Галерея Эстенсе - Galleria Estense

Галерея Эстенсе
Palazzo dei Musei.jpg
Фронтальный вид Палаццо деи Музеи
Учредил 1894 г.
Место расположения Largo Porta Sant'Agostino, 337
41121 Модена, Италия
Координаты 44 ° 38′55 ″ с.ш., 10 ° 55′18 ″ в.д.  /  44,6485 ° с. Ш. 10,9216 ° в.  / 44,6485; 10,9216
Тип Художественный музей , Историческое место
Интернет сайт Официальный веб-сайт

Galleria Estense является художественная галерея в центре города Модена, вокруг коллекции д'Эсте семьи : правители Модена, Феррара и Реджио от 1289 до 1796 Расположенный на верхнем этаже Палаццо Музеев , на St На площади Августина в музее представлено огромное количество произведений, от фресок и масляной живописи до мраморных, полихромных и терракотовых скульптур; музыкальные инструменты; нумизматика ; раритеты и декоративный антиквариат.

Он был публично основан в 1854 году последним герцогом Франческо V Австро-Эсте, а в 1894 году был перенесен в его нынешнее положение из Палаццо Дукале.

С 2014 года Галерея является частью Gallerie Estensi , независимого комплекса музеев, объединяющего библиотеку Университета Эстенсе и Музей гранильщика в Модене, Палаццо Дукале в Сассуоло и Пинакотека Национале в Ферраре. Вместе они отражают прогрессирующие вкусы итальянского дворянского двора.

Описание

Галерея Эстенсе состоит из шестнадцати выставочных залов с четырьмя большими тематическими салонами. В коллекции представлены эклектичные произведения, выполненные как известными, так и местными художниками. Хотя по большей части он сосредоточен вокруг итальянских художников, он также включает в себя скромное количество фламандских, немецких и французских произведений искусства (Мастерская Ван Эйка ; Эльбрехт Баутс ; Шарль Ле Брун ), а также незападные образцы из Сьерра-Леоне и Персии.

Среди декоративных предметов особого внимания заслуживает маньерист «Estense Harp». Редкий музыкальный инструмент, 148 см двойной арфы, был создан полностью вручную в результате сотрудничества пяти феррарских и фламандских художников: Джакометти , Марескотти , Бастароло , Росселли и Ламберти . Поэтому неудивительно, что он был изображен на итальянских банкнотах в 1000 лир рядом с Верди с 1961 по 1981 год. В галерее также находятся Мадонна с младенцем и Теламон моденского скульптора Вилигельмо , коралловый вертеп 18 века и натюрморт. вырезан из дерева в честь восхождения на престол Якова II Англии .

В комнате живописи Эмилиана конца 17-го века с недавно установленным освещением сочетаются картины и музыкальные инструменты: Распятие Рени и овальные потолочные панели из квартиры Вирджинии Медичи в Ферраре с резными струнными инструментами Галли и клавесином из каррарского мрамора Гранди .

История

Чезаре I

В 1598 году резиденция герцогства в Ферраре была вынуждена уступить место папе Клименту VIII, а столица герцогства была перенесена в Модену. Герцог Чезаре попытался унести с собой как можно больше наследства Эсте, в том числе множество ящиков с редкими и драгоценными предметами.

Что касается оставшихся работ в Ферраре, Чезаре, который, возможно, не так любил покровительство искусству, как его предки, без колебаний пожертвовал большую часть коллекции в поисках благосклонности влиятельных политических деятелей, особенно кардинала Боргезе и австрийского императора .

Франческо I

Франческо I , преемник Альфонсо III , был человеком больших амбиций. Он был полон решимости вернуть Феррару и восстановить художественную атмосферу, характерную для феррарского двора в Модене. В качестве новой столицы уменьшенного герцогства Модена и Реджио он задумал создать внушительную герцогскую резиденцию, доверив проект Бартоломео Аванзини . Римского архитектора посоветовал Бернини , чья помолвка с Папой помешала ему принять задание.

Просмотр при входе в Галерею. Бюст Бернини Франческо I д'Эсте , широко известный как образец портретной живописи в стиле барокко , образует краеугольные камни первой и второй комнат, демонстрирующих греко-римские древности, за которыми следуют алтари и полихромия четырнадцатого века.

Во время дипломатической поездки в Испанию Франческо написал портрет Диего Веласкеса , который до сих пор остается драгоценным сокровищем коллекции Эстенсе. Столь же почитаемый мраморный портрет, выполненный Бернини, теперь приветствует зрителей, входящих в галерею. Мало того, что он без особых усилий передает внешность и храбрость герцога , Бернини также никогда не видел своего предмета во плоти, используя вместо этого изображения Юстуса Сустерманса и Жана Буланже в качестве подсказок. Чтобы преодолеть сопротивление скульптора, который в письме брату герцога, кардиналу Ринальдо , оценил задачу как не только чрезвычайно сложную, но и безрассудную, была предложена непомерная сумма в 3000 скуди , точная сумма, уплаченная Бернини папой Иннокентием. X для его фонтана «Четыре реки» в Риме.

В это время к коллекции присоединились и другие ценные произведения, подаренные или приобретенные герцогом, такие как картины Паоло Веронезе , Сальватора Розы , Ганса Гольбейна и еще один мраморный бюст Бернини, на этот раз посвященный его возлюбленной.

Всегда любивший искусство, Франческо начал присваивать картины из церквей и монастырей в пределах герцогства: привычка, которую его преемники в последующие годы обычно переняли. Произведения были заменены второсортными копиями, часто скрытыми от глаз священников, пытавшихся сопротивляться. Таким образом, в герцогскую коллекцию вошли произведения Корреджо , Пармиджанино и Чима да Конельяно .

Преемники Франческо I

Сын Франческо Альфонсо IV первым открыл галерею для публики. Его жена Лаура Мартиноцци , внучка кардинала Маццарино , стала регентом герцогства после смерти мужа, учитывая, что их сыну Франческо II было всего два года. Герцогиня не участвовала в покупках галереи, посвятив себя по большей части благотворительности и строительству церквей и монастырей с целью восстановления государства, серьезно пострадавшего от вспышки чумы и Тридцатилетней войны .

Галерея не была обогащена, но истощилась во время последовательных правлений Франческо II . Чтобы собрать средства, герцог решил продать лучшие предметы коллекции Августу III Польскому за значительную сумму в 100 000 венецианских цеккини (что эквивалентно примерно 650 кг золота). Так, в июле 1746 года в Дрезден отправились произведения Джулио Романо , Андреа дель Сарто , Рубенса , Веласкеса , Гольбейна , Тициана, Пармаджанино , Корреджо , Гверчино , Гвидо Рени , Карраччи и многих других. Подобными работами можно по-прежнему любоваться в Gemäldegalerie . Ни был Ринальдо я , его дядя преемник, способный обогатить герцогство художественно.

Эрколе III и его предшественник, Франческо III , использовали тот же метод грабежа, что и Франческо I, чтобы спасти галерею: разграбляя церкви герцогства (Карпи, Реджо, Модена), но также с помощью грубых наложений. Одним из таких примеров являются фрески Никколо дель Аббате , отделенные от стен Рокка ди Скандиано , откуда также прибыли некоторые картины.

Наполеоновская интерлюдия

Такова была репутация d'Este коллекций (французский letterato Шарль де Бросс считал « , несомненно , лучшие в Италии») также привлекает глаз Наполеона . В перемирию Чераско , он постановил , что двадцать картин Эстенсе должен вернуться в Париж в качестве достаточной оплаты военных расходов, понесенных во время его итальянской кампании с 1796 по 1815 год. Через несколько месяцев их число увеличилось до семидесяти. Этот период знаменует собой наиболее значительный разграбление коллекций картин, рисунков, архивных книг Модены. и глиптическая коллекция д'Эсте .

14 октября 1796 года Наполеон вошел в Модену с двумя новыми комиссарами, Гаррау и Саличетти. Оба прошли несколько раз, чтобы просмотреть Галерею рисунков и медалей в Палаццо Дукале, отбирая произведения, на которые ссылались посетители дворца. Позолоченные эмалевые камеи и гравированные полудрагоценные камни были отправлены в Лувр и в их собственные владения. Некоторые рисунки были переданы в Академию изящных искусств Модены для дидактических целей, однако подавляющее количество рисунков было отправлено в Париж, где они и остались с тех пор. Из ранее завидной отбора , отражающих высокие практики эпохи Возрождения , которые включали подобных Корреджо , Parmagianino , Джулио Романо , Perigo дель Вага , в Карраччи братьев, Боттичелли «s Клевета Апеллеса , и Суждение Соломона по мастерской Мантеньи , только 700 остаются . В настоящее время цифровая коллекция хранится в Модене, а теперь ее можно посмотреть на веб-сайте галереи.

17 октября 94 тома были выбраны для передачи из герцогской библиотеки в Bibliothèque Nationale in Pairs, включая многочисленные рукописи и древние кодексы. Наполеон лично взял два издания « Комментариев Цезаря » XVI – XVIII веков , быстро проезжая через Модену. Что касается коллекции монет, то в Библиотеку поступило 900 императорских бронзовых монет, 124 из которых были из римских колоний; 10 серебра; 31 надрезанный; а также 44 греческих и 103 с Папского монетного двора. Жена Наполеона Жозефина последовала за свитой. Во время своего пребывания в Палаццо Дукале в Модене в феврале 1797 года она была неудовлетворена тем, что просто «рассматривала» нумизматическую коллекцию. Императрица взяла около двухсот человек, не считая избранных придворными ее мужа, сопровождавшего ее.

Многочисленные картины эмилианской школы, такие как алтарь Гверчино с изображением святых покровителей Модены (1651 г.) и его Святого Павла (1644 г.), а также «Очищение Богородицы » Гвидо Рени , «Дева является святым Лукой и Екатериной» (1592 г.) ) Аннибале Карраччи , «Сон Иова» (1593) Чиголи , «Насмешки над Христом » Джанболоньи и другие так и не вернулись. По оценкам, в Лувр было экспортировано 1300 картин.  

Реставрация

После изгнания в Тревизо Эрколе III продал различные предметы, которые он привез с собой, но он также сделал некоторые дополнения к галерее в попытке исправить наполеоновские грабежи. После реставрации герцога Франческо IV Габсбург-Эсте в Модене были восстановлены многие важные произведения. Только 21 картина, ранее входившая в коллекцию Эстенсе, вернулась в Модену, в дополнение к двум новым картинам, приобретенным в качестве вознаграждения Шарлем Ле Бруном .

На фоне снижения статуса церкви возникла растущая тенденция к коллекционированию произведений искусства как средству поддержки местной власти знати. Таким образом, Франческо IV внес в галерею работы из близлежащих городов, используя испытанный метод Эстенсе грабежа церквей. В 1822 году вновь обретенный интерес к ранним итальянским «примитивным» картинам привел к приобретению из богатой коллекции маркиза Томмазо дельи Обицци , включая работы Барнабы да Модены , Аполлонио ди Джованни , Бартоломео Бонаскиа и Франческо Бьянки Феррари . Его сын Франческо V также сделал несколько новых покупок и снова открыл галерею, перенесенную во время правления его отца в Палаццо Дукале.

С 1859 года по сегодняшний день

С объединением Италии в 1859 году линия Эсте подошла к концу.

В переходный период неминуемо были потери и кражи. Луиджи Карло Фарини , правящий диктатор моденских провинций от имени правительства Савойи, был обвинен некоторыми в присвоении ценностей, хранящихся в Палаццо Дукале, в котором он и его правительство проживали, хотя пока неясно, на каких основаниях такие утверждения был сделан.

В 1879 году дворец стал штаб-квартирой Военной академии , лишив город возможности пользоваться им. Галерея была вынуждена переехать во дворец восемнадцатого века, построенный Франческо III , ныне известный как Палаццо деи Музеи , где он сосуществует с Граничным музеем , Гражданским музеем и архивами на первом этаже и библиотекой Эстенсе на третьем этаже. .

Маршрут галереи претерпел несколько изменений на протяжении многих лет, при этом уход за комнатами постоянно обновляется. Заметное изменение произошло недавно после землетрясения в мае 2012 года. После трехлетнего периода ремонта он был вновь открыт для публики в 2015 году. Из хранилищ были извлечены невиданные ранее работы, новое освещение и система микроклимата, поддерживающая сохранение экспонатов и были установлены цифровые дисплеи, благодаря которым галерея Эстенсе оставалась центром культуры как для местных жителей, так и для туристов, путешествующих по проторенной дороге из Венеции в Рим.

Коллекция

Ключевые работы

Рекомендации

Библиография

  • Луиджи Аморт, Modena capitale: storia di Modena e dei suoi duchi dal 1598–1860 , Martello Editore, Милан, 1973
  • Ядранка Бентини, Disegni della Galleria Estense di Modena, Панини, Модена, 1989.
  • Герман ван Бергейк, «Первая половина семнадцатого века: от замка к дворцу» в Герцогском дворце Модены, семь веков городского пространства , под редакцией А. Бионди, Модена, 1987.
  • Мария Грация Бернардини, La Galleria Estense di Modena: художественно-историческое руководство , Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2006, ISBN   88-366-0680-6 .
  • Джорджио Бонсанти, Galleria Estense , Banca popolare di Modena, Модена, 1977 год.
  • Стефано Кашиу (редактор), (перевод Дэвида Керра), Галерея Эстенсе в Модене: краткое руководство , Франко Козимо Панини, Модена, 2015, ISBN   978-88-570-0901-8 .
  • Стефано Кашу; Соня Кавиккиоли; Елена Фумагалли, Modena barocca: Opere e artisti alla corte di Francesco I d'Este (1629–1658) Edifir Edizioni Firenze, Firenze, 2013.
  • Лучано Чиаппини, Gli Estensi , Collana Le grandi famiglie d'Europa , Edizioni Dall'Olio, Милан, 1967
  • Алессандра Моттола Молфино; Мауро Натале; и др., Le Muse e il Principe. Arte di corte del Rinascimento Padano , catalogo della Mostra tenuta a Milano nel 1991, Franco Cosimo Panini Editore, Modena, 1991
  • Анджело Намиас, Storia di Modena e dei Paesi Circostanti, Арнальдо Форни Эдиторе , Болонья, 1893.
  • Джузеппе Панини, La famiglia Estense da Ferrara a Modena , Edizioni Armo, Модена, 1996
  • Анджело Спаджари и Джузеппе Тренти, Государство Модена: столица, династия, цивилизация в истории Европы, Vol. II, Istituto Poligrafico и Zecca dello Stato-Archivi Stato, Модена, 2001.
  • Адольто Вентури, La Galleria Estense di Modena, Edizioni Panini, Модена, 1989.

Связанные записи

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Galleria Estense, на Викискладе?

Координаты : 44.6485 ° N 10.9216 ° E 44 ° 38′55 ″ с.ш., 10 ° 55′18 ″ в.д.  /   / 44,6485; 10,9216