Эдвард Т. Коун - Edward T. Cone

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Эдвард Тонер Коун (4 мая 1917 - 23 октября 2004) был американским композитором, теоретиком музыки , пианистом и филантропом.

Коун родился в Гринсборо, Северная Каролина . Он изучал композицию у Роджера Сешнса в Принстонском университете , получив степень бакалавра в 1939 году (латинское приветствие и первый студент Принстона, представивший музыкальную композицию в качестве своей старшей диссертации). Кон и Милтон Бэббит были первыми, кто получил ученую степень по музыкальной композиции в Принстоне (МИД, 1942). Он учился игре на фортепиано у Карла Ульриха Шнабеля и Эдварда Штойерманна . Во время Второй мировой войны Кон служил сначала в армии (пианистом), а затем в Управлении стратегических служб. С 1946 года преподавал в Принстоне. Он был соредактором журнала Перспективы новой музыки с 1965 по 1969 год.

Кон, известный своим вкладом в музыкальную критику и анализ, также написал значительную часть музыки. Его научная работа касалась музыкальной формы и эстетики, особенно вопросов ритма и музыкальной фразировки . Он умер в Принстоне, штат Нью-Джерси , в возрасте 87 лет.

Среди учеников Коуна Майкл Деллайра , Хобарт Эрл , Алан Флетчер , Роберт Гринберг , Джон Хейсс , Дэвид Левин , Гилберт Левин , Матильда МакКинни , Роберт П. Морган , Марио Пелуси , Малкольм Пейтон , Гарольд Пауэрс , Виктор Розенбаум , Джон Солум , Ричард Эйкер Тритхолл. , Бет Виманн и Эдгар Уоррен Уильямс . См .: Список студентов музыки по учителю: от C до F # Эдвард Т. Кон .

Состав

Инструментальные произведения

Оркестр

  • Элегия (1953)
  • Музыка для струнных (1964)
  • Увертюра к войне (Прелюдия к победе) (1942)
  • Симфония (1953)
  • Вариации для оркестра (1968)

Сольный инструмент и оркестр

  • Каденции (1979) для скрипки, гобоя и струнного оркестра
  • Концерт для скрипки с малым оркестром (1959) для скрипки с оркестром
  • Ноктюрн и рондо для оркестра и фортепиано (1957) для фортепиано с оркестром

Малый ансамбль (3–14 человек)

  • Каприччио для струнного квартета (1981) для 2-х скрипок, альта и виолончели
  • Кларнет-квинтет (1941) для кларнета, 2-х скрипок, альта и виолончели
  • Дивертисмент для деревянных духовых инструментов (1940–46) для флейты, гобоя, английского рожка, 2 кларнетов и фагота
  • Фанфары (1948) для 6 труб, 3 валторн, 3 тромбонов и 2 туб
  • Похоронные строфы (1965) для флейты, гобоя, кларнета, валторны и фагота
  • Музыка для фильма (1951) для кларнета, 2 скрипок, альта и виолончели
  • Остинато, каденция и финал (1990) для альта, виолончели и фортепиано
  • Квартет для струнных и фортепиано (1983) для скрипки, альта, виолончели и фортепиано
  • Квинтет для фортепиано и струнных (1960) для 2-х скрипок, альта, виолончели и фортепиано
  • Серенада (1975) для флейты, скрипки, альта и виолончели
  • Струнный квартет (# 1) (1939) для 2-х скрипок, альта и виолончели
  • Струнный квартет (# 2) (1949) для 2-х скрипок, альта и виолончели
  • Струнный секстет (1966) для 2-х скрипок, 2-х альтов и 2-х виолончелей
  • Струнное трио (1973) для скрипки, альта и виолончели
  • Трио (1951) для скрипки, виолончели и фортепиано
  • Вариации на тему фан-ярмарки (1965) для 2-х труб, валторны и тромбона

