Мари Кабель - Marie Cabel

Мари Кабель (31 января 1827 - 23 мая 1885) была бельгийским колоратурным сопрано . Ее, вероятно, больше всего помнят за роль Филин в опере Амбруаза Томаса « Миньон» .

биография

Ранняя жизнь и карьера

Родившаяся Мари-Жозеф Дрейлетт в Льеже , она была дочерью бывшего кавалерийского офицера наполеоновской армии, который после увольнения стал бухгалтером различных театров Бельгии. Полин Виардо , которая в то время жила в замке недалеко от Брюсселя, в детстве случайно услышала пение Кабель и предсказала ей большое будущее. Кабель сначала изучала вокал в Льеже у Буйона, а после смерти отца давала уроки музыки, чтобы поддержать мать. Младший брат CABEL в Эдмон также стала певицей и в 1863 году создал роль Гиласом в Гектора Берлиоза Троянцы .

Позже Кабель изучал голос в Брюсселе у Фердинанда Кабеля и Луи-Жозефа Кабеля. В 1847 году она вышла замуж за Жоржа Кабеля, брата Луи-Жозефа, также учителя голоса. Поскольку брак был несчастливым, они вскоре расстались и в конце концов развелись. В том же году она дала концерт в Париже и продолжила обучение в Парижской консерватории в 1848–1849 годах.

Кабель дебютировала в опере в Париже в Шато де Флер в 1848 году, а в 1849 году исполнила роли Жоржетты в « Андорре» Галеви и Афенаис из оперы Галеви « Les mousquetaires de la reine» в Комической опере , где она осталась почти незамеченной. . Вернувшись в Брюссель, она с большим успехом пела в Театре де ла Монне с 1850 по 1853 год. В 1852 году она также появилась в Лионе с зарплатой 3000 франков в месяц, а в следующем году в Страсбурге и Женеве .

В Театре Лирик

Жюль Севесте

Именно в Лионе ее обнаружил Жюль Севест , директор Театра Лирик в Париже. Севест нанял ее на сезон 1853–1854 годов в своем театре, где она дебютировала, сыграв роль Тойнона в опере Адольфа Адама « Le bijou perdu» 6 октября 1853 года. Фетис описал ее как «молодую, свежую, веселую, веселую, жизнерадостную. дьявол тела, лишенный в то время вкуса и музыкального стиля, но наделенный восхитительным голосом, изумительной чистоты, чей блестящий и серебристый тембр произвел потрясающее впечатление на публику, с которой она начинала самые сложные строки с удивительной уверенность и уверенность… »Жорж Буске в« Revue et Gazette Musicale » от 9 октября 1853 г. сообщил, что хитом шоу стало исполнение Кабелем арии« Ah! qu'il fait donc bon cueillir la fraise ». Она стала такой популярной звездой, что компания, расположенная в рабочем районе Бульвара дю Темпл , начала привлекать состоятельную публику, в том числе императора Наполеона III и его новую невесту Эжени де Монтижу .

Кабель продолжал петь в театре Лирик, создавая роли Корбин в Франсуа-Огюст Gevaert «s Жоржетта оу Мулен де Fontneoy (28 ноября 1853) и Мари в Луи Clapisson » s La обещанию (16 марта 1854). «Музыкальный мир» от 25 марта 1854 г. высказал предположение, что «хотя и не первоклассное произведение, оно [ La обещание ], вероятно, будет иметь успех из-за того, как мадемуазель Мари Кабель поддерживает основную партию…». Это подтвердилось, так как в том и следующем сезоне оно было исполнено в общей сложности 60 раз. Ближе к концу сезона в мае Кабель был в отпуске и выступал в Бордо и Нанте , но был объявлен и, возможно, вернулся на бенефис La обещания в Театре Лирик 1 июня.

