Cantiones sacrae (Schütz) - Cantiones sacrae (Schütz)

Cantiones sacrae
по Шютц
Составитель сборника 1627 г.
Каталог	Соч . 4, SWV 53–93
Жанр	Духовная вокальная музыка
Язык	латинский
На основе	Precationes по Andreas Musculus
Преданность	Ганс Ульрих фон Эггенберг
Опубликовано	1625 г. во Фрайберге ( 1625 )
Подсчет очков	SATB голоса бассо континуо

Cantiones sacrae (Вокальная духовная музыка, буквально: Священные песнопения),соч. 4, представляет собой сборник из сорока различных вокальных произведений духовной музыки на латинских текстах, составленныхГенрихом Шютцеми впервые опубликованных в 1625 году. Пьесы имеют индивидуальные номера с 53 по 93 в Schütz-Werke-Verzeichnis (SWV), каталоге его произведений. работает. Общее название Cantiones sacrae было распространено в то время и использовалось многими композиторами, в том числеПалестриной,Бердом и Таллисом(1589 и 1591) иГансом Лео Хасслером(1591).

Шютц сочинил мотеты и мадригалы на основе текстов из молитвенника 1553 года Андреаса Мускулуса « Precationes » для четырех голосов ( SATB ) и бассо континуо . Некоторые настройки образуют группы до пяти пьес, в том числе выразительные мотеты Passion , Quid commisisti , SWV 56–60. Cantate Domino , SWV 81 - это радостное оформление 149-го псалма . Протестантский композитор посвятил свою работу в католический политик Ганс Ульрих фон Eggenberg . Он опубликовал его как свой квартем Opus . Контрапункт из Cantiones был расценен как непревзойденные в священных вокальных произведениях 17 - го века.

История

Принц Ганс Ульрих фон Эггенберг , которому композитор посвятил произведение Джованни Пьетро де Помис, после 1625 г.

Шютц сочинял пьесы в первые годы Тридцатилетней войны , когда он находился на службе у протестантского курфюрста Саксонии Иоганна Георга I , который пытался оставаться нейтральным. Тексты в основном взяты из молитвенника Андреаса Мускулуса , Precationes ex veteribus orthodoxis doctoribus , впервые опубликованного в 1553 году и часто переиздаваемого. Подзаголовок « Ex Ecclesia Hymnis Et Canticis: Ex Psalmis Deniq [ue] Davidis Collectae » (церковные гимны и песнопения из собрания псалмов Давида) основан на псалмах , Песни Песней , Евангелиях и отрывках Бернара Клервоского. , «в значительной степени предназначен для интимного и личного общения». Некоторые тексты, которые тогда считал Августин, такие как размышления о Страстях, теперь известны более поздними авторами, такими как Бернард и Ансельм Кентерберийские . Шютц установил тексты для четырех голосов ( SATB ) и бассо континуо . Он задумал пьесы для голосов а капелла , но издатель запросил партию бассо . Basso seguente , следуя самый низкий голос, возможно, был добавлен учеником.

Шютц опубликовал сборник как свой Opus Quartem (Четвертый труд) во Фрайберге в 1625 году: сорок пьес в возрасте сорока лет. В своем предисловии он отмечает, что издатель «вырвал» ( вымогал ) у него аккомпанемент, в то время как он считал bassus ad organum «тщеславным и неуклюжим» ( vanum atq [ue] inconcinnum ).

Шютц посвятил работу католическому принцу Гансу Ульриху фон Эггенбергу , влиятельному политику, с которым он впервые встретился в 1617 году, когда Эггенберг сопровождал императора Фердинанда Габсбургского во время визита в Саксонию. Композитора называют «универсальным» ( katholikos ), а Cantiones sacrae - его « opus ecclesiasticum primum » (первое священное произведение), а также его первой публикацией, посвященной латинским текстам. Музыковед Маттео Мессори отмечает:

Шютц использовал международный язык, объединяющий европейский христианский мир (а также часто являющийся языком общения между лютеранами разных национальностей) и, следовательно, потенциально обращался к христианам любой веры.

Коллекция

Коллекция содержит сорок различных отдельных мотетов и мадригалов с номерами от 53 до 93 в SWV. Некоторые работы образуют группы схожей тематики до пяти произведений, отмеченные партами ( частями ). Одно движение, молитва «Отче наш» , повторяется, будучи частью двух групп. Музыковед Фолькмар-Ваш называет 13-ю пьесу Heu mihi Domine особенно грустной (tristis), а 29- ю пьесу Cantate Domino (Пойте Господу) - счастливой (laetus).

В следующей таблице показаны порядковый номер, количество групп, номер SWV для групп: латинский термин отдельной части оттиска, первая строка латинского текста, заменяющая заголовок, перевод, аббревиатуру источника текста. в молитвеннике и примечаниях. Переводы следуют за Emmanuel Music для SWV 53–81, иначе это запись Heinrich Schütz Edition Маттео Мессори . Для библейской цитаты, версия Короля Иакова дополнительно снабжена подробностями об отдельных произведениях.

