Маргарет Лефранк - Margaret Lefranc
Маргарет Лефранк | |
|---|---|
 Маргарет Лефранк. Фотография Лауры Гилпин.
| |
| Родился |
Маргарет Энглин Франкель
15 марта 1907 г. |
| Умер | 5 сентября 1998 г. (91 год)
Санта-Фе, Нью-Мексико , США
|
| Занятие | Художник-модернист |
Маргарет Лефранк (в девичестве Франкель ; позже Шуновер ) (15 марта 1907 - 5 сентября 1998) была американским художником, иллюстратором и редактором, американским модернистом, получившим раннее образование в качестве цветного экспрессиониста. Лефранк создавал портреты, фигуры, цветы, натюрморты и пейзажи в самых разных композициях. В ее медиа входили масло, акварель, гуашь, пастель, рисунок, офорт и монотипия. В восемнадцать лет она получила похвалы от Альфреда Штиглица, а в ноябре 1928 года, в возрасте двадцати двух лет, получила восторженные отзывы в La Revue Moderne, когда ее работы « Танцовщица» и « Мадам М. в пижаме» были показаны в Париже.
Ранний период жизни
Маргарет Лефранк родилась в Бруклине, штат Нью-Йорк, в семье Абрахама Франкеля и Софи Типлитц Франкель, иммигрантов из Москвы и Тибилиси соответственно. Во время их брака Авраам владел фабрикой по производству рубашек, судоходной линией, распространял западные фильмы, построил театр Лоу в Бруклине, владел другой недвижимостью и был первым человеком, у которого был небольшой оркестр в водевиле. У них было четверо детей, но один сын умер. Лето они проводили в Хантере, штат Нью-Йорк, в фермерском доме, построенном в 1776 году, который купил Авраам. У Лефранк часто было слабое здоровье, что мешало ей регулярно посещать школу.
Лефранк была младшим ребенком и в шесть лет решила стать художницей. Бруклинский дом вдохновил ее юные художественные наклонности, создав красочные медальоны и портреты известных людей на потолке библиотеки и репродукцию «Ярмарки лошадей» Розы Бонер на стене. В конце концов ее мать, уставшая от домашнего хозяйства, уговорила Эйба переехать в два номера в отеле «Пенсильвания», расположенном на Манхэттене. Маргарет проводила много времени одна, когда не находилась в руках опекуна.
Раннее образование и Берлин
В Нью-Йорке Лефранк учился в модельной школе Академии Адельфи и Хантер-колледжа . Когда ей было двенадцать и она жила в отеле «Пенсильвания», ее отвезли на официальные занятия в Лиге студентов-художников Нью-Йорка, где она занималась три или четыре часа. Работала в репродукциях рисунков углем.
Судоходный бизнес Абэ закрылся с началом Первой мировой войны, когда один из его танкеров был торпедирован немцами, а выжившие были застрелены в своих спасательных шлюпках. Правительство США поручило Эйбу списать немецкий флот, и родители девочки переехали в Германию, но оставили детей в США.
Селеста, старшая, которая была на девять лет старше и замужем, присматривала за Маргарет. Лефранк закончила последние несколько месяцев в школе и в возрасте тринадцати лет приехала на грузовом судне, чтобы присоединиться к своим родителям в Берлине, где она заболела ревматической лихорадкой. Она провела почти год в постели, не говорила по-немецки лишь шесть месяцев спустя и в то время не сталкивалась с широко распространенными в городе лишениями.
Эйб построил для нее небольшую студию на крыше их многоквартирного дома, где Маргарет рисовала углем под руководством молодой студентки-искусствоведа, которая в конце концов посоветовала родителям оставить ее в покое и позволить ей развиваться самостоятельно. Однажды он привел старуху, которую встретил на улице, чтобы она позировала у постели Лефранка за небольшую сумму денег. Лефранк знал, что деньги от эскиза позволят женщине купить немного еды. Когда Лефранк выздоровела, она пошла на уроки рисования углем и портретов углем в Kunstschule des Westens, Школе Запада. Через год в Берлине семья Франкелей переехала в Париж.
Париж, 1922-1932 гг.
Вернувшись в Нью-Йорк, чтобы продлить свой паспорт, в возрасте восемнадцати лет, Лефранк была представлена Клодом Брэгдоном , близким другом ее сестры, Джорджии О'Киф и Альфреду Штиглицу . Штиглиц очень серьезно отнесся к ее искусству и сказал: «Юная леди, вы очень одарены. Но вы также очень французские. Вернитесь после того, как вы прожили в Америке десять лет».