Лондон - лето 1854 года

По окончании сезона в Париже, во время летних каникул, часть труппы во главе с Лафонтом отправилась в лондонский театр Сент-Джеймс . Лондонская труппа официально не была Театром Лирик, поскольку Севест отказался от участия и остался во Франции, чтобы подготовиться к осеннему сезону в Париже. Однако это различие обычно игнорировалось прессой. Лондонский контингент представил двухмесячный сезон в Сент-Джеймс, который открылся Кэбелом в Le bijou perdu . «Иллюстрированные лондонские новости» (10 июня 1854 г.) высказали мнение, что опера была «в высшей степени аморальной - вещь не имеющая значения в Париже, но, как мы полагаем, еще не оставлена ​​без внимания в Лондоне». Кабель также появился как Катарина в Даниэля Обера в Ле DIAMANTS де - ла - Couronne и Мари в Доницетти Дочь полка . В «Музыкальном мире» (29 июля 1854 г.) подробно рассказывалось о выступлениях Кабеля:

Несмотря на сильную жару, которая сильно поредила большинство лондонских театров, каждый вечер Сент-Джеймс посещала модная публика, на которой появлялась очаровательная и очаровательная Мари Кабель. В Diamants де - ла - Couronne доказал самую привлекательную оперу производства компании в Театре лирик, и, независимо от превосходства музыки Обера к любому другому композитору , чьей работа была произведена, мы не побоимся сказать , что г - ж Мари Катерина Кабеля - самый яркий и интересный персонаж, в котором она появлялась в Лондоне. Возможно, потому, что он был последним, а потому произвел самое глубокое впечатление. Однако справедливый художник вряд ли мог придерживаться этого мнения; так как , по случаю ее пользу, в среду последней, она выбрала Дочь полка в предпочтении к Les DIAMANTS де - ла - Couronne . В конце концов, это всего лишь вопрос выбора, предпочтительнее Катерина или Мария мадам Кабель. Многие, несомненно, думают первое, не имея другой причины, кроме того, что им нравится музыка Обера больше, чем музыка Доницетти.

Безумный. В среду вечером Мари Кабель приветствовала аудитория настоящих преданных. Жаркая погода, казалось, не влияла на ее голос, если только не делала его еще более мягким и гибким. Если Дженни Линд имеет право называться «Соловьем», а Альбони - «Дроздом», конечно, без каких-либо метафор, Мари Кэбель можно назвать «Жаворонком». В самом деле, никакой жаворонок не мог петь так сладко или изливать свою непреднамеренную ложь так радостно, как она в среду вечером. Ее пение было очень возбужденным от приятных звуков, и ее актерское совершенство было как Вивандиер в костюме, так и в роли Вивандиеры без костюма, как дочери полка и дочери своей новоявленной матери. Во втором акте мадам Кабель представила сцену из « Тельца Адольфа» Адама , в которой были представлены вариации на тему «Ah! Vous dirai-je, Maman». Это было одно из самых законченных и ярких проявлений бравурного пения, которое мы слушали долгое время, и явилось настоящим триумфом для мадам Кабель, которую умело поддерживал ММ. Легран и Луи Кабель в двух мужских частях. Мадам Кабель снова позвали в конце оперы, встретили восторженными аплодисментами и наградили ливнем букетов.

Однако успех компании в Лондоне был несколько запятнан, поскольку 30 июня в Медоне неожиданно скончался Жюль Севест .

Эмиль Перрен

Эмиль Перрен занял пост директора Театра Лирик 26 июля 1854 года, сохранив при этом свою должность директора Комической оперы . У Мари Кабель был контракт с Севестом, и теперь она могла свободно уехать в другое место, но Перрин смог убедить ее подписать с ним пятилетний контракт на 40 000 франков в год и трехмесячный ежегодный отпуск. Новый сезон открыл Кабель в Ла обещании .

Адольф Адам недавно написал две новые работы для Перрена: Le dernier bal для Комической оперы и 3- хактную комическую оперу Le muletier de Tolède для Театра Лирик. Считалось, что одновременное создание обоих произведений вызовет зависть, поэтому Адаму был предоставлен выбор того или другого. Поскольку он написал Le muletier для Кабеля, ему не пришлось дважды думать. Премьера оперы состоялась 16 декабря 1854 года с Кабелем в ведущей сопрано-партии Эльвиры, и хотя ее часто считают одной из самых слабых работ Адама, она оказалась одной из самых успешных новых постановок Перрина в театре, получив 54 спектакля. в том году и в следующем. Его эфемерный успех можно почти полностью отнести на счет Cabel. Как восторгался «Музыкальный мир» (30 декабря 1854 г.), она была «аккуратно привязана к ногам в самых бодрых маленьких сапогах из сафьяна ... ее пение ".

