Густав Флюгель - Gustav Flügel

Карл Густав Флюгель (2 июля 1812-15 августа 1900) был немецким композитором.

Густав Флюгель (1812–1900) около 1860 г.

Жизнь и работа

Предки и детство

Флюгель родился 2 июля 1812 года в Нинбург-ан-дер-Заале в семье герцогского паромщика Иоганна Карла Флюгеля (1770–1828) и его третьей жены Йоханны Фридерике Хайнце (1786–1855). Родители поженились в 1809 году, мать происходила из семьи слесаря ​​и учителя. Помимо старшего брата, который рано умер (1810 г.), у Флюгеля было трое младших братьев и сестер: Огюст (род. 1814), Карл (1823–1833) и Фридерика (род. 1824).

Густав был «предназначен для музыки» своим отцом.

Отец уже бедным мальчиком пел в церковном хоре в Кётене , « и, поскольку он обладал прекрасным музыкальным слухом, иногда приходилось выступать в качестве солиста ».

«Отец Флюгеля был на самом деле очень музыкально настроенным человеком, о чем свидетельствует тот факт, что, никогда не получая регулярных уроков, он приобрел некоторые навыки игры на различных инструментах и ​​знал, как чисто настроить фортепиано». Сам Флюгель пишет о своем отце:

« Любовь моего отца к музыке была непостижимо велика, он был способен принести ей большие жертвы. Я до сих пор слышу, как он играет на скрипке на вечерне. Это трогательно, как только на слух он пытался выставить меня на хоралы, ходил на церковь со мной по воскресеньям, также посещал со мной церкви в окрестностях, где я пробовал свои музыкальные силы; дал мне возможность слушать концерты и скопировал для меня много музыкальных произведений; привез городского музыканта из Штасфурта со своими людьми, чтобы он играл музыку с ними ".

Флюгель всю жизнь почитал отца. Даже в преклонном возрасте он помнил день своей смерти. Флюгель же лишь мимоходом упоминает о своей матери. Тем не менее, она вполне могла внести большой вклад в музыкальность своего сына. В этом контексте представляет интерес отрывок из более позднего эссе Флюгеля: какие средства использует нежно любящая мать, чтобы успокоить своего плачущего ребенка, когда никакие другие средства не годятся? Она поет любимой песенку, даже если голос у нее ржавый; и ребенок успокаивается под пение матери; это как если бы душа ребенка сразу же затрагивалась и успокаивалась тонами голоса матери.

Первые уроки игры на органе Флюгель получил у кантора Тиле, отца органного виртуоза Луи Тиле, которого ему вскоре разрешили заменить на органной скамье во время летних каникул. С 1822 года он посещал гимназию в Бернбурге и продолжал уроки игры на органе в церквях. Восьмидесятилетний называл это время своей «первой музыкальной любовью».

Учится у о. Шнайдер в Дессау (1827–1830)

С 1827 по 1830 годы он обучался музыке у Фридриха Шнайдера в Дессау , который щедро поддерживал молодого музыканта. Летом 1828 года Флюгель исполнил свою первую работу с друзьями в Нинбургском «Шване»: Der Gang nach dem Eisenhammer (по Шиллеру) для сольных голосов, хора и фортепиано. Его отец умер в Нинбурге еще в январе 1829 года.

Дессау предоставил начинающему музыканту образцы для подражания и вдохновение через концерты великих музыкантов того времени, впечатлив его, в частности, Генриеттой Зонтаг , Адольфом Фридрихом Гессе и Никколо Паганини . «Я никогда больше не испытывал более чудесного крещендо и декрещендо», - писал Флюгель в своей автобиографии в 1882 году.

Вместе с Юлиусом Шубрингом Флюгель изучал органные композиции без печати Иоганна Себастьяна Баха , которого он почитал на протяжении всей своей жизни.

Нинбург, Бернбург, Кётен (1830–1836)

С 1830 по 1836 год он работал учителем музыки в Нинбурге, Бернбурге и Кётене . IThere, он также заменил заболевшего органиста в недавно построенной католической церкви  [ де ] по Готфрида Bandhauer  [ де ] , а также могли бы взять на его положение , если бы он был « в состоянии заставить себя стать Католик».

26 июня 1835 года молодой Флюгель посетил Роберта Шумана (первое упоминание в Neue Zeitschrift für Musik ), с которым он поддерживал переписку и лично на долгие годы. ( Nachtfalter Op.16 посвящена Кларе Шуман ).

Магдебург (1836 г.)

По совету Шумана Флюгель переехал в Магдебург в апреле 1836 года, где Рихард Вагнер в то время также работал в городском театре. Там Флюгель познакомился со своей будущей женой, преподавателем фортепиано Минной Опперманн (1813–1847). Они написали песни, сонаты для фортепиано и несколько (ныне утерянных) струнных квартетов , которые исполнялись наедине. Два письма Флюгеля Шуману были анонимно напечатаны в Neue Zeitschrift für Musik и, таким образом, являются самым ранним сохранившимся свидетельством Флюгеля как музыкального писателя:

  • * * AeBr. Магдебург. 23 июня «Я бы хотел много написать вам о музыкальной деятельности здесь, но музыкой здесь занимаются очень тихо и лишь немногие серьезно. Все по-школьному и слишком прозаично. Singverein репетирует перед Брауншвейгским музыкальным фестивалем. Молодое музыкальное общество было близко к распаду, но оно все еще существует, но сейчас его особенно мало посещают. Его Святейшество Гебрюдер Ганц из Берлина ждали здесь несколько недель. - Большой потерей для музыкальной жизни Магдебурга стал уход Шаплера, виолончелист, очень талантливый молодой человек, который намеревается поехать в Лейпциг в конце июля или в августе. - 9 июня в Бурге состоялся спектакль «Сотворение мира» с аншлагом и зал, нагретый до 27 ° C. Дирижировал учитель Кюне. Кюне руководил исследованиями и исполнением, в нем участвовали Шапплер и Мезье (скрипач) из Магдебурга. Выступление с таким небольшим количеством средств и таким рвением заслуживает всяческой поддержки ».
  • * * А. э. Br. Магдебург. Начало августа. - Вы наверняка читали о крупных пожарах в Магдебурге? Это также снова привело в движение музыкальных пожарных. Singverein дал концерт для сгоревших. Музыкальное общество скоро последует. Среди прочего, будет исполнена увертюра Спонтини к Олимпии 60 пальцев для трех рояльных инструментов; также большая сцена второго акта с хором; кроме того, квартет до минор Моцарта (написанный в апреле 1787 г.); Финал из Оберона и др. - Помимо различных музыкальных обществ, здесь также есть квартет для струнных инструментов, в котором произведения Бетховена в этом жанре исполняются на еженедельных частных встречах. В этом квартете Мезье и Фишер попеременно играют первую скрипку, Мюлинг-младший и Шефтер - вторую скрипку, Вендт - альт, а Шапплер - виолончель . Каждый участник вносит свой вклад в общий успех, и все они вдохновлены доброй волей. Приглашаются также все любители искусства. [...] - Накануне 3 августа в Домсале был организован концерт г-ном М.Д. Ваксманном. Концерт для фортепиано с оркестром Бетховена был исполнен с большим мастерством старшеклассником г-ном Вейком, учеником Эрлиха. - Господин М.Д. Ваксманн - ревностный пропагандист классической музыки, он работает незаметно, в тишине. Если бы только в его распоряжении было больше средств ».