В Париже Лефранк заинтересовался современными разработками. Она увидела работы Марка, Кольвица , Лембрука, Хекеля и других художников Die Brücke , Пауля Клее и Василия Кандинского . Она любила великих старых мастеров, но именно модернисты , особенно Ловис Коринф , глубоко вдохновляли ее. Она практиковала использование света и тени при разработке на двухмерной поверхности форм в трехмерном пространстве. Дайан Армитидж, писатель-фрилансер и художник цифрового видео, написала об одном из автопортретов художника: «Лефранк, похоже, рано« вошла в себя », когда столкнулась с перспективой столкнуться с« персоной »... в смысле реалистической мысли. методы, которые соскользнули в абстракцию… она смогла включить некоторые «измы» того времени ».
Лефранк учился в Académie de la Grande Chaumière , Российской академии, «Academy Russe in Paris». Среди ее учителей были Василий Чукаев, Антуан Бурдель и Шарль Бисьер. С Андре Лоте она научилась применять краску для создания плоских, сухо обработанных цветовых плоскостей, вдохновленных кубизмом , а также более буквальных описательных отрывков.
Лефранк боролась со своей подписью, подписывая «MF», затем «FRA», а также «Frankel». Когда она была старше, она перешла на «Лефранк». Лефранк вернулся в Нью-Йорк в 1932 году, а семь лет спустя выставлялся на Всемирной выставке 1939 года во Флашинге, Нью-Йорк. Но ее первой задачей было спасти семейный фермерский дом 1776 года от ступенек здания суда в Хантере, штат Нью-Йорк, и приступить к его ремонту.
Она немедленно основала Колонию Охотников и пригласила своих молодых друзей, которых она встретила, когда преподавала искусство в лагере Аллегро: Феличе Свадос и ее будущего мужа Ричарда Хофштадтера и их друзей, всех, кто платил стипендию и проводил лето, работая над проектами, будь то живопись, музыка, диссертация или книга. Лефранк писала портреты, в том числе ее собственные, яблоневый сад и другие пейзажи. Портрет Феличе Свадос, печатающей свою книгу «Дом ярости», сидящей в вечернем платье в яблоневом саду Лефранка, теперь находится в библиотеке колледжа Св. Иоанна в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, вместе с книгой Свадоса. Как отметила писательница Сьюзан Ресслер , «портреты Лефранк непоколебимы в своей честности и часто экспериментируют с абстрактными формами. Ее пейзажи кажутся более нежными и эмпатичными… они упиваются красотой и чудесами Запада».
Клифтон Фадиман , писатель, радио- и телеведущий и брат зятя Лефранка, окрестил художника Ура Хиппи. Соседями Лефранка были Бетти Комден (миссис Стив) и рабочий партнер Бетти по многим мюзиклам Адольф Грин. В плавательном бассейне Лефранка и на теннисном корте Комдена были взаимные вечеринки. Также часто бывали Леонард Бернстайн , Джуди Холлидей и другие, интересующиеся театром.
Галерея искусств Гильдии, 1935-37 гг.
В 1934-35 годах Лефранк был гостем радиопрограммы Рене д'Арнонкура « Искусство в Америке », рассказывающей об американском и европейском искусстве. В то время Лефранк решил профинансировать, открыть и руководить художественной галереей для одаренных американцев, расположенной на пятом этаже дома тридцать седьмой западной пятьдесят седьмой улице. Гильдия послужила стартовой площадкой для Аршила Горки с его первой персональной выставкой в Нью-Йорке.
Когда он голодал, Лефранк также кормил его в ресторане Lüchow's . Она освободила его от контракта, когда Жюльен Леви пообещал Горькому доход в двадцать пять долларов в месяц, с которым она не могла сравниться, плюс выставки. Леви дал ему 700 долларов, но выставка не состоялась до 1944 года, почти девять лет спустя.
Лефранк также представлял скульпторов Хаима Гросса , Сола Байзермана, Теодора Росзака , Ари Стиллмана , Жана Либерте, Ллойда Рэймонда Нея, Дональда Форбса, Филипа Райсмана, Макса Вебера , Ясуо Куниёси и многих других. На каникулах и в выходные Лефранк писала в Хантер по пять картин в день, которые часто были предметом ее работ в те годы, включая автопортреты, потому что, как сказал Лефранк, «я была самой дешевой моделью, которую я могла найти».
Лефранк закрыла галерею в 1937 году. В 1980 году Лефранк попросили передать ее документы из Художественной галереи Гильдии в Архив американского искусства Смитсоновского института.
