Джессика Андерсон (писатель) - Jessica Anderson (writer)

Джессика Андерсон
Родившийся	( 1916-09-25 )25 сентября 1916 г., Гайнда , Квинсленд, Австралия.
Умер	9 июля 2010 г. (2010-07-09)(93 года) Элизабет-Бэй, Новый Южный Уэльс , Австралия
Занятие	Писатель, новеллист
Национальность	Австралийский
Период	1963–1994
Известные работы	Тирра Лирра у реки , Подражатели
Известные награды	Майлз Франклин литературной премии 1978 Tirra Lirra по реке 1980 имитаторов Новый Южный Уэльс премьера литературной премии 1978 имитаторов

Джессика Маргарет Андерсон (урожденная Куил ; 25 сентября 1916 - 9 июля 2010) была австралийской писательницей и писателем рассказов. Андерсон родилась в Гайнде и прожила большую часть своей жизни в Сиднее, за исключением нескольких лет в Лондоне. Она начала свою карьеру с написания рассказов для газет и сценариев для радио, особенно с экранизаций известных романов. Начав карьеру писателя относительно поздно - ее первый роман был опубликован, когда ей было 47 лет - ее ранние романы не привлекали особого внимания. Она стала известна после публикации своего четвертого романа « Тирра Лирра у реки» , опубликованного в 1978 году. Хотя она остается самой известной благодаря этой работе, несколько ее романов получили высокую оценку, в первую очередь «Подражатели» (1980) и « Истории из жизни». «Теплая зона» и «Сиднейские истории» (1987), получившие награды. Она дважды была лауреатом литературной премии Майлза Франклина , публиковалась в Великобритании и США. Джессика Андерсон умерла в Элизабет-Бэй, Новый Южный Уэльс, в 2010 году после инсульта. Она была матерью австралийского сценариста Лоры Джонс , ее единственного ребенка.

Ранний период жизни

Джессика Андерсон родилась Джессика Маргарет Куил в Гайнде , Квинсленд , 25 сентября 1916 года в семье Чарльза Джеймса Куила и Элис Куил (урожденная Хибберт). Отец Андерсона, Чарльз Куил (1867–1933), был младшим ребенком в большой ирландской семье и единственным родившимся в Австралии. По прибытии в Квинсленд Квиллы поселились в Гайнде в доме, который Андерсон вскользь называет в « Истории из теплой зоны» и «Сиднейские истории » «Старым сараем». Чарльз Куил из фермерской семьи получил сертификат ветеринара и занял должность в Министерстве сельского хозяйства и животноводства Квинсленда . Мать Андерсона, Элис Куил (1879–1968), родилась в Англии и эмигрировала в Квинсленд со своей семьей в возрасте трех лет. Дочь учителя музыки англиканской церкви , она выучила игру на скрипке в детстве, а во взрослом возрасте иногда играла для своей семьи. До замужества Алиса работала на государственной службе и присоединилась к рабочему движению Квинсленда , в котором она познакомилась с отцом Андерсона, Чарльзом. Убежденные англиканцы, семья Алисы не одобряла ее брак с Чарльзом, и всю оставшуюся жизнь мать Алисы отказывалась видеть Чарльза или кого-либо из детей Алисы.

Джессика была младшей из четырех детей; ее старшими братьями и сестрами были Алан Линдси Куил (1908–1982), Вида Джоан Куил (1910–1954) и Патрисия Куил. Хотя каждая из них в той или иной степени представлена ​​в ее полуавтобиографической работе, « Истории из теплой зоны» и «Сиднейские истории» , отношения Андерсон с ее братом Аланом (Нил в мемуарах), который был на восемь лет старше ее, являются наименее развитыми в сборнике. . Действительно, Андерсон заявил в одном интервью, что в течение многих лет она и ее брат «жили в разных каналах одной семьи», и что только в последние годы его жизни они были последними выжившими членами своей непосредственной семьи. семья, что они сблизились. Алан Куил приобрел известность как плодовитый архивариус, в основном австралийский и артефакты истории Квинсленда, и многие из его коллекций остаются в Государственной библиотеке Квинсленда и Национальной библиотеке Австралии . Помимо кратких проблесков, которые дают « Истории из теплой зоны» и «Сиднейские истории» , мало что известно об отношениях Андерсон с двумя ее сестрами, Джоан и Патрисией. Ее старшая сестра, Джоан, умерла в возрасте сорока с небольшим лет, когда Андерсону было за тридцать, трагически оставив после себя несколько маленьких детей. Другая ее сестра, Патриция, также умерла от рака несколько лет спустя. Андерсон очень нежно пишет о своих сестрах.

В интересах своих детей школьного образования , семья переехала из Queale Gayndah в Брисбене пригород Аннер когда Андерсон был пять лет. Отец Андерсона, Чарльз, несколько неохотно покинул «скудные акры» своего отца и устроился на работу в офис в центральном деловом районе Брисбена , откуда «он учил других, как вести сельское хозяйство, как лечить болезни скота и сельскохозяйственных культур, но все же очень хотел вернуться. самому заниматься сельским хозяйством ".

Остаток детства Андерсона Квиллы жили по адресу Вилла-Стрит, 56, в доме, примыкающем к Мемориальному парку Йеронга . На противоположной стороне парка находилась государственная школа Йеронга , школа, в которой Андерсон начала свое формальное образование. Несмотря на свою репутацию одной из лучших государственных школ в Квинсленде в то время, государственная школа Йеронга быстро стала местом страха и разочарования для Андерсон, которая страдала от дефекта речи, который вызвал у нее раздоры в классе. Нарушение речи Андерсон (а также ее периодический флирт с прогулами) стали таким препятствием для ее образования, что ее родители решили, что ее мать будет обучать ее на дому в течение года, одновременно посещая еженедельные занятия логопедом в городе. Несмотря на эти усилия, небольшое заикание Андерсона должно было остаться с ней на всю оставшуюся жизнь; несколько наблюдателей отметили, что препятствие придало ее речи осторожный и взвешенный вид. После начального образования Андерсон училась в средней школе Брисбена . По окончании школы она поступила в художественную школу Технического колледжа Брисбена.

Отец Андерсона умер, когда ей было всего шестнадцать. Болезнь ее отца, страдающего хроническим бронхитом и эмфиземой, пережившего дифтерию и брюшной тиф, - это покров, который нависает над многими рассказами в « Истории из жаркой зоны» , и его смерть, несомненно, стала «горьким ударом» для молодой девушки и ее братья и сестры.

У Андерсона были сложные отношения с Брисбеном, городом, «где жестокость и мягкость так легко сочетались друг с другом». Хотя она считала Брисбен 1920-х годов довольно ограниченным, она заявила, что он не был «в целом узким и жестким». Она взяла хорошо перелистанные копии великих русских романов в публичных библиотеках Брисбена как свидетельство присутствия в Брисбене множества разочарованных людей; «люди с устремлениями за пределами своего общества». Будучи жертвой удушающих социальных ожиданий старого колониального города, она заявила, что «хотела бы стать архитектором, но в то время казалось абсолютно невозможным для девушки быть архитектором, особенно в Брисбене».

Жизнь коммерческого писателя

В 1935 году в возрасте 18 лет Андерсон покинула свой дом в Брисбене и переехала в Сидней. Несмотря на то, что свое детство она провела в Квинсленде , в интервью она заявила, что ощущает большую близость с Сиднеем, городом, в котором она должна была провести большую часть своей взрослой жизни. Там она существовала на заработную плату из ряда источников, включая работу по раскрашиванию слайдов и работу по проектированию электрических вывесок, где она смогла воспользоваться своим обучением в художественной школе, а затем и работой в магазинах и на фабриках. Она и ее друзья жили в Поттс-Пойнт в «больших захудалых ветхих особняках с садами, спускавшимися прямо к гавани». В городе, который все еще оправлялся от разрушительных последствий Великой депрессии , жизнь для Андерсона была не совсем легкой: «Времена были очень тяжелыми, - вспоминала она; «Люди были бедными, но очень свободными. У нас была хорошая жизнь».