Шёнебек А.Э. (1838–1840)

Весной 1838 года правление певческого общества в Шёнебеке пригласило Флюгеля поселиться там и стать директором. Он принял эту должность в конце марта 1838 года и, таким образом, получил свою первую постоянную должность, хотя он продолжал работать учителем музыки на стороне и, вероятно, должен был остаться им. «И я был тем более готов сделать это, поскольку это вернуло меня к тем магдебургским музыкантам, которые были моими друзьями и с которыми у меня раньше были очень дружеские отношения. В конце марта я покинул Кётен и переехал в город, уже известный мне через Рупрехт, "известный Шёнебек закончился". Что может быть естественнее, чем после завершения строительства посетить соседний Магдебург? - Через Шефтера я познакомился с семьей Опперманов, где прилежно играла музыка; Фройлейн Минна, которая также давала уроки музыки, сыграла Сонату для фортепиано № 3 Бетховена op. 53 для меня в то время; однако она была не только хорошо музыкальна, но и обладала глубоким образованием *), обладала духом, направленным на благородное и высокое ».

«Когда я дал свой первый концерт в Шенебеке 8 мая 1838 года с участием Шефтера, Шаплера, Вендта и Фишера, я смог представить фройляйн Минну Опперман своим друзьям в качестве невесты, и 11 сентября того же года мы поженились. в церкви Св. Якоби в Магдебурге. С этого начинается совершенно новая глава в моей жизни »

11 сентября 1838 года Флюгель женился на Вильгельмине (Минне) Опперманн в Санкт-Якоби в Магдебурге. Последовал год тихого семейного счастья.

«Мы жили тихо и в уединении, максимально ограничивая себя. Помимо моего друга из Шёнебека, Фридриха Эбелинга, который позже приехал в Хальберштадт в качестве пастора, нам особенно нравилось общаться с музыкальной семьей Грунов. направление певческого общества, с которым я исполнил «Джессонду» Шпора и «Приветствие шахтера» Анакера **), продолжающееся совершенствование игры на фортепиано для концертных мероприятий, а также занятие музыкальной композицией занимало все мое время. Иногда я ходил в квартет в Магдебурге, и магдебургцы тоже приезжали к нам в Шенебек. Таким образом, первый год нашего брака прошел в очень счастливом сожительстве ». В октябре Флюгель дирижировал исполнением Gesangverein из Hallelujah (Handel)  [ de ] , финала из " Дон Жуана" и хоров из " Христа на Елеонской горе" . Но счастье было недолгим. «5 октября 1839 года у нас родился мальчик. С этого момента для нас начались очень мрачные времена. - Моя жена, вероятно, в результате ее нелегких родов, была брошена на длинную и тяжелую кровать болезни; в то же время пришлось перенести желудочно-нервную лихорадку с рецидивом - были беды и беды ».

Флюгель решил открыть новую сферу деятельности в большом городе. Выбор пал на Штеттина. «Через семью Грунов в Шенебеке меня порекомендовали фрау Эмма Грунов в Штеттине, и эта высокообразованная в музыкальном плане женщина организовала для меня переезд в Штеттин в конце марта 1840 года. Мне пришлось на время оставить жену и ребенка. существо; их любезно приняли мои свекрови в Магдебурге ".

Первый период в Штеттине (1840–1850)

В 1840 году Флюгель переехал в Штеттин, где работал частным учителем музыки в первых домах города (Вильснах, Лобедан, Шаллен и т. Д.) И познакомился с известными людьми города (епископ Карл Ритчл , Карл Август Дорн). ). Первые четыре года дирижировал концертными оперными спектаклями. Флюгель получил всеобщее признание как композитор фортепианных пьес, его прорыв произошел в 1846 году с сонатами соч. 4 и 7. За пять лет (1845–1849) Флюгель опубликовал не менее 26 работ.

В Лейпциге он посетил Шумана, Мендельсона и Бренделя. Его контакты с самыми выдающимися музыкантами нашли отражение в посвящениях его произведений, в том числе Листа (соч. 5), Клары Шуман, Шпора (Соната № 4, соч. 20) и, наконец, что не менее важно , Мендельсона , который поблагодарил его за самые добрые слова для посвященной ему сонаты для фортепиано (№ 3 си-бемоль мажор соч. 13).

Однако с точки зрения семьи и здоровья Флюгель был близок к катастрофе, кульминацией которой стал 1844 год, и лишь в 1847 году его первая жена Минна умерла очень печально.

Во время визита в Лейпциг летом 1846 года рояль Франца Бренделя вдохновил его на созыв первой «Немецкой тонкюнстлерской ассамблеи», которая состоялась в Лейпциге 13 и 14 августа 1847 года с участием около 150 человек. Элизабет Брендель исполнила еще не напечатанную фортепианную сонату Флюгеля соч. 20 из рукописи, «очень интересная работа, которая встретила много аплодисментов». Сам Флюгель вместе с Карлом Космали  [ де ] основал штеттинское отделение Tonkünstlerverein в 1848 году , которое организовывало концерты и лекции.

В 1848 году Флюгель стал сотрудником Neue Zeitschrift für Musik и опубликовал там и в других журналах большое количество обзоров, а также очерков по теории музыки.

Учитель музыки в семинарии в Нойвиде (1850–1859)

В 1850 году он был назначен учителем музыки в семинарии в Нойвиде , где он также давал уроки игры на фортепиано Элизабет Видской , впоследствии королеве Румынии («Кармен Сильва»). Тем не менее, время, проведенное Флюгелем в Нойвиде, разрывалось между величайшими почестями, самыми гнусными бранями и прочными успехами.

Сначала Флюгель был занят официальной работой учителем музыки в семинарии, в том числе игрой на органе. Это также отразилось на его снижении композиционной активности. Он любил посвящать сочинения, которые он написал здесь, своему начальству (Бюрингу, Ландферману) и прусской королевской семье, принцессе Пруссии Concertouverture (Op. 26) и принцу Пруссии Lieder Op. 35. Под руководством Флюгеля Хоффман фон Фаллерслебен , проживавший в то время в Нойвиде, был назначен почетным членом Лидертафеля. 1 сентября 1853 года совершенно неизвестный тогда Иоганнес Брамс посетил известного композитора Флюгеля и провел с ним день частично на открытом воздухе, частично за роялем.

После блестящего старта в 1853 году - во многом как Шуман в то же время в Дюссельдорфе - требования Флюгеля столкнулись с потребностью райнландцев в праздничном настроении. Это привело к неприятной ссоре, в том числе к газетной драке, последствия которой сохранились до последних лет его пребывания в Нойвиде.

