Аула Магна (Центральный университет Венесуэлы) - Aula Magna (Central University of Venezuela)
| Объект всемирного наследия ЮНЕСКО | |
|---|---|
 Вид зала с воздуха в 2011 году
| |
| Расположение | Университетский город Каракас , Каракас , Венесуэла |
| Критерии | Культурные: (i), (iv) |
| Справка | 986 |
| Надпись | 2000 (24-я сессия ) |
| Координаты | 10 ° 29′27 ″ с.ш., 66 ° 53′26 ″ з.д. / 10,49083 ° с.ш. 66,89056 ° з.д. Координаты : 10 ° 29′27 ″ с.ш., 66 ° 53′26 ″ з.д. / 10,49083 ° с.ш. 66,89056 ° з.д. |
  Расположение Aula Magna, UCV в UCV Conjunto Central  Аула Магна (Центральный университет Венесуэлы) (Каракас)
.jpg) Аула Магна (Центральный университет Венесуэлы) (Венесуэла)
| |
Аула Магна зрительный зал в Центральном университете Венесуэлы . Он расположен в университетском городе Каракас , рядом с главным зданием библиотеки университета. Зал был спроектирован венесуэльским архитектором Карлосом Раулем Вильянуэвой в 1940-х годах и построен датской компанией Christiani & Nielsen в 1952–53. Он был объявлен ЮНЕСКО всемирного наследия в ноябре 2000 года за то , что художественно и архитектурно значимыми. Самая примечательная особенность зала - акустические «облака» , которые служат как эстетическим, так и практическим функциям. Они являются элементом дизайна зала, который внес свой вклад в науку об акустике внутреннего пространства, хотя внешний вид здания также имеет архитектурное значение.
Aula Magna была названа «самой важной аудиторией» в университете. Отчасти это связано с практичностью: это самый большой зал, способный вместить около 2700 человек со съемными сиденьями. Однако он также важен из-за академических, художественных и политических событий, которые имели место в нем. Некоторые из этих событий имели большое значение для страны, а некоторые были частью исторических движений. В современном Каракасе зал был местом политических разногласий, а также страдает от нехватки средств на содержание.
Нынешний директор зала - Трина Медина с помощником режиссера Розарио Сильва Прието.
Строительство
Когда Университетский город был сдан в эксплуатацию в 1943 году, был сформирован комитет для анализа вариантов планирования. Помимо выбора места недалеко от Центрального Каракаса, комитет также рекомендовал основывать план кампуса на аналогичных моделях, включая «городской проект» Леопольда Ротера в недавно открывшемся Национальном университете Колумбии в Боготе .
Проектирование центрального комплекса кампуса было начато в 1944 году, когда архитектор Карлос Рауль Вильянуэва разработал первые исследования и набросок плана. В течение следующих нескольких лет был построен медицинский комплекс в университете, в результате чего в 1949 году проект претерпел «существенные изменения». Окончательный проект был завершен к 1952 году. Возможность вносить изменения в планы отчасти была обусловлена экономическим положением Венесуэлы. процветание и отчасти сговорчивость Вильянуэвы. Из его работ этого периода Aula Magna считается новаторской. Вильянуэва был способен адаптировать свою работу, оставаясь верным своим модернистским принципам, и был открыт для изменения дизайна по мере развития идей для строительства. В соответствии с темой проекта, дизайны Вильянуэвы включают нетрадиционные элементы, отражающие художественный характер, такие как описание зданий не как объектов, а как «движений» (из которых Aula Magna - IV). Aula Magna и Plaza Cubierta были помещены в центр проекта кампуса как кульминация других его элементов.
Контракт на строительство Aula Magna был передан компании Christiani & Nielsen , начиная с 28 ноября 1952 года и с датой окончания 31 марта 1953 года; То есть работы нужно было завершить всего за 4 месяца. Зал был закончен вовремя, как того требовал военный диктатор Маркос Перес Хименес . Это было главное здание проекта Synthesis of the Arts для университета, кампуса, созданного и перепроектированного Вильянуэвой. Зал был освящен и открыт 3 декабря 1953 года небольшой религиозной церемонией, но официально открыт 2 марта 1954 года с открытием 10 - й Межамериканской конференции .
В апокрифическом событии, когда Вильянуэва впервые вошел в законченный зал и увидел только что нарисованные акустические облака, он вскинул руки и крикнул, что это потрясающе. Сотрудничество Вильянуэвы с Александром Колдером , североамериканским художником и инженером, который спроектировал и создал знаменитые «Парящие облака», положило начало долгим рабочим отношениям между парой, хотя Колдер видел законченный зал только один раз, в 1955 году.