Поскольку Андерсон на протяжении всей своей жизни уклончиво рассказывала о деталях своей жизни в качестве коммерческого писателя, неизвестно, когда она начала писать коммерческие произведения под псевдонимами, что это были за псевдонимы или, действительно, сколько она написала. Она рассказала только, что начала писать для журналов и газет по коммерческой необходимости и редко под своим именем. Хотя позже она добилась успеха в этой области, она иногда заявляла, что по мере того, как ее письмо улучшалось, ее статьи все чаще отклонялись в публикацию. Когда ей было за тридцать, она начала писать для коммерческого радио. Начиная с получасовых интервалов, Андерсон постепенно заинтересовалась техникой создания радиоспектаклей и начала отправлять некоторые из своих лучших работ в ABC под своим собственным именем. Позже она приписывала свою любовь к обширным диалогам в своих романах своему раннему опыту написания пьес для радио.

Именно в Сиднее Андерсон познакомилась со своим первым мужем Россом МакГиллом, с которым она прожила три года до их свадьбы в 1940 году. Андерсон описал МакГилла как «коммерческого художника, мечтающего стать художником». К сожалению, почти все его работы были уничтожены в результате пожара, и у Андерсона осталось лишь несколько своих рисунков, которые он подарил общему другу, который затем щедро поделился ими с Андерсоном.

Андерсон и МакГилл временно переехали в Лондон в 1937 году. Там Андерсон нашла работу, которую она назвала «ослиной работой»: она проводила исследования для журнала Townsman и работала машинисткой. Тем временем ее муж, МакГилл, работал художником-макетом в Lever Brothers Agency, продолжая рисовать в свободное время. В то время как некоторые критики предлагали это пребывание в Англии как доказательство полуавтобиографической природы Тирра Лирра у реки , Андерсон отверг такие утверждения, утверждая, что, хотя во всех ее персонажах было что-то от нее, ни один из них не был полностью автобиографическим.

В 1940 году Андерсон и МакГилл вернулись в Сидней. Во время войны Андерсон работала сборщицей сезонных фруктов в Сухопутной женской армии Австралии . В 1946 году она родила единственного ребенка, Лору Джонс (урожденную МакГилл). Сейчас Джонс работает сценаристом для кино и телевидения в Австралии.

Первые романы

После четырнадцати лет брака Андерсон и Макгилл развелись, и в 1955 году она вышла замуж за Леонарда Калберта Андерсона. Более комфортные финансовые обстоятельства после ее второго брака позволили ей осуществить свое пожизненное намерение написать роман.

Обычное безумие

Она начала работать над своим первым романом «Обыкновенное безумие» относительно поздно: она начала писать, когда ей было под тридцать, и он был опубликован только в 1963 году, когда ей было 47 лет. Хотя он начинал жизнь как радиоспектакль, Андерсон быстро обнаружил, что «Обычное безумие » «достаточно интересно для романа, поэтому я ушел, и оно вышло из-под контроля». В романе подробно описан роман между тридцатипятилетним адвокатом из Сиднея Дэвидом Байфилдом и Изабель Парди, женщиной, обвиняемой в убийстве своего мужа. « Обыкновенное безумие», известное своим искусным изображением многогранной природы романтической любви, демонстрирует различные точки зрения трех женщин: Изобель, Дейзи Байфилд (мать Дэвида) и Майру Магаскилл, бывшую любовницу Дэвида. Пэм Гилберт пишет, что «построение Андерсоном напряженности, существующей между тремя женщинами, такими как Дейзи, Изобель и Майра, предлагает интересную платформу для демонстрации романтики и страсти с точки зрения женщины».