Таос, Нью-Мексико, лето 1939 года.
В 1939 году Лефранк отправилась в путешествие со своей подругой, фотографом Аннетт Стивенс Рада, во Флориду, затем поехала в Техас и на север в Лас-Вегас и, наконец, в Таос, штат Нью-Мексико, чтобы навестить своих друзей, доктора Рудольфа и Майори Киев. Через Киев Лефранк познакомился с Фридой Лоуренс и снял у нее особняк. В то же время, когда Томас Манн известил о прибытии его зятя в Таос, киевляне встретили У.Х. Одена и Честера Каллмана на автобусной станции в центре деревни. Оден путешествовал как наставник и платный компаньон Каллмана.
Оден настоял на том, чтобы сопровождать Лефранка в Калифорнию. Это было путешествие и отпуск, которые Лефранк никогда не забудет. Она написала о Фриде Лоуренс, Одене и Каллмане , Виттере Биннер и других в статье, опубликованной в 1992 году и позже опубликованной в сериале. Перед отъездом из Таоса Лефранк пообещал Фриде Лоуренс, что, когда у нее будет сэкономлена тысяча долларов, она вернется в Нью-Мексико.
Нью-Йорк, 1939-45 гг.
Годы 1939-45 были разочаровывающими для Лефранка. Вместе с отпуском в Таос Лефранк помогала своей семье в инвестициях в недвижимость, работала дизайнером по текстилю и стилистом (1938-1944); и служил в штате Музея Купер-Юнион (1944-1945). Она также встретилась и жила с Раймондом Элтоном Шуновером, владельцем книжного магазина голландского происхождения, в течение года. Хотя он был на тринадцать лет моложе ее, они поженились в 1942 году и развелись в 1945 году.
В Cooper Union Лефранк, теперь известная как Маргарет Шуновер, была нанята в качестве куратора, но этого не произошло. Однако Лефранк устраивал выставки для студентов-художников наверху. Лефранк также подарила музею несколько своих произведений искусства. «Во время отпуска и каждые выходные, когда я мог, я возвращался в Хантер, чтобы рисовать. В ноябре 1945 года, когда война закончилась, я обучил трех человек взять на себя мою работу в Cooper Union, что мне показалось ужасно забавным».
К тому времени, когда она покинула Cooper Union, Лефранк уже познакомилась с Элис Марриотт, писательницей и антропологом, которая приехала в Нью-Йорк в 1940 году, чтобы вместе с Рене д'Арнонкур организовать знаменательную выставку американских индейцев в Музее современного искусства. , Мэри и Фредерик Дуглас и Кент Фишер. Лефранк уже познакомился с Д'Хорнонкуром, когда выступал в его радиопрограмме « Искусство в Америке ». Д'Арнонкур, Фредерик «Эрик» Дуглас и Элис Марриотт были друзьями. Маргарет присоединилась к группе вскоре после этого, когда доктор Руди Кив написал рекомендательное письмо для Marriott, чтобы передать Маргарет, когда Marriott будет в Нью-Йорке. После этого дружба продолжилась по переписке, а затем и каникулам.
1945 год был напряженным. Как только Лефранк поняла, что ее муж не изменит своего буйного характера, она разместила все его вещи на лестничной площадке, позвала его забрать их, сдала квартиру в аренду, развелась с ним 19 июня 1945 года, затем сбежала от семьи и бывшего муж и отправился на Запад по приглашению Алисы Марриотт, когда она сказала: «Почему бы тебе не переехать на Запад жить? ... Мы можем договориться о совместной работе».
Marriott получил грант Фонда Рокфеллера на изучение индийских гончаров в Сан-Ильдефонсо- Пуэбло, недалеко от Намбе и Санта-Фе, штат Нью-Мексико . Война закончилась, поэтому Лефранк решила испытать ее в течение шести месяцев, объединиться с Marriott и нарисовать как можно больше на Юго-Западе.
Намбе, Нью-Мексико, 1945-55 гг.
Лефранк приехала в Санта-Фе на своем старом Додже 1935 года выпуска, чтобы принять участие в разрушительных событиях. Планы изменились из-за взрывного нрава Marriott, направленного на владельца двух casitas. Лефранк и Марриотт внезапно оказались бездомными, поскольку это был конец Второй мировой войны, а Национальная лаборатория Лос-Аламоса поглотила все арендуемое имущество в этом районе и вокруг него. Они действительно нашли пустой дом в Намбе, состоящий из трех маленьких комнат в ряд, каждая с дверью на улицу. Он выглядел в точности как железнодорожный вагон со скромным уборным в пятидесяти футах от него. В нем не было ни отопления, ни воды, ни электричества, ни мебели. Это был жизненный опыт, который Лефранк проиллюстрировал для Marriott в «Долине внизу» и рассказ, подробно описанный для писательницы Лоис Кац и Сандры Д'Эмилио.