Позже в этом сезоне, после серии тусклых постановок Перрена (за исключением хорошо адаптированного возрождения « Фрайшютца» Вебера под названием « Робин де Буа» 24 января 1855 года), Кабель исполнил роль Ягуариты в « Ягуарите индийской» Галеви (14 Май 1855 г.). Эта постановка была даже более успешной, чем Le multier, и была выполнена компанией в общей сложности 124 раза. Кабель действительно получила некоторую критику в «Музыкальном мире» (26 мая 1855 г.) за свое появление в этой роли: «Она - глава общины красных индейцев, и только она выглядит бледнолицой. Она королева дикарей, и ее костюм слишком намекает на парижскую модистку. Хорошо бы добавить немного красной охры… ».

Во время летних каникул Кабель отправился в Баден-Баден , но вернулся, чтобы открыть сезон 1855–1856 годов 1 сентября в Ягуарите . В апреле прошлого года уже было объявлено, что Перрин покидает пост директора, и он сделал это 29 сентября.

Шарль Рети

Кабель, заключив контракт с Перреном, последовал за ним в Комическую оперу, но вернулся в Театр Лирик на сезон 1861–1862 годов, когда труппой руководил Шарль Рети. Она появилась в возрождении Le bijou perdu в сентябре и Jaguarita в ноябре. О бывшем «Музыкальном мире» (14 сентября 1861 г.) сообщалось, что «в доме было многолюдно, и прием блестящей певицы был самым восторженным». Однако ко времени Jaguarita тот же журнал (30 ноября 1861 г.) жаловался, что «такие извращенные постановки, как эти, в которых голос рассматривается как инструмент из меди или дерева, предназначены для подчинения чисто механическим импульсам, а не великим и благородным. орган человеческих эмоций, погубили всех лучших певцов, которых недавно выпустила Франция, и все, кто хоть сколько-нибудь уважает чистое искусство, должны быть подвергнуты энергичному осуждению ». Уолш отмечает, что, когда Кабель покинула Театр Лирик, ее сменила Кэролайн Миолан-Карвалью, «которая, кажется, обладала утонченным вкусом в пении».

Позднее в том же сезоне, 18 марта 1862 года, Кабель с большим успехом предстал в роли Фелин в премьере трехактной оперы Альберта Гризара « Мервейная шатра» (с либретто на основе водевиля Эжена Скриба ). Работа получила в общей сложности 72 спектакля в том и следующем году и стала величайшим успехом режиссерской работы Рети, но так и не была возрождена.

Леон Карвалью

В следующем сезоне Леон Карвалью вернулся в качестве директора, заменив Рети, и 30 октября 1862 года компания переехала в свой новый дом на площади Шатле. Поскольку назначение Карвалью было неожиданностью, его жена Кэролайн Карвалью согласилась на другие обязательства и была недоступна для многих главных ролей. Кабель старался добиться, настаивая на гонораре более 6000 франков в месяц. Предположительно, она получила это, потому что 31 октября она снова пела в La chatte merveilleuse .

Когда новая опера Теофиля Семета «Одиночка» , премьера которой состоялась 7 января 1863 года, оказалась неудачной, пришлось быстро доставить на сцену замену. Оказалось, что это Peines d'amour perdues , переработка фанатского тутте Моцарта Così, в котором оригинальное либретто Да Понте было заменено либретто Жюля Барбье и Мишеля Карре по мотивам «Потерянных усилий любви» Шекспира . Аранжировку музыки сделали Проспер Паскаль и Лео Делиб . Такие радикальные приспособления не были редкостью в XIX веке, особенно в Германии, но также и во Франции. Многие газетные критики, узнавшие о подготовке к новой постановке, были ошеломлены и говорили об этом. Le Ménestrel (8 февраля 1863 г.) сообщил, что их критик был заверил компанию, что музыка Моцарта останется неизменной и что его «работа не будет унижена, если обменять стеклянные бусы Да Понте на алмаз Шекспира». Первое исполнение «Возрождения» состоялось 31 марта 1863 года, и Мари Кабель исполнила партию Розины (Дорабелла в оригинале, хотя она также спела новые слова на музыку арии Фьордилиджи «Per pietà»). Адольф Делофр был дирижером. Большая часть музыки Моцарта была переработана, чтобы соответствовать новому сюжету, а речитативы были заменены разговорным диалогом. Наверное, неудивительно, что всего эта постановка была представлена ​​всего 18 раз. Кабель в последний раз выступила в нем 8 мая и отправилась в Марсель , сменив Миолана-Карвалью, который затем смог вернуться в Париж и выступить в «Фаусте» Гуно . После этого Кабель отклонил предложение Леона Карвалью на следующий сезон и вместо этого решил поехать в Лион .

