Карел Гоевартс - Karel Goeyvaerts

Карел Август Гойвертс (8 июня 1923 - 3 февраля 1993) был бельгийским композитором.

Жизнь

Гойвертс родился в Антверпене , где учился в Королевской фламандской музыкальной консерватории ; Позже он изучал композицию в Париже у Дариуса Мийо и анализ у Оливье Мессиана . Он также изучал ондеса Мартено с Морисом Мартено , который изобрел инструмент.

В 1951 году Гойвертс посетил знаменитую Дармштадтскую летнюю школу новой музыки, где познакомился с Карлхайнцем Штокхаузеном , который был на пять лет моложе. Оба были набожными католиками и нашли способы интегрировать религиозную нумерологию в свои серийные сочинения. Они погрузились в разговор и исполнили часть из «Nummer 1» Гоеверса « Соната для двух фортепиано» в составе курса Теодора Адорно . Они оба были поражены, впервые услышав « Mode de valeurs et d'intensités » Мессиана (из Quatre études de rythme ) в записи композитора, которую Антуан Голеа сыграл на лекции. Эти совместные опыты убедили Штокхаузена, что он должен учиться у Мессиана.

Гойвертс очень обрадовался в 1952 году, когда узнал, что у Штокхаузена в Париже есть доступ к генератору синусоидальных волн . Гоевартс видел в них важное открытие для музыки: максимально чистый звук. В то время Штокхаузен не разделял его энтузиазма, отчасти из-за неспособности имеющегося оборудования накладывать синусоидальные тона. Лишь позже, заняв свой новый пост в студии электронной музыки NWDR в Кельне, Штокхаузен нашел более подходящее оборудование, в июле 1953 года. Одной из первых произведений, произведенных там, была песня Goeyvaerts Nr. 5 с чистыми тонами , в реализации которых Штокхаузен помог своему другу. (Когда Штокхаузен, казалось бы, оставил свою работу с синусоидальными волнами и вернулся к написанию сочинений для фортепиано соло, Гоевартс почувствовал, что Штокхаузен отказывается от важного открытия, и сам занялся этим вопросом с философской точки зрения.)

Были некоторые разногласия относительно того, кто написал первое европейское "тотальное" серийное произведение . Его № 2 (1951) для 13 инструментов является одним из претендентов, как и его Соната № 1 (1950) для двух фортепиано и Соната для двух фортепиано Мишеля Фано (1950), в зависимости от определений «тотального сериализма».

После того, как он ушел из музыкального мира на некоторое время, он принял должность в 1970 году в Институте психоакустической и электронной музыки (IPEM) в Генте , что привело к нескольким другим престижным назначениям в Бельгии. В его произведениях , написанных после 1975 года, воплощены аспекты минимализма , самыми известными примерами являются его серия из пяти литаний (1979–82) и его последняя работа, опера « Водолей» (1983–92). Хотя минимализм обычно рассматривается как реакция на сериализм, для Гоеверта обе техники были просто подкатегориями нединамической, «статической музыки». Анализ его ранних серийных композиций (особенно электронной № 4, met dode tonen [с мертвыми тонами] и № 5, met zuivere tonen [с чистыми тонами]) показывает, насколько близки на самом деле связи. Гойвертс внезапно скончался в 1993 году в своем родном городе Антверпен.

Избранные работы

  • Опера: Водолей (L'ère du verseau) (1983–92)
  • Оркестр
    • Концерт для скрипки № 1 (1948)
    • Концерт для скрипки № 2 (1951)
    • Зомерспелен (1961)
    • Аль наар геланг (1971)
    • Литания III (1980)
    • Водолей (концертная версия) (1991)
  • Ансамбль
    • Tre Lieder для гидролокатора вентиляции (1949 г.)
    • № 2 этаж 13 инструментов (1951)
    • № 3 met gestreken en geslagen tonen (1952)
    • № 6 встреч 180 klankvoorwerpen (1954)
    • Pour que les fruit mûrissent cet été , для 14 инструментов эпохи Возрождения, на которых играли семь музыкантов (1975 или 1976)
    • Erst das Gesicht ... (1978)
    • Цум Вассерманн (1984)
    • Avontuur (1985)
    • De Heilige Stad (1986)
    • Дас Хаар (1990)
  • Вокально-инструментальный
    • Elegische muziek (1950)
    • Mis voor Paus Johannes XXIII (1968)
    • Белиз в саду (1972)
    • Литания IV , для сопрано, флейты, кларнета, фортепиано, скрипки и виолончели (1981)
    • Де Стеммен ван де Ватерман (1985)
  • Хор: Mon doux pilote s'endort aussi (1976)
  • Камерная музыка
    • Соч. 1, Соната для 2 фортепиано (1951)
    • Ах, Голгата! , для ударных, арфы и органа (1975)
    • Honneurs funèbres à la tête musicale d'Orphée , для 6 мартено (1978)
    • Литания II , для 3-х перкуссионистов (1980)
    • Амстел Квартет (1985)
    • Де Зевен Зегельс , для струнного квартета (1986)
    • Воор Страйкквартет (1992)
  • Пианино
    • Литания I (1979)
    • Pas à Pas (1985)
  • Лента:
    • № 4 встреченных доде тонен (1952)
    • № 5 met zuivere tonen (1953)
    • № 7 встреч конвергентных и дивергентных нивеаус (1955)
    • Nachklänge aus dem Theater I – II (1972)
  • Инструмент (ы) плюс лента:
    • Stuk for piano en tape (1964)
    • Фортепианный квартет (1972)
    • Ты больше никогда не будешь одиноким (1975)
    • Литания V , для клавесина и ленты (1982)