В последующий период Флюгель все больше посвятил себя композиции. За семь лет с 1853 по 1859 г. в печати вышло 28 работ. Он стал учителем музыки в княжеском доме Нойвид и продолжал общаться и переписываться с великими музыкальными деятелями того времени, такими как Шуман, Лист и Брамс. В 1856 году он получил титул Королевского музыкального директора, а в 1858 году (вместе с Рихардом Вагнером) он был назначен почетным членом Ndl. Verein zur Beförderung der Tonkunst. (В архивах Toonkunstbiblioteek Amsterdam хранятся некоторые из очень редких оригинальных рукописей Флюгеля).

Его ученики и основанное им Центральное Рейнское певческое общество учителей чтят его память на протяжении десятилетий. Во многих отношениях его дружба с педагогом Эрнстом Юлиусом Хентшелем  [ де ] была значительной, что привело к оживленной переписке и сотрудничеству Флюгеля в Эвтерпе до самой его смерти.

Замковый органист в Щецине (1859–1898)

В 1859 году Флюгель был назначен органистом Schlosskirche zu Stettin  [ de ] . Последние четыре десятилетия жизни Флюгеля не были описаны автобиографически, и их необходимо восстанавливать из отдельных источников.

Второй период Флюгеля в Штеттине можно условно разделить на четыре фазы по десятилетиям:

(а) 1859–1870 гг. Ауфбау . Сначала Флюгель с большой энергией застраивал свое новое место. Основанное им общество по производству органов смогло засиять всего через четыре года с новым органом, построенным Барнимом Грюнебергом. Флюгель преподавал в институте и основал смешанный хор. В то время как младший из детей Флюгеля родился, его сын Эрнст успешно пошел по стопам отца как пианист и композитор. В то время было мало места для печати композиций. Однако интересная хоральная прелюдия соч. 60 было произведено.

б) 1870–1880 гг. Консолидация . Помимо националистических отклонений, Флюгель все чаще сочинял для хора на различных инструментах. Он также написал многие важные хоральные прелюдии, в том числе его основное произведение, Прелюдия, соч. 72, а также различные песни. Флюгель также прославился как выдающийся виртуоз игры на фортепиано и органе. Он принимал чрезвычайно активное участие в музыкальной жизни Штеттина, о чем свидетельствуют, среди прочего, его обширные концертные обзоры 1877–1882 годов. Помимо регулярных вечеров камерной музыки, оркестровых концертов Космали / Янковиуса и хоровых представлений К.А. Лоренца, Флюгель также посетил выступления иностранных артистов, в основном пианистов, скрипачей или певцов. Особым событием - не только для Щецина - стал концерт Юбилейных певцов ( музыка Черного Евангелия ) 8 апреля 1878 г., посвященный освобождению рабов.

в) Отступление и обзор 1880–1890 гг . Уже примерно в 1879 году стали очевидны массовые депрессивные настроения. Flügel все больше и больше уходил, как внутренне, так и внешне. За это время Флюгель обновил свой каталог raisonné (1880), он записал свои мемуары и опубликовал их вместе со своей перепиской с такими музыкантами, как Мендельсон, Шпор, Хентшель и Кюмштедт, в различных журналах. Со смертью своего сына Карла (2 февраля 1882 г.) Флюгель перестал сочинять светские песни, он больше не давал частных уроков и с тех пор сосредоточился исключительно на своих официальных церковных обязанностях органиста.

г) 1890–1900 Letzter Höhepunkt . В последнее десятилетие своей жизни Флюгель снова развил огромные творческие способности, несмотря на значительные физические нагрузки. В этот период он написал практически все великие концертные произведения для органа соч. 99–120, а также большое количество прелюдий хора (соч. 100, 115 и 121), все из которых были высоко оценены в современных обзорах и на концертах. Престарелый старый мастер (ласково известный как «Папа Флюгель») получил большое признание со стороны своих многочисленных учеников и поклонников.

Увольнение и смерть (1898–1900)

Я не думал, что доживу до своего 84-го года, и все же кажется, что так оно и есть. Я предан воле Бога, даже несмотря на то, что упадок сил моего тела, особенно его благородных частей, часто очень раздражает меня, не говоря уже о связанной с этим боли. Игра на органе полностью закончилась, я больше не могу посещать музыкальные представления, потому что мне этого не позволяет нервозность. Мне становится трудно писать, но все же мне есть за что благодарить. Так написал Флюгель 30 мая 1896 года в письме своему сыну Паулю в Любек.

Во второстепенных службах он теперь заменил себя, а основные службы он с трудом поднимался по узкой лестнице к органу.

В 1898 году Флюгелю пришлось вообще отказаться от работы органиста. Поскольку он не имел права на пенсию даже после почти 40 лет работы замковым органистом, эта работа была первоначально передана его преемнику на почетной основе 3 апреля 1898 года. Флюгелю разрешили продолжать жить в официальной квартире на Кенигсплац 11.

Флюгель умер 15 августа 1900 года в Штеттине в своей официальной резиденции на Кенигсплац 2 в возрасте 88 лет. Из 19 биологических детей Флюгеля, многие из которых умерли рано, только сын Эрнст Флюгель (родился в 1844 году, органист из Бреслау) последовал за своим отцом. шаги.

Наследие

Рукописное поместье Флюгеля, которое попало в Вену через детей его сына Эрнста, было потеряно там к концу Второй мировой войны. Небольшое количество нотных рукописей с автографами хранится в архиве Toonkunst в Амстердаме (хоральные прелюдии и хоральные пьесы). Две редкие прелюдии к хоралу с автографом можно найти в Лейпцигской музыкальной библиотеке.

Были ли 18 писем Флюгеля, которые он написал кельнскому музыкальному издателю Михаэлю Шлоссу (1823–1891) в период с июля 1850 по январь 1855 года и которые были приобретены историческим архивом города Кельна в 1996 году, также были навсегда утеряны с крахом фонда. архив на данный момент совершенно непонятен. В музыкальном отделе Берлинской государственной библиотеки хранятся 16 писем или открыток Флюгеля к друзьям-музыкантам, таким как Брендель, Бок и Дорффель, а также письмо Мендельсона Флюгелю от 19 октября 1845 года, в том числе письмо Флюгеля Альфреду Дёрффелю от 28 апреля. 1868 г. Три письма можно найти в библиотеке Франкфуртского университета и одно - в Мюнхене. В Касселе хранятся два письма Луи Шпору и одно письмо от Луи Шпора. Большее количество частных писем второго периода Штеттина приходится на потомков в Любеке.

К 200-летию со дня рождения композитора Поморская библиотека в Щецине разместила в Интернете большое количество оригинальных нот Флюгеля. Большинство из них представляют собой ручные копии Флюгеля, в которые композитор внес квитанцию, небольшие исправления, известные ему первые исполнения и другие примечания. Судя по всему, эти ценные экземпляры попали в библиотеку после смерти его сына Эрнста Флюгеля (1912 г.). Берлинская государственная библиотека также недавно начала размещать его работы в Интернете.

