Генрих Шютц - Heinrich Schütz

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Генрих Шютц
Schutz.jpg
Генрих Шютц Кристофом Шпетнером, ок. 1660 г. ( Музей музыкальных инструментов Лейпцигского университета )
Родившийся 18 октября [ OS 8 октября] 1585 г.
Умер 6 ноября 1672 г. (1672-11-06) (87 лет)
Работает
Список сочинений

Генрих Шютц ( немецкий: [ʃʏt͡s] ; 18 октября [ OS 8 октября] 1585 г. - 6 ноября 1672 г.) был немецким композитором и органистом , обычно считался самым важным немецким композитором до Иоганна Себастьяна Баха , а также одним из самых важных композиторы 17 века. Ему приписывают привнесение итальянского стиля в Германию и продолжение его эволюции от эпохи Возрождения до раннего барокко. Большая часть его сохранившейся музыки была написана для лютеранской церкви, в первую очередь для Избирательной капеллы в Дрездене. Он писал , что традиционно считается первой немецкой оперы , Dafne , выполняемую в Торгау в 1627, музыка из которых с тех пор было потеряно, вместе с почти все его церемониальными и театральными баллов.

Он отмечен как музыкант в календаре святых некоторых североамериканских лютеранских церквей 28 июля вместе с Иоганном Себастьяном Бахом и Джорджем Фридрихом Генделем .

Ранний период жизни

Дом Генриха Шютца , место рождения композитора в Бад-Кёстрице, ныне музей

Шютц родился в Кёстрице , старшем сыне Кристофа Шютца и Евфросиньи Бигер.

В 1590 году семья переехала в Вайсенфельс , где его отец управлял гостиницей «Zum güldenen Ring». В конце концов его отец служил бургомистром в Вайсенфельсе, а в 1615 году купил еще одну гостиницу, известную как «Zur güldenen Sackpfeife» и «Zum güldenen Esel», которую он переименовал в «Zum Schützen».

Пока Шютц жил со своими родителями, его музыкальные таланты были обнаружены ландграфом Морицем фон Гессен-Касселем в 1598 году во время ночевки в гостинице Кристофа Шютца. Услышав пение юного Генриха, ландграф попросил родителей разрешить отправить мальчика в его дворянский двор для дальнейшего образования и обучения. Его родители сначала сопротивлялись этому предложению, но после долгой переписки они в конце концов отвели Генриха на место ландграфа в Касселе в августе 1599 года.

После того, как он был хористом, он продолжил изучать право в Марбурге, а затем поехал в Венецию в 1609–1612 годах, чтобы изучать музыку у Джованни Габриэли . Габриэли - единственный человек, которого Шютц когда-либо называл своим учителем. Он также унаследовал кольцо от Габриэли незадолго до смерти последней. Впоследствии он был органистом в Касселе с 1613 по 1615 год.

Дрезден (1615–1672)

После продолжительных еще приличном переговоров между ландграфом и курфюрстом, Шютц переехал в Дрезден в 1615 году на работу в качестве придворного композитора к курфюрст из Саксонии . В 1619 году Шютц женился на Магдалене Вильдек (1601 г.р.). Перед смертью в 1625 году она родила двух дочерей: Анну Юстину, родившуюся в 1621 году, и Евфросинью, родившуюся в 1623 году.

В Дрездене Шютц посеял семена того, что сейчас называется Sächsische Staatskapelle Dresden , но несколько раз оставался там; в 1628 году он снова поехал в Венецию, где познакомился и учился у Клаудио Монтеверди . В 1633 году он был приглашен в Копенгаген, чтобы сочинить там музыку для свадебных торжеств, и в конце концов вернулся в Дрезден в 1635 году. Он снова совершил длительный визит в Данию в 1641 году из-за разрушения Избирательного суда. Тридцатилетняя война закончилась в 1648 году, и он снова активизировался в Дрездене. В 1655 году, в год смерти его дочери Евфросинии, он принял по должности должность капельмейстера в Вольфенбюттеле .

