Расширенная техника смычковых инструментов - Bowed string instrument extended technique
Струнные инструменты способны воспроизводить разнообразные звуки расширенной техники . Эти альтернативные игровые техники широко использовались с 20 века. Особенно известные примеры расширенной техники струнных инструментов можно найти в музыке Кшиштофа Пендерецкого (особенно его « Плач жертвам Хиросимы» ), Витольда Лютославского , Джорджа Крамба и Гельмута Лахенмана .
Техника поклона
Поклонение корпуса инструмента
Поклонение корпуса струнного инструмента (которое может включать поклон звуковой коробки , грифа , настроечных колышков или свитка ) производит тихий звук, амплитуда которого различается в зависимости от места смычка, давления смычка и скорости смычка. В лучшем случае звук - это шепот волос смычка, движущихся по дереву. Хорошим примером этой техники в музыкальном произведении является « Токкатина» Гельмута Лахенмана , пьеса, написанная в 1986 году для скрипки соло, в которой используются многие расширенные техники.
Поклоны на мосту
Поклонение на мостике дает два разных эффекта в зависимости от того, как это делается. Если это сделать, когда исполнитель находится в нормальной игровой позиции, звук будет тихим, шепотом и немного скрипучим. Этот метод правильнее было бы назвать «поклон через мост», поскольку волосы смычка обычно все еще соприкасаются со струнами. Sul ponticello (поклон у моста) - похожая, более распространенная техника.
Другой метод заключается в том, что исполнитель держит инструмент на коленях, помещает смычок параллельно инструменту и твердо проводит им по мосту. В этом случае звук будет громким, высоким и скрипучим. Пример этой игровой техники можно найти в Vortex Temporum Жерара Гризи (1995). Гельмут Лахенманн часто использует мягкую версию этой техники, создавая тихий звук, похожий на белый шум.
Поклон на гриф
Наклонение грифа (sul tasto или sulla tastiera) создает мягкий тонкий тон. Эффект - приглушенный звук флейты (эту технику часто называют флаутандо).
Поклонение хвостовой части
Если натянуть смычок поперек насадки, получается очень тихий резонансный звук. Поскольку диффузор большой и тяжелый, этот звук обычно довольно низкий.
Тон царапины
Скрэтч-тон получается при смычке инструмента в нормальном игровом положении, но при очень сильном давлении на смычок. Это производит очень громкий и скрипучий звук.
Кланяясь за мостом
Эта довольно распространенная расширенная техника включает в себя поклон инструмента на задней длине, на короткой струне за мостом. Тон очень высокий и скрипучий. Третий мост - это термин, который больше используется для электрогитар или подготовленных гитар , но это та же техника. Игра на струнном инструменте за мостом вызывает резонанс противоположной части струны. Тембр тем громче при гармоничном соотношении длины струны бриджа. На скрипках тон может быть очень высоким, даже выше диапазона человеческого слуха. В зависимости от инструмента высота тонов может восприниматься или не восприниматься ( виолончели и контрабасы с большей вероятностью будут воспроизводить узнаваемую высоту звука из- за большей длины их струн). Этот прием широко используется в « Пытках» Кшиштофа Пендерецкого жертвам Хиросимы . Другой интересный пример можно найти в сюите « Гранд-Каньон» Ферде Грофе, где поклон за мостом на скрипичной каденции используется в изображении крика осла.
Col legno
В этой технике используется палка из лука, когда игрок переворачивает лук так, чтобы его волосы были обращены вверх. Эта техника производит слабый звук.
Техника выщипывания
На струнных инструментах перещипывание струн называется пиццикато .
Базз пиццикато
Buzz pizzicato создается путем размещения пальца левой руки параллельно струне и сильного защипывания струны так, чтобы струна гудела о гриф . Пример этого можно найти в начале « Песни о Цинь» Чжоу Луна (1982).