Стиль

Творческий период Флюгеля насчитывает около восьми десятилетий. В нем, как ни в каком другом композиторе, отражены события XIX века. Спектр варьируется от ранних фортепианных сонат, ориентированных на Вебера и Бетховена, до поздних концертных пьес для органа с вагнеровской окраской. Флюгель следует своему собственному стилю и никогда не позволял себя угнетать. Известный теоретик музыки Иоганн Кристиан Лобе высказал мнение: «Среди сотни обзоров музыкальных произведений можно найти тот, который полностью удовлетворен, тот, который должен всем сердцем и убежденностью признать оправданный Богом оригинальный композиторский талант. сотни обзоров, я не знаю точно, сколько из них прочитано. Как легко включить среди этих непрочитанных те, которые стоили бы усилий по прочтению! Это одна из причин, почему истинный художественный дух часто достигает успеха так поздно, иногда вовсе не так, чтобы его услышали своими подлинными звуками среди рыночных звонков и сутенерства. Поэтому нужно не только пытаться помочь важным артистам с отзывами, но и смело, твердо и громко кричать в небольших передовых статьях для музыкальной публики. окружающий мир: направьте сюда свое ухо и свое внимание, там пойте и озвучьте пути сердца. Я говорю о Густаве Флюгеле ». Он в первую очередь он и никто другой. Его воображение расцветает и светится полной юношеской свежестью. Какие бы душевные страдания и сердечные желания ни жили в человеке, от тяжелых ночных снов на всех стадиях до смеющихся образов шутки, они живут во Флюгеле и легко пробуждаются и звучат в его тональных стихотворениях. У него всегда что-то перед мысленным взором. Вот почему нигде не появляется простая конфетка для ушей, как и никакие обычные легкомысленные или легкомысленные модницы не решаются приблизиться к его благородному художественному духу. Он просил очень тонкую артистическую совесть. То, что величайшие мастера несли в себе в виде эстетических принципов, делающих возможным искусство, он подслушивал и впитал в себя как законы, но он оставляет им их мысли и создает свои творения из своего собственного материала. Я не взвешиваю здесь, какие из его работ мне нравятся более или менее; это должна делать публика. Я хочу написать эти несколько слов только в качестве подсказки для тех, кто еще не знает Флюгеля, но заслуживает его знать, и я намекнул на его художественные качества, потому что у него есть только они ».

Насколько ограничены временными рамками современные суждения, становится ясно на примере критики соч. 25.2 Флюгеля, весьма благонамеренного Э. Бернсдорфа: «В« Голосах моря » мы сталкиваемся с настоящей путаницей цифр и фраз, которые так же неспособны представить картину для души, как простые цветовые пятна составляют картину». Подобно Бернштейну, но гораздо более позитивно, Кеферштейн оценивает соч. 16.4 На закате : «Очень мечтательный, часто теряющийся в себе, от чего страдает резкость контура. Это напомнило нам определенные пейзажи, все очарование которых основано на налитых на них цветовых тонах; отдельные объекты пейзажа только получают свое очарование единством цвета, который их объединяет. Вот что случилось с нами с этой рапсодией , которая, переплетающаяся с изобилием чувств, напоминает нам о прекрасных моделях Роберта Шумана. Флюгель - один из тех художников, у которых есть будущее, и мы не встречаю многих из них сейчас ».

Возможно, что в то время Флюгель настолько опередил свое время, что его вполне можно было понять как «предшественника импрессионизма» в современном мире, но именно фортепианные произведения все еще ждут своего нового открытия. Сам Флюгель мимоходом отметил, что особенно положительные отзывы «только вызвали у него недоброжелательность».

Несмотря на приверженность классической школе (Флюгель всю жизнь был склонен к строгим формам сонаты, канона и фуги ), он не последовал призыву Брамса «Против новых немцев» (1860). В 1877 году он с энтузиазмом писал о выступлениях в Байройте. Его хоральные прелюдии особенно завораживают своей «высокой звуковой красотой».

Важность

Признание Флюгеля как композитора насчитывает более 60 лет. Шуман с иронией называет 22-летнего «молодым Моцартом». Десять лет спустя фортепианные сонаты Флюгеля неоднократно упоминаются на одном дыхании с сонатами Бетховена. «Поистине гениальна заключительная часть в рондо, полном бетховенского юмора [...]», - говорит профессор Л. Бишофф на расстоянии: «Мы не думаем, что говорим слишком много, когда помещаем пять великих сонат Флюгеля. непосредственно рядом с сонатами Бетховена, Ф. Шуберта и К.М. фон Вебера ». Вариации Флюгеля стоят рядом с произведениями Баха, Бетховена, Вебера и Шумана. Отдельные произведения его персонажей являются «одними из лучших, когда-либо созданных гением художника» (Альфред Дорффель) или «должны быть помещены рядом с лучшими подобными композициями Мендельсона». Для Кеферштейна Флюгель - один из «самых способных и многообещающих поэтов современности». Эрнст Хентшель считает Флюгеля в 1872 году одним из лучших мастеров современности для Эм. Клитч, Флюгель в 1882 году занимает «высокое место среди лучших композиторов для органа», Фриц Любрих даже называет престарелого Флюгеля 1897 года «Бисмарком органистов» ...

Непреходящее значение Флюгеля прежде всего в органной композиции, для которой он создал виртуозные произведения в то время, когда немецкая церковная музыка находилась в упадке. Он оставил после себя uvre из 121 печатной композиции, из которых особенно примечательны концертные пьесы для органа, которые уже указывают на Регера с точки зрения настроения. Отдельные хоральные прелюдии вошли в более поздние сборники. Соч. 82, 85, 88 и 109 были записаны для Sender Freies Berlin. Другие крупные концертные пьесы и прелюдии хора испытали новые издания с 1997 года, которые подтверждают их непреходящую ценность.

Систематический каталог произведений (произведения с номерами опусов)

Сам Флюгель опубликовал свои списки произведений, пронумерованных последовательно в соответствии с инструментарием, независимо от номера опуса, в 1869, 1874 и 1880 годах в Euterpe.