Дуэты

  • Каватина (1976) для скрипки и клавесина
  • Дуэт для скрипки и кларнета (1969) для кларнета и скрипки
  • Дуэт для скрипки и арфы (1959) для скрипки и арфы
  • Дуэт для скрипки и виолончели (1963) для скрипки и виолончели
  • Элегия (1946) для скрипки и фортепиано
  • Фантазия для двух фортепиано (1965) для 2 фортепиано
  • Ноктюрн для виолончели и фортепиано (1946) для виолончели и фортепиано
  • Пасторальные вариации для флейты и арфы (1996) для флейты и арфы
  • Прелюдия и вариации для фортепиано в четыре руки (1946) для фортепиано в четыре руки
  • Рапсодия (1947) для альта и фортепиано
  • Соната для скрипки и фортепиано (# 1) (1940) для скрипки и фортепиано
  • Соната для скрипки и фортепиано (# 2) (1948) для скрипки и фортепиано
  • Свадебная музыка (1977) для 2-х труб

Сольные струны

  • Соната для скрипки без аккомпанемента (1961) для скрипки соло
  • Соната для виолончели соло (1955) для виолончели соло
  • Вариации для альта соло (после 1996 г.) для альта соло

Сольная клавиатура

  • Другая страница из дневника (1985) для фортепиано
  • Этюд для обеих рук (1963) для фортепиано
  • Фантазия (1950) для фортепиано
  • Фантазия на еврейскую тему (1947) для органа
  • Фантазия на рождественский гимн (1948) для органа с дополнительным припевом TBB
  • In Memoriam - RDW (1951) для фортепиано
  • Страница из дневника (1977) для фортепиано
  • Соната для фортепиано (1947) для фортепиано
  • Прелюдия, пассакалия и фуга (1957) для фортепиано
  • Сфинксы (1974) для фортепиано
  • Двенадцать багателей на триадах (1959) для фортепиано
  • Двенадцать тональных этюдов (1962) для фортепиано
  • Двадцать одна маленькая прелюдия (1940) для фортепиано
  • Две фуги для Дж. Меррилла Кнаппа (1940) для органа

Каденции

  • Каденция для концерта Баха для четырех клавесинов, струнных и континуо ля минор (по мотивам Вивальди, RV 580), BWV 1065 (1989) для 4 фортепиано
  • Каденции для Моцарта Концерт для 2 фортепиано с оркестром, ми-бемоль мажор, K. 365 (1997) для 2 фортепиано
  • Каденции для Моцарта Концерт для фортепиано с оркестром № 21 до мажор, K. 466 (1981) для фортепиано

Завершено

  • Завершение каденции для фортепианного концерта Бетховена до мажор, Opus 15 (1984) для фортепиано
  • Завершение Неоконченной фуги до минор Баха (1974) для клавишных

Хоровые и сольные вокальные произведения

Хор и оркестр

  • Два псалма для хора и оркестра (1948) для SSATBB и оркестра

Хор, сольный голос и оркестр

  • Полые мужчины (1950) для TTBB, солистов тенора и баритона, духовых и ударных
  • The Lotos-Eaters (1946) для TTBB, солистов тенора и баса и оркестра

Хор и малый ансамбль

Хор и клавиатура

  • Фантазия на рождественский гимн (1948) для органа с дополнительным TBB
  • В последние дни (1957) для САТБ и фортепиано
  • Давайте теперь восхваляем знаменитых мужчин (1946) для TTBB, тенора соло и органа
  • Память (1947) для TTBB и фортепиано
  • Veni Creator Spiritus (1950) для TBB и органа

Хор а капелла

  • Экскурсии (1946 г.) для SSATBB
  • Petit Chant de Noel (1955) для SATBB. Текст Габриэль Ваганян .
  • Songs of Innocence and Experience (после 1996 г.) для SATB. Текст Уильяма Блейка
  • Три миниатюры (1948 г.) для ТТББ. Текст Джеймса Стивенса
  • Два Лимерика (1965) для SATB
  • Две песни из Шекспира (1972) для SATB

Сольный голос и оркестр

  • Dover Beach (1941) для баритона с оркестром
  • Герцогиня Мальфи (1954) для контральто, тенора, баса и оркестра
  • La Figlia che Piange (1962) для тенора и камерного оркестра

