Заблудился в доме развлечений -Lost in the Funhouse

Lost in the Funhouse: художественная литература для печати, ленты, живого голоса

Первое издание
Автор	Джон Барт
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Издатель	Doubleday
Дата публикации	1968 г.
Тип СМИ	Распечатать

«Затерянные в доме развлечений» (1968) - сборник рассказов американского писателя Джона Барта . В постмодернистских историях чрезвычайно застенчивые и саморефлексивный и считаются примером метапроза .

Хотя репутация Барта основана в основном на его длинных романах, рассказы «Ночное морское путешествие», «Заблудшие в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из « Потерянных в доме развлечений» широко антологизированы. Книга появилась через год после публикации эссе Барта « Литература истощения» , в котором Барт сказал, что традиционные способы реалистической фантастики уже исчерпаны, но само это исчерпание можно использовать для вдохновения нового поколения писателей, цитируя Набокова. , Беккет и особенно Борхес в качестве примеров этого нового подхода. Lost in the Funhouse довел эти идеи до крайности, за что критики хвалили и осуждали их.

Обзор

Каждый рассказ можно считать законченным сам по себе, и на самом деле некоторые из них были опубликованы отдельно до того, как были собраны. Барт, однако, настаивает на серийном характере рассказов и на том, что в них можно найти единство в собранном виде. Барт показывает свой пессимизм в рассказах и говорит, что отождествляет себя с «анонимадой».

Задний план

Когда Барт начал посещать Университет Джона Хопкинса в 1947 году, он поступил на один из двух курсов творческого письма, доступных в то время в США. Он стал одним из первых профессоров творческого письма на полную ставку. Истории в Lost in the Funhouse демонстрируют профессорское беспокойство по поводу вымышленной формы.

Lost in the Funhouse была первой книгой Барта после " Литературы истощения " 1967 года , эссе, в котором Барт утверждал, что традиционные способы реалистического письма исчерпаны и больше не служат современному писателю, но что исчерпание этих методов может превратиться в новый источник вдохновения. Барт привел ряд современных писателей, таких как Владимир Набоков , Сэмюэл Беккет и особенно Хорхе Луис Борхес , как важные примеры этого. Позднее некоторые стали рассматривать это эссе как раннее описание постмодернизма . Барт описал истории « Затерянных в Funhouse» как «в основном позднемодернистские» и «постмодернистские».

Влияния

Хорхе Луис Борхес оказал основное влияние, как неоднократно признавал Барт, особенно в « Литературе истощения ». Беккет оказал другое влияние.

История публикации

Написанные между 1966 и 1968 годами, некоторые из рассказов уже были опубликованы отдельно.

Барт сказал, что он писал свои книги парами: за реалистичными экзистенциальными романами «Плавающая опера» и «Конец дороги» последовали длинные мифические романы «Фактор сорняков» и « Мальчик-козел» Джайлза . «Затерянные в доме веселья» вышел в 1968 году, а в 1972 году за ним последовала « Химера» , сборник из трех самосознательных, взаимосвязанных, мета-фиктивных новелл.

Истории

"Затерянный в доме веселья" начинается с "истории", которую можно вырезать и наклеить, образуя бесконечную ленту Мебиуса.

Книгу открывает «Frame-Tale», «рассказ», в котором «РАЗ ИСТОРИЯ ТАМ» и «БЫЛА ИСТОРИЯ НАЧАЛАСЬ» напечатаны вертикально, по одной на каждой стороне страницы. Он предназначен для того, чтобы читатель вырезал его и скрепил концы вместе после того, как он был один раз скручен в ленту Мёбиуса . Это приводит к regressus ad infinitum , циклу без начала и конца. Далее следует "Путешествие по морю и ночи", рассказ от первого лица о сперматозоиде человека, который оплодотворяет яйцеклетку. Сказка аллегорически резюмирует историю человеческой жизни в сжатой форме.