В Намбе Лефранк увидела впечатляющие далекие сиерры, которые она регулярно рисовала вместе с другими пейзажами. Жизни этих двух независимых женщин были осложнены приключениями и злоключениями, когда они пытались заниматься произведениями искусства и книгами. Он был полон индийских танцев и общения с соседями из разных языков и культур.
Лефранк выполнила индийские иллюстрации керамической посуды по кругу (вместо обычной плоской панели), портреты Марии Мартинес и ее семейной жизни, проиллюстрировала и написала маслом индийские танцы в Пуэбло, а также ее испанских соседей и их окрестностей. Также часть времени включала поездки в Оклахому для встречи с представителями Университета Оклахомы в Нормане по поводу ее иллюстраций к « Марии: Гончар из Сан-Ильдефонсо» (все еще печатается) и пяти другим книгам. Она также проиллюстрировала Альму Большое Дерево, женщину-лекаря кайова, и поехала в резервацию Южных Шайенн, чтобы нарисовать старейшину, Мэри Инканиш, которая была экспертом в области вышивки бисером, а гуашь использовалась в качестве фронтисписа одной из книг Марриотта.
Дополнительные поездки включали Айову, Вайоминг, Монтану и другие штаты, а также ее собственные выставки в Музее Нью-Мексико , Санта-Фе; Филбрук художественный музей , Талса штат Оклахома; Общественный центр Оклахомы, Оклахома-Сити; и другие. Она собирала глиняную посуду, помогала Marriott в создании небольших исторических музеев на прилавках магазинов, а также путешествовала для исследований и сбора артефактов. Известный художник, иллюстратор и редактор, в 1948 году Лефранк получила награду «Пятьдесят лучших книг года» от Библиотеки Конгресса совместно с Американским институтом графических искусств за синоптические иллюстрации керамики в « Марии: Гончар из Сан». Ильдефонсо ; а в 1952 году в номинации «Индейцы четырех углов » те же организации наградили ее «Сто лучших книг года».
В конце концов она была усыновлена индейской знахаркой из племени Намбе Пуэбло Леонидасом Ромеро и Виджилом, а также позже стала доверенными друзьями Марии Мартинес, Лоры Гилпин , Джорджии О'Киф и многих других, среди которых были ее испанские и индийские соседи. Как объяснил Лефранк Дайане Армитедж: «Когда индейцы подрались в Пуэбло, старейшины пришли однажды вечером с пакетом и передали его мне. Оставьте его для нас. Мы ссоримся. Это наше святое. феттиш. Мы боимся, что кто-то может попытаться украсть его. Я никогда не открывал его. Я хранил его два года ".
Лефранк проиллюстрировал несколько книг, написанных Marriott:
- Танец вокруг солнца , Т. Я. Кроуэлл, 1977
- Ад на лошадях и женщинах , Университет Оклахомы, 1953
- Индейцы четырех углов , Т. Я. Кроуэлл, 1952 г.
- Мария: Гончар из Сан-Ильдефонсо , Университет Оклахомы, 1948 г.
- Долина внизу , Университет Оклахомы, 1948 г.
- Индейцы верхом , Т. Я. Кроуэлл, 1948 г.
В 1945 году Лефранк купил недвижимость в Санта-Фе, штат Нью-Мексико . В 1954 году она построила дом в то же время, когда Marriott заболела и их процветающее партнерство распалось. В конце концов Лефранк продал дом Nambe, и их пути разошлись, о чем Marriott позже выразил глубокое сожаление. Лефранк арендовала свой дом в Санта-Фе до 1969 года и переехала во Флориду, чтобы заботиться о своих больных родителях.
В 1956 году Лефранк подарил девяносто два керамических изделия тому, что сейчас является Оклахомским музеем естествознания Сэма Нобла при Университете Оклахомы. Перед тем, как внести свой вклад, эта коллекция Лефранк художественно выставила на стене из кирпича цвета ржавчины в Намбе в новой гостиной, которую она только что закончила строить, когда Джорджия О'Киф и Мария Шабо прибыли на чай. «Джорджия вошла, не сказала ни слова, очень серьезно огляделась, а затем повернулась к Марии и сказала:« Почему у меня не может быть такой красивой комнаты ».
Майами и Санта-Фе, 1956-98 гг.