Сольный голос и малый ансамбль

  • Четыре стихи Йейтса (после 1996 г.) для среднего голоса, 2 скрипок, альта и виолончели. Текст В. Б. Йейтса .
  • Озимандиас (1989) для сопрано, гобоя, кларнета, фагота и фортепиано
  • Филомела (1970) для сопрано, флейты, альта и фортепиано
  • Скарабеи (1948) для сопрано, 2-х скрипок, альта и виолончели. Текст Р.П. Блэкмур .
  • Два сада (1986) для сопрано, 2 скрипок, альта, виолончели и фортепиано. Текст Джойс Кэрол Оутс .

Сольный голос и одиночный инструмент

  • Колокола в башне по вечернему звонку (1940) для голоса и фортепиано
  • Cover Me Over, Clover (nd) для голоса и фортепиано. Текст Ричарда Эберхарта
  • Dover Beach (1941) для баритона и фортепиано
  • Эпитафия (1940) для голоса и фортепиано
  • Четыре песни из мифической истории (1961) для сопрано и фортепиано
  • If It Chance Your Eye Offend You (1940) для голоса и фортепиано
  • Утром (1940) для голоса и фортепиано
  • В мое сердце (1940) для голоса и фортепиано
  • Самая красивая из деревьев (1940) для голоса и фортепиано
  • Мона Лиза (1940) для голоса и фортепиано
  • Новая погода (1993) для тенора или сопрано и фортепиано. Текст Пола Малдуна .
  • Девять стихов из "In Memoriam" Теннисона (1978) для баритона и фортепиано. Текст Альфреда Теннисона
  • Parta Quies (1940) для голоса и фортепиано
  • Псалом CXXI (1973) для сопрано и органа
  • Ракушка (1948) для контральто и фортепиано
  • Тихий полдень (1959) для сопрано и фортепиано
  • Дом сэра Томаса (1948) для сопрано и флейты. Текст Джона Берримана .
  • Утешение (1990) для сопрано и фортепиано. Текст Ричарда Эберхарта .
  • Уличные звуки под солдатскую поступь (1940) для голоса и фортепиано
  • Три песни из Пиппы Пасса (после 1996 г.) для меццо-сопрано и фортепиано. Текст Роберта Браунинга .
  • Триптих (1950) для тенора или сопрано и фортепиано. Текст Джона Берримана .
  • Две женщины (1987) для сопрано и фортепиано
  • С Rue My Heart is Laden (1940) для голоса и фортепиано

Книги

  • Музыкальная форма и музыкальное исполнение (Нью-Йорк, 1968)
  • Голос композитора (Беркли, 1974)
  • Музыка: Вид из Делфта (Чикаго, 1989)
  • Слушание и знание музыки: неопубликованные эссе Эдварда Т. Коуна (Принстон, штат Нью-Джерси, 2009 г.)

Отредактированные тома

  • (под ред. с Бенджамином Борец ) Перспективы Шенберга и Стравинского (Принстон, штат Нью-Джерси, 1968, пересмотренное 2-е изд. 1972 г.)
  • (ред.) Гектор Берлиоз : Фантастическая симфония (Нью-Йорк, 1971) (аннотированная партитура)
  • (под ред. с Б. Борец) Перспективы американских композиторов (Нью-Йорк, 1971)
  • (под ред. с Б. Борец) Перспективы теории современной музыки (Нью-Йорк, 1972)
  • (под ред. с Б. Борец) Перспективы нотации и исполнения (Нью-Йорк, 1976)
  • (ред.) Роджер Сешнс о музыке (Принстон, Нью-Джерси, 1979)
  • (под ред. с Эдмундом Кили и Джозефом Франком ) "Наследие Р.П. Блэкмур : очерки, мемуары, тексты" (Нью-Йорк, 1987)

Статьи и обзоры

1940–49

  • «Струнный квартет Роджера Сешнса». Современная музыка 18, вып. 3 (1941): 159–63.
  • «Творческий художник в университете». Американский ученый 16, вып. 2 (1947): 192–200.
  • Рецензия на Пол Боулз : Шесть прелюдий для фортепиано. Заметки. 4. 4 (1947).
  • Рецензия на Пола Крестона : Рецензия на пять двухголосных изобретений для фортепиано. Заметки. 4. 2 (1947): 191–192.
  • Рецензия на Дэвида Даймонда : Рецензия на сонатину для фортепиано. Заметки. 4. 4 (1947).