В «Петиции» половина пары сиамских близнецов , соединенная животом со спиной своего брата, в 1931 году пишет петицию Праджадхипоку , королю Сиама (ныне Таиланд ), протестуя против того, что его брат не признает его существование.

В «Меналаиаде» Барт вводит читателя в семь металептических слоев и обратно . Меналай отчаивается, поскольку его история продвигается через слой за слоем кавычек, поскольку одна история обрамляется другой, а затем другой.

«Автобиография», которая «предназначена для однотонной ленты и видимого, но безмолвного автора», ...

Три рассказа - «Амвросий, его Марка»; «Водное послание»; и заглавная история «Заблудшие в доме развлечений» - рассказывают о мальчике по имени Амвросий и членах его семьи. Первая история рассказывается от первого лица и приводит к описанию того, как Амвросий получил свое имя. Второй рассказывается от третьего лица в нарочито архаичном стиле. Третий - самый метафисментальный из трех, в котором рассказчик комментирует форму и литературные приемы рассказа по мере его развития.

«История жизни» - это еще один метафисментальный комментарий к самому себе. В том, что, по-видимому, является ссорой между парой, у которой проблемы в отношениях, Барт отказывается давать подробности имен и описаний, вместо этого просто используя слова «заполните пробел».

В соответствии с подзаголовком книги - «Художественная литература для печати, кассеты, живой голос» - в «Примечании автора» Барта указаны различные средства массовой информации, с помощью которых может быть передан ряд этих историй. В частности, он отмечает, что записанный и / или живой голос можно использовать для передачи «Night-Sea Journey», «Glossolalia», «Echo», «Autobiography» и «Title».

Список рассказов

1. "Рамка-сказка"
2. «Ночное морское путешествие»
3. «Амвросий Свою Марка»
4. "Автобиография"
5. "Водное сообщение"
6. "Петиция"
7. "Затерянный в доме развлечений"
8. "Эхо"
9. «Две медитации»
10. "Заглавие"
11. «Глоссолалия»
12. "История жизни"
13. "Менелаяда"
14. "Анонимия"

Прием

«Затерянный в Funhouse» был номинирован на Национальную книжную премию (Барт получил награду за свою следующую книгу « Химера» в 1973 году).

Среди недоброжелателей Барта Джон Гарднер написал в « О моральном вымысле», что рассказы Барта аморальны и фальшивы, поскольку они изображают жизнь как абсурдную.

В 1981 году Майкл Хинден назвал сборник «одним из самых оживленных и ярких художественных произведений, опубликованных за последнее десятилетие». Макс Ф. Шульц сказал, что «зрелая карьера Барта как баснописца начинается с« Затерянных в Funhouse », а Дэвид Моррелл назвал рассказ« Lost in the Funhouse »« самой важной, прогрессивной, определяющей тенденции американской короткометражки за десятилетие. ".

Наследие

Хотя Барт пользуется репутацией благодаря его длинным романам, рассказы «Ночное морское путешествие», «Заблудшие в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из « Потерянных в доме развлечений» широко антологизированы. «Затерянный в доме веселья» стал примером метафизики .

История «Затерянные в доме веселья» оказала явное влияние на Дэвида Фостера Уоллеса в последней новелле « Девочки с любопытными волосами » «На запад, курс империи идет своим путем». Главный герой проходит курс творческого письма в школе недалеко от Джона Хопкинса, который преподает профессор Амброуз, который говорит, что он « является персонажем и объектом основополагающего фильма« Затерянные в Funhouse »».