Характеристики
Акустика
Nubes de Calder
В 1980-х годах инженер-акустик Лео Беранек , внесший вклад в проект, включил зал в пятерку лучших концертных залов мира по акустике. Он получил такой рейтинг благодаря произведению « Летающие тарелки» или « Плавающие облака» 1953 года, разработанному Александром Колдером - системе, сочетающей технологии и искусство. Эти конструкции были установлены на потолке под наблюдением американской фирмы Bolt, Beranek and Newman и настраивались, пока оркестр играл на сцене, чтобы откалибровать акустику и убедиться, что качество остается неизменным во всем зале. Облака являются наиболее ярким примером философии проекта, объединяющего искусство и мысль, а также функцию.
Изначально облака не предназначались для интерьера зала. Колдер работал над внешним видом на Пласа Кубиерта; когда он осознал, насколько сложен проект, он предложил интегрировать свои панели в пространство комнаты с «художественной, декоративной и акустической целью». Это была удачная идея, потому что одновременно с предложением Колдера американская компания рассматривала оригинальные конструкции зала и отметила, что форма конструкции пагубно повлияет на акустику, если она не будет иметь обширных панелей. Дизайн вдохновил другие залы, в том числе оперный зал в Китае. Решающая задача обшивки также повлияла на развитие акустики внутреннего пространства . Панели служат для различных целей: некоторые из них поглощают звук, некоторые излучают его, а некоторые усиливают.
Каждая панель, или облако, содержит стальной каркас , содержащий две части 1 / 2 - дюймовый (13 мм) толщиной слоистой древесины скреплены друг с другом; самое большое облако имеет площадь 860 квадратных футов (80 м 2 ) и вес примерно 2,5 тонны (2,3 т). Облака имеют толщину от 4 до 8 дюймов (от 100 до 200 мм), всего 31 панель: 22 на потолке, 5 на правой боковой стене и 4 на левой стене. Для того, чтобы позиционировать облака, 3 / 8 дюйма ( 9 1 / 2 мм) металлические тросы приостановить их от потолка комнаты, придавая им необходимый наклон и высоту. Реальный потолок комнаты находится на высоте 9,8 футов (3 м) над подвесным гипсовым потолком, который поддерживает облицовку и облегчает настройку систем освещения и поддерживающих механизмов «облаков». Есть также лестницы, по которым люди могут пролезть сквозь облака. Над панелями был установлен лист из стекловолокна , чтобы уменьшить время передачи эха и звука и оптимизировать акустику для речи. Этот лист можно удалить для музыкальных концертов.
Что касается художественных качеств, искусствовед Филлис Тачман отметила, что облака «красочно изгибаются и, таким образом, архетипично« латиноамериканские »», но были созданы одним из немногих нелатиноамериканцев, работавших над проектом, что делает их «парадоксальными», но по-прежнему «выражая« лиризм »региона», а также «подобно облакам, рассеянным по ночному небу [...] [с] затемненным залом» и заставляя тех, кто «[входит] в зрительный зал, когда он освещен by houselights [...] способные почувствовать себя так, как будто они вошли в многоцветную трехмерную абстрактную картину ". Тухман также отметил, что, отвечая на вопрос, Колдер охотно назвал свою любимую работу «Облака», хотя в его творчестве о них вспоминают меньше, чем о многих других его работах. Критики Хелен Гигер и Патрисио дель Реаль пишут, что «интерьер Aula Magna [...] представляет собой высшую точку интереса Вильянуэвы к синтезу искусств».
В списке Всемирного наследия ЮНЕСКО университетского городка Облака названы специально.
Прочие элементы
«Плавающие облака» - не единственный элемент, который помогает обеспечить характерное качество звука для Aula Magna. В зрительном зале большинство элементов и материалов спроектированы с учетом акустики и долговечности. Сиденья иллюстрируют это. Они сделаны из шерсти чилийских или австралийских овец (источники противоречат друг другу) и были сотканы в Англии с прошитыми бороздами, с кожаными подлокотниками и автоматически убирающимися подушками с перфорацией на дне. Такая конструкция позволяет сиденьям нейтрализовать вариации звука как в пустом, так и в полностью занятом состоянии.
Еще одним элементом является то, что все двери в комнате имеют акустический дизайн и двухслойные (внутренняя и внешняя); на уровне партера внутренние двери выполнены из перфорированного металла и заполнены изолятором, а внешние - из дерева, что создает между ними вакуум, который предотвращает выход звука из зала и исключает внешний шум. На уровне балкона двери работают точно так же, хотя и внутренние, и наружные двери сделаны из дерева. Также есть сложенный деревянный навес, расположенный в восьми метрах над сценой, чтобы еще больше смягчить звук.
