Флуксус 1 -Fluxus 1

Fluxus 1 , 1964 г. Этот экземпляр находится в архиве Sohm, Staatsgalerie Stuttgart .

Fluxus 1 - это книга художников, отредактированная и выпущенная литовско-американским художником Джорджем Мачюнасом , содержащая работы ряда художников, связанных с Fluxus , международным коллективом художников-авангардистов, который в основном работал в 1960-х и 1970-х годах. Первоначально опубликованный в Нью-Йорке в 1964 году, содержание варьируется от выпуска к выпуску, но обычно содержит работы Ай-О , Джорджа Брехта , Элисон Ноулз , Дьердь Лигети , Йоко Оно , Роберта Уоттса и Ла Монте Янга среди многих других.

Работа стала известной как ранний образец концептуального искусства и как один из определяющих продуктов коллектива Fluxus.

Ранний флюксус

Одна страница из Антологии Ла Монте Янга и Джексона Мак Лоу, 1963 год. Дизайн и печать Джорджа Мачюнаса.

Галерея AG и предложения для Yearbox

Изначально Мачюнас основал галерею AG, 925 Мэдисон-авеню , Нью-Йорк , чтобы выставлять абстрактное искусство и продавать старинные музыкальные инструменты; Однако после встречи с Ла Монте Янгом и Ричардом Максфилдом в конце 1960 года он «внезапно столкнулся с самыми радикальными идеями в искусстве». За ночь галерея была преобразована в оранжерею для «прорастания флуксуса», где проходили мероприятия Дика Хиггинса , Джексона Мак Лоу , Йоко Оно , Ла Монте Янга и других. Все эти художники будут включены в грядущий Fluxus 1 ; Первое известное упоминание имени Fluxus появилось на пригласительных билетах на 3 мероприятия, проведенных в галерее весной 1961 года, на которых гостей попросили внести 3 доллара на «помощь в издании журнала Fluxus».

К середине 1961 года галерея обанкротилась; Чтобы избежать своих кредиторов, Мачюнас устроился работать в армии США внештатным дизайнером в Висбаден , Западная Германия. Он взял многие из нот, собранных Ла Монте Янгом для ANTHOLOGY , и, работая над дизайном и печатью для этого, также начал работу над своей собственной антологией Fluxus 1 . Обе работы, созданные по образцу антологии, было бы трудно опубликовать. АНТОЛОГИЯ появилась весной 1963 г .; Большая часть Fluxus 1 была напечатана на одних и тех же немецких типографиях одновременно, но Мачюнас, похоже, не создавал никаких копий до начала 1964 года, когда он оставил свою работу в Германии из-за плохого здоровья и вернулся в Нью-Йорк. Его письма оставляют бумажный след мучительных отношений с немецкими типографиями;

Срок сдачи Fluxus 1 истек (все работы у печатника, который ломает голову до костей). Он должен выйти в январе ...

-  Джордж Мачюнас, 2 декабря 1962 г.

Fluxus 1 за 2000 долларов (теперь толщина 400 страниц) готов на 80% - очень медленный принтер! но я думаю, что они будут готовы к концу марта ...

-  Джордж Мачюнас, 11 марта 1963 г.

... Я останусь в Висбадене, пока Printer не завершит Fluxus 1 ... (2 принтера уже работают.) Они должны завершить его к 15 июня ...

-  Джордж Мачюнас, до 8 июня 1963 г.

Примите наше запоздалое подтверждение вашего заказа на ежегодник Fluxus 1 . Из-за финансовых трудностей эта толстая книга не будет выпущена, но ее содержание будет включено в ежемесячную газету Fluxus ...

-  Джордж Мачюнас, 19 ноября 1963 г.

ИЗДАНИЯ FLUXUS 1964 г., ДОСТУПНЫ СЕЙЧАС ... Fluxus 1 Антология еще неопубликованных работ ... Переплет с отрывными листами (непериодически возобновляемый) с предметами в деревянной коробке $ 6

-  Газета Fluxus №3, март 1964 г.

Первоначально задумывался как серия из шести ежегодников, охватывающая только Америку (1), Северную Европу (2), Японию (3), 'Homage To The Past' (4), Южную Европу (5) и Восточную Европу (6). Фактически был опубликован Fluxus 1 ; в то время как в основном антологизировали американских художников, как европейские, так и японские художники были включены из материала, который изначально предназначался для других томов серии. Изначально книга продавалась за 6 долларов, а издание Luxus Fluxus стоило 12 долларов и содержало «пленку, кассету, предметы и аксессуары».

