Восьмитактовый блюз - Eight-bar blues
В музыке блюз из восьми тактов - это обычная последовательность блюзовых аккордов . Музыкальные писатели описывают его как «вторую по распространенности блюзовую форму», которая «характерна для фолк, рок и джазовых форм блюза». Часто отмечается в 4
4 или же 12
8 время с восемью тактами на куплет .
Обзор
Ранние примеры восьмитактных блюзовых стандартов включают:
- " Если я занимаюсь, ничье дело не касается " ( Сара Мартин , 1922)
- " Проблемы в разуме " ( Чиппи Хилл , 1926)
- " Как долго блюз " ( Лерой Карр , 1928)
- « Никто не знает вас, когда вы в упадке » ( Бесси Смит , 1929)
- " Мне тоже больно " ( Красный Тампа , 1940)
- « Ключ от шоссе » ( Большой Билл Брунзи , 1941)
- « Блюз беспокойной жизни » ( Большой Масео , 1941)
Один из вариантов использования этой прогрессии - объединить одну блюзовую мелодию из восьми тактов с другим блюзовым бриджем из восьми тактов для создания блюзового варианта стандартной 32-тактовой песни : «I Want a Little Girl» ( T-Bone Walker ) и « Огненные шары »( Джерри Ли Льюис ) (
В восьмитактовых блюзовых прогрессиях больше вариаций, чем в более строго определенном двенадцатитактовом формате. Переход к аккорду IV обычно происходит в третьем такте (в отличие от пятого в двенадцати тактах); однако «аккорд I, сразу переходящий в аккорд V во втором такте, является характеристикой восьмитактового блюза».
В следующих примерах каждое поле представляет собой «полосу» музыки (конкретный размер не имеет значения). Аккорд в рамке исполняется на протяжении всего такта. Если в поле помещены два аккорда, каждый из них проигрывается в течение половины такта и т. Д. Аккорды представлены в виде ступеней шкалы при анализе римских чисел . Римские цифры используются для того, чтобы музыкант мог понимать последовательность аккордов независимо от тональности, в которой он играет.
-
Восьмитактовый блюз я V 7 IV 7 IV 7 я V 7 IV 7 я V 7
" Worried Life Blues " (вероятно, самая распространенная восьмитактовая блюзовая прогрессия):
-
я я IV IV я V I IV I V
« Отель разбитых сердец » (вариация с I в первой половине):
я я я я IV IV V я
«Замедление» и «Ключ к шоссе» Дж. Б. Ленуара (вариация с буквой V в такте 2):
Я 7 V 7 IV 7 IV 7 Я 7 V 7 Я 7 V 7
«Постричься» Джорджа Торогуда (простая последовательность):
я я я я IV IV V V
"Walkin 'By Myself" Джимми Роджерса (несколько неортодоксальный пример формы):
Я 7 Я 7 Я 7 Я 7 IV 7 V 7 Я 7 V 7
Версия Howlin Wolf " Sitting on Top of the World " на самом деле представляет собой 9-тактный блюз, который добавляет дополнительный аккорд "V" в конце прогрессии. В песне используется движение между мажорной и доминирующей 7-й и мажорной и минорной четвертями:
я Я 7 IV iv Я 7 V Я 7 IV Я 7 В
Первые четыре такта, использованные Вольфом, также используются в версии 1965 года Нины Симоне « Trouble in Mind », но с более быстрым ритмом, чем «Sitting on Top of the World»:
я Я 7 IV iv I VI 7 ii V I IV I V
Эта прогрессия может быть создана путем удаления первых четырех тактов из двенадцатитактового блюза , как в сольной части песен Бонни Райтт «Люби меня, как мужчину» и «У Мэри был барашек » Бадди Гая :
IV 7 IV 7 Я 7 Я 7 V 7 IV 7 Я 7 V 7
Есть по крайней мере несколько очень успешных песен, в которых также используются несколько необычные последовательности аккордов. Например, песня « Ain't Nobody's Business » в исполнении Фредди Кинга, по крайней мере, использует прогрессию I – III – IV – iv в каждом из первых четырех тактов. Те же четыре такта используются группой Radiohead, чтобы составить основную часть песни " Creep ".
я III IV iv я vi ii V 7
Та же последовательность аккордов также может быть названа шестнадцатитактовым блюзом , если каждый символ выше взят за половину ноты в 2
2 или же 4
4 время. Примерами являются " Nine Pound Hammer " и оригинальный инструментал Рэя Чарльза " Sweet Sixteen Bars".