1950–59

1960–69

  • «Анализ сегодня». Музыкальный квартал 46, вып. 2 (1960): 172–88. Перепечатано в « Проблемах современной музыки» под редакцией Пола Генри Лэнга , 34–40. Нью-Йорк, 1960. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 39–54.
  • «Музыка: вид из Делфта». Музыкальный квартал 47, вып. 4 (1961): 439–53. Перепечатано в « Перспективах теории современной музыки» под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 57–71. Нью-Йорк, 1972. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 13–27.
  • «Не очень счастливая среда». Американский ученый 30, вып. 2 (1961): 254–67. Перепечатано в Essays Today , vol. 5, отредактированный Ричардом Людвигом , 87–96. Нью-Йорк, 1962.
  • « Стравинский : Развитие метода». Перспективы новой музыки 1, вып. 1 (1962): 18–26. Перепечатано в « Перспективах Шенберга и Стравинского» под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 155–64. Нью-Йорк, 1972. Также перепечатано в Cone, Music: A View from Delft , 293–301.
  • «Использование условностей: Стравинский и его модели». Музыкальный квартал 48, вып. 3 (1962): 287–99. Перепечатано в « Стравинском: Новая оценка его работы» под редакцией Пола Генри Лэнга, 21–33. Нью-Йорк, 1963. Также перепечатано в «Конусе», « Музыка: вид из Делфта» , 281–92.
  • «От чувственного образа к музыкальной форме». Американский ученый 33, вып. 3 (1964): 448-62.
  • «Многообещающая роща». Перспективы новой музыки 3, вып. 2 (1965): 38–46.
  • «О структуре 'Ich folge dir.'» Симпозиум музыки колледжа 5 (1965): 77–85.
  • «К пониманию музыкальной литературы». Перспективы новой музыки 4, вып. 1 (1965): 141–51.
  • «Разговоры с Роджером Сешнсом». Перспективы новой музыки 4, вып. 2 (1966): 29–46. Перепечатано в « Перспективах американских композиторов» под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 90–107. Нью-Йорк, 1971 год.
  • «Сила силы звука». Вступительное эссе Эдмунда Герни , «Сила звука» , i – xvi. Нью-Йорк, 1966 год.
  • «За пределами анализа». Перспективы новой музыки 6, вып. 1 (1967): 33–51. Перепечатано в « Перспективах теории современной музыки» под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 72–90. Нью-Йорк, 1972 год. Также перепечатано в Music: A View from Delft , 55–75.
  • "Ученичество Веберна". Музыкальный квартал 53, вып. 1 (1967): 39–52. Перепечатано в нотах : Вид из Делфта , 267–80.
  • "Что такое композиция?" Текущее музыковедение 5 (1967): 101–7.
  • Рецензия на Эрика Уолтера Уайта: Стравинский - композитор и его произведения. Перспективы новой музыки . 5. 2 (1967): 155–161.
  • Рецензия на Йозефа Руфера: Арнольд Шёнберг: Sämtliche Werke. Abteilung I, Reihe A, Band 1, Lieder Mit Klavierbegleitung. Музыкальный квартал . 53. 3 (1967): 416–420.
  • «Разговор с Аароном Коплендом ». Перспективы новой музыки 6, вып. 2 (1968): 57–72. Перепечатано в « Перспективах американских композиторов» под редакцией Бенджамина Бореца и Эдварда Т. Коуна, 131–46. Нью-Йорк, 1971 год.
  • " Новорожденный Бетховен ". Американский ученый 38, вып. 3 (1969); 389–400.
  • Обзор Дональда Н. Фергюсона : Почему музыки. Заметки. 26. 2 (1969): 258–260.