Инструментальная музыка

Фортепианная музыка

Пьесы для фортепиано
  • Соч. 2 (понедельник) Walzer für das Pianoforte (1837, Магдебург, Эрнст Вагнер и Рихтер)
  • Соч. 6 Ungarischer Marsch und Ständchen für das Pianoforte (1845, Магдебург, Генрихсхофен)
  • Соч. 9 Phalaenen für das Pianoforte (1846, Бонн, Н. Симрок), посвященная Карлу Августу Дорну
  • Соч. 10 Nachtgespenst, Nachtsturm und Gebet für das Pianoforte (1847, Майнц, «Зоне» Б. Шотта), посвященный Густаву Адольфу Кеферштейну  [ de ] ; (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 11 Fantasie-Bilder für das Pianoforte, (1846, Майнц, Сёне Б. Шотта), посвященные Бишофу Карлу Ритшлю
  • Соч. 14 Nachtfalter (Erstes Heft) für das Pianoforte, (1846, Лейпциг, Ф. Уистлинг), посвященный Элизабет Брендель ( урожденная Тотманн)
  • Соч. 15 Caprice heroique für das Pianoforte, (1846), посвященный Ференцу Листу (?)
  • Соч. 16 Nachtfalter (Zweites Heft) für das Pianoforte, (1846, Лейпциг, Ф. Уистлинг), посвященный Кларе Шуман (geb. Wieck)
  • Соч. 17 Tagfalter für das Pianoforte, (Лейпциг, отец Хофмайстер), посвященный Фридриху Шмидту
  • Соч. 18 Mondschein-Bilder für das Pianoforte (Лейпциг, отец Хофмайстер), посвященный Эрнсту Фердинанду Венцелю, Lehrer am Conservatorium der Musik в Лейпциге; (Stettiner Exemplar онлайн) (Berliner Exemplar онлайн)
  • Соч. 22 Zwei leichte Pianofortestücke, посвященный своему ученику Эмилю Зильбершмидту (1849, Берлин, Bote & Bock); (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 24 Neue Nachtfalter für das Pianoforte (1849, Лейпциг, отец Хофмайстер) (Stettiner Exemplar online)
  • Соч. 25 IV Fantasie Tonstücke für das Pianoforte, (Берлин, Шлезингер), посвященная Генриху Маршнеру ; (Stettiner Exemplare Op. 25, 2–4 онлайн)
  • Соч. 27 Blumenlese für das Pianoforte, (1849, Лейпциг, Ф. Уистлинг), посвященный Огюсту Варху; (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 29 Feldblumen für das Pianoforte (1849, Берлин, Траутвайн), посвященный Вильгельму Тауберту (Berliner Exemplar онлайн)
  • Соч. 31 Capriccio (e-moll) für das Pianoforte (Лейпциг, Брайткопф и Хертель), посвященное Юлиусу Норру (Berliner Exemplar онлайн)
  • Соч. 32 Kleine Tondichtungen für das Pianoforte (1850, Кассель, К. Лакхардт), «Молодежь гевидмет»; (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 34 Vier Clavierstücke, (1853, Кобленц, CJ Falckenberg), посвященный фрау Э. Грунов
  • Соч. 38 Drei Klavierstücke (1856, Лейпциг, Мерсебургер), посвященный своему другу Альфреду Дорффелю
  • Соч. 40 Volkspoesien. Zwei Fantasien für das Pianoforte, (Лейпциг, Зигель), посвященный Фридриху Кюмштедту
  • Соч. 41 Меланколия. Nachtstück für das Pianoforte, (Лейпциг, Зигель), посвященный К. Зигелю
  • Соч. 44 Humoreske für das Pianoforte (1856, Майнц, Шотт)
  • Соч. 62 Neun Pianofortestücke (1869, Ной-Руппин, А. Эмигке)
  • Соч. 63 Marienbildchen. Zwölf kleine поучительное Clavierstücke, посвященное Элизабет цу Вид (1869/70, Ной-Руппин, А. Эмигке)
  • Соч. 64 Turnerscenen. Sechs Pianofortestücke (1869/70, Ной-Руппин, А. Эмигке)
Вариации для фортепиано
  • Соч. 5 Variationen über drei deutsche Volkslieder für das Pianoforte (1845, Магдебург, Генрихсхофен)
  • Соч. 12 Variationen über deutsche Volkslieder für das Pianoforte (1846, Бонн, Н. Симрок) (Stettiner Exemplar online)
  • Соч. 37 Leichte, поучительный Клавир-Варианен, (1856, Лейпциг, Мерсебургер)
  • Соч. 42 Volksklänge. Ein Variirtes Thema für das Pianoforte, (Лейпциг, Зигель), посвященная Амалии Принц
Сонаты для фортепиано

