 1980 г. | ||||
| ||||
1980 - студийный альбом американского певца и автора песен Гила Скотта-Херона и клавишника Брайана Джексона . Их девятый совместный альбом был записан с августа по октябрь 1979 года в период творческого напряжения между двумя музыкантами и выпущен в феврале 1980 года на Arista Records .
Скотт-Херон и Джексон продюсировали 1980 год с Малкольмом Сесилом и выступали с множеством студийных музыкантов, включая барабанщика Харви Мэйсона , гитариста Марло Хендерсона и тромбониста Билла Уотроуса . Они включили звуки современной поп-музыки, такой как диско , танцы и новая волна , в свой устоявшийся стиль джаз-фанк . Джексон аранжировал песни и играл на нескольких инструментах, в том числе на синтезаторе Сесила TONTO , который был изображен на обложке альбома. Лирика Скотта-Херона исследует современные проблемы американского общества, такие как ядерная энергия и расизм , а также жизненные трудности и страх перед будущим. Несколько песен решения идеализма провел среди афро - американцев на фоне снижающегося движения Black Power .
Альбом занял 82-е место в Billboard 200, а также попал в чарты R&B и джаза. Успех критики, он получил похвалу за свои музыкальные качества и предмет Скотта-Херона. 1980 год оказался последним совместным альбомом Скотта-Херона и Джексона.
Фон
В 1970-х Гил Скотт-Херон зарекомендовал себя как выдающийся вокалист, устный поэт и автор песен афроамериканской музыки . Дебютировав устной записью « Small Talk at 125th and Lenox» (1970), он написал острые комментарии о современных социальных проблемах, затрагивающих чернокожих на рубеже десятилетий, таких как расовое неравенство . Он начал настраивать свои тексты на музыку, написанную и записанную с клавишником Брайаном Джексоном на студийных альбомах, таких как Pieces of a Man (1971) и Winter in America (1974), среди девяти альбомов, которые они записали вместе, в конечном итоге с ансамблем под названием Midnight Band. Исполнение Скотт-Хероном устного вокала вместо фанк- ритмов помогло создать хип-хоп музыку , которая стала популярной во второй половине десятилетия.
К концу 1970-х, однако, творческие отношения дуэта ухудшились, поскольку Скотт-Херон все больше посягал на музыкальное направление Джексона в Midnight Band и доминировал в их сочинении песен, в конечном итоге отводя Джексону аранжировку и исполнительские роли. Несмотря на критический успех, их альбомы продавались скромно на фоне все более апатичного политического климата в США, что привело к тому, что Клайв Дэвис (глава их звукозаписывающей компании Arista ) пригласил Малкольма Сесила для создания альбома Secrets 1978 года , что еще больше осложнило партнерство дуэта. Известный и эксцентричный продюсер, создатель альбомов Стиви Уандера , Билли Престона и Weather Report 1970-х годов , Сесил разработал студийную систему TONTO, в которой от стены до стены были установлены как старинные, так и нестандартные модульные синтезаторы . Его новое электронное направление для Midnight Band взволновало Джексона, который увидел в нем возможность поэкспериментировать с различными элементами и джазовой импровизацией к неудовольствию более блюзового и акустически настроенного Скотта-Херона. В то время как Джексон нашел своего творческого партнера слишком неуверенным в себе как музыкант, чтобы покинуть свою зону комфорта, Скотт-Херон обвинил его в использовании ситуации для продвижения своей карьеры, предвещая дальнейшие споры в напряженном концертном туре в поддержку Secrets .
На фоне творческих разногласий дуэта и растущего нетерпения Аристы к хитовой песне Скотт-Херон нашел эмоциональную поддержку и спасение в своих отношениях с актрисой Брендой Сайкс , на которой он женился в декабре 1978 года и жил вместе как на Восточном, так и на Западном побережье . Скотт-Херон был в значительной степени сосредоточен и энергичен для выступлений, когда был рядом с ней, но большую часть своего брака провел в турне и часто злоупотреблял алкоголем и наркотиками. По мере того, как его употребление наркотиков усиливалось к концу тура Secrets , Midnight Band начали распадаться из-за опасений по поводу оплаты и растущего напряжения дуэта.
