Алла Демидова - Alla Demidova

Алла Демидова
Алла Демидова
	Алла Демидова на литературной презентации в Москве, 2009 год.
Родился	Алла Сергеевна Демидова ; 29 сентября 1936 г. (85 лет); Москва, Российская СФСР , Советский Союз
Занятие	актриса, писатель
Активные годы	1962 – настоящее время
Супруг (а)	Владимир Валуцкий
Награды	Государственная премия СССР (1977), ; народный артист России (1984), ; орден "За заслуги перед Отечеством" (IV, 2007); (1997).
Веб-сайт	demidova.ru

Алла Сергеевна Демидова (рус.: Алла Сергеевна Деми́дова ; род. 29 сентября 1936, Москва) - российская актриса, всемирно известная благодаря трагическим ролям в новаторских пьесах, поставленных Юрием Любимовым в Театре на Таганке . Награждена Государственной премией СССР (1977 г.) и орденом «За заслуги перед Отечеством» (дважды, 2007, 2001 гг.).

биография

Алла Демидова родилась 29 сентября 1936 года в московском Замоскворечье , первые годы своей жизни провела на улице Осипенко (ныне Садовническая). Ее отец Сергей Алексеевич Демидов, наследник русских промышленников семье , был заключен в тюрьму в 1932 году в ходе Великой Чистки , но вскоре был оправдан. В 1941 году он вступил в Красную Армию добровольцем и погиб в бою 1944 года под Варшавой . Мама Аллы, Александра Дмитриевна Демидова (урожденная Харченко) работала на экономическом факультете Московского университета (позже - на факультете кибернетики и экономического программирования). Мать и дочь провели годы Великой Отечественной войны во Владимире , к востоку от Москвы. «В те ранние годы я получала слишком мало любви от окружающих меня людей, чтобы с любовью вспоминать их», - позже призналась Демидова. Она дебютировала как актриса на любительской сцене своей школы, впервые ощутив вкус успеха.

Карьера

Еще в школе Демидова поступила на курсы известной московской актрисы Татьяны Щекин-Кротовой по изучению драматического искусства. После окончания учебы она сдала экзамены в Театральном институте имени Бориса Щукина, но не смогла из-за недостатка дикции и поступила на экономический факультет Московского университета . В 1959 году, после окончания учебы, она начала преподавать политическую экономию на философском факультете университета. До этого, будучи студенткой третьего курса, она поступила в Студенческий театр университета, которым руководил сначала Игорь Липский, затем Ролан Быков . Под его руководством в 1958 году Демидова дебютировала на сцене в партии Лиды Петрусовой в опере « Такая любовь» («Такая любовь») по пьесе Павла Кохаута . Поступив со второй попытки в Щукинское училище, Демидова пошла учиться в класс актрисы Анны Орочко , которая экспериментировала со своей юной протеже и даже однажды предложила ей сыграть Гамлета , к чему актриса вернется лет через сорок. Еще во время учебы в Щукунском институте Демидова выступала в спектаклях Театра Вахтангова « Смерть богов» (Гибель богов), « Принцесса Турандот» и «Печенье» (« Стряпуха »). Именно тогда ее заметил французский театральный специалист Жан Вилар, который, увидев, как девушка фехтовал в тренажерном зале , пригласил ее присоединиться к Национальному народному театру , от чего она отказалась. На щукинской сцене она исполнила главную роль в опере Александра Афиногенова « Далекие дела» (Далёкое), сыграла миссис Мун в «Скандальном романе мистера Кеттла и миссис Мун» (по одноименной пьесе Дж. Б. Пристли ) и «Мадам». Фризетт в « Фризетте » Эжена Марина Лабиша . В 1957 году Демидова дебютировала на экране в Ленинградской симфонии режиссера Захара Аграненко . Затем последовали « Девять лет одного года» (режиссер Михаил Ромм , 1961), « Что такое теория относительности?». (Семен Райтбург, 1963) и Комаск (1965), фильмы, которые она позже назовет «моим разведывательным рейдом».