Состав

Основное влияние на композиции оказала полифония мадригалов Палестрины. Маттео Мессори, который проводил записи полного собрания сочинений Шютца, считает контрапункт Кантионеса «превосходным и непревзойденным в священных вокальных произведениях того века», сравнимым только с мадригалами alla maniera italiana (в итальянской манере) из Fontana d'Israel, Israelis Brünnlein , опубликованная в 1623 году другом композитора и Томаскантором Иоганном Германом Шайном . Музыковед Стивен Роуз называет Cantiones «самыми страстными произведениями композитора» и отмечает: «Они устанавливают религиозные тексты от первого лица на авангардный мадригализм», вызывая распятие с помощью крайних гармоний и «радость во Христе с помощью танцевальных ритмов».

SWV 53–54

Коллекция открывается двумя движениями, обращенными к Иисусу, основанными на воззвании его имени Бернхардом из Клерву: O bone, o dulcis, o benigne Jesu (O хороший, o сладкий, o добрый Иисус), за которыми следует Et ne despicias humiliter te petentem (И не презирай просящего в смирении).

SWV 56–60

Отказ Петра (1610) по Караваджо , Музей Метрополитен

SWV 56–60 образуют группу из пяти мотетов Страстей , устанавливают текст Псалма 115, дополненный Августином и более поздними авторами. Первая часть - Quid commisisti, o dulcissime puer? (Что Ты наделал, милый мальчик?) Крейг Смит отмечает: «По богатству гармонии, интенсивности выражения и, что самое важное, в исследовании неопределенного, двусмысленного и противоречивого, они не имеют себе равных», и сравнивает их к драме, светотени в картинах Караваджо .

SWV 63–64

Ego dormio, et cor meum vigilat (я сплю, но сердце мое просыпается, Песнь Соломона 5: 2 ) и Vulnerasti cor meum, filia charissima (Ты похитил мое сердце ..., Песнь Соломона 4: 9 ) основаны на стихи из Песни песней . Библейский текст был немного изменен, заменив «soror mea Sponsa» (моя сестра, моя супруга) на «filia charissima» (самая любимая дочь), что может отражать потерю композитором дочери.

SWV 73–75

Последовательность из трех песнопений Страстей расположена в середине коллекции, начиная с Aspice pater piissimum filium (Подумай, отец, твой самый набожный сын).

SWV 78–80

Шютц сочинил три стиха 131-го псалма Domine, non est exaltatum cor meum (Господи, мое сердце не надменный, Псалтирь 131 ) в группе из трех частей.

SWV 81

Cantate Domino canticum novum (Пойте Господу новую песню ( Псалтирь 149: 1-3 )) - это мадригал, состоящий из трех стихов, призывающих всех, кто их слышит, петь и играть для Господа. Музыковед Фолькмар-Ваш описывает это настроение как счастливый (laetus).

SWV 85

Покаянный Псалом 6 « Domine, ne in furore tuo argumentsas me» (Господи, не упрекай меня в гневе Твоем , Псалом 6 ) состоит из одной части.

Прием

После смерти композитора сборник не пользовался такой популярностью, как его Geistliche Chormusik ( Духовная хоровая музыка), которой он стал известен в ХХ веке. Музыковеды раньше, чем публика, начали интересоваться произведениями и их сложным сочинением. Карл фон Винтерфельд проанализировал их в своей монографии Джованни Габриэли , проиллюстрированной музыкальными примерами. В 1935 году была опубликована диссертация Анны Амалии Аберт, а в 2001 году - Хайде Фолькмар-Вашк, посвященная истории, текстам и анализу работы.

Публикации и записи

После первой публикации Cantiones появились как часть полного издания сочинений композитора Breitkopf & Härtel , начатого Филиппом Спиттой , опубликовавшим первый том в 1885 году, и завершенного Арнольдом Шерингом и Генрихом Спитта в 1927 году. верность клавишам и ключам - проблема современных исполнителей. В 1960 году Готфрид Гроте опубликовал коллекцию в Neue Ausgabe с транспонированием и современными метками. Критическое издание было опубликовано в 2004 годом Bärenreiter редакции Хайде Volckmar-Waschk, который использует современный Clefs, но показывает оригинальный Clefs и сохраняет ключи и значение ноты.

Cantiones Sacrae является частью полного издания произведений композитора по Карусу-Verlag , начавшихся в 1992 году в продолжении Штутгартского Schütz Edition , и планируется завершить к 2017 году издание использует в Heinrich-Schütz-Archiv из Hochschule für Musik Дрезден . Они были записаны, как часть полных записей произведений Шютц, по Dresdner Kammerchor и органист Ludger Rémy , проведенного Ханс Кристоф Радманн .

Рекомендации

Внешние ссылки

• Cantiones sacrae, Op.4 (Шютц, Генрих) : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур