Аллен Майнен Татен , BWV 97 - In allen meinen Taten, BWV 97

В торцевого meinen Taten (во всем что я делаю / Во всех моих начинаниях), BWV 97 , является церковь кантата на Иоганна Себастьяна Баха . Он написал кантату для хора в Лейпциге в 1734 году по неизвестному поводу. Текст состоит из неизмененных слов гимна Поля Флеминга (1642 г.).

История и слова

Бах написал кантату для хора в 1734 году, примерно через десять лет после своего годового цикла кантат, в том же году, что и его Рождественская оратория , через год после Кирие и Глории его поздней Мессы си минор . Он сам датировал рукопись, но повод не уточняется. Возможно, произведение изначально было написано для свадьбы, потому что партитура показывает поверх части 7 зачеркнутые слова «nach der Trauung» (после свадьбы). В более позднем экземпляре упоминается пятое воскресенье после Троицы. Текст состоит из девяти неизмененных строф хорала Поля Флеминга, опубликованного в 1642 году. Шесть строк каждой строфы рифмуются попарно: 1 и 2, 4 и 5, 3 и 6. Текст был написан в 1633 году в начале 20 века. «долгое и опасное путешествие» в Москву и отражает «начало во имя Бога». Бах структурировал девять строф в таком же количестве частей, обрамляя последовательность арий и речитативов вступительным припевом и заключительным хоралом. Задокументированы, по крайней мере, два более поздних выступления между 1735 и 1747 годами.

Подсчет очков и структура

Кантата написана для четырех солистов-вокалистов ( сопрано , альт , тенор и бас ), хора из четырех частей , двух гобоев , фагота , двух скрипок , альта и бассо континуо .

  1. Припев: In allen meinen Taten
  2. Ария (бас): Nichts ist es spat und frühe
  3. Речитатив (тенор): Es kann mir nichts geschehen
  4. Ария (тенор): Ich traue seiner Gnaden
  5. Речитатив (альт): Er wolle meiner Sünden
  6. Ария (альт): Leg ich mich späte nieder
  7. Дуэт арии (сопрано, бас): Hat er es denn beschlossen
  8. Ария (сопрано): Ich hab mich ihm ergeben
  9. Хорал: So sei nun, Seele, deine

Музыка

В двух хоровых частях Бах использовал мелодию гимна, но сочинял музыку, не связанную с мелодией других частей кантаты. Поэт написал слова, соответствующие известной мелодии Генриха Исаака « Инсбрук, ich muß dich lassen » . Бах использовал его дважды в своих « Страстях по Матфею» , в частях 10 ( Ich bin's, ich sollte büßen ) и 37 ( Wer hat dich so geschlagen ).

В соответствии с началом, Бах поставил вступительную хоральную фантазию в стиле французской увертюры , в последовательности медленно - быстро ( фуга ), как он это сделал еще в 1714 году в Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61 , начиная новый литургический год . Медленная часть, отмеченная могилой , в пунктирном ритме является инструментальной, в быстрой части, отмеченной vivace , оркестр играет фугу, под которую сопрано поет cantus firmus мелодии строка за строкой длинными нотами, тогда как нижние голоса исполняют участие в имитации инструментальных мотивов . После последней строки все голоса объединяются в «неотложное гомофоническое заключительное утверждение».

Бах структурировал внутренние движения, названные « против » (латинское слово для строфы), как пять арий и две речитативы, используя голоса от самого низкого до самого высокого, увеличивая инструментарий от континуо до инструментов облигато . Он сохранил структуру текста, состоящую из двух равных частей, во всех этих движениях, кроме дуэта, который показывает измененную форму да капо . Речитативы остаются простыми, первый ( против 3) - секко, второй ( против 5) - сопровождается струнными. Versus 2 вводится ритурнелью континуо на тему, которую улавливает бас. Versus 4 украшен виртуозной партией скрипки, возможным как образ Божьей благодати в " Ich traue seiner Gnaden " (я доверяю Его милости). Джон Элиот Гардинер сравнивает письмо для скрипки с написанием своих сонат и партит для скрипки соло . Струны открываются по сравнению с шестью мотивами, изображающими покой и движение, что очевидно, когда поет альт: « Leg ich mich späte nieder » (Я ложусь поздно), « erwache » (просыпаюсь), « lieg oder ziehe fort » (лягте или выйдите). Versus 7 представляет собой дуэт с континуо. Ритурнель начинается с темой позже также используется голосами и заканчивается на характерном мотиве , иллюстрирующего разрешение «... тогда я безропотно к моей судьбе нажмите на». В последней арии гобои поддерживают пение сопрано в расширенных мелизмах «Я отдал себя Ему».

В заключительном хорале струнные играют три независимые части в дополнение к четырем вокальным партиям, в то время как гобои играют хоровую мелодию, которую Гардинер назвал «увеличивающей люминесцентную гармонию». Названное Дюрром « hymnische Krönung » (увенчание гимнов), движение уравновешивает первую часть и добавляет веса итоговому тексту последней строфы: «Тебе будь верен, о дух, и верь теперь только Ему, Кто сотворил тебя» .

Избранные записи

Ноты

Рекомендации

внешние ссылки