1970–79

  • «Бетховен Шуберта». Музыкальный квартал 56, № 4 (1970): 779–93.
  • Рецензия на Райнхольда Бринкмана : Арнольд Шёнберг: Drei Klavierstücke Op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg. Примечания. 27. 2 (1970): 267–268.
  • «Радикальный традиционализм». Слушатель 2229 (1971); 849.
  • «Внутри головы святого; Музыка Берлиоза». Музыкальный вестник 1, вып. 3 (июль 1971 г.); 3–12; 1, вып. 4 (октябрь 1971 г.); 16–20; 2, вып. 1 (январь 1972 г.); 19–22. Перепечатано в нотах : Вид из Делфта , 217–48.
  • «В честь Роджера Сешнса». Перспективы новой музыки 10, вып. 2 (1972 г.); 130–41.
  • «Ответственность редакции и неприятные« опечатки »Шенберга». Перспективы новой музыки 11, вып. 1 (1972 г.); 65-75.
  • Обзор Roger Sessions: Обзор вопросов о музыке. Перспективы новой музыки . 10. 2 (1972): 164–170.
  • «Мисс Этта Конес , Штейнс и мсье Матисс ». Американский ученый 42, вып. 3 (1973); 441-60.
  • « Неоконченная фуга до минор Баха ». В « Исследованиях музыки эпохи Возрождения и барокко в честь Артура Менделя» под редакцией Роберта Л. Маршалла, 149–1455. Лондон, 1974 год.
  • «Звук и синтаксис: введение в гармонию Шенберга». Перспективы новой музыки 13, вып. 1 (1974): 21–40. Перепечатано в Music: A View from Delft , 249–66.
  • Обзор Леонарда Б. Мейера : объяснение музыки: эссе и исследования ». Журнал Американского музыковедческого общества . 27. 2 (1974): 335–338.
  • "В защиту песни: Вклад Роджера Сешнса". Критическое расследование 2, № 1 (1975): 93–112. Перепечатано в нотах : Вид из Делфта , 303–22.
  • "Сессионный концерт". Темп 115 (1975): 2–10.
  • «Еще раз, о лавры». Перспективы новой музыки 14, вып. 2; 15, вып. 1 (1976): 294–306.
  • «Беатрис и Бенедикт». Бостонская симфоническая программа (октябрь 1977 г.): 9–15.
  • «Композиционные опыты Бетховена: Поздние багатели». В исследованиях Бетховена , т. 2, отредактированный Аланом Тайсоном , 84–105. Лондон, 1977 г. Перепечатано в " Музыка: вид из Делфта" , 179–200.
  • «Сто метрономов». Американский ученый 46, вып. 4 (1977): 443–59.
  • «Три способа чтения детективной истории - или интермеццо Брамса ». Обзор Грузии 31, вып. 3 (1977): 554–74. Перепечатано в конусе, Музыка: Вид из Делфта , 77–93.
  • Рецензия на Гектора Берлиоза: Рецензия на новое издание полного собрания сочинений, 9: Grande Messe Des Morts. Заметки. 36. 2 (1979): 464–465.