Запись и продакшн
Скотт-Херон и Джексон записали 1980 с августа по октябрь 1979 года. Скотт-Херон сочинил большинство песен, а Джексон аранжировал их все. Оба музыканта продюсировали альбом вместе с сопродюсером Малкольмом Сесилом . Их сопровождала группа музыкантов, в которую входили барабанщик Харви Мейсон , гитарист Марло Хендерсон и тромбонист Билл Уотроус .
Песни «Late Last Night» и «Шах - MOT (Шах Is Dead / Checkmate)» были записаны с Джексон играет синтезатор Тонто, который произвел теплые тембры и суб-бас тонов. "Corners" была последней песней Скотт-Херона, написанной с Джексоном.
Музыкальный стиль
С 1980 года Скотт-Херон занялся электронными звуками, популярными в современных музыкальных стилях, таких как R&B и хип-хоп. По словам журналиста The Quietus Тристана Бата, как и в случае с Secrets , 1980 год отходит от джазовых аккордов, слабых клавишных и афроцентрических тем предыдущих записей Скотта-Херона и Джексона вместе в пользу «диско и футуристических танцевальных музыкальных троп». Обе записи, вилы ' s Nate Патрин говорит, найти музыкант , принимающие современную музыку в „синтезированной, танцполе управляемых“ тенденцию и настройки „фанк, диско-Beat“ для своих „поп-дружественных песни протеста “. По мнению Exclaim! « Дэвид Дакс» ( 1980) демонстрирует «более явно синтетический звук», чем раньше, для Скотта-Херона, который показывает, что он может «включить меняющиеся музыкальные тенденции в свой приземленный джаз-фанк ».
Скотт-Херон поет энергично и эмоционально над расслабленным битом на заглавном треке, над джазовыми ритмами и плавной игрой на гитаре на "Push Comes to Shove" и над постановкой на "Shah MOT (The Shah Is Dead / Checkmate)" который объединяет африканские и фанковые ритмы со звуками синтезатора. В "Corners" гитара вау-вау и тяжелые басовые риффы фанка 1970-х сливаются с "космическими" синтезаторами, которые характерны для музыки новой волны 1980-х .
Тексты и темы
Тем из нас, кто жил в 1979 году, казалось, что 1980 год был двадцать первым веком. В 1984 году, оруэлловская судьба, не за горами, мы были обеспокоены ... Хотя до войны во Вьетнаме оставались годы, многие из нас все еще видели проблеск надежды в семидесятые годы. Но теперь на самом деле не было, как сетует Гил в песне «1980», «Даже нет пути назад в 1975-й, а тем более в 1969-й».
- Брайан Джексон «s примечания вкладыша к альбому
1980 год продолжается в социально-сознательном тематическом ключе предыдущих альбомов Скотта-Херона, обращаясь к основным проблемам своей эпохи, таким как ядерная энергетика и большой бизнес ("Shut 'Um Down"), расизм ("Willing") и правительственное угнетение (" Шах ТО »). "Shut 'Um Down" содержит антиядерный призыв, а "Alien (Hold On Your Dreams)" пропагандирует тяжелое положение нелегальных мексиканских иммигрантов в Калифорнии . Заглавный трек выражает чувства отчуждения и разочарования в будущем наряду с размышлениями о прошлом. По AllMusic «s Джефф Schwachter,«фокус Скотта-Херона в конце десятилетия поразительно похожа на его внимание на его 1970 дебют, Малый Talk в 125 - й и Леннокс , а именно , что социальные и политические перемены еще впереди многих американцев , несмотря на достижения в области технологий и других, казалось бы, менее значимых сфер ".