Ссылки

Источники

• Белл, Стивен М. (1984). «Литература, самосознание и письмо: пример Барта, потерянного в доме развлечений ». The International Fiction Review . 11 (2): 84–89.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Карамелло, Чарльз (1983). « Заблудшие в доме развлечений и другие прелести» . Зеркала без серебра: книга, я и постмодернистская американская фантастика . Издательство Университета Флориды . С. 112–130. ISBN 978-0-8130-0772-4.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Коэн, Сэмюэл (2012). «Пожелать попробовать спеть следующему поколению: история бесконечной шутки » . В Коэне, Самуэль; Константину, Ли (ред.). Наследие Дэвида Фостера Уоллеса . Университет Айовы Пресс . С. 59–79. ISBN 978-1-60938-082-3.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Дикштейн, Моррис (2002). Леопарды в храме: трансформация американской художественной литературы, 1945-1970 гг . Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-00604-1. Проверено 13 мая 2012 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Элиас, Эми Дж. (2011). Дюваль, Джон Н. (ред.). Постмодернистская метафиша . Издательство Кембриджского университета . С. 15–29. ISBN 9780521123471.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Хаэн, Тео Д '(2002). Бертенс, Йоханнес Виллем; Натоли , Джозеф П. (ред.). Постмодернизм: ключевые фигуры . Джон Вили и сыновья. С. 32–37. ISBN 978-0-631-21797-8. Проверено 2 мая 2012 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Левитт, Мортон (2002). Джойс и Джойсаны . Издательство Сиракузского университета. ISBN 9780815629306. Проверено 14 мая 2012 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Махони, Блэр. «Борхес: влияние и ссылки: Джон Барт» . Современный мир . Архивировано из оригинала на 2012-04-11 . Проверено 13 мая 2012 . Внешняя ссылка в |publisher=( помощь )
• Мальтби, Пол (1993). «Отрывки из диссидентских постмодернистов » . В Натоли , Джозеф П .; Хатчон, Линда (ред.). Читатель постмодерна . SUNY Нажмите. С.  519–537 . ISBN 9780791416389.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Мартин, Терри Дж. (2001). «Джон Симмонс Барт» . Помощник читателя к рассказу на английском языке . Издательская группа "Гринвуд". С. 49–56. ISBN 978-0-313-29104-3.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• О'Доннелл, Патрик (2010). Американский роман сейчас: чтение современной американской художественной литературы с 1980 года . Джон Вили и сыновья . ISBN 9781405167574. Проверено 14 мая 2012 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Ольстер, Стейси (2009). Воспоминания и воссоздание в современной американской художественной литературе . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-10980-2. Проверено 12 мая 2012 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Сунка, Саймон (2002). Почтовые заказы: Художественная литература в культуре постмодерна . SUNY Нажмите. ISBN 9780791453506. Проверено 14 мая 2012 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Слетхауг, Гордон (1993). « „ Ни один , ни Совершенно два“: Барта Затерянный в Funhouse » . Игра двойника в постмодернистской американской фантастике . SIU Press. С. 121–150. ISBN 978-0-8093-1841-4.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Верлок, Джеймс П. (2010). Факты о файле-компаньоне к американскому рассказу . Публикация информационной базы. ISBN 978-1-4381-2743-9. Проверено 12 мая 2012 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Замора, Лоис Паркинсон (1989). Написание Апокалипсиса: историческое видение в современной художественной литературе США и Латинской Америки . Издательство Кембриджского университета . ISBN 9780521362238. Проверено 12 мая 2012 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

дальнейшее чтение

• Эберхард Альсен (1996). Романтический постмодернизм в американской художественной литературе . Родопы. ISBN 978-90-5183-968-5. Проверено 20 мая 2012 .
• Олсен, Тайми Энн (2000). «Управление / создание пространства: затерянный в доме развлечений » . Превосходя пространство: архитектурные места в работах Генри Дэвида Торо, Э. Э. Каммингса и Джона Барта . Издательство Бакнеллского университета. С. 91–118. ISBN 978-0-8387-5401-6.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Циглер, Хайде (2011). «Джон Барт» . В Shaffer, Brian W .; О'Доннелл, Патрик (ред.). Энциклопедия художественной литературы двадцатого века . Джон Вили и сыновья . С. 454–458. ISBN 978-1-4051-9244-6. Проверено 12 мая 2012 .