Каспер Т. Теплиц - Kasper T. Toeplitz
Каспер Т. Теплиц - французский композитор и музыкант польского происхождения, родился в 1960 году. Живет в Париже.
биография
Он работал с научно - исследовательскими организациями, такими как GMEM, GRM , IRCAM и радио-Франция , а также с экспериментальными музыкантами, такими как Элиан Радиг , Збигнев Каркауски , Дрор Фейлера , Тэцуо Furudate , Phill Ниблок и Art Zoyd . Ссылаясь на Джачинто Счелси и Янниса Ксенакиса как на оказавших влияние, его ранние работы были в основном написаны для традиционных инструментов. Он получил несколько призов и отличий за эти работы: 1-е место в композиции для оркестра на фестивале в Безансоне, 1-е место в конкурсе Opéra Autrement / Acanthes , Villa Médicis Hors-les-Murs в Нью-Йорке, приз Леонарда де Винчи в Сан-Франциско. , Вилла Куджояма в Киото и DAAD в Берлине. Он также написал для своего оркестра электрогитар Sleaze Art. Затем он интегрировал компьютеры в свою работу с помощью языка программирования MAX .
Его эксперименты с компьютерами продолжились в 2003 году, когда он создал инструмент, который он назвал BassComputer, электрический бас с 5 струнами и 4 струнами без струн, как в гитаре арфы . Прибор предназначен для сопряжения с компьютером. В 2004 году он заказал Элиан Радиг пьесу под названием Elemental II, которую он интерпретировал для BassComputer. Это была возможность для него основать собственный лейбл ROSA (Recordings Of Sleaze Art). Позже он заказал Фил Ниблок «s Yam почти может (Touch отчеты TO59), и Дрор Фейлер «s усия. Он также записал Capture, одну из своих композиций, на ROSA (Rosa # 2, 2005), а также ZKT, созданный Le Dépeupleur, портативным дуэтом, созданным с Збигневом Карковски и который был вместе с 1999 года (Rosa # 3 , 2006).
Он также писал для танцев (Мириам Гурфинк, Лоик Тузе, Оливия Гранвиль, Эммануэль Юйн, Эрве Роббе, Артефакт, Кристиан Труилья, Жан-Марк Матос), а также для театра; он всегда проявлял большой интерес к литературе ( J'irai vers le nord, j'irai dans la nuit polaire, его первая опера была основана на текстах Сильвии Плат , как и « Большие надежды» на текстах Кэти Акер ; Ruine был написан на основе текста Франсуа Бона ), а в последнее время он разработал "комбинированные" пьесы, смешивая световые и / или видеоизображения ( K_apture, для компьютерного соло, на видео Доминика Барбье).
В 2007 году он создал вместе с Эриком Абекассисом и Вилфридом Вендлингом , KERNEL, компьютерный ансамбль, посвященный интерпретации, live stricto sensu (без каких-либо сэмплов или последовательностей) электронных музыкальных композиций.
нажимать
- О глубине , статья, написанная Каспером Т. Теплицем для KERNEL в 2008 году, Дэном Уорбертоном для журнала Paris Transatlantic Magazine :
«The Deep - новейшая композиция - и мы определенно говорим здесь о композиции: вы даже можете проверить партитуру онлайн на отвратительном веб-сайте, и это тоже очень интересно - Каспера Тёплитца для KERNEL, его трио на ноутбуках с Эриком Абекассисом и Вилфрид Вендлинг. На этом отвратительном сайте есть много информации о группе и их инструментах (то есть о программном обеспечении по большей части), но никакое базовое чтение и изучение pdf-файлов KTT (вам понадобится немного французского) не могут подготовить Вам за впечатляющие 59'33 "Глубины. С тех пор, как несколько лет назад Пол Д. Миллер и его друзья неожиданно сделали Ксенакиса популярным, слишком много музыкантов поспешили заявить о себе как о уличном авторитете Ксенакиса, но очень немногие композиции обладают влиянием Бохора или La Légende d'Eer. Рад сообщить, что The Deep - один из них. Теплиц по-настоящему чувствует не только большую форму - это не просто вопрос принятия краткой формы и ее растягивания: спросите Элиан Радиг, которая тесно сотрудничала с KTT над реализацией своего Elemental II еще в 2004 году, - но и для поверхность и текстура звуков, которые он и его партнеры по игре выбирают для ее артикуляции. Любой уважающий себя поклонник Xenakis, Radigue или EAI, если уж на то пошло (не говоря уже о предубеждениях против композиторов), должен проверить эту великолепную работу при первой же возможности ».