Органная музыка

Хоровые прелюдии и уроки игры на органе
  • Соч. 33 13 Choralvorspiele für die Orgel (1853/54, Эрфурт и Лейпциг, Г. В. Кёрнер)
  • Соч. 39 Sechs Orgelstücke (1854, Роттердам, WC de Vletter./ Leipzig, CF Leede)
  • Соч. 51 10 Orgelstücke (1857, Оффенбах, Андре), посвященный Паулю Зельбаху
  • Соч. 57 VI Vorspiele für Orgel, (1871, Brieg, Richard Bräuer), посвященный Consistorialrath D Carus (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 59 Vierundzwanzig kurze Choral-Vorspiele für Orgel (1862, Лейпциг, К. Мерсебургер), посвященный Альберту Сигизмунду Яспису  [ де ] , генеральному суперинтенданту провинции Поммерн; (новая редакция 2008 г.)
  • Соч. 60 14 Choral-Vorspiele für Orgel (1868, Лейпциг, А. Дорффель)
  • Соч. 71 Kleine Orgelstücke, (1872, Берлин, Th. Chr. Fr. Enslin), посвященный Людвигу Эрку
  • Соч. 72 Präludienbuch (1872, Берлин, Th. Chr. Chr. Fr. Enslin), посвященный Эрнсту Хентшелю  [ де ] в Weissenfels zu seinem 50-jährigen Amtsjubiläum
  • Соч. 75 Zwölf Nachspiele zu Passion und Ostern für die Orgel (1874, Магдебург, Генрихсхофен)
  • Соч. 78 Anfangs-Studien für das обязательный Pedalspiel in dreistimmigen kleinen Orgelstücken, die zugleich als Vor- und Nachspiele dienen können (1878/79, Лейпциг, Мерсебургский край)
  • Соч. 89 Vor- und Nachspiele für die Orgel (1883, Лейпциг, CF Kahnt)
  • Соч. 93 48 kleine Orgelstücke, (Vor-u.Nachspiele) in allen Dur- u. Molltonarten. Zum Gebrauch байм öffentlichen Gottesdienste, Wie цур Anregung Эйнес ausdrucksvollen Orgelspiels, (1885, Лейпциг, J. Rieter-Biedermann) , посвященный Альберт Сигизмунда JASPIS, Королевский генерал-суперинтенданта провинции Померании на его пятидесятилетия в офисе (Stettiner Exemplar Часть 1 онлайн) (Stettiner Exemplar Teil 2 онлайн)
  • Соч. 100 50 Choralbearbeitungen für Orgel (1893, Бремен / Лейпциг, Карл Клиннер) Якоб Генрих Лютцель  [ де ] , профессор и музыкальный директор в Цвайбрюккене, посвященный дружбе
  • Соч. 108 52 kurze Choralvorspiele mit beigegebener Analyze nebst Finger- und Fusssatz für die Orgel (1894, Langensalza, Hermann Beyer & Söhne) Herrn Fritz Lubrich, Kantor in Gnadenfrei Reg. Без. Бреслау, Chefredakteur der Leipziger Kirchenmusikzeitung Die Orgel gewidmet. (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 111 50 kurze Choralvorspiele und 50 Einleitungen für die Orgel. Zu den Andachten in höheren Lehranstalten wie zum gottesdienstlichen Gebrauch (1894, Zittau, Loebel) Seinem lieben Freunde Herrn Friedrich Gartz gewidmet
  • Соч. 114 20 leichte Vor- und Nachspiele für Orgel, zum gottesdienstlichen Gebrauche und zum Studium в Seminarien und Präparandenanstalten. (1895, Нойвид / Лейпциг, Луи Хойзер)
  • Соч. 115 50 figurierte Choräle für Orgeln mit einem Manual u. Педаль, zum gottesdienstlichen Gebrauch, wie zum Studium. (1895, Langensalza Hermann Beyer & Söhne) (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 121 31 Rhythmische Choralvorspiele für Orgel, (1899, Лейпциг, Лейкарт) Роберт Френцель  [ де ] , органист Санкт-Вольфганга в Шнеберге i. S. freundschaftlich zugeeignet
Великие концертные пьесы для органа
  • Соч. 74 II Orgelstücke (vmtl. 1874, Лейпциг, Кюн), посвященный Александру Вильгельму Готтшальгу  [ de ]
  • Соч. 77 II Orgelstücke (Wie schön,…) (1879, Берлин, Шлезингер), посвященный Августу Хаупту ; (новое издание 2000 г.)
  • Соч. 82 Sollt ich meinem Gott nicht singen Fantasie (1881, Magdeb., Heinrichshofen), посвященная Августу Готфриду Риттеру
  • Соч. 83 Соната (E-Dur) (1881, Магдебург, Хайнрхин), посвященная его сыну Эрнсту Флюгелю
  • Соч. 85 Frühlings-Phantasie (1882, Лейпциг, Лейкарт), посвященный Вильгельму Фройденбергу; (Stettiner Exemplar онлайн) (новое издание 2007 г.)
  • Соч. 88 Sollt ich meinem Gott nicht singen canonische Choralbearbeitung (1882, Лейпциг, Кант), посвященный Карлу Пютти ; (новое издание 1996 г.)
  • Соч. 96 Fest-Postludium mit Einleitung (1886, Лейпциг, CFW Siegel)
  • Соч. 97 Phantasie (Fis-Moll) (1888, Страсбург, К. Ф. Шмидт)
  • Соч. 99 III Fugen (1890, Лейпциг, Ритер-Бидерманн), посвященный Кройцорганисту  [ де ] Эмилю Хёпнеру
  • Соч. 101 III Fugen in Cdur (1891, Лейпциг, Лейкарт), посвященный Элизабет Кранстёвер
  • Соч. 102 II Orgelstücke (Du dessen Augen flossen…) (1891, Лейпциг, Лейкарт), посвященный Карлу Адольфу Лоренцу  [ де ] (Stettiner Exemplar Teil 1 (Praeludium) онлайн) (Stettiner Exemplar Teil 2 (Fuge) онлайн)
  • Соч. 103 II Orgelstücke (Tocc. U. And.) (1891, Лейпциг, Rieter-B.), посвященный Карлу Рунднагелю
  • Соч. 104 Toccata und Fuge (1892, Лейпциг, Rieter-B.), Generalsup. посвященный Генриху Поэттеру  [ de ]
  • Соч. 105 Toccata und Fuge (1892, Лейпциг, Лейкарт), посвященный Отто Тюрке
  • Соч. 106 Fuge in F (1893, Лейпциг, Rieter-B.), Посвященная Густаву Гехту
  • Соч. 107 Toccata in F (1893, Langensalza, Beyer), посвященная Полу Таггацу
  • Соч. 109 Allein Gott in der Höh '… (1894, Циттау / Цюрих, Лёбель), посвященный Отто Циммеру; (новое издание 1999 г.)
  • Соч. 110 Elegie und Fuge (1894, Лейпциг, Rieter-B.), посвященная Теофилу Форххаммеру  [ de ]
  • Соч. 112 Toccata appassionata (1894 Zittau / Zürich, Loebel), посвященная Отто Паулстиху (komponiert schon im Sept.1847!); (новая редакция 2012 г.)
  • Соч. 113 Durch Nacht zum Licht (1895 Циттау / Цюрих, Лёбель), посвященная Мари Маргарет Паулстих; (Stettiner Exemplar онлайн) (новое издание 1999 г.)

Камерная музыка

Струнный квартет
Камерная музыка с органом
  • Соч. 86 Adagio für Orgel, Hornquartett und Harfe (1882, Лейпциг, Лейкарт), посвященный Карлу Эмануэлю Кличшу
  • Соч. 90 Drei lyrische Tonstücke für Violine und Orgel (1882, Лейпциг, Ритер) Пауль Вильд; (новое издание 2004 г.)
  • Соч. 119 Elegie für Violine und Orgel (1900, Langensalza, H. Beyer & Söhne), посвященная Э. Форххаммеру
  • Соч. 120 Zwei Choralmelodien für Violoncello und Orgel (1900, Langensalza, Beyer) (Warschauer Exemplar von Nr. 1 онлайн)

Оркестровая музыка

Вокальная музыка

Песни для одного певческого голоса

  • Соч. 1 Acht Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte (1836, Магдебург, Эрнст Вагнер и Рихтер), посвященный Агнес u. Шарлотта Луз.
  • Соч. 3 Acht Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte («Zur Erinnerung an die Aufführung des Freischütz Stettin, 6 февраля 1842 г.») (1842, Штеттин, Буланг), посвященный мадам Вильснах; (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 8 Zehn Jugend-Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte (1845, Магдебург, Генрихсхофен)
  • Соч. 19 Sechs Gesänge für eine Singstimme mit Pianoforte (1846, Лейпциг, Breitkopf & Härtel), посвященный Бетти Лобедан и Франциске Шаллен ( урожденная Шлютер)
  • Соч. 21 12 Lieder und Gesänge für eine Singstimme mit Pianoforte, (1848, Лейпциг, Breitkopf & Härtel), посвященная Карлу Шмидту и Вильгельму Ритшлю
  • Соч. 28 Drei Gesänge für eine Altstimme mit Pianoforte (1849, Лейпциг, Петерс)
  • Соч. 43 Geistliche Lieder aus dem span. Liederbuch f. eine Singst. mit Pianof. (1855, Лейпциг, Мерсебургер)
  • Соч. 45 Sechs Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte (1855, Кассель, Карл Лакхардт)
  • Соч. 52 Geistliche Lieder für Mezzosopran mit Pianoforte-Begleitung (1857, Аахен, Эрнст тер Меер), посвященный Каммерсенгеру Эрнсту Коху в Кельне; (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 69 Sechs patriotische Lieder a) für eine Singstimme mit Pianoforte (1871, Лейпциг, Карл Мерсебургер)
  • Соч. 73 Zwei geistliche Lieder für eine Singstimme mit Orgel (1875, Лейпциг, Карл Мерсебургер), посвященный Ф.А.Л. Якобу
  • Соч. 92 Ein Lutherwort für eine Singstimme mit Pianoforte (1883, Лейпциг, Карл Мерсебургер), посвященный герру вольному барону Зенффту фон Пилсаху
  • WoOp. Der kecke Finlay . (Роб. Бернс) Lied für eine Singstimme mit Pianoforte (Liederkranz No. 33) (1850) (Stettiner Exemplar онлайн)
  • WoOp. «Niemand» (Роб. Бернс) Lied für eine Singstimme mit Pianoforte (Liederkranz No. 34) (1850) (Stettiner Exemplar онлайн)