Покинув Намбе в 1956 году, Лефранк переехала в Майами, штат Флорида, чтобы заботиться о своих родителях. Она взяла на себя управление их недвижимостью, инвестировала в фондовый рынок и в конце концов купила второй старейший дом в Коконат-Гроув, который она восстановила. Лефранк успешно продала свое искусство и выставлялась в различных музеях по всей территории Соединенных Штатов, одновременно посещая занятия в Университете Майами, чтобы увидеть, чем занимаются «молодые люди». Она даже сопровождала их в Янхуитлан Оахака, Мексика.
Там художник абстрагировался от сущности фигур, используя блочные цветные формы, чтобы составить их формы, и тонкие мазки, чтобы придать формам их фигуральное присутствие. На бумаге было много картин, выполненных гуашью и казеином - портреты, вееры, фигуры индийских женщин и мужчин, церкви и уличные сцены.
До 1997 года Лефранк продолжала посещать Санта-Фе, чтобы отремонтировать свой дом, навестить приемную индийскую семью в Намбе-Пуэбло и заняться рисованием. Она также поехала в дом Хантеров в Кэтскиллс, которым она все еще владела, и продолжала заботиться о своих родителях и их интересах. После того, как ее родители умерли в 1960-х годах, ее путешествия включали Грецию и короткую поездку в Париж, но в основном она установила схему: шесть месяцев жизни в Майами, а затем в Санта-Фе, и не отставать от своих друзей, Лоры Гилпин , О'Киф и другие.
После смерти Гилпин жизнь Лефранк изменилась благодаря сотрудничеству с ее бизнес-менеджером и напарницей Сандрой Маккензи. Маккензи начал каталогизировать все работы Лефранка сначала в Майами, а затем в Санта-Фе, где Маккензи водила художника. В 1994 году художница и Маккензи создали Фонд искусств Маргарет Лефранк, чтобы защитить ее коллекцию произведений искусства. Сначала как директор, а затем назначенный президентом, Маккензи читал и организовывал папки с газетными статьями, объявлениями о выставках, обзорами, приглашениями, индивидуальными и групповыми выставками, а также собирал всю информацию об образовании и наградах.
Любые статьи, написанные Лефранком, Маккензи находили аудиторию. Маккензи, неизвестный Лефранку, был номинирован, а позже Лефранк получил Губернаторскую премию 1996 года за выдающиеся достижения в области искусства и живописи , врученную губернатором Гэри Джонсоном и первой леди Нью-Мексико Ди Джонсон. На протяжении многих лет Маккензи запечатлел восемьдесят пять лет истории искусства Лефранка - наследие исследований, сохраненное для будущего, включая первую книгу «Жизнь в воображении: искусство Маргарет Лефранк» , а затем снял одноименный фильм.
В то время искусство Лефранка определялось крупными выставками в Губернаторской галерее в Санта-Фе, штат Нью-Мексико , и выставкой «Независимые духи» в Национальном центре Отри в Лос-Анджелесе, Калифорния, которые посетили другие музеи; а также выставка Государственного департамента « Нарушение границ», «Американские женщины-художницы во Франции» в Париже.
После смерти Лефранк в 1998 году она была похоронена на кладбище Росарио в Санта-Фе, Нью-Мексико.
дальнейшее чтение
- Архивы американского искусства, Смитсоновский институт - документы художественной галереи Гильдии, предоставленные основателем / директором Маргарет Лефранк :
- Университет Центральной Оклахомы, устное историческое интервью Ким Пенрод, Сандра Маккензи, президент Художественного фонда Маргарет Лефранк, о Маргарет Лефранк
- ВААНД - Национальный каталог архивов женщин-художников , база данных Рутгерского университета
- В поисках еврейской аудитории: Галерея искусств Гильдии Нью-Йорка, 1935-1937 , Андреа Паппас, доктор философии, доцент, факультет искусства и истории искусств Университета Санта-Клары. Помощь в исследовании Маргарет Лефранк Сандрой Маккензи, президентом Margaret Lefranc Art. Фонд американской еврейской истории, том 98, номер 4, октябрь 2014 г., стр. 263–88 (статья), опубликованная издательством Университета Джона Хопкинса doi : 10.1353 / ajh.2014.0048
- Книга «Замечательные женщины Таоса», ежегодное празднование в обществе в честь выдающихся достижений, «Таосены: печатная версия веб-проекта» , составленная и отредактированная Элизабет Каннингем. Статья о Маргарет Лефранк, написанная Сандрой Маккензи, опубликованная Nighthawk Press, Таос, Нью-Мексико