В Комической Опере

После ухода из Театра Лирик с Перреном, чтобы присоединиться к труппе Opéra-Comique в конце 1855 года, первое творение Кабеля было 23 февраля 1856 года в главной роли в трехактной опере Даниэля Обера « Манон Леско» . Говорят, что знаменитая ария «Éclat de rire» («Веселая песня») была создана специально для нее.

Она также появилась в фильме Мейербера « Л'этуаль дю норд» . Мейербер, который пытался решить, что лучше подходит Кабель или Кэролайн Миолан-Карвалью для его новой оперы Le chercheur des trésors (позже названной Le pardon de Ploërmel или Dinorah ), посетил несколько представлений и записал в своем дневнике 7 августа 1857 г. что «мадам Кабель оказалась намного ниже моих ожиданий». К 31 октября он обнаружил, что она «намного лучше, чем раньше, но не полностью удовлетворила ее».

Тем временем Кабель исполнила роль Сильвии в 3-хактной комической опере Амбруаза Тома « Карнавал де Венеция» (впервые исполненной 9 декабря 1857 г.), в которой она исполнила тщательно продуманный вокализ. «Музыкальный мир» (19 декабря 1857 г.) писал: «Исполнение арии без слов, имитирующее« концерт (!) Для скрипки », как нам известно, было чудом вокализации».

К октябрю 1858 года Мейербер, по-видимому, выбрал Кабель как Динору, поскольку другой более подходящей певицы не было, и работал с ней над этой партией.

4 ноября 1858 года Кабель исполнил главную партию сопрано в опере Эжена Готье « Вакханка» . Несмотря на «личный успех, достигнутый в нем мадам Кабель» (по словам Клемана и Ларусса), эта работа получила всего 3 спектакля. Мейербер обнаружил, что «мадам Кабель взяла на себя главную роль очень банально».

Премьера « Помилования Плоермеля» Мейербера состоялась 4 апреля 1859 года, когда Кабель исполнила роль Диноры. В конце спектакля призывы к Мейерберу не прекращались, и Император и Императрица вызвали Мейербера в Королевскую ложу, где Мари Кабель была оказана честь возложить лавровый венок на его голову. Позже Мейербер осмелился написать в своем дневнике, что считает это «блестящим успехом». Критики также были весьма положительными, и Кабель хвалили за ее «головокружительно-виртуозное изображение Диноры».

Кабель исполнил роль Лизы в тромпете Франсуа-Огюста Жевера « Замковый тромпет» 23 апреля 1860 года. В общей сложности это произведение было разыграно 25 раз. 28 мая 1866 года она появилась на премьере двухактной комической оперы Фридриха фон Флотова « Зильда» , в которой было сыграно 23 спектакля. Другие выступления CABEL в отеле Опера-Комик включены возрождений Обера в L'ambassadrice , Victor Masse «s Галатея , и Томас Ле Songe сГипе Nuit d'été .

Одно из ее самых важных творений произошло 17 ноября 1866 года, когда она спела Филина в трехактной опере Томаса « Миньон» . Полонез Филины в садовой сцене «Je suis Titania la blonde» был написан для Кабель по ее просьбе. Эжен Ритт , директор Комической оперы с 1862 по 1870 год, позже вспоминал: «Мари Кабель, игравшая Филин, попросила Томаса написать ей грандиозную арию в сцене в саду. Он, к сожалению, сделал это». Тем не менее, Кэбел получила высокую оценку за то, что исполнила ее. «Музыкальный мир» писал о представлении позже в том же сезоне: «Другая женская партия была доверена мадам Мари Кабель, долгое время одной из самых выдающихся фаворитов школы Оперы-Комик. Было бы трудно говорить слишком высоко о ней. Мадам Кабель уже немолодая, но она по-прежнему очень красивая женщина, полностью владеющая своими способностями, и ее вокальные данные отмечены грацией и беглостью, с которыми редко можно было равняться и, возможно, никогда не превзошли. было бы чем-то почти дерзким в том бесстрашии, с которым она бросает свои восходящие гаммы и рулады , если бы не легкость и бессознательность трудностей, с которыми она их исполняет; едва ли кто-то знает, чем больше всего восхищаться в ее пении - его безупречным концом или полное отсутствие усилий. Ее исполнение воздуха, «Je suis Titania», блестящего и чрезвычайно сложного полонеза, несомненно, было величайшим успехом, достигнутым за ночь ».