По завершении романа Андерсон почувствовал, что у него нет хороших шансов быть опубликованным в Австралии, и он отправил его в лондонские издательства. Его подхватили Macmillan Publishers в Лондоне и Скрибнер в Нью-Йорке, и, хотя он не имел большого коммерческого успеха, он получил множество положительных отзывов критиков. Андерсон скромно утверждал, что роман был не более чем «хорошим началом».

Вопрос денег

Второй роман Андерсона « Вопрос о деньгах» так и не был опубликован. Она утверждала, что эта неопубликованная работа заслуживает публикации, и предположила, что она была «отклонена в то время, когда секс был новым в письменной форме, и все должно было быть строго сексуальным или насильственным». Хотя она рассматривала вопрос о пересмотре «Вопроса денег» для публикации в 1980-х годах, как более авторитетный автор, она этого не сделала, и работа остается неопубликованной. После разочарования в «Вопросе денег» Андерсон временно вернулся к написанию сценария для радио. Она адаптировала ряд великих работ, в том числе несколько работ Генри Джеймса и Чарльза Диккенса , которые, по ее мнению, были «очень исцеляющими».

Голова последнего человека

Второй опубликованный роман Андерсона « Последняя голова человека» , опубликованный в 1970 году, посвящен детективу с соответствующим названием Алеку Пробину и его борьбе за раскрытие убийства, в котором он подозревает своего зятя Робби Макивера. Усилия Пробина сводятся на нет из-за сложной структуры доминирующей семьи Макивер, которая стремится иметь дело с Робби внутренне. Детективный роман превращается в психологический триллер, когда измученный Пробин убивает Робби. Как и в «Обыкновенном безумии» , в «Голове последнего» есть несколько женских персонажей, которые проверяют пределы своих социальных ролей, если не открыто восстают против них. Хотя издательство Macmillan Publishers в Лондоне сразу же приняло роман к публикации, он был неправомерно отнесен к типу простого детективного романа , и с этим решением Андерсон и критики не согласились.

Комендант

Третьим и любимым романом Андерсон была ее единственная историческая фантастика «Комендант» , опубликованная в 1975 году. История основана на истории об убийстве печально известного жестокого коменданта тюрьмы, капитана Патрика Логана , которую Андерсон впервые слышала в детстве. дается «новая, частично феминистская точка зрения, поскольку она сосредоточена на опыте молодой невестки Логана». Семнадцатилетняя Фрэнсис О'Бейрн, сестра Летти Логан, едет из Ирландии в Пенитенциарное поселение Мортон-Бэй в 1830 году, чтобы навестить свою сестру. Хотя Фрэнсис - выдуманный персонаж, большинство других персонажей на самом деле основаны на рассказах реальных людей из обширного первичного исследования Андерсона. Она создала Фрэнсис, чтобы озвучить свой собственный повествовательный комментарий. Андерсон однажды игриво сравнил социальный климат в Мортон-Бей с Крэнфордом Элизабет Гаскелл ; Сьюзан Шеридан отмечает, что это сходство особенно верно в отношении разлада между элегантной аристократией среднего класса и жестокостью исправительной колонии.

Как и в случае с «Последним человеком» , Андерсон и многие критики считали, что издатели неправильно упаковали «Коменданта» , сделав его похожим на «романс эпохи Регентства». В одном из интервью она заявила, что это «было очень разочаровывающим. Дизайн и презентация - все это действительно важно».

Успех и более поздние романы

Второй брак Андерсона закончился разводом в 1976 году. К этому времени Андерсон зарекомендовала себя как профессиональный писатель, причем каждый из ее романов имел умеренный успех.