В оригинальном оформлении зала использовались ковры для проходов из кашемировой шерсти , что также способствовало улучшению акустики. Однако во время ремонта в 90-е годы ковры заменили на синтетические.
Системы освещения
Освещение универсальное, имеет две основные системы ( лампы накаливания и люминесцентные ), лампы бокового освещения и аварийные лампы. Здесь также есть оригинальная альтернативная система освещения лампочек над облаками, которые освещают потолок и подчеркивают цвет панелей. Это освещение также имеет ряд инструментов для создания световых эффектов, включая прожекторы, отражатели и проекторы. Бывшая основная консоль освещения была копией светового органа, созданного в Англии компанией Strand Lighting , которая адаптировала клавиатуру органа для работы в качестве пульта управления освещением . Играя в различных комбинациях клавиш органа, можно создать целое световое шоу. Семнадцать из них были сделаны по запросу о размещении залов по всему миру, хотя некоторые репортеры Каракаса утверждают, что их было всего два.
В 2010 году в зале была установлена новая система освещения, подаренная посольством США в Каракасе , с пультом производства компании Electronic Theater Controls. Он стал третьим театральным зданием в Каракасе, оборудованным по последнему слову техники. Несмотря на новое дополнение, оригинальная органная технология все еще работала в 2017 году.
Конструкция и фасад
Архитектурный стиль Aula Magna вдохновлен классическим греко-римским театром с 1/4 круговой структурой и веерообразным потолком, оформленным в виде амфитеатра или раковины . Снаружи - 43-метровая ферма, вдохновленная нереализованными проектами Ле Корбюзье для Дворца Советов . Зал является неотъемлемой частью большого пространства Plaza Cubierta. Здание составляет основную часть вида на Plaza Cubierta, но входы видны только изнутри самой площади; также написано, что, как "[s] een от Aula Magna, все пространства и здания, которые [составляют] [Plaza Cubierta], расширяются, начиная с прочности основной части". Он также включает новаторские для того времени конструкции, такие как подвесной балкон, оркестровая яма и большая открытая авансцена . Кроме того, это не только здание, но и «внутреннее пространство в большом внутреннем и внешнем пространстве», что делает его неотъемлемым элементом центрального комплекса и «незаменимым». В исследовании, опубликованном в 1955 году Музеем современного искусства, в котором рассматривалась латиноамериканская архитектура, также отмечалось, что зал был «крытым, но лишь частично».
На партерном уровне зала расположены семь главных входов, два запасных выхода, а также 1722 места, разделенные на 6 блоков. Верхний этаж разделен на 3 балкона: на левом балконе - 391 место, на правом балконе - 390 мест, а на центральном балконе - 193 места (из которых 13 мест принадлежат Ложе почета и являются ограниченными). Кроме того, для удобства в зале имеется множество съемных сидений.
Если исходные планы принять как окончательные, то «Аула Магна» так и не была завершена. Это создает некоторые несовместимые черты зала, в том числе то, что двери, которые подвешены по бокам сцены, могли быть подняты гидравлическими домкратами, и что пространство, которое сегодня является подвальной художественной галереей, предназначалось для бара и содержать большие ванные комнаты для зрителей. Колдер также хотел, чтобы облака были подвижными, чтобы учесть различные акустические ощущения, но это не так.
В коридоре здания Aula Magna - круглом коридоре, идущем вокруг холла, с двумя уровнями пандусов, следующих по кривой, и одной художественной центральной прямоугольной лестницей - есть много произведений искусства. На площади снаружи находится скульптура Жана Арпа « Пастор де Нубес » . Он также окружен фресками Матео Манауре , Виктора Вазарели и Паскуаля Наварро , а также другими скульптурами. Aula Magna находится в сложной системе пешеходных переходов, являясь частью Plaza Cubierta и соединенной с другими зданиями в центральном комплексе (офис президента университета, Sala de Conciertos и библиотека), каждое из которых имеет несколько различных маршрутов.
События
Именно в этом зале во время инаугурации на проходившей в нем Межамериканской конференции «три тысячи лидеров и делегатов» Америки подписали историческую резолюцию, объявляющую коммунизм угрозой миру во всем мире. И наоборот, во время своего первого визита в Венесуэлу в 1959 году после успеха коммунистической кубинской революции Фидель Кастро выступил в зале.