использованная литература

Цитированные источники

  • Делэр, Марк. 1994. «Проекция во времени и пространстве базовой структуры, порождающей идеи. Музыка Карела Гоевертса» Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 11–14.
  • Делэр, Марк. 2001. «Гоевартс, Карел (август)». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
  • Делер, Марк, Маартен Байренс и Хилари Стейплз. 2004. «Минимальная музыка в странах Нижнего мира». Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, no. 1: 31–78.
  • Саббе, Герман. 1977. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en Historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975 . Гент: Rijksuniversiteit te Gent.
  • Туп, Ричард. 1974. "Мессиан / Goeyvaerts, Фано / Штокхаузен, Булез". Перспективы новой музыки 13, вып. 1 (осень-зима): 141–169.
  • Туп. Ричард. 1979. "Штокхаузен и синусоида: история неоднозначной взаимосвязи". Музыкальный квартал 65, № 3, 379–391.

дальнейшее чтение

  • Байренс, Маартен. 2003. "Минималистские техники с европейской точки зрения. Анализ Pour que les fruit mûrissent cet été Карелом Гойвертсом". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 57: 215–229.
  • Байренс, Маартен. 2013. Европейский минимализм и проблема модернизма. В журнале Ashgate Research Companion to Minimalist and Postminimalist Music под редакцией Кейта Поттера, Кайла Ганна и Пуилла ап Сиона 61–86. Фарнем: Издательство Ashgate; Берлингтон: издательство Ashgate Publishing; Нью-Йорк и Абингтон: Рутледж. ISBN  978-1-4094-3549-5 (ткань); ISBN  978-1-3156-1326-0 (электронная книга).
  • Christiaens, январь 2003 г. «« Абсолютная чистота, проецируемая в звук »: Гойвертс, Хайдеггер и ранний сериализм». Перспективы новой музыки 41, вып. 1 (Зима): 168–178.
  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48: 95–118.
  • Делэр, Марк. 1996. «Пионер серийной, электронной и минимальной музыки: бельгийский композитор К. Гоевертс». Темп 195: 2–5.
  • Делер, Марк. 2009. "Die Utopie bleibt: Zur szenischen Uraufführung der Oper Aquarius von Karel Goeyvaerts в Антверпене". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , no. 122 (август): 79-80.
  • Делер, Марк. 2016. «Переписка Штокхаузена – Гойвертса и эстетические основы сериализма в начале 1950-х». В «Музыкальном наследии Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед» под редакцией М. Дж. Гранта и Имке Миш, 20–34. Hofheim: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4 .
  • Goeyvaerts, Карел. 1994. «Париж-Дармштадт 1947–1956». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 35–54.
  • Goeyvaerts, Карел. 2010. Selbstlose Musik: Texte, Briefe, Gespräche , под редакцией Марка Делэра. Кельн: Издание MusikTexte. ISBN  978-3-9813319-1-2 .
  • Лисенс, Джеф и Диана фон Волборт-Данис. 1994. "Карел Гойвертс: Хронологический обзор произведений". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 15–34.
  • Моелантс, Дирк. «Статистический анализ написанной и исполняемой музыки: исследование композиционных принципов и проблем координации и выражения в« пунктуальной »серийной музыке». Журнал новых музыкальных исследований 29, вып. 1 (март): 37–60.
  • Pols, Reinder. 1994. «Время близко: Апокалиптическая утопия Карела Гойвертса в его опере« Водолей »». Revue belge de musicologie / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 48: 151–71.
  • Райнингхаус, Фридер. 2009. "Wassermann geht Plantschen: Die Aquarius -Musik von Karel Goeyvaerts wird в Антверпене как Uraufführung auf die Bühne gebracht". Neue Zeitschrift für Musik , no. 5 (сентябрь – октябрь): 78.
  • Саббе, Герман. 1972. «Музыкальные произведения Карела Гоевертса в Безуге на Шаффен фон Карлхайнц Штокхаузен: Эйн Бейтраг цур Гешихте дер frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956». Интерфейс 2: 101–113.
  • Саббе, Герман. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". В Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit verging ... , под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рена , 5–96. Мюнхен: текст издания + Kritik.
  • Саббе, Герман. 1994. «Goeyvaerts и истоки« пунктуального »сериализма и электронной музыки». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 55–94.
  • Саббе, Герман. 2005. «Парадигма« абсолютной музыки »: № 4 Гоевертса как Numerus Sonorus ». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 59: 243–251.

внешние ссылки