В 1964 Демидова окончила Щукинское институт, представив в своей дипломной работе роль миссис Янг в Юрий Любимов «s адаптации в Bertholt Брехта » s хороший человек из Сычуани . «Ее роль была второстепенной, но это не имело значения. Эффект от ее физического присутствия был огромен», - вспоминал позже актер Борис Хмельницкий . Молодая актриса безуспешно пыталась вернуться к Вактанговым, провела несколько месяцев в Театре Маяковского снова без какой-либо роли, а в конце 1964 года поступила на Таганку (которая официально открылась в апреле того же года), чтобы работать там регулярно, но в основном в несущественных ролях. Причиной недоверия Любимова могло быть то, что в своей первой главной роли здесь, Веры в «Герое нашего времени» , Демидова, надо признать, «с треском провалилась». Последовало несколько лет упорной работы в массовых сценах и пантомимах. Отношения «хозяин и слуга» между театральным режиссером и его актрисой продолжались десятилетия.

1966 - 1979 гг.

Главная роль Ольги Берггольц в « Дневных звездах» Игоря Таланкина ( « Дневные звезды» , 1966) стала отправной точкой в кинокарьере Демидовой. «Эта роль была очень близка моему сердцу и увлекательна с художественной точки зрения. Мне пришлось сыграть не просто обычную женщину, но и поэта, что включало в себя исследование процесса рождения поэзии, а также обнаружение этой тонкой грани между каждой моей героиней. «дневные невзгоды и возвышенная философская сущность фильма», - объяснила она в интервью журналу « Юность » в 1968 году. Этот успех мало помог развеять внутреннее недоверие Демидовой к кино как виду искусства. «Как жаль, что мне дали такую кровавую роль в кино, а не в театре», - пожаловалась она в том же интервью.

1968 год стал годом большого прорыва Демидовой, когда вышло шесть ее фильмов. Некоторые из своих ролей (например, в военном триллере Владимира Басова « Щит и меч» ) Демидова позже отвергла как недостойные внимания, а другие (например, роль комиссара в « Два товарища служили») называла «любопытными». Более значимым для нее был персонаж активистки партии эсеров Марии Спиридоновой в «6 июля» (1968), бунтарь, с которым актриса во многом отождествляла себя. «Я никогда не был диссидентом, всегда уклонялся от политики, может быть потому, что бабушка была старобрядкой . И все же 1917 год почему-то всегда казался мне катастрофой, и никогда в жизни я не баловался политикой - ни на самом деле, Или в фильмах. Спиридонова, конечно, была исключением, но опять же, она была противницей Ленина », - сказала Демидова в интервью 2006 года. Ее Лиза Протасова в «Живом трупе» (1968) получила высокую оценку критиков, хотя сам фильм Владимира Венгерова получил неоднозначные отзывы. В 1969 году она появилась в опере Игоря Таланкина « Чайковский» в роли Юлии фон Мекк.

В 1968 годе Демидов начал получать главные роли в Таганке, Elmyra в Мольер «s Тартюф быть первыми в строке. Много хвалил был Демидовой пани Bozhentska в приспособлении Ежи Stawinski «s The Rush Hour , роль вскоре она пришла к негодуют, хотя. «Замечательно» - так описали ее Гертруду в « Гамлете» (с Владимиром Высоцким в главной роли). «В пьесе, которая была одновременно фантасмагорической и поразительно реальной, Демидова искусно изобразила женщину, скорее заблудшую, чем мерзкую», - писала Раиса Беняш. Критики восхищались стремлением актрис к новым измерениям в классике, привнося новый свет и оттенок в хорошо известных персонажей прошлого русского театра. Тем не менее, Демидова чувствовала себя недооцененной и игнорируемой на Таганке и считала себя актрисой Эфроса . Позже это подтвердили ее коллеги. «Она определенно не была тем, кого можно назвать любимицей режиссера, ее жизнь на Таганке была трудной. Ей удалось сохранить свою индивидуальность и усовершенствовать свой неповторимый стиль, только используя всю свою внутреннюю силу, интеллект и талант», - написал коллега-актер и автор Вениамин Смехов .

