Арабское кино - Arab cinema

Это старая карта Ближнего Востока 1803 года, имеющая большое значение в истории Ближнего Востока.

Арабское кино или арабское кино ( арабский : السينما العربية , романизированный :  ас-синема аль-Арабия ) относится к кино арабского мира .

Т. Е. Лоуренс и арабское восстание 1916–1918 гг. , Сцена (вероятно, декорация для кинопоказа), показывающая толпу солдат, как местных, так и индийских, в Вейхе , порту на побережье Красного моря к северу от Йенбо , 1913 г. (Первый Мировая война, до 1914 г.)

Обзор

Арабское кино относится к киноиндустрии арабского мира. Нет единого описания арабского кино, поскольку оно включает фильмы из разных стран и культур арабского мира и, следовательно, не имеет единой формы, структуры или стиля. Вначале арабское кино было в основном имитацией западного кино. Тем не мение; он постоянно изменялся и продолжал развиваться . Арабское кино - это постоянно меняющаяся и развивающаяся индустрия. В основном это фильмы, снятые в Египте , Ливане , Сирии , Ираке , Кувейте , Алжире , Марокко и Тунисе . Однако Египет является пионером среди арабских стран в области кино . Каждая страна региона имеет свои уникальные характеристики и узнаваемый бренд кинотеатра. В других регионах Северной Африки и Ближнего Востока производство фильмов было ограниченным до конца 1960-х - начала 1970-х годов, когда создатели фильмов начали получать финансирование и финансовую помощь от государственных организаций. Это было в период после обретения независимости, когда прижилось большинство арабского кино. Большинство фильмов, снятых в то время, финансировались государством и содержали националистическое измерение. Эти фильмы помогли продвинуть определенные социальные цели, такие как независимость, а также другие социальные, экономические и политические программы.

Устойчивая киноиндустрия смогла сформироваться в Египте, когда в других частях арабского мира из-за ограниченного финансирования только время от времени удавалось производить полнометражные фильмы.

В арабском кино преобладают фильмы из Египта . Три четверти всех арабских фильмов снимаются в Египте. По словам кинокритика и историка Роя Армса, « Кино Ливана» - единственный кинотеатр в арабоязычном регионе, помимо египетского, который мог бы составить национальное кино.

В то время как египетское и ливанское кино имеют долгую историю производства, в большинстве других арабских стран производство фильмов не производилось до обретения независимости, и даже сегодня большая часть кинопроизводства производится в таких странах, как Бахрейн, Ливия, Саудовская Аравия, Судан и Объединенные Арабские страны. Эмирейтс ограничивается телешоу или короткометражными фильмами.

Растет интерес к фильмам арабского мира. Например, фильмы из Алжира , Ливана , Марокко , Палестины , Сирии и Туниса становятся более широкими и частыми, чем когда-либо прежде, на местных кинофестивалях и в репертуарных театрах.

Арабское кино исследовало многие темы из политики, колониализма, традиций, современности и социальных табу. Он также попытался уйти от своей прежней тенденции подражать западным кинематографическим устройствам и полагаться на них. Фактически, колонизация повлияла не только на арабские фильмы, но и на арабские кинотеатры. Помимо истории арабского кино, в последнее время изображение женщин стало важным аспектом в производстве арабского кино. Арабские женщины сформировали значительную часть киноиндустрии в арабском мире, используя свои кинематографические таланты для улучшения производства арабских фильмов.

Однако производство арабского кино в последние десятилетия снизилось, и многие кинематографисты Ближнего Востока собрались, чтобы провести встречу и обсудить текущее состояние арабского кино.

Происхождение

Производство фильмов в арабском кино

Арабское кино не процветало до обретения каждой из них национальной независимости, и даже после этого производство арабских фильмов ограничивалось короткометражными фильмами. Однако для некоторых из них были исключения. Например, Египет набрал наибольшее количество фильмов для кино среди арабов и выпустил более 2500 художественных фильмов. В 1950-х и 1960-х годах в Ливане было снято 180 художественных фильмов. Два полнометражных кувейтских фильма были сняты в конце 1970-х годов, а полнометражный бахрейнский фильм был снят в 1989 году. В Сирии было снято около 150 фильмов, в Тунисе - около 130, по 100 фильмов произведено в Алжире и Ираке , Марокко - почти по 70, а постановок Джордана было меньше 12.