1980–89

  • « Нелегко было любить « Голубую обнаженную » тети Кларибел ». Новости искусства 79, вып. 7 (1980): 162–63.
  • «Божественная комедия Берлиоза: Большая месса смерти». Музыка XIX века 4, вып. 1 (1980): 3–16. Перепечатано в конусе, Музыка: Вид из Делфта , 139–57.
  • «Авторитет музыкальной критики». Журнал Американского музыковедческого общества 34, вып. 1 (1981): 1–18. Перепечатано в конусе, Музыка: Вид из Делфта , 95–112.
  • «На пути к Отелло: тональность и структура у Симона Боканегры». Studi Verdiana 1 (1982): 72–98.
  • «Роджер Сешнс: Симфония №6». Сценарий Симфонического оркестра Сан-Франциско (май 1982 г.): v – ix.
  • «Вексель Шуберта: упражнение в музыкальной герменевтике». Музыка XIX века 5, вып. 3 (1982): 233-41. Исправленная версия перепечатана в Schubert: Critical and Analytical Studies , под редакцией Вальтера Фриша , 13–30. Линкольн, 1986.
  • «Годы в Принстоне». The Piano Quarterly 119 ( выпуск Роберта Касадесуса , 1982): 27–29.
  • «Каденция для соч. 15». В « Очерках Бетховена: Исследования в честь Эллиота Форбса» под редакцией Льюиса Локвуда и Филлис Бенджамин , 99–107. Кембридж, 1984.
  • «Незаконченное дело Шуберта». Музыка XIX века 7, вып. 3 (1984): 222–32. Перепечатано в конусе, музыка: вид из Делфта , 201–16.
  • «Музыкальная форма и музыкальное исполнение по-новому». Теория музыки Спектр 7 (1985): 149–58.
  • «Дань Роджеру Сешнсу». Kent Quarterly 5, вып. 2 (1986): 29–31.
  • "Двенадцатая ночь." Musiktheorie 1 (1986): 41–59. Перепечатано в оригинальной английской версии в Journal of Musicological Research 7, nos. 2–3 (1987): 131–56.
  • «Брамс: песни со словами и песни без слов». Интеграл 1 (1987): 31–56.
  • «Проницательность: Блэкмур как музыкальный критик». В «Наследии Р.П. Блэкмур» под редакцией Эдварда Т. Коуна, Джозефа Фрэнка и Эдмунда Кили , 10–12. Нью-Йорк: Ecco Press, 1987.
  • «Музыка и форма». В Что такое музыка? Введение в философию музыки под редакцией Филипа Альперсона, 131–46. Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета, 1994 (1987).
  • «О выводе: синтаксис и риторика». Музыкальный анализ 6, вып. 3 (1987): 237-56.
  • «Мир оперы и его обитатели». In Cone, Музыка: Вид из Делфта , 125–38.
  • «Отклики» (к «Голосу композитора: разработки и уходы»). Музыкальный симпозиум колледжа 29 (1989): 75–80.

1990–99

  • «Гармоническая конгруэнтность по Брамсу». В Brahms Studies , под редакцией Джорджа С. Бозарта , 165–88. Оксфорд, 1990 год.
  • "Любовь поэта или любовь композитора?" В музыке и тексте , под редакцией С.П. Шера , 177-92. Кембридж, 1992.
  • «Двусмысленность и переосмысление у Шопена ». В Исследования Шопена 2 под редакцией Джона Ринка и Джима Самсона , 140–60. Кембридж, 1994.
  • «Думая (о) музыке». Труды Американского философского общества , 138, вып. 4 (1994): 469–75.
  • «Эдвард Т. Кон призывает к хорошему гражданству». Musical Times 135, вып. 12 (декабрь 1994 г.): 734–38.
  • Обзор Николаса Кука : Музыка, Воображение и Культура. " Music Theory Spectrum . 16. 1 (1994): 134–138.
  • «Пианист как критик». В практике исполнения: исследования в музыкальной интерпретации , под редакцией Джона Ринка, 241–53. Кембридж, 1995.
  • «Атака на загадку Брамса». Musical Times 136, вып. 2 (февраль 1995): 72-77.
  • «Сочетание красоты и истины» (обзор статьи Эдварда Ротштейна : «Эмблемы разума: внутренняя жизнь музыки и математики»). Йельский Ревью 83, вып. 4 (октябрь 1995 г.): 121-34.
  • «Новый взгляд на« Am Meer »: строфический, двоичный, тройной». В Schubert Studies 5, под редакцией Брайана Ньюбоулда , 112-26. Олдершот, 1998.

2000–09

  • «Повторение и переписка в Schwanengesang». В Companion to Schwanengesang Шуберта , отредактированный Мартином Чусидом , 53–89. Нью-Хейвен, 2000.

Рекомендации

Внешние ссылки