После успеха « Гамлета» Демидова стала получать множество предложений, но была разочарована тем, как режиссеры пытались использовать наиболее очевидные аспекты ее сценического образа. И все же хвалили ее исполнение роли Аркадины в фильме Юлия Карасика 1970 года « Чайка» (по пьесе Антона Чехова « Чайка» ), где актриса, заставив своего персонажа пережить неожиданные метаморфозы, полностью переиграла своих коллег, а также Лесю Украинку. в спектакле «Я иду к тебе» («Иду к тебе», 1971, реж. Николай Мащенко). Ее Энн Стэнтон (« Все люди короля» , 1971) впечатлила Олега Ефремова , который, как сообщается, заметил: «Из всех наших актрис у Демидовой самые живые глаза». Демидова играла Лизавета Павловна в Андрея Тарковского «s Зеркало (1974), Волшебное Женщина в Ирина Поволоцкая в Аленький цветочек (Alenky цветочек, 1977), сказка , которую она„ в одиночку превращается в басне,“ в соответствии с критиком A.Smolyakov и герцогиня Мальборо в « Стакане воды» Юлия Карасика (1979), рядом с «Лордом Болингброком» Кирилла Лаврова .

Как Юрий Любимов пригласил направить в Милан «s Ла Скала , слева Таганка, Эфрос вошел. Он решил произвести Вишневый сад , стремясь с самого начала , чтобы придумать что - то совершенно отличное от старомодного учебника МХТ версия классика Чехова. Демидова в роли « модернистки » Раневской сумела эстетически переосмыслить этого персонажа, соединив трагедию и эксцентричность, сентиментальность и иронию. Критики разделились в оценке концепции «Эфроса» и качества постановки в целом, но даже недоброжелатели должны были согласиться, что эксперимент спасли Демидова и Владимир Высоцкий в роли Лопатина. «Изначально героиня [Чехова] была для меня совершенно чужой. Со временем я все больше и больше начинала воспринимать себя как« я-как-Раневскую »», - заметила Демидова много лет спустя. Одним из самых резких критиков интерпретации «Эфроса» был Любимов, назвавший выступление Демидовой «манерным» и «гротескным». Что характерно, несколько лет спустя он попросил Демидову воспроизвести то, что он назвал «алгоритмом Раневской», в заключительном акте « Трех сестер» Чехова (1981), где ее Маша, поначалу ироничная и отстраненная, продемонстрировала тревожный всплеск эмоций на последних этапах пьесы. Среди других ролей Демидовой в «Таганке» того времени - мать Раскольникова в « Преступлении и наказании» Достоевского (1979) и Марина Мнишек в пушкинском « Борисе Годунове» (1982), последний запрещенный специальным постановлением Министерства культуры (премьера которого состоялась 12 июня 1988 года).

Демидова и Высоцкий

В конце 1970-х Демидова и Высоцкий, раздраженные художественной диктатурой Любимова, тяготели к тандему (где, как сказал один критик, «столкнулись лед и пламя»), чтобы экспериментировать с собственными идеями. «Мы оба начинали понимать, что время масштабных красочных театральных представлений подошло к концу и приближалась новая эра частного, камерного театра», - вспоминала Демидова. Помня о проекте Высоцкого и Демидовой, Виталий Вульф перевел на русский язык пьесу Теннесси Уильямса « Out Cry» для двух персонажей, брата и сестры. Любимов воспринял это как «эгоистичный поступок» (поскольку оригинал был написан для пары бродвейских звезд), и другие актеры на Таганке, очевидно, встали на сторону своего босса. «Когда был готов первый акт, мы рекламировали его на месте, приглашая всех прийти и посмотреть. Пришли только два человека: [художник-постановщик] Давид Боровский и его друг. Чего вы ожидаете: это ... театр!» Потом с горечью заметила Демидова. Эксперимент был отложен вместе с другим проектом, их собственной версией « Федры» Жана Расина . Спустя несколько месяцев Высоцкий скончался. «Только после того, как он ушел, я внезапно осознал, как много он значил для меня как партнер ... Он был исключительным актером, особенно в последние годы, тем, кто властвовал над публикой, буквально притягивая к себе воздух вокруг. его ", - вспоминала она позже.