Влияние конфликта на египетское и палестинское кино

История арабского кино в первую очередь вращалась вокруг того, что на него повлияли политические проблемы, такие как египетская революция 1952 года, поражение Израиля в 1967 году и сопротивление палестинцев . Однако во время египетской революции 1952 года система феодализма была заменена идеологией национализма во главе с Раисом. Это новое правительство оказало влияние на киноиндустрию, в которой многие из созданных фильмов были фильмами «соцреализма», изображающими реальную жизнь Египта . Многие из фильмов, снятых Салахом Абу Сейфом в 1952 году, были неореалистическими, например, « Мастер Хасан», который изображал трудности различных классов в Каире . Более того, эта система считается производной от итальянского неореализма , однако она не была очень успешной, так как было снято всего несколько фильмов. После поражения 1967 года, когда Израиль победил арабскую нацию, была создана Ассоциация нового кино, а в 1968 году представители этой ассоциации написали манифест, призывающий к «появлению нового кино с глубокими корнями в современном Египте». где «необходимо наладить настоящий диалог внутри египетской культуры для создания новых форм». Однако палестинское сопротивление вдохновило многих арабских кинематографистов с 1948 года на создание фильмов об их борьбе. Фактически, в 1972 году была создана Ассоциация палестинцев, чтобы объединить всех арабских кинематографистов, чья работа была посвящена палестинскому сопротивлению.

Кинотеатры в арабском мире

Влияние фильмов и кинотеатров на арабов было связано с влиянием Запада на арабский мир, поэтому коренные жители не были владельцами кинотеатров, расположенных на их собственных землях. Первый кинотеатр в Египте был построен французской компанией Pathé в 1906 году в Каире , помимо кинематографа, принадлежащего братьям Люмьер в Александрии и Каире . В 1908 году в Иерусалиме открылся кинотеатр, который египетские евреи называли « Оракул » . Там, где в Тунисе был Omnia Pathé, который не запускался до 1907 года. В 1908 году в некоторых алжирских городах кинотеатры были построены в местах, зависящих от населения европейцев, живущих в Алжире , например, в Оране . Менее чем через 20 лет в большинстве арабских стран было больше, чем просто кинотеатр для показа фильмов. В Саудовской Аравии и Северном Йемене кинотеатры не были приняты или запрещены из-за религиозных возражений. Но в 1960-1970-х годах этот вопрос в целом был решен и принят королем Саудовской Аравией Фейсалом . Однако в союзе с видением наследного принца Саудовской Аравии Мухаммедом бен Салманом на 2030 год, которое призывает к расширению художественной, культурной и развлекательной сфер в стране, 18 апреля 2018 года в Джидде открылся первый кинотеатр.

Полнометражные арабские фильмы

Полнометражные художественные фильмы начали производиться в арабских странах после 1920-х годов. Подобно сирийскому фильму « Аль-Муттахам Альбари» (Невинные обвиняемые), который был показан в 1928 году, « Мугамарат Ильяс Мабрук» («Приключения Ильяса Мабрука») в Ливане в 1929 году, египетскому фильму Лейла в 1927 году. звук в кино раньше делался в Париже , и Египет смог создать два звуковых фильма : один называется « Авлад аль-Бхават» («Сыны аристократов»), а другой - « Уншудат аль-Фуад» («Песнь сердца»). Хотя эти фильмы производятся в арабском мире, они в основном сняты, сняты или имеют какие-либо художественные стороны со стороны иностранцев или иммигрантов.

Роль женщины в арабском кино

В 1990-е годы женщинам удалось составить 6 процентов от общего числа режиссеров полнометражных фильмов в Магрибе , и еще меньше - на Ближнем Востоке . Первая особенность пленки 35 мм , которая направлена на алжирской женщины называют Рашида , режиссер Ямина Bachir-Chouikh , и он был выпущен в 2002 году будет показан в кинотеатрах. В 2000-х количество женщин в кинематографе увеличилось, и они были популярны в Ливане , Марокко и Тунисе . Арабские женщины-директора играли более важную роль в жизни женщин в арабском мире. Арабские женщины также были пионерами в написании сценариев, некоторые из которых, например, алжирские писательницы и удостоенные наград Ассия Джебар и Хафса Зинаи-Кудил, сняли свои собственные художественные фильмы. Один был выпущен в 1978 году, а другой - в 1993. О женщинах с Ближнего Востока, которые интересовались кинопроизводством, заботились, поскольку они, родившиеся в 1960-х и 1970-х годах, были отправлены изучать эту среду в Соединенных Штатах , например как Наджва Наджар из Палестины и Дахна Абурахме из Ливана, а также другие, изучавшие Париж , Канаду и Нью-Йорк . Поэтому европейский стиль в их художественных фильмах незаметен, если не считать эффекта колонизации. Арабские режиссеры-женщины также сыграли важную роль в обеспечении ощущения травм гражданской войны, произошедших во время войны. Также, освещение некоторых социальных проблем в фильмах; социальные проблемы были конкретно связаны с женщинами, например, вопросы сексуального насилия. Режиссер Ямина Башир-Чуйх был настолько внимателен, чтобы раскрыть такие истории, что некоторые предпочитали хранить их в тайне, потому что не хотели сталкиваться с этой неприятной реальностью.