Были также известные артистические выступления. Леонард Бернстайн выступал в этом зале в 1957 году, сказав, что это «лучший [зал], в котором я дирижировал в Южной Америке. После концерта я сказал репортерам, что звук на сцене отличный. та часть зала возвращается в Нью-Йорк для филармонии ". Монтсеррат Кабалье пела в зале, а Пабло Неруда читал в нем свои стихи.
Театральная труппа «Пало де Агуа», которой руководил Мишель Хаусманн , базировалась в зале по крайней мере до 2013 года. Хаусманн из семьи, которая исторически противостояла президентам Венесуэлы Уго Чавесу и Николасу Мадуро , объяснил, что им не разрешали выступать в любом из основных театров Каракаса из-за ограничений и цензуры художественного самовыражения в Венесуэле, описывая зал как «одно из последних« свободных мест »для театральных постановок», поскольку правительство взяло под свой контроль все другие театры, вмещающие более 500 человек. Одна из постановок компании « Иисус Христос - суперзвезда» в зале 7 марта 2010 года была подвергнута нападению как политическая кампания запугивания группы со стороны нападавших в масках со слезоточивым газом перед началом шоу, в результате чего актеры получили вред.
Церемонии вручения дипломов как для UCV, так и для других университетов проводятся в зале, хотя, к некоторым противоречиям, граждане и студенты говорят, что использование зала должно быть ограничено выступлениями и только для традиционных церемоний студентов UCV. В 2018 году одна студенческая политическая партия назвала сдачу зала другому университету «коммерциализацией» объекта наследия.
Зал также используется для студенческих выступлений, а в феврале 2019 года зал использовался тогдашним студенческим президентом UCV Рафаэлой Рекесенс, когда собирал студентов для участия в протестах во время президентского кризиса в Венесуэле в 2019 году . Она открыла свое выступление, описав зал, сказав: «Это пространство идей, знаний, множественности мыслей, свободы, демократии, справедливости. Сегодня молодые люди всегда несут послание надежды, а сегодня - размышления».
Сохранение
Спустя почти пятьдесят лет после постройки Aula Magna была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2000 году - как часть центральной территории кампуса, но также с особым вниманием к интерьеру зала, который имеет индивидуальный охраняемый статус. У ЮНЕСКО было несколько опасений по поводу сохранения холла, а также остальной части кампуса из-за растущего числа студентов, возраста мозаики и бетона, а также из-за того, что этот район «уязвим для социальных волнений». Это действительно обеспечило наличие «программы мониторинга» для защиты сайта. Эта программа мониторинга называется Copred и состоит из студентов-добровольцев и экспертов по сохранению.
Впоследствии опасения ЮНЕСКО оправдались; во время акции протеста в июле 2013 года автобус был подожжен на площади перед холлом и повредил одну из соседних фресок, культовую работу венесуэльца Освальдо Вигаса . Студенты и Copred открыли кампанию UCV SOS и сумели собрать деньги на ее восстановление с помощью доноров, включая Banco Mercantil и Telefónica . Тем не менее, Financial Times сообщила, что ограниченное финансирование представляет большую угрозу для сохранения зала и произведений искусства, как из-за экономического спада из-за кризиса в Боливарианской Венесуэле, так и из-за того, что правительства Чавеса, а затем Мадуро не финансировали университеты. уделяя приоритетное внимание независимой культуре. Несмотря на эти неудачи, в 2015 году искусствовед и промышленный дизайнер отметил, что зал «выдержал время и общую халатность, которая охватила большую часть университетского городка». Копред регулярно проводит экскурсии по залу, чтобы собрать деньги на его сохранение.
В 2015 году было подсчитано, что стоимость только восстановления Aula Magna составила в долларах США 392 919 долларов по официальному курсу того времени, или 2943 доллара на черном рынке. Сесилия Гарсиа Ароча , ректор UCV, сказала, что с тех пор, как он был внесен в список Всемирного наследия, университету не выделялись средства на его содержание. Лишь 6% средств университета идут на содержание земли, под которой разделен сайт. В конце 2014 года Copred отремонтировал плиту крыши Plaza Cubierta возле зрительного зала, которая была повреждена 11 августа того же года, и одновременно гидроизолировал ее. Они также провели работы на пандусе зала в декабре 2014 года. В конце 2017 года организация сообщила о переоборудовании труб Aula Magna на находившихся под ее контролем работах, поскольку они не были обнаружены ранее и вызвали затопление зала.
Университет также стремится сохранить традиции холла, причем источники говорят, что его «постоянная причина существования» заключается в том, чтобы каждый год выпускать новые поколения студентов.
Смотрите также
- Университетский город Каракас
- Культурный комплекс Терезы Карреньо - еще один театр в Каракасе с художественными акустическими панелями.