Его дрезденские сочинения во время Тридцатилетней войны по необходимости были меньшего масштаба, чем ранее массовые произведения, хотя в этот период родилась большая часть его самой очаровательной музыки. После войны Шютц снова написал крупномасштабные композиции, достигнув кульминации в 1660-х годах, когда он сочинил величайшую страстную музыку до Баха.

Дом Генриха Шютца, дом композитора в Вайсенфельсе, ныне музей.

Шютц вернулся в Вайсенфельс, на пенсии, о которой ему пришлось просить, чтобы жить со своей сестрой (теперь дом - прекрасный музей его жизни), но Избирательный суд часто отозвал его обратно в Дрезден. Он умер в Дрездене от инсульта в 1672 году в возрасте 87 лет. Он был похоронен в старой дрезденской Фрауэнкирхе, но его могила была разрушена в 1727 году, когда церковь была снесена для строительства новой Дрезденской Фрауэнкирхе . (Его давний дом на этой же площади перестроен в том же стиле и представляет собой жилой дом с гостиничными номерами и рестораном.)

Его ученики включены Генрих Альберт , Кристоф Бернхард , Антон Дуршлаг , Constantin Кристиан дедекиндовости , Карло Фарина , Иоганн Вильгельм Ферчхейм , Иоганн Каспар Горн , Каспар Киттель , Кристоф Киттель , Иоганн Клемм , Адам Кригер , Иоганн Якоб Loewe (или Löwe), Иоганн Наууо , Давид Похле , Филипп Штолле , Иоганн Тейле , Клеменс Тиме , Иоганн Фирданк , Матиас Векманн , Фридрих Вернер , Фридрих фон Вестхофф . (См .: Список учеников музыки по учителю: R to S # Heinrich Schutz .)

Стиль

Композиции Schutz показывают влияние его учителя Габриели (отображается в первую очередь с использованием Schutz о блистательном polychoral и concertato стилей) и Монтеверди. Кроме того, в его творчестве заметно влияние нидерландских композиторов 16 века. Его самые известные произведения относятся к области духовной музыки, от сольного голоса с инструментальным сопровождением до хоровой музыки a cappella . Репрезентативные произведения включают его Псалмы Давидов (Псалмы Давида, Opus 2), Cantiones sacrae (Opus 4), три книги Symphoniae sacrae , Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz (Семь слов Иисуса Христа на кресте), три настройки Страстей. и рождественская история . Музыка Шютца, начавшаяся в самых прогрессивных стилях в начале своей карьеры, в конечном итоге превратилась в простой и почти строгий стиль, кульминацией которого стали его поздние настройки Passion. Частично это изменение было вызвано практическими соображениями: Тридцатилетняя война опустошила музыкальную инфраструктуру Германии, и было уже невозможно или даже невозможно было поставить гигантские произведения в венецианском стиле, которые отмечали его ранний период.

Уникальная композиция Es steh Gott auf (SWV 356) во многом сравнима с Монтеверди. Его похоронная музыка «Musikalische Exequien» (1636) для его благородного друга Генриха Постумуса из Ройсса считается шедевром и сегодня известна как первый немецкий Реквием. Шютц одинаково свободно владел латинским и германским стилями.

Шютц был одним из последних композиторов, писавших в модальном стиле. Его гармонии часто являются результатом контрапунктного выравнивания голосов, а не какого-либо чувства «гармонического движения»; напротив, большая часть его музыки демонстрирует сильное тональное напряжение при приближении к каденции . В его музыке много подражания , но она построена таким образом, что последовательные голоса не обязательно вступают после того же количества ударов или с предсказуемым интервалом. Это резко контрастирует с манерой его современника Сэмюэля Шейдта , контрапункт которого обычно состоит в регулярных записях. Сочинения Шюца часто включают сильные диссонансы, вызванные контрапунктическим движением голосов, движущихся в правильном индивидуальном линейном движении, но приводящие к поразительному гармоническому напряжению. Прежде всего, его музыка демонстрирует крайнюю чувствительность к акцентам и значению текста, что часто передается с помощью специальных технических фигур, взятых из musica poetica , которые сами взяты из словесных фигур классической риторики или созданы по аналогии с ними . Однако, как отмечалось выше, стиль композитора стал проще в его более поздних произведениях, в которых реже используются разновидности отдаленно связанных аккордов и лицензий, которые можно найти в таких произведениях, как "Was hast du verwirket" (SWV 307) из Kleine geistliche Konzerte II. .

