Соната для фортепиано No. 22 (Бетховен) - Piano Sonata No. 22 (Beethoven)

Бетховен в 1804 году

Людвиг ван Бетховен «S Соната для фортепиано № 22 фа мажор , соч. 54, был написан в 1804 году . Современник первых набросков Симфонии № 5 до минор . Это одна из малоизвестных сонат Бетховена, которую затмевают его широко известные соседи - Вальдштейн и Аппассионата .

Анализ

Соната состоит всего из двух частей:

I. In tempo d'un menuetto.

Соната No. 22 1 часть.png

Бетховен пропускает вступление и медленные движения и переходит к менуэту в 3
4время, с модулирующим трио. Антон Куерти называет это произведение пародией на композиторов, не обладающих творческими способностями, а Андрас Шифф называет его изображением «Красавицы и чудовища». Первая тема написана в строго классическом стиле с повторяющимися фразами, которые являются карикатурой на элегантность, а вторая представляет собой напыщенный канон в октавах. Движение постепенно усиливается, когда собирает вариации на свою основную тему. Это первое движение в форме ABABA, где A и B - сильно контрастирующие темы. Тема А - это танец менуэта фа мажор, который можно найти у Йозефа Гайдна . В отличие от этого , тема B, трио, представляет собой последовательность форте триплетов в мажор , которые играют обеими руками стаккато или легато ; триоли в октавах (а позже в шестых