Тирра Лирра у реки

Однако самым большим ее успехом в мейнстриме стала публикация в 1978 году ее четвертого романа « Тирра Лирра у реки» . Название представляет собой цитату из великой баллады Теннисона « Леди Шалотт », в которой рассказывается история художницы, которая встречает трагический конец, пытаясь выйти за пределы художественной изоляции. В романе подробно рассказывается о жизни Норы Портеус, природное творчество которой ограничено тем фактом, что «она сама не знает, что она художник. Она борется, пытаясь достичь своего искусства, но никогда не преуспевает». Спустя тридцать с лишним лет Нора, уже пожилая, возвращается в Брисбен, где провела свое детство. Роман - это, по сути, «повторение жизни с личными комментариями», во время которого Нора рассказывает и размышляет о событиях, которые сформировали ход ее жизни. Андерсон решил создать женщину из очень специфической эпохи: родившаяся за несколько десятилетий до того, как сама Андерсон была жива, Нора пережила бы Первую мировую войну , Вторую мировую войну и Великую депрессию , в то время и в темпе, в котором «художники, хотя они и были известно, что они существуют, должны были существовать где-то еще ". Нора изо всех сил пытается погрузить свои различные художественные и нетрадиционные личности в пользу более социально приемлемой сконструированной персоны. Нора использует «вращающийся шар», свой эквивалент «хрустального зеркала» леди Шалотт, чтобы исследовать различные этапы и грани своей жизни и скрыть некоторые из ее наиболее сомнительных аспектов от себя и от читателя.

Роман начал свою жизнь как повесть из 20 000 слов, которая сама по себе была отмечена наградами. Поскольку для романа это была неудобная длина, издатели попросили Андерсон расширить историю, что она и сделала после поездки в Лондон в 1974 году. В 1975 году Тирра Лирра транслировалась как радиоспектакль, а в 1977 году издательство Macmillan Publishers в Мельбурне приняло ее для издательский. В год публикации « Тирра Лирра» получила литературную премию Австралийской ассоциации коренных жителей и литературную премию Майлза Франклина , самую престижную литературную награду Австралии. Андерсон объяснил свой огромный успех в некоторой степени тем, что «я думаю, он менее сложен. Его легче читать, чем большинство моих других».

Подражатели

Пятый роман Андерсон « Подражатели» , опубликованный в 1980 году, во второй раз принес ей престижную литературную премию Майлза Франклина . Роман получил дальнейшее признание критиков, когда в 1981 году он получил премию Кристины Стед в области художественной литературы на литературной премии Премьер Нового Южного Уэльса . В романе, переименованном в «Единственную дочь» для публикации в США, подробно рассказывается о возвращении Сильвии Фоули в Австралию после двадцатилетнего проживания в Англии. Придя к выводу, что мирское имущество и брак - главные камни преткновения на пути к свободе, Сильвия возвращается и обнаруживает, что каждый из ее австралийских родственников связан обоими ограничениями, что делает их «подражателями».

Истории из Теплой зоны и Сиднейские истории

В 1987 году Андерсон опубликовал « Истории из теплой зоны» и «Сиднейские истории» . Как следует из названия, книга разделена на два раздела: в первом рассказывается ряд анекдотов из детства Андерсона, связанных с ее семьей, всем которым она дает вымышленные имена, что было описано как «ее самое острое воспоминание о доме ее детства. "; Вторая часть, менее явно автобиографическая, описывает различные жизни и отношения на фоне городского Сиднея. Книга была хорошо принята и выиграла возрастную книгу года в 1987 году.

Принимая приют

В 1989 году Андерсон опубликовала свой шестой роман « Укрытие» . Действие романа происходит зимой 1986 года в Сиднее, в центре внимания - 21-летняя Бет Джемс и ее отношения. Потрясенная своими шестью сводными братьями, Бет отправляется в Сидней по просьбе своей кузины Кайри. Хотя она помолвлена ​​с Майлзом Лигардом, двадцатидевятилетним юристом, в начале романа он в конце концов признает, что он гей, и Бет уходит от него. Почти сразу она встречает и начинает отношения с Маркусом Пири, которого, как она обнаруживает, она встретила в Риме, когда они оба были детьми. Когда Бет обнаруживает, что беременна, они с Маркусом поселяются в доме, принадлежащем Джульет Маккракен, которая называет себя «запасной старой крестной матерью» Майлза. Фактически, Джульетта исполняет роль крестной феи для ряда персонажей романа, включая Бет и Маркуса; Элейн Бэрри предполагает, что это, наряду с тем, что Андерсон «использовал совпадения, сны и [и] на первый взгляд счастливый конец», делает « Приют » почти пародией на популярную романтическую фантастику ».