Помимо ранней книги мадригалов, светской музыки Шютца почти не сохранилось, за исключением нескольких домашних песен ( arien ) и случайных памятных предметов (таких как Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe Schwingt (SWV 434), и никакой чисто инструментальной музыки ). музыку вообще (если не считать короткую инструментальную часть под названием « sinfonia », в которую входит диалог Die sieben Worte ), хотя он имел репутацию одного из лучших органистов Германии.

Шютц имел большое значение в привнесении новых музыкальных идей в Германию из Италии и, таким образом, оказал большое влияние на немецкую музыку, которая должна была последовать. Стиль северогерманской органной школы во многом заимствован у Шютца (а также у голландца Яна Питерсоона Свелинка ); столетие спустя кульминацией этой музыки стало творчество И.С. Баха . После Баха наиболее важными композиторами, на которых оказал влияние Шютц, были Антон Веберн и Брамс , которые, как известно, изучали его произведения.

Работает

Рембрандт: Человек с нотами , 1633 ( Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия , 2014, 136.41; ранее в галерее искусств Коркоран , коллекция Уильяма А. Кларка ). В исследованиях Шютца литература рассматривается как недостоверная и не изображающая Генриха Шютца.

Ниже приведены основные опубликованные работы; большинство из них содержат несколько музыкальных произведений; Отдельные опубликованные работы также перечислены в полном списке работ , включая такие основные произведения, как « Семь последних слов» и «Страсти» (по Матфею, Луке и Иоанну). Всего насчитывается более 500 сохранившихся отдельных произведений Шютца.

  • Il primo libro de madrigali (первая книга мадригалов ) (opus 1, Venice , 1611)
  • Псалтирь Давидов (Книга 1) (опус 2, Дрезден , 1619)
  • Historia der ... Aufferstehung ... (Воскресение) (опус 3, Дрезден, 1623 г.)
  • Cantiones sacrae (опус 4, Фрайберг , 1625)
  • Псалтырь Беккера (опус 5, Фрайберг, 1628, переработанный 1661)
  • Symphoniae sacrae (Книга 1) (опус 6, Венеция, 1629 г.)
  • Musikalische Exequien (opus 7, Дрезден, 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (Книга 1) (опус 8, Лейпциг , 1636 г.)
  • Kleine geistliche Konzerte (Книга 2) (опус 9, Лейпциг , 1639)
  • Symphoniae sacrae (Книга 2) (опус 10, Дрезден, 1647)
  • Geistliche Chor-Music (опус 11, Дрезден, 1648)
  • Symphoniae sacrae (Книга 3) (опус 12, Дрезден, 1650 г.)
  • Zwölf geistliche Gesänge (opus 13, Дрезден, 1657)
  • Historia der ... Geburt ... Jesu Christi ( Рождественская история ; Дрезден, 1664)
  • Лукас-Страсти (Страсти по св. Луке) (Дрезден, 1665)
  • Иоганнес-Страсти (Страсти по Иоанну) (Дрезден, 1666)
  • Матфея -Страсти (Страсти по Матфею) (Дрезден, 1666)
  • Königs und Propheten 119er Psalm ... (Псалом 119, Псалом 100 и немецкий Magnificat : "Лебединая песня") (opus ultimum, Дрезден, 1671)

Цитаты

Общие источники

дальнейшее чтение

  • Хоффер, Брэнди (2012). " Духовная немецкая музыка в Тридцатилетнюю войну ", Музыкальные предложения , Vol. 3: № 1, статья 1.
  • Мозер, Ганс Иоахим (1936, 2-е издание, английский перевод Карла Ф. Пфаттайхера, 1959) Генрих Шютц: его жизнь и творчество 739 стр. Concordia, Сент-Луис, оригинал Bärenreiter, Кассель

внешние ссылки