Восстание молодых арабских кинематографистов

Молодое поколение кинематографистов, родившихся в 1960-х годах, использовало кино как способ выражения своей национальной идентичности и политической истории своей страны, поскольку Ближний Восток пережил множество политических восстаний, включая войны и вторжения. Хотя у этих независимых режиссеров были свои собственные кинематографические подходы, они находились под сильным влиянием Запада , особенно Франции, посредством обучения европейским фильмам и других предлагаемых программ. Эти молодые арабские режиссеры сняли фильмы, посвященные вопросам, связанным со свободой выражения мнений и ролью женщин в обществе. Фактически, арабские режиссеры, такие как Надя Эль Фани и Лайла Марракчи, снимали фильмы откровенно сексуального характера, которые вряд ли будут показаны в арабском кино. Эти женщины-режиссеры и многие другие, особенно из Ливана , Туниса и Марокко, сосредоточились на том, чтобы пролить свет на проблемы женщин на арабском экране. Однако Армес считает, что «взгляды поколения 2000-х [кинематографистов] определяются давлением и возможностями глобализации». Многие молодые арабские независимые кинематографисты имеют гибридную идентичность, и в их фильмах отражены различные личные и глобальные отсылки, и Ризи описывает эту форму проблемы как «транснациональную». Например, продюсер « Прошлой пятницы» - палестинец иорданца, выросший в Саудовской Арави и работал в городе Амман . Эта космополитическая идентичность независимых арабских кинематографистов открыла им доступ к крупным финансовым учреждениям. Развитие новых технологий на Ближнем Востоке способствовало созданию документальных фильмов молодыми режиссерами благодаря наличию оборудования. По сути, фильм палестинского режиссера « Пять сломанных камер » говорит о влиянии этих технологий на регион. Помимо документальных фильмов, в художественных фильмах освещались вопросы национальной идентичности, диаспоры и ностальгии, поскольку они были направлены на то, чтобы соединить посторонних с арабским обществом. Например, алжирский художественный фильм Bled Number рассказывает об алжирце, который покинул Францию и вернулся в Алжир, когда его семья встретила его с любовью и поддержкой. Эти молодые арабские режиссеры отражают в своих фильмах национальный, политический и исторический контекст своих стран, а также обсуждают вопросы, связанные с критикой, свободой выражения мнений и ролью женщины в надежде на светлое будущее.

Фестивали

Существует множество кинофестивалей, которые исторически проводились и проводятся в различных частях арабского мира, как для чествования, так и для демонстрации фильмов из арабских регионов, а также международных выдающихся фильмов.

Женский кинофестиваль в Асуане

Женский кинофестиваль в Асуане был основан в 2016 году и проводится в городе Асуан в Египте.

Кинотеатр Бейрут

Киноплатформа Бейрута проводится ежегодно весной в Бейруте , Ливан.

Каирский международный кинофестиваль

С 1976 года в Каире проводится ежегодный Каирский международный кинофестиваль , который был аккредитован Международной федерацией ассоциаций кинопродюсеров . Еще один фестиваль проводится в Александрии . Из более чем 4000 короткометражных и полнометражных фильмов, снятых в арабоязычных странах с 1908 года, более трех четвертей были египетскими.

Карфагенский кинофестиваль

Карфагенский кинофестиваль - это кинофестиваль, который проходит в Тунисе, а не в Карфагене . Создан в 1966 году.

Кинофестиваль Эль Гуна

Эль - Гуна кинофестиваль ежегодный кинофестиваль создан в 2017 году, провел в Красном море курортном городе Эль - Гуна , Египет .

Международный кинофестиваль в Марракеше

Международный кинофестиваль в Марракеше (FIFM) международный кинофестиваль проводится ежегодно в Марракеше , Марокко . С момента своего основания в 2000 году FIFM является одним из крупнейших мероприятий, посвященных марокканскому кинематографу . Это также место основных фотографий многих международных постановок. Жюри фестиваля состоит из писателей, актеров и деятелей из разных стран и стремится награждать лучшие марокканские и зарубежные художественные и короткометражные фильмы . FIFM возглавляет принц Марокко Мулай Рашид .