1980-е

В начале 80-х Демидова начала ставить собственные сольные спектакли, каждое из которых представляло собой миниатюрную театральную пьесу. Некоторые из них, показанные по советскому телевидению, стали популярными. В пушкинской « Пиковой даме» (режиссер Игорь Масленников , 1982) она не просто читала стихотворение, но и разыгрывала его персонажей, «бросая тень Серебряного века на всю историю этих трех карт». Сотрудничество Демидовой с Анатолием Васильевым в фильме « Каменный гость» и «Другие стихи» также предполагало некоторую подтасовку ролей. На сцене она исполняла Анну Ахматову ( Реквием , Поэма без героя ), Пушкина, Ивана Бунина , ассорти поэтов Серебряного века. Режиссер-постановщик ее собственного номера, Демидова теперь считалась звездой в своем собственном жанре. В качестве основного источника влияния она привела Джорджио Стрелера , тогдашнего директора Театра Наций, который в мае 1987 года пригласил Эфроса с двумя своими шоу (« На дне» и « Вишневый сад» ) в Милан. «Именно Штрелер сформировал все мое видение того, как должны быть поставлены и оформлены эти сольные выступления ... Мольберт, свеча, немного музыки, синхронный перевод - это были элементы его первоначальной сценической концепции, которую я сделал своим Своя », - вспомнила Демидова. «Только музыка и я, полностью оторванные от публики: эта идея с тех пор осталась неизменной», - сказала она в интервью 2010 года. По мнению критика Татьяны Москвиной, именно в своих сольных проектах Демидовой удалось наконец реализовать то, что осталось от ее потенциала, что Любимов и Эфрос, два известных русских театральных директора, не заметили и не использовали.

После отъезда Любимова на Запад Демидова постепенно отошла от Таганки. В 1986 году Эфрос возродил постановку « Вишневый сад» , выбрав Демидовую на главную роль. Он получил первую премию на BITEF , а затем успешно прошел в Париже после смерти директора. После возвращения Любимова Демидова вернулась на Таганку, где исполнила партии Марины Мнишек ( Борис Годунов , 1988) и Донны Анны ( Пир среди чумы , 1989). В 1988 году Алла Демидова объединилась с театральным режиссером Романом Виктюком , поставившим оперу Марины Цветаевой « Федра» . «Результат был интригующим, он просто никогда не вписывался в репертуар Таганки. Нас приглашали на фестивали, много гастролировали, но Любимов обвинял нас в якобы эксплуатации« своего бренда ». При первой же возможности я просто выкупил всю постановку. : костюмы, декорации и все такое, никогда не знала, что делать с этой покупкой », - вспоминает Демидова. В новейшей истории советского и российского кино « Федра» была названа лучшей советской театральной постановкой 80-х годов и, пожалуй, самой серьезной работой Виктюка.

1990-е годы

Игра Демидовой в партии Электры в опере Софокла « Электра», премьера которой состоялась в Афинах , Греция , в 1992 году, оказалась ее последней игрой при Любимове. Постановка была недолгой, но игра актрисы получила хорошие отзывы. Когда в театре разгорелся крупный конфликт и Таганка раскололась на две части, Демидова поддержала Любимова. «Я просто отказывалась видеть, как ученик мог предать своего хозяина», - объяснила она позже. Как только стало очевидно, что противостояние начало серьезно подрывать качество работы на Таганке, Демидова ушла из театра.

В 1992 году открылся собственный Театр Демидовой «А» со спектаклем « Федра» . В 1993 году вышел квартет - пьеса Хайнера Мюллера по роману де Лакло « Опасные связи» , поставленная Демидовой в сотрудничестве с греческим режиссером Теодоросом Терзопулосом . Квартет , впервые познакомивший российскую публику с творчеством Мюллера, был признан А.Смоляковым одной из лучших премьер русского театра того года. Следующая работа Театра А (снова с Терзопулосом), версия Медеи Мюллера , премьера которой состоялась 29 апреля 1996 года; Российские критики усмотрели в этом попытку создать новый стиль современной трагедии, возродив «архимиф, похороненный в человеческом подсознании». Работа с Терзопулосом изменила восприятие Демидовой театра. «После Электры, Федры и Медеи все, что было до них, было безвкусным», - призналась она. В 2001 году вышел совместный спектакль театра «А» и греческих театров Аттиса « Гамлет Мастер-класс» . Премьера спектакля состоялась на Московской театральной олимпиаде, в нем были Демидова в роли Гамлета (идея ее раннего наставника Анны Орочко наконец реализовалась), а также Гертруда и Офелия.