Текст песни Скотт-Херон также исследовать идеалы проведенных среди афро - американцев в волне движения Black Power упадке «s. «1980» представляет «звучание черного человека, который творчески стремится сохранить движение черных», - согласно Умодже Саса из американского журнала Black Engineer & IT , который цитирует припев песни : «Это 1980 год, и вот он. Нет пути назад в 1975 год, тем более 1969 / Сейчас 1980 год, и в последнее время никто не спрашивал меня, как мы собираемся открыть дверь в 1984 году ». В песне также упоминается использование и, в конечном итоге, отказ от афроамериканских культурных инноваций (« Буги-вуги где-то в потерянном и найденном»). В «Шах МТ (Шах мертв / Мат)» афроамериканское общественное движение связано с проблемами Иранской революции 1979 года , свергнувшей шаха Мохаммада Реза Пехлеви . «Меня зовут то, как вас зовут / Наша цель - единственная, и мы можем дважды распознать форму потребности; Выведите ее на улицу! Расскажите всем, кого вы встретите! Делайте то, что вы делаете, когда слышите барабаны войны! Поднимите это в воздух ! Распространяйте это повсюду! Делайте все, что вы делаете, когда знаете, что вам нужно быть там ", - поет Скотт-Херон, прежде чем спросить в песне:" Шах Мот ! Посмотрите внимательно, на кого он похож? "
Дальнейшие заботы общественного сознания чернокожих исследуются в книге «Толкать приходит к рукам», в которой говорится о том, как к 1980 году афроамериканцы пострадали от смерти или тюремного заключения видных черных лидеров 1960-х годов. Тематизируя необходимость компромисса в жизни, Скотт-Херон связывает это с успешным переходом некоторых чернокожих в мейнстрим американской жизни.
Никто не должен осуждать вас за взятые на себя обязательства.
Потому что они научились и сожгли тебя;
показал вам идеализм - это все, что вы wuz;
все должны понять, что всем нам пришлось пойти на компромисс;
Когда дело дошло, приходилось надевать костюмы и галстуки.
Один раз в жизни приходит толчок.
Толчок доходит до того, чтобы узнать, что у вас на уме.
Толчок доходит до того, чтобы найти именно то, из чего вы сделаны.- Скотт-Херон, "Толчок к толчку", 1980 г.
И «Толчок, и толчок», и «Готовность» выражают философию Скотта-Херона в отношении жизненного давления. Последний трек альбома «Late Last Night» был вдохновлен его гастрольной жизнью и процессом написания музыки, в нем рассказывается о том, как он просыпается в номере отеля с идеей песни, но не может найти бумагу или инструмент для сочинения. Повествование показывает, что он борется с персоналом, чтобы использовать лаунж-пианино отеля, и, в отвлечении, теряет память о мелодии и тексте песни.
Лирика Скотта-Херона на протяжении всего альбома описывается Алексом Зюскиндом в Wax Poetics как «боится того, что ждет в будущем, но осознает усилия, которые мы, как личности, должны приложить для того, чтобы общество могло функционировать для всех». В "Corners" Скотт-Херон "сигнализирует о надвигающемся предчувствии гибели в грядущем десятилетии", по словам Зюскинда, который цитирует слова: "Поворот десятилетия, как маркер, висящий в космосе / - это определение, придуманное руками человека. загиб страницы ». Роберт Кристгау резюмирует темы 1980 - х как «компромисс (необходимый),« выживание »( отговорка ), инопланетяне (выживание), шах (мертвый), путь (долгий) и будущее (здесь)».
Фото на обложке
На обложке альбома Скотт-Херон и Джексон были сфотографированы сидящими рядом друг с другом перед синтезатором TONTO. Ретроспективно комментируя фотографию, Марк Синкер из The Wire сказал, что два музыканта выглядели «глупо» в « ботинках из« Звездного пути » и комбинезоне Гэри Нумана , позирующих перед банками компьютерных технологий». Но он расширил свою интерпретацию фотографии на творческую «колею», в которой Скотт-Херон и Джексон, возможно, находились в этот период: «Их поклонение в святыне маленького, теплого и уединенного и единого акустического пространства в реальном времени, сработало для них, но, должно быть, это начало казаться ретро - они хотят двигаться дальше ».
Прием и наследство
1980 был выпущен на LP на Arista Records в феврале 1980 года. "Shut 'Um Down" и "Willing" были выпущены как синглы в марте и мае соответственно. Бывший сингл занял 68 позицию в хит-параде синглов R&B .