Для женского и детского хора

  • Соч. 48 Pater Noster für drei gleiche Stimmen, (1857, Майнц, Соне Б. Шотта), посвященный Дитриху Вильгельму Ландферману  [ de ]
  • Соч. 49 Sanctus o Salutaris für drei gleiche Stimmen (1857, Майнц, Соне Б. Шотта), посвященный доктору Лукасу, Лереру в Кобленце
  • Соч. 50 Cantaten, Responsorien und Vota Apostolica fd geistl. Kinderchor, (1857, Лейпциг, C. Merseburger), посвященный Фердинанду Штилю  [ де ] , Geheimem Ober-Regierungs- und vortragendem Rath in dem Königlich Preußischen Ministerium / der geistlichen Unterrichts- und Medizinal-Angelegenheiten
  • Соч. 61 Фрюлингслидер а) для 2 сопрано (2 сопрано и альт), б) для 2 сопрано (2 сопрано и альт) с фортепиано (1869, Ной-Руппин, Альфред Эмигке)
  • Соч. 66 Zwölf dreistimmige Chorlieder (1870, Лейпциг, Брандштеттер)
  • Соч. 69 Sechs patriotische Lieder c) для 2 сопрано и альта (1871, Лейпциг, К. Мерсебургер)
  • Соч. 84 Drei kleine dreistimmige Motetten (1881, Магдебург, Генрихсхофен)
  • Соч. 91 Gott und Natur. Полифон Dreistimmige Lieder (1884, Лейпциг. К. Мерсебургер)

Для мужского хора

  • Соч. 30 Drei Weihnachts-Cantaten für Männerchor, (1853, Кобленц, Фалькенберг), посвященный Эрнсту Хентшелю
  • Соч. 35 Preuszische Königs-, Helden-, Kriegs- u. Siegeslieder, (1854, Нойвид, JH Heuser), посвященный принцу из Пруссии
  • Соч. 46 Bibelsprüche für Männerchor, (1856, Эрфурт и Лейпциг, Кёрнер); (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 47 Bibel-Hymnen für den geistlichen Männerchor, (1856, Эрфурт и Лейпциг, Кёрнер), посвященный Фридриху Теодору Тринклеру; (Stettiner Exemplar онлайн)
  • Соч. 55 Festcantate für Männerchor mit Orgel oder Clavierbegleitung, (1857, Neuwied, FJ Steiner), посвященный "den Lehrern des Festsängerchores der vereinigten Synoden Simmern, Kreuznach, Trier и т. Д."
  • Соч. 58 3 Cantaten für Männerchor, (1859, Лейпциг, CF Kahnt), посвященный "kölnischen Männergesangverein"
  • Соч. 67 Sechs Lieder für Männerchor, (1870, Берлин, Адольф Штубенраух)
  • Соч. 69 Sechs patriotische Lieder b) für Männerchor
  • Соч. 79 Zwölf Psalmensprüche für den geistl. Männerchor, (1878, Магдебург, Генрихсхофен)
  • Соч. 87 Grosses hat der Herr gethan . Кантата для Männerchor и Soloquartett (1882, Лейпциг. FEC Leuckart), посвященная Фридриху Эдуарду Фетцу

Для смешанного хора

  • Соч. 65 Шесть легких хоровых песен для смешанного хора (1870, Бреслау, Хинч)
  • Соч. 68 Четыре песни для смешанного хора (1870, Берлин, ад. Штубенраух)
  • Соч. 70 Коротких кантат о христианских праздниках на библейские тексты для смешанных голосов (1871, Берлин, Ad. Stubenrauch)
  • Соч. 80 Три священных квартета (1879, Магдебург, Генрихсхофен), посвященные наследной принцессе Пруссии
  • Соч. 81 Три квартета (1881, Магдебург, Генрихсхофен), посвященные Вильгельму Захзе
  • Соч. 94 Seven Sacred Lieder для смешанного хора (1886/87 Leipzig, Licht & Meyer) (Щецинская копия онлайн)
  • Соч. 95 Коротких мотетов и респонсориев для сопрано, альта и баритона (1885, Лейпциг, Ритер-Бидерманн), посвященных Г. Карусу
  • Соч. 98 Три церковных хоровых песни для сопрано, альта, тенора и баса (1889 (?), Кайзерслаутерн, Ташер), посвященные «Обществу протестантского церковного пения Пфальца».
  • Соч. 117 Псалом 126. мотет для смешанного хора (соч. 1896 г.) (Нойвид и Лейпциг, Хойзер), посвященный Томаскантору Густаву Шреку , первое исполнение Thomaskirche Leipzig 21 ноября 1896 г.
  • WoOp. 46-й псалом - наша уверенность (Jubelfestgesang для празднования Фестиваля Реформации) (1884) (Stettiner Exemplar онлайн)

Работает с номерами опусов, названия которых еще не известны

  • Соч. 56 (предположительно в составе коллекции)
  • Соч. 76 (предположительно в составе коллекции)
  • Соч. 116 (Псалом, возможно, для смешанного хора, соч.1896)
  • Соч. 118 (Псалом, возможно, для смешанного хора, соч.1896)

Аранжировка произведений других композиторов

  • WA Моцарт, Sinfonie Nr. 38 D-Dur ( Prager 1786), KV 504, Переложение для фортепиано в 4 руки (ок. 1845? Магдебург, Генрихсхофен; Берлин, Траутвайн)

Потерянная работа

Следующие рукописи Флюгеля остались ненапечатанными и до сих пор не были найдены. Их нужно считать потерянными.

Оркестровая музыка

  • Праздничный марш при входе герцога (Дессау, 1830 г.)

Камерная музыка

  • Первый струнный квартет (соль минор) (Магдебург, 1836 г.)
  • Несколько струнных квартетов (Кётен, 1837/1838)
  • Часть для кларнета и фортепиано (?) (Штеттин, 1848)
  • Трио (ре минор) для фортепиано, скрипки и виолончели (Штеттин, 1849/50; премьера в Берлине 27 февраля 1850 г.)
  • Прелюдия для органа, скрипок, труб и тромбонов на тему " Ты, чьи глаза текли" (Штеттин, ок. 1878 г.)