В 1990-х Демидова снялась в нескольких фильмах, сыграв Лебядкину ( Одержимая , 1992), Мисс Минчин ( Маленькая принцесса , 1997) и Елизавета Алексеевна ( Незримый путешественник , 1998). Два года она преподавала в Театральном институте имени Бориса Щукина (отказывалась получать зарплату, «чтобы не чувствовать себя связанной этим»), но ушла, разочарованная реакцией своих учеников. Теперь, твердо осознав, что театр в России, да и за рубежом переживает кризис, Демидова вообще ушла со сцены.

2000-настоящее время

В 2000–2002 годах Демидова дважды появлялась на экране: сначала в роли Лоры Лайонс (в российском сериале « Вспоминая Шерлока Холмса» ), затем в роли безумной Эльзы (в фильме « Письма к Эльзе» по сценарию сына Владимира Высоцкого Аркадия). В « Смерти Таирова» Бориса Бланка (2004) Демидова сыграла Алису Коонен . «Очарованный персонажем, я тосковал по этой роли, но фильм оказался лишенным драматических сцен, а сценарий был, мягко говоря, причудливым. ее голос и пластика - в этом меня уверяли люди, которые ее помнили », - прокомментировала она позже. На роль Таирова должен был сыграть Юрий Любимов , но он заболел, был госпитализирован, и вошел Михаил Козаков , произведя неутешительную замену, что было для Демидовой. За главную роль в фильме Киры Муратовой « Тюнер» (2005) Демидова получила премию « Ника» и премию « Золотой орел» за лучшую женскую роль, сыграв этакую «современную Раневскую», как она выразилась, чистый и пафосный пост. -Чеховский персонаж. После еще двух фильмов - « Русские деньги» Игоря Масленникова (после Александра Островского ), где она сыграла Мурзавецкую, и историко-документального фильма Сергея Костина « В ожидании императрицы» (о Марии Федоровне , оба 2006 г.) Демидова заявила, что потеряла всякий интерес к съемкам.

На протяжении 2000-х годов Алла Демидова регулярно устраивала свои поэтические вечера (выступая в России, Украине, Польше, Израиле) и продолжала это делать в начале 2010-х. По состоянию на 2014 год она издала девять книг по театру, в том числе « Владимир Высоцкий» (1989), « Моя память» (2000) и «Зеркала» Ахматовой (2004).

Избранная фильмография

Почести и награды

Алла Демидова награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» (III) от Дмитрия Медведева в октябре 2011 года.

Государственная премия СССР (1977) за роль в фильме «Полет мистера Мак-Кинли».
Народный артист РСФСР (1984).
Премия Станиславского (1993)
Орден Дружбы (1997 г.) за «заслуги перед государством и значительный вклад в укрепление дружбы и сотрудничества между народами, многолетнюю плодотворную деятельность в области искусства и культуры»
Премия Президента Российской Федерации за выдающийся вклад в искусство и литературу 2000 г. (25 апреля 2001 г.).
Премия «Ника» , « Золотой орел» (2005 г.) за роль в опере Киры Муратовой « Тюнер».
Орден «За заслуги перед Отечеством»
- 4 класс (2007 г.) за «вклад в развитие национальной культуры и искусства, творческое долголетие».
- 3 класс (2011 г.), «За вклад в развитие отечественного театрального и кинематографического искусства, творческое долголетие».
Премия «Кумир» (2009 г.), «За высокие заслуги перед искусством».
Национальная премия "Русский язык года" (2011)

Languages

In other projects