Последним творением Кабеля в театре была Элен в одной из последних опер Обера, 3-хактной Le premier jour de bonheur (15 февраля 1868 г.). Это произведение также имело успех и давалось 175 раз вплоть до 1873 года.

Последние годы

В последующие годы Кабель гостил во французских провинциях и Бельгии. Она также выступала на концертах в Лондоне в 1871 году. В мае и июне 1872 года она играла главную роль в сезоне французской оперы в лондонской Opéra-Comique на Стрэнде под руководством сержанта Монтелли. Выполненные работы включали Доницетти Дочь полка , Буальдье в La Dame Blanche и Обера в L'ambassadrice . Она вышла на пенсию в 1877 году из-за нарастающих признаков психического расстройства и в конечном итоге была помещена в приют. Она умерла в Мезон-Лаффит .

использованная литература

Примечания

Источники

• Бран-Риччи, Жозиан; Лакомб, Эрве (2001). "Клэписсон, (Антонин [Антуан-]) Луи" в Сэди 2001.
• Чамплин, Джон Денисон-младший , редактор; Апторп, Уильям Фостер, критический редактор (1893). Циклопедия музыки и музыкантов , том 1. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. Посмотреть в Google Книгах .
• Читти, Алексис; Розенталь, Гарольд (2001). "Кабель [урожденная Дрейлетт], Мари (-Жозеф)" в Сэди 2001.
• Fétis FJ. (1878). Вселенная биография музыкантов , приложение, т. 1. С. 137–138. Пэрис: Дидо. Посмотреть в Google Книгах .
• Форбс, Элизабет (1992). "Томас, Амбруаз" в Сэди 1992, т. 3. С. 726–727.
• Кун, Лаура, редактор (1992). Словарь оперы Бейкера . Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN  978-0-02-865349-5 .
• Куч, KJ и Рименс, Лео (2003). Großes Sängerlexikon (четвертое издание, на немецком языке). Мюнхен: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .
• Лакомб, Эрве, Шнайдер, Эдвард, переводчик (2001). Ключи к французской опере в девятнадцатом веке . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-21719-5 .
• Летелье, Роберт Игнатиус (2008). Введение в драматические произведения Джакомо Мейербера: оперы, балеты, кантаты, пьесы , с. 195. Хэмпшир, Англия: Ashgate. ISBN  978-0-7546-6039-2 .
• Лёвенберг, Альфред (1978). Летопись оперы 1597–1940 (издание третье, переработанное). Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-0-87471-851-5 .
• Мейербер, Джакомо; Летелье, Роберт Игнатиус, переводчик и редактор (2004). Дневники Джакомо Мейербера. Том 4: Последние годы, 1857–1864 гг . Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон. ISBN  978-0-8386-3845-3 .
• Парсонс, Чарльз Х. (1993). Оперные премьеры: Указатель составов / представлений , том 15 в сериале «Указатель оперы Меллена» . Льюистон, Нью-Йорк: Эдвард Меллен Пресс. ISBN  978-0-88946-414-8 .
• Розенталь, Гарольд (1958). Два века оперы в Ковент-Гарден . Лондон: Патнэм. OCLC  593682 , 503687870 .
• Сэди, Стэнли , редактор (1992). Словарь оперы New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-228-9 .
• Сэди, Стэнли, редактор; Джон Тиррелл ; ответственный редактор (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-239-5 (твердый переплет). OCLC  419285866 (электронная книга).
• Уолш, Т.Дж. (1981). Вторая имперская опера: Театр Лирик, Париж, 1851–1870 . Лондон: Джон Колдер. ISBN  978-0-7145-3659-0 .
• Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр оперы-комик в Париже: репертуар 1762–1972 гг . Sprimont, Бельгия: Издания Mardaga. ISBN  978-2-87009-898-1 .
• Циммерманн, Райнер (1998). Джакомо Мейербер: Eine Biografie nach Dokumenten (на немецком языке). Берлин: Партас. ISBN  978-3-932529-23-8 .

внешние ссылки

• "Cabel, Marie Mme" WorldCat Identity