Международный кинофестиваль на Красном море

Созданная в 2018 году первым министром культуры Королевства принцем Бадром бин Фарханом Аль Саудом, команда включает саудовских и международных программистов, кураторов и режиссеров - все они призваны объединить мир с помощью кино. Дата открытия Международного кинофестиваля на Красном море 11-20 ноября 2021 года наступит после нескольких переносов из-за COVID. Он приносит лучшее из арабского и мирового кино в Старый город Джидды, Саудовская Аравия. Фестиваль демонстрирует захватывающие новые фильмы на большом экране Саудовской Аравии, наряду с ретроспективными программами, посвященными мастерам кино, новейшим саудовским фильмам, а также конкурсам художественных и короткометражных фильмов. Также проводятся отраслевые мероприятия и семинары, на которых готовится новое поколение талантов. Комплексная отраслевая программа, проводимая вместе с публичным фестивалем, рынок Красного моря - это возможность приобщиться к арабской кинематографии. В сотрудничестве с TorinoFilmLab Лодж тщательно отобрал двенадцать начинающих режиссеров, объединив каждого с опытным наставником для поддержки и улучшения их работы на протяжении всего творческого процесса. Red Sea Fund, фонд в размере 10 миллионов долларов, нацеленный на поддержку проектов с режиссерами из арабского мира и Африки, в первый год своего существования поддержит более 100 полнометражных проектов, а также эпизодический контент, а также будет открыт для короткометражных фильмов от Граждане Саудовской Аравии.

Панафриканский и арабский киносимпозиум в Могадишо

В 1987 году был проведен первый в Могадишо панафриканский и арабский киносимпозиум (Mogpaafis), на котором собрались известные режиссеры и киноэксперты со всего мира, включая другие части Северо-Восточной Африки и арабского мира, а также Азии и других стран. Европа . Кинофестиваль, ежегодно проводимый в Могадишо , столице Сомали , был организован Сомалийским агентством по кинематографии , национальным регулирующим органом в области кино.

Кинофестиваль в Триполи

Элиас Халлат основал и продолжает курировать ежегодный кинофестиваль в Триполи, который ежегодно проводится весной в городе Триполи в Ливане.

Несуществующие или отмененные фестивали

Международный кинофестиваль в Дубае

Надувной проекционный экран шириной 20 м на Международном кинофестивале в Дубае в 2010 году .

Международный кинофестиваль в Дубае (DIFF) международный кинофестиваль , базирующаяся в Дубае , Объединенные Арабские Эмираты . Запущенный в 2004 году, он был направлен на стимулирование роста кинопроизводства в арабском мире. DIFF проводится под почетным председательством Ахмеда бин Саида Аль Мактума . Это было некоммерческое культурное мероприятие, представленное и организованное Управлением свободной экономической зоны Дубая в области технологий, электронной торговли и СМИ .

DIFF представил кинематографическое превосходство со всего мира и предлагает высококлассную платформу для начинающих отечественных талантов. Премия Мура за выдающиеся достижения в арабском кино была учреждена в 2006 году с целью признания арабских кинематографистов как на региональном, так и на международном уровне. В 2008 году премия Muhr Awards for Excellence была расширена и теперь включает два отдельных конкурса: премию Arab Muhr и премию AsiaAfrica Muhr. Он также представил новый сегмент программы, посвященный исключительно анимации.

Кинофестиваль в Абу-Даби

Даби кинофестиваль Абу (ADFF) был еще один ключевым международным кинофестивалем в большем арабском регионе. Церемония, созданная в 2007 году, ежегодно проводилась в октябре в Абу-Даби , ОАЭ, Управлением культуры и наследия Абу-Даби (ADACH) под патронажем шейха Султана бин Тахнуна Аль Нахайяна, председателя ADACH. ADFF был направлен на поощрение и стимулирование роста кинопроизводства в арабском мире путем демонстрации фильмов из этого региона наряду с выдающимися постановками известных международных кинематографистов. Первый фестиваль дебютировал со 152 фильмами и 186 показами на пяти площадках Абу-Даби. Всего за премию Black Pearl Awards боролись 76 художественных фильмов и 34 короткометражных фильма из более чем 35 стран.

Кинофестиваль Доха Трибека

Tribeca кинофестиваль в Дохе (DTFF) был ежегодный пятидневный фестиваль фильм основан в 2009 году для содействия араба и международного фильма, а также разработать устойчивую киноиндустрию в Катаре . Фестиваль стал одним из крупнейших развлекательных мероприятий Катара, собрав более 50 000 гостей в 2010 году.

DTFF был ежегодным кинофестивалем Дохинского института кино , организации, основанной шейхой Аль-Маясса бинт Хамад бин Халифа Аль-Тани, которая реализует, объединяет и контролирует кинематографические инициативы в Катаре.

Третий ежегодный DTFF планировалось провести с 25 по 29 октября 2011 года в Культурной деревне Катара, Доха . На фестивале должно было быть показано около 40 фильмов в различных тематических секциях, посвященных мировому и ближневосточному кино.

Поддержка инициатив

В сотрудничестве с организацией по профессиональному обучению, созданию сетей и развитию проектов Европейских аудиовизуальных предпринимателей (EAVE) Дубайский международный кинофестиваль в 2010 году также начал предлагать кинематографистам группу Interchange по разработке и совместному производству семинаров, предназначенных для режиссеров, сценаристов и продюсеров из более крупный арабский регион.

В 2011 году кинофестиваль в Абу-Даби запустил фонд разработки и постпродакшна SANAD для кинематографистов из арабского мира. С целью поощрения независимого кино, основанного на авторских кадрах, подходящие режиссеры теперь имеют доступ к финансовым грантам, мастер- классам по написанию сценариев и питчам, а также к личным встречам с наставниками и экспертами отрасли.

Современное состояние арабского кино

В 21 веке многие арабские режиссеры и культурные комментаторы обеспокоены текущим состоянием и производительностью арабского кино. В ноябре 2000 года арабские кинематографисты из одиннадцати разных стран Ближнего Востока провели встречу для дальнейшего рассмотрения этого вопроса и обсуждения будущего арабского кино, поскольку они считают, что популярность и качество арабского кино снижается. Фактически, во время встречи многие режиссеры, включая участников из Омана , Кувейта , Эмиратов и Саудовской Аравии, считали, что в их стране нет никакой киноиндустрии, о которой можно было бы говорить. По словам иракского режиссера, киноиндустрия в его стране страдает с 1990-х годов. Палестинский режиссер Элиа Сулейман заявил, что интересных арабских фильмов для просмотра больше нет. Более того, даже Египет , «Голливуд арабского мира» приходит в упадок и не может конкурировать с голливудским кинематографом и американскими импортными фильмами. Ведь «количество отечественных постановок резко сократилось - с более чем шестидесяти фильмов в год в 1960-х годах до немногим более десятка в год сегодня - и даже они вытесняются из кинотеатров американским импортом». Одним из решений, египетский режиссер и директор Эль - Медина , Yousry Насраллы , придумали, чтобы создать кино для скрининга только арабских фильмов, и он также гарантирует , что есть люди , которые готовы вложить в свой проект. Одна из потенциальных причин спада производства арабского кино связана с политическими конфликтами. Например, палестинский кинематограф появился в 1976 году и всегда был посвящен политике. Многие из снятых фильмов были документальными фильмами о войнах и лагерях беженцев. Более того, режиссеры со всего Ближнего Востока, такие как Рашид Машарави , Али Нассар и многие другие, также начали снимать фильмы о палестинском и израильском конфликте .

По словам Наны Асфур, падение арабского кино частично связано с большими ограничениями и цензурой, которые арабы применяют к режиссерам, снимающим сложные фильмы, таким как Зиад Дуэири и Ранда Чахал Саббаг, и которые едут на Запад для показа своих фильмов. В заключение она говорит, что «если достаточное количество арабских кинематографистов последуют их [режиссерскому] руководству и если достаточное количество арабов научится ценить и развивать свои внутренние таланты, арабское кино вполне может найти себя достойным спутником известной киноиндустрии соседнего Ирана ».

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Йозеф Гуглер (редактор). Фильм на Ближнем Востоке и в Северной Африке: творческое разногласие , Техасский университет Press и Американский университет в Cairo Press, 2011, ISBN  978-0-292-72327-6 , ISBN  978-9-774-16424 -8
  • Йозеф Гуглер (редактор) Десять арабских кинематографистов: политическое несогласие и социальная критика , Indiana University Press, 2015, ISBN  978-0-253-01652-2
  • Ребекка Хиллауэр: Энциклопедия арабских женщин-кинематографистов , Американский университет в Каире Press, 2005, ISBN  978-9-774-24943-3
  • Лаура У. Маркс : Ханан аль-Синема: привязанность к движущемуся изображению , MIT Press 2015, ISBN  978-0262029308
  • Виола Шафик : Арабское кино: история и культурная идентичность , Американский университет в Каире Press, переработанное и обновленное 2015, ISBN  978-9-774-16690-7

внешние ссылки