Фортепианная музыка

  • Вариации для фортепиано (Бернбург, 1831/32)
  • Вариат. средний. Introd. et Finale pl Pft. сюр ля Тироль из оперы Вильгельм Телль Россини. (Кётен, 1834/35)
  • Соната (си-бемоль мажор) для фортепиано в четыре руки (Кётен, 1837)
  • несколько сонат для фортепиано в две руки (Кётен, 1837)
  • другие фортепианные сочинения »(Кётен, 1837/38)

Хоровая музыка

  • Der Gang nach dem Eisenhammer для (мужского) хора и соля с фортепианным сопровождением (Дессау, 1828/29, впервые исполняется Nienburg / S., Август 1829)
  • Кантата на псалом 145, 10–13 для смешанного хора и оркестра (Магдебург, 1836; премьера Бернбург, Праздник урожая 1836)
  • Весенняя кантата для смешанного хора с инструментом. В соотв. (Щецин, 1849 г., премьера Щецин, 26 апреля 1849 г.)
  • 2 хоровые песни для смешанного хора (SATB) без сопровождения (текст Осера) (Нойвид, 1856)
    • "Groß sind die Wogen"
    • «Надеющийся на Господа Бога»
  • 2 песни для смешанного хора (САТБ) без сопровождения (текст Осера) (Штеттин, 1864)
    • Слава нашему Богу одному
  1. "Fluthen des Jammers heran rauschen" (Врываются потоки страданий)
  • Произведения для мужского хора (TTBB) (Штеттин, до 1869 г.) (рукопись с Бедекером, но, насколько можно судить, неопубликованная)
    • На Рождество: «Слава Богу в высшем».
    • Пасха: (1.Кор.15, 55.57.) «Смерть поглощена победой».
    • Вознесение: «Христос вознесся на небо».
    • Пятидесятница: «Приди Святой Дух».
    • Молитва Соломона: «Так хочешь раб твой» (1-я Царств 3,9.)
  • Гимн для мужского хора (ТТББ) (Штеттин, 1872)
  • Es blühen die Reben "для мужского хора (TTBB) a cappella
  • Песня стариков. "Und doch ist's wahr und bleibet wahr" (вероятно, для мужского хора) (до 24 октября 1884 г.)
  • Hochgelobt sei Gott для мужского хора (Штеттин ок. 1886, премьера Альтдорф 14 апреля 1886)

Лидер для одного голоса

  • "Многие лендеры" (Кётен, 1837/38)
  • 7 песен о. Озер для одного голоса в сопровождении фортепиано (Нойвид, 1856)
    • "В конце концов, Ты Господь!"
    • «Будь спокойна перед Господом и жди его». (также возможно для SATB )
    • "Душа, зачем ты огорчаешь?" (Oser) (также для SATB)
    • «Теперь, Господь, как мне утешиться?» (также для SATB)
    • «Радуется только тот, кто грустил». (также для SATB)
    • «Слово Твое, Господи, в устах Твоих». (также для SATB)
    • "О самая красивая звезда!" (также для SATB)
  • 11 «Песнь о смерти ребенка» для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано (текст о. Озер) (Нойвид, 1856)
    • ( Schöner prangt die Liebe nie , первая Lied в этом сборнике, была опубликована в 1879 году)
    • Wie die Rose blüthest du (Как цветущая роза)
    • Sei getrost! Es kann der Hirt
  1. Мы долго и отягощены #
    • Und sang 'ich all mein Leben lang (И я пою всю свою жизнь)
    • А теперь спи на прохладной земле! (выступает как аранжировка для смешанного хора)
    • Мать была твоим первым словом
    • Возьми самое дорогое, Господи!
    • Фиалками да окаймляй могилу твою!
    • И как далеко я могу блуждать
    • Какая бы новая печаль ни пришла.
  • Come Holy Spirit для альта соло в сопровождении органа (первое исполнение Штеттина, начало февраля 1871 г.)
  • Псалом 121 Я поднимаю взоры на горы для сопрано (премьера Штеттина, 7 мая 1882 г.)
  • Heilge Nact Lied. (первое записанное исполнение: Ханау, 20 января 1896 г.)

дальнейшее чтение

Монографии

  1. ISBN  3-87537-016-3
  2. ISBN  3-87537-017-1
  • Элизабет Мюллер: Das Choralspiel im 19. Jahrhundert. Am Beispiel des Kleinmeisters Густав Флюгель . Musikhochschule Lübeck 1992 (Diplomarbeit).
  • Уильям С. Ньюман: Соната времен Бетховена . Norton Books, Нью-Йорк 1983, ISBN  0-393-95290-8 .
  • Герхард Пухельт: Variationen für Klavier im 19. Jahrhundert. Blüte und Verfall einer Kunstform . Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Дармштадт 1973, ISBN  3-534-06489-5 .
  • Хуго Риман (Begr.): Brockhaus-Riemann-Musik-Lexikon . Direct Media, Берлин 2004, ISBN  3-89853-438-3 (1 CD-ROM).
  • Август Шайде: Zur Geschichte des Choralvorspiels . Гадоу, Хильдбургхаузен, 1923.
  • Бруно Вайгль: Handbuch der Orgelliteratur . Лейкарт, Мюнхен, 1988 г. (репродукция из Ausg. Лейпцига, 1932 г.).

Эссе

  • Петр Брюсиус: «Густав Флюгель (1812–1900). Ein vergessener Orgelkomponist der Romantik». In Ars Organi  [ de ] 35. Jg. № 2 (1987), стр. 91–93.
  • А.В. Готтшальг: «Густав Флюгель, Königlicher Musikdirektor und Schloßorganist в Штеттине. Ein Lebensbild». Урания  [ de ] 53. Jg. № 7 (1896 г.), стр. 49–51.
  • Иоганн Батт. Хайндль: «Густав Флюгель, кг. Музыкальный директор в Нойвиде». там же: Galerie berühmter Pädagogen, verdienter Schulmänner, Jugend- und Volksschriftsteller und Componisten aus der Gegenwart в Biographien und biographischen Skizzen . Verlag Finsterlin, (1-й том, 1. Abt.) (Мюнхен, 1859 г.), стр. 136–140. (С каталогом произведений соч. 1–53).
  • Михаэль Хайнеманн : Symphonische Choräle. Zur Orgelmusik фон Густав Флюгель (1812–1900). В Studien zur Orgelmusik. Vol. 1 (1998), стр. 89–95.
  • Фриц Любрих: «Густав Флюгель». Die Orgel. Monatsschrift für Orgelmusik und evangelischen Kirchengesang , 3. Jg. № 7 (1892) с. 49–53.
  • Густав Вандел: «Aus dem Leben eines deutschen Kirchenmusikers». В Sonntagsblatt of Der Reichsbote  [ de ] , 3. Jg. (Берлин, июнь / июль 1912 г.).
  • Экхард Вендт: Густав Флюгель. В книге Экхарда Вендта: Stettiner Lebensbilder (публикации Historische Kommission für Pommern  [ de ] . Series V, volume 40). Böhlau, Кельн / Веймар / Вена 2004, ISBN  3-412-09404-8 , стр. 155–157.
  • Майкл Вильферт: «Густав Флюгель (1812–1900). Ein zu Unrecht vergessener Stettiner Musiker». В Baltische Studien  [ de ] , Neue Folge vol. 90, 2005, стр. 181–204, ISBN  3-937719-02-4 .

использованная литература

внешние ссылки