Рецензируя альбом в марте 1980 года для The Village Voice , Кристгау назвал его своим "хитом" за месяц и лучшей записью Скотта-Херона и Джексона. Он аплодировал текстам и сказал, что «мелодии только функциональны», «ритмы соблазнительны, а пение теплое». Джефф Браун из Black Music & Jazz Review сказал, что песни Скотта-Херона были одним из немногих средств для смягчения «ползучих подозрений, которые должны время от времени поражать всех нас», а также идеи, что «черные артисты могут только убедительно писать эти песни». дней на темы любви и танцев ». В конце 1980 года Кристгау поставил его на 32-е место среди лучших записей года в списке, сопровождающем ежегодный опрос критиков Pazz & Jop .
| Оценка по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Вся музыка |   |
| Обзор Black Music & Jazz | |
| Дискография The Great Rock | 6/10 |
| Новое руководство по рекордам Rolling Stone | |
| Деревенский голос | A– |
Альбом оказался последним совместным альбомом Скотта-Херона и Джексона, поскольку в том же году Джексон покинул партнерство, чтобы заняться другими музыкальными проектами в Нью-Джерси. Последующие записи Скотта-Херона расширили политические комментарии 1980 - х годов, которые переросли в резкие нападки на президентство Рональда Рейгана в 1980-х. По словам Швахтера, когда США «вступили в новое и неопределенное десятилетие», множество наблюдений, сделанных на альбоме, оказалось «проницательным и острым». По его мнению, при производстве были сохранены прошлые музыкальные стили за счет исключительных аранжировок синтезаторов, валторн и бэк-вокала, которые придали пластинке «качество, соответствующее ауре того времени», особенно в «Alien (Hold On to Your Dreams»). ) ".
1980 был переиздан в формате CD на лейбле Soul Brother Records 17 ноября 2009 года. 26 апреля 2011 года, в ознаменование 25-й годовщины чернобыльской катастрофы , The Nation опубликовала список десяти лучших антиядерных песен в рейтинге «Shut «Um Down» под номером один.
Отслеживание
Все песни были написаны и сочинены Гилом Скоттом-Хероном, если не указано иное.
- Сторона первая
- «Shut 'Um Down» - 5:28
- «Чужой (держись за свои мечты)» - 4:09
- «Готов» - 4:16
- «Уголки» (слова Скотт-Херон; музыка Брайана Джексона) - 4:47
- Сторона вторая
- «1980» - 6:20
- «Толчок к толчку» - 3:37
- «Шах МТ (Шах мертв / Мат)» - 4:04
- «Вчера поздно вечером» - 4:25
- Первая и вторая стороны были объединены как треки 1–8 на переиздании компакт-диска.
Персонал
Кредиты взяты из примечаний к альбому.
- Эд Брэди - гитара (вторая сторона: треки 1 и 2)
- Малкольм Сесил - инжиниринг, микширование, производство, сопровождение производства
- Карл Корнуэлл - флейта, саксофон (вторая сторона: дорожки 1 и 2)
- Донн Дэвенпорт - арт-директор
- Джон Форд - фото на обложке
- Гордон Гудвин - рога
- Марло Хендерсон - гитара (первая сторона: дорожки 1, 2, 4; вторая сторона: дорожка 4)
- Брайан Джексон - акустическое пианино, аранжировки, бэк-вокал (первая сторона: трек 1), ударные (первая сторона: трек 1), электрическое пианино, барабаны (вторая сторона: трек 3), клавишный бас , продакшн, синтезатор, синтезатор TONTO ( сторона вторая: дорожка 3)
- Рон Келлум - арт-директор
- Харви Мейсон - ударные (первая сторона: треки с 2 по 4; вторая сторона: треки с 1 по 4)
- Марти МакКолл - бэк-вокал
- Гил Скотт-Херон - постановка, вокал
- Денис Сириас - рожки
- Джулия Уотерс - бэк-вокал
- Максин Уотерс Уодделл - бэк-вокал
- Билл Уотроус - рожки
Диаграммы
| Диаграмма (1980) | Пиковая позиция |
|---|---|
| Билборд США 200 | 82 |
| США Вверх R & B Альбомы ( Рекламный щит ) | 22 |
| US Top Jazz Альбомы ( Billboard ) | 7 |
Смотрите также
использованная литература
Библиография
- Барам, Маркус (2014). Гил Скотт-Херон: Части человека . Издательская группа Святого Мартина . ISBN 9781250012784.