- О ZKT , втором выпуске Le Dépeupleur, KT Toeplitz и Z. Karkowski, дуэта ноутбуков, Кита Молине, в The Wire (май 2006 г., "Outer Limits"):
«Le Dépeupleur - это имя, под которым продолжающееся сотрудничество между ветеранами саунд-артистов Теплицем и Карковски известно с конца 90-х. В области, где доминируют сольные исполнители, оба делают большую часть своих лучших работ в сотрудничестве с другими: Теплиц выступал с Art Zoyd, среди прочих, в то время как Karkowski выпустили альбомы с такими светилами шума и не-шума, как Merzbow и The Hafler Trio. Это последняя работа последнего, которая больше всего похожа на этот альбом: еще один сингл 50-минутный трек, который неуклонно раскрывается над своим первым. 30 минут, а затем медленно погружается в тишину, дуэт сумел наполнить свой минимализм чувством гениальной загадки. Это сложное слушание, и, хотя оно мало уступает общепринятым представлениям о красоте, оно никогда не отталкивает. Колеблющиеся тона обратной связи, размытые на фоне края мягкого белого шума вплетены в жесткую тонкую нить, которая вращается за время изготовления изделия. Le Dépeupleur требует внимания и вознаграждает его соответственно ".
- Об Elemental II , пьесе, заказанной Элиан Радиг, сыгранной на BassComputer и выпущенной KT Toeplitz роза 2005 года (этот компакт-диск входит в список 50 записей года, выбранных The Wire), Дэна Уорбертона в The Wire :
« Elemental II, созданный по заказу и впервые исполненный в январе 2004 года басистом Каспером Т. Теплицем, является первым релизом лейбла Rosa Тёплица, который расшифровывается как Recordings Of Sleaze Art - хотя неряшливый - это последнее прилагательное в мире, которое можно было бы описать музыка Элиан Радиг. Часто ошибочно ассоциируемая с созданием musique concrète через ее работу с Пьером Анри, тайна и магия музыки Радиге занимает сумеречную зону минимализма между статичными дронами Янга, Конрада и Ниблока и постепенными процессами Райха и Ниблока. Glass. Он всегда в движении, хотя и очень медленно - увеличьте его в пять раз с помощью некоторых музыкальных программ, и вы будете удивлены - но сконструирован так тщательно, что каким-то образом вообще ускользает от времени. Основано на более ранней работе 1968 года, Elemental II разработан как воскрешение пяти элементов (земли, воды, огня, воздуха и эфира), его 50 минут делятся на пять составляющих ласточкин хвост частей примерно равной длины. Начало каждой новой части отчетливо ощущается, но в других местах медленные изменения, характерные для ее музыки, кажутся происходящими как бы под ее поверхностью. Это в значительной степени естественный источник, свободно возникающий из-под земли (описания композитора были бы тонкими, если бы они не были так точны), с изменениями, которые воспринимаются как происходящие, а не происходящие . сколько бы раз вы ни слушали - а к этой музыке вы будете возвращаться во многих случаях - вы, вероятно, никогда не поймете, как она это сделала. Так же неуловимо, как и сама музыка, это вклад самого Тёплица, поскольку ничто не напоминает электрический бас, который, как считается, играет он ».
Несколько работ
- Nature Morte : для оркестра, 1988.
- Зелин : для виолончели соло, 1989.
- Paysage foudroyé : для соло на электрическом бас-гитаре, 1989.
- J'irai vers le nord, j'irai dans la nuit polaire : опера по текстам Сильвии Плат (1-е место в конкурсе «Opéra Autrement», Центр Acanthes), 1989.
- Lhow : для оркестра (I премия за сочинение для оркестра на фестивале Безансон), 1990.
- Анакорета : для саксофона сопрано соло, 1991.
- Memory-Cendres : для женского голоса, ударных, кларнета и контрабаса, 1992.
- Стхилл : для 8 саксофонов, 1992 г.
- Слепой Сучт : для 9 инструментов и электроакустического устройства, 1993 г.
- Эфемерид : для 9 инструментов, 1995.
- Сияхи : для оркестра, 1996.
- Stances d'orchestre : для оркестра, 1997.
- Je est une autre : для голоса, виолончели, кларнета, контрабаса и ударных, 1997.
- Руина : для оркестра и соло сопрано на текст Франсуа Бона, 1998.
- Биль : для оркестра и семплеров, 2000.
- Appars / Vague de pas : для небольшого оркестра, электронного клавишного инструмента и ударных, 2001.
- Battling Siki : опера для струнных, электронных инструментов, терменвокса, ударных и компьютеров, 2003 г.
- Froz # 5 : для тубакса и компьютера, 2003.
- Contraindre , для терменвокса (Лоран Дайло), хор. Мириам Гурфинк, 2004 год.
- Захват : для трех танцоров / музыкантов путем захвата движущегося видео, 2005 г. (CD: Rosa # 2).
- Незавершенные металлические волны : для большого там (Дидье Казамитжана, Жером Миметик Судан) и компьютера, 2006.
- Это мой дом : для саксофона (Ульрих Кригер) и компьютера, хор. Мириам Гурфинк, 2006.
- Champ des Larmes : спектакль с Art Zoyd (написанный с Gérard Hourbette), 2006.
- Lärmesmitte : для BassComputer, 2006.
- Dust Reconstructions : пьеса для нефиксированного инструментария; в первом исполнении для шарманки (Стиви Уишарт), саксофона (Ульрих Кригер), BassComputer (он сам) и компьютеров (всех), 2007.
- Ядро # 2 : первое творение KERNEL, 2007 год.
- The Deep : для и от KERNEL, 2008.
- Perdu : Mystery Bass - Электро-бас соло | Издатель: Radical Matters - Editions / Label. 2012 г.