Одна из пестрых птиц

Один из седьмых и последних романов Андерсона « Птички» был опубликован в 1994 году. Действие происходит в Сиднее, в нем подробно рассказывается о трех днях из жизни Сесили Амбрусс. Хотя действие романа якобы происходит в настоящем, последний абзац романа показывает, что трехдневная последовательность была придумана Сесили как средство справиться с тем фактом, что годом ранее ее мать Кристина умерла от рака груди. , пока Сесили отсутствовала в отпуске. На протяжении всего романа Сесили пытается разрешить два затруднения: она не понимает, почему ее мать не рассказала ей об этой смертельной болезни и не отпустила ее за границу, не разрешая членам семьи перезвонить ей, даже на похороны, и почему Кристина включила жестокое условие в ее завещании, что Сесилия должна выйти замуж, прежде чем она сможет унаследовать. В дополнение к искусному изображению тонкостей социальной и семейной жизни, « Одна из Птиц» рассказывает о процессе написания и творчества, поскольку Сесили сама писательница.

9 июля 2010 года Андерсон скончался в Сиднее в возрасте 93 лет от инсульта. У нее остались дочь Лаура Джонс , муж Лауры Питер Джонс и их дочь Оливия Фаррелл.

Слишком поздно

Андерсон была далеко не одинока в своем позднем появлении на литературной сцене: Джорди Уильямсон отмечает, что несколько австралийских современниц Андерсона, включая Элизабет Джолли , Ольгу Мастерс и Эми Уиттинг , не начинали публиковаться, пока не достигли пенсионного возраста. Он предполагает, что каждая из этих женщин была ограничена материальными обстоятельствами, в том числе «требованиями семьи и работы, отсутствием финансовой независимости, безразличной издательской средой». Обсуждая свою карьеру, Андерсон совершенно ясно дала понять, в чем заключаются ее обязанности: «Когда я была замужем и писала дома (писательство было моей второй работой; моей первой была работа дома) ... Я никогда не жаждал выходить на работу. . " Он предполагает, что, помимо неблагоприятных материальных обстоятельств, карьера Андерсон была отложена, а ее успех был смягчен скромностью и определенной «неуверенностью в отношении ее даров». В своем собственном эссе, озаглавленном «Слишком поздно начинать», Андерсон жалуется, что «они - невольные слуги, которые мы усваиваем слишком поздно». Возможно, она назвала бы успех таким умением. На вопрос о том, как получение наград повлияло на ее жизнь, она ответила, что:

... выигрыш приза воодушевляет. Но успех Тирры Лирры , плюс приз, который она выиграла, и два приза, которые выиграли The Impersonators , заставили меня чувствовать себя менее закрытым и более уязвимым, и мне пришлось преодолеть это, чтобы вообще продолжить. Я никогда раньше не проходил интервью, или меня никогда не просили дать интервью, и внезапно у меня были все эти интервью. Это был вызов, с которым мне было трудно справиться. Я почти пожалел, что продолжал писать под псевдонимом, как начал ...

Несмотря на поздний старт, карьера писательницы Андерсон длилась три десятилетия, в течение которых она написала восемь произведений, получивших признание критиков. Из них в печати сохранилась только Тирра Лирра у реки .

Мемориальная доска, посвященная письму Андерсона, включена в Сиднейскую прогулку писателей .