Флюксус, коллективизм и анти-искусство

Помимо многих других влияний, Мачюнас был непосредственно вдохновлен LEF , коммунистическим журналом, основанным Маяковским и Осипом Бриком ; художественная организация, нацеленная на объединение художников левого толка для построения нового коммунистического государства в России. Fluxus 1 был первой попыткой Макунаса создать согласованный коллективный голос, попыткой подорвать статус художника как героической личности и его первой попыткой «передать концепцию самодостаточности аудитории, искусство, в котором что угодно может заменить произведение искусства, и любой может его создать ».

В лекции, прочитанной 9 июня 1962 года в Вуппертале , Западная Германия, приуроченной к выпуску проспекта брошюр для летних ящиков Fluxus, Мачюнас заявил:

Формы антиискусства в первую очередь направлены против искусства как профессии, против искусственного разделения продюсера или исполнителя, генератора и зрителя или против разделения искусства и жизни. Они выступают против искусственных форм, моделей или методов композиции, искусственно сконструированных явлений в различных областях художественной практики, против намеренного, сознательного формализма и против фиксации искусства на значении, против требования музыки быть услышанной и требования пластика, которую нужно увидеть; и, наконец, против тезиса, что и то, и другое следует признать и понять. Анти-искусство - это жизнь, природа; истинная реальность - единственная и вся. Пение птиц - антиискусство. Проливной дождь, болтовня нетерпеливой публики, чихание ... или такие композиции, как «позволить бабочке, пойманной в сети, улететь» или «что публика, предоставленная самим себе, делает для развлечения» - все эти примеры могут рассматриваться в этом смысле как антиискусство.

Мачюнас разослал запросы на «критические или некритические, рациональные или иррациональные эссе»; партитуры, инструкции ... визуальные композиции для репродукций, коллажей, фотографий ... твердые объекты, обрывки, мазки, мусор, мусор, тряпки, готовые изделия (sic), найденные объекты ... или объект (например, плоская картина ) разрезать на 200 частей ». По мере развития годового ящика Мачюнас все больше интересовался тем, что он называл «конкретизмом», происходящим от идей Дюшана о « реди - мейде ». Фактически, конкретизм относится к произведениям, которые не пытаются трансформировать себя; такие объекты, как Exit Джорджа Брехта, который по-прежнему остается знаком, указывающим на выход.

Лучшая «Композиция» Флюксуса - это абсолютно неличная, «готовая» композиция, как «Выход» Брехта - она ​​не требует от кого-либо из нас исполнять ее, поскольку она происходит ежедневно без какого-либо «особого» исполнения. Таким образом, наши фестивали устранят себя (и нашу потребность в участии), когда станут полными реди-мейдами (как уход Брехта).

Сама книга

Две версии одной страницы из Fluxus 1 , Любимая песня Джо Джонса, рядом с той же версией из копии немного более позднего Fluxkit . Эти экземпляры в коллекции Сильвермана.

Книга состоит из нескольких конвертов, скрепленных металлическими болтами, каждый из которых содержит печатные работы одного художника. На некоторых экземплярах на конвертах напечатаны названия произведений и художников; другие проштампованы вручную. К приложению прилагается сложенный печатный лист с типографскими изображениями каждого художника Мачюнасом, а вся книга находится в деревянном футляре, на котором нанесено название. Ящик был частично использован для облегчения отправки работы по почте. В некоторых экземплярах адрес получателя написан прямо на обложке.

В комплект поставки могут входить: конверт для пальцев от Ay-O, в котором есть конверт с прорезью и нейлоновый чулок; Любимая песня на Джо Джонс , содержащий «мяч использованной музыки ленты для пишущих машинок»; «Исчезающая музыка для конвертов » Миэко Сиоми, состоящая из последовательности конвертов уменьшающихся размеров друг в друге; партитуру Дьерги Лигети для « Труа Багатель »; или «Опера» (см. [2] ), рассказ, написанный на длинном свитке Эмметом Уильямсом .

Копии Fluxus 1 собирались в течение 13 лет, и, хотя форма и большая часть содержания оставались довольно стабильными, отношение Мачюнаса к определенным художникам и / или работам в антологии изменилось, некоторые работы были потеряны или потеряны, и другие закончились в наличии ». Маргинальные фигуры в Fluxus, такие как Джузеппе Киари и Сохей Хашимото, были отброшены в пользу художников, таких как Йоко Оно и Hi Red Center, в то время как Дика Хиггинса заметно по его отсутствию после вражды с Мачюнасом из-за создания Something Else Нажмите .

Там , как полагают, более ста коробок , изготовленных в период с 1964 по 1977 год в Нью - Йорке, а еще сто или так кусочкам в Амстердаме по Виллема де Риддера , для продажи в Европейском Flux Mail Order Shop.

внешние ссылки

Ноты