Snap pizzicato
Также известная как пицца Барток, снэп-пиццикато широко используется в музыке Белы Барток . (Принято считать, что эту технику изобрел Барток, но Густав Малер уже в своей Седьмой симфонии первым руководил ею.) Эта техника заключается в отрыве струны от грифа правой рукой с достаточной силой, чтобы она откиньтесь назад и ударьте по грифу, создавая щелкающий звук в дополнение к самой высоте.
Пиццикато для ногтей
Пиццикато с гвоздями - еще одна техника, изобретенная и широко используемая Бартоком. Чтобы выполнить пиццикато с гвоздями, исполнитель перебирает струну только ногтем (в стандартной технике исполнения на струнах игрок использует подушечку пальца). В результате получается более резкий и металлический звук.
Техника постукивания
«Бесшумная» аппликатура
Исполнитель может остановить струны левой рукой в необычно мощном маневре и тем самым произвести ударный эффект. Несмотря на то, что «тихий», название «тихий» является неправильным и относится к тому факту, что лук часто не применяется при выполнении этого эффекта.
Хлопая по струнам
По струнам можно ударить рукой или другим предметом, чтобы вызвать громкий звон или ударный звук. Для этого часто используется правая рука исполнителя, которая оставляет левую руку свободной для тона пальцев или демпфирования струн.
Стук по инструменту
На струнных инструментах можно играть практически где угодно. Корпус струнного инструмента, поскольку он представляет собой резонирующую полость, может довольно громко звучать при ударе пальцами или другим предметом.
Разные эффекты
«Жевание»
Эффект, который иногда используется для юмористического эффекта у струнных исполнителей, «жевание» выполняется путем ослабления волосков смычка и помещения смычка волоском вверх к задней части инструмента. Затем лук вращается, заставляя палку трескаться и хрустеть, когда она проходит по грубым волоскам лука. Этот эффект, который звучит замечательно, как если бы человек жует что-то хрустящее, довольно тихий и может быть усилен.
Носовой винт глиссандо
Смычок можно держать вертикально, а винт смычка плотно прижимать к струне либо в том месте, где находится записка с пальцами, либо в другом месте. Затем тетиву можно натянуть правой рукой, а винт смычка можно одновременно тянуть вверх или вниз по тетиве. В результате получается тихий повышающийся или понижающийся сигнал. Этот эффект используется в « Токкатине» Гельмута Лахенмана .
Смотрите также
Источники
дальнейшее чтение
- Блаттер, Альфред (1980). Инструменты / оркестровка. Нью-Йорк: Книги Ширмера.
- Ланзилотти, Энн (2016). Эндрю Норман «Путеводитель по Риму: влияние архитектуры и визуального искусства на композицию» . Phd Diss, Манхэттенская музыкальная школа .
- Ланзилотти, Энн (25 октября 2016 г.). «Переход к другому миру: Эндрю Норман» . Музыка и литература . ISSN 2165-4026 .
- Прочтите, Гарднер (1969). Ноты. 2-е изд. Бостон: Crescendo Publishing Co.
- Турецкий, Бертрам (1989). Современный контрабас . Новое и переработанное издание (первоначально опубликовано в 1976 г.). Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-06381-5 .
- Зукофский, Пол (1976). «О скрипичных гармониках». В перспективах нотной записи и исполнения под ред. Бенджамин Борец и Эдвард Т. Кон (Нью-Йорк: Нортон, 1976). Очерки перепечатаны из номеров журнала « Перспективы новой музыки» . Перспективы сериала «Новая музыка ». ISBN 978-0-393-02190-5 , 978-0-393-00809-8 .
внешние ссылки
- Потрясенный не заикался от Anne Lanzilotti - бесплатный онлайновый ресурс , демонстрирующее расширенные методы для строк с MASTERCLASS видео и предложения нотации
- Карта виолончели. Архивировано 29 октября 2017 г. в Wayback Machine Эллен Фаллоуфилд - практический ресурс для тех, кто интересуется исполнением и написанием современной музыки для виолончели.
- Расширенные методы для виолончели по Craig Hultgren - сайт , посвященный расширенным возможностям виолончели