Библиография

Романы

• Обыкновенное безумие (1963)
• Голова последнего человека (1970)
• Комендант (1975)
• Тирра Лирра у реки (1978)
• The Impersonators (1980) (опубликовано в Соединенных Штатах как Единственная дочь )
• Взяв приют (1989)
• Одна из пестрых птиц (1994)

Сборники рассказов

• Истории из теплой зоны и Сиднейские истории (1987)

Радио играет

• Американец (1966) (экранизация романа Генри Джеймса )
• Записки Асперна (1967) (адаптация повести Генри Джеймса )
• Дейзи Миллер (1968) (адаптация повести Генри Джеймса )
• Партия горничной (1967)
• Шантаж Caper (1972)
• Довольно мило, правда (1972)
• Тирра Лирра у реки (1975)
• Голова последнего человека (1983)
• Повесть о двух городах (сериал) (экранизация романа Чарльза Диккенса )
• Вспышка любви (сериал) (экранизация романа Мартина Бойда )

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Аделаида, Дебра. Австралийские писательницы: библиографический справочник . Сидней: Пандора, 1988).
• Андерсон, Джессика. «Слишком поздно: писательница Джессика Андерсон описывает долгую предысторию своего приспособления к компьютеру». Меанджин 62, вып. 2 (2003): 209–216.
• Андерсон, Джессика. Рассказы из «Теплой зоны» и «Сиднейские рассказы» . Рингвуд: Пингвин, 1987.
• Бейкер, Кандида. Якер 2: Австралийские писатели говорят о своей работе . Woollahra: Pan Books, 1987.
• Барр, Тодд и Родни Салливан. Words to Walk: изучение литературного Брисбена . Сент-Люсия: UQP, 2005.
• Барри, Элейн. «Эмигрантское видение Джессики Андерсон». Меридиан 3, вып. 1 (май 1984 г.): 3–11.
• Барри, Элейн. Изготовление себя: выдумки Джессики Андерсон , 14–27. Сент-Люсия: UQP, 1996.
• Блэр, Рут. «Тайны Джессики Андерсон». Island Magazine 31 (1987): 10–15.
• Современные авторы онлайн. Литературный ресурсный центр. «Джессика Куил Андерсон». Detroit: Gale, 2007. (требуется подписка)
• Эллисон, Дженнифер. Свои комнаты . Рингвуд: Пингвин, 1986.
• Гарлик, Барбара. «О носорогах и кариатидах: диалогический императив Джессики Андерсон». Журнал повествовательной техники (зима 1991): 72–82.
• Гилберт, Пэм. Выходя из-под: современные австралийские писательницы . Сидней: Пандора, 1988.
• Кинан, Кэтрин. «Внутренняя изоляция заставила течь творческие соки». The Sydney Morning Herald , 9 августа 2010 г.
• Куигли, Мэрион. Тоска по дому: ловушка женщин в отцовском доме: сравнительное исследование произведений Хелен Гарнер , Беверли Фармер , Джессики Андерсон и Элизабет Харроуэр . Кандидатская диссертация, Университет Монаша, 1995.
• Сэмюэлс, Селина. «Джессика Андерсон». В «Компаньоне читателя к рассказу на английском языке» под редакцией Эрин Фэллон и др., 19–28. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2001.
• Шеридан, Сьюзен. Девять жизней: послевоенные писательницы оставляют свой след . Сент-Люсия: UQP, 2011.
• Сайкс, Алрен. «Андерсон, Джессика (Маргарет)». Современные романисты. 2001. Encyclopedia.com. (20 октября 2012 г.). http://www.encyclopedia.com/doc/1G2-3401500028.html
• Сайкс, Алрен. «Джессика Андерсон: прибытия и места». Южный 46, вып. 1 (1986): 57–71.
• Уайльд, Уильям Х., Джой Хутон и Барри Эндрюс. Оксфордский компаньон австралийской литературы . Мельбурн: Издательство Оксфордского университета, 1985.
• Уиллбанкс, Рэй. Разговорные тома: австралийские писатели и их работы . Рингвуд: Пингвин, 1992.
• Уильямсон, Джорди. «Борьба романиста за выход». The Australian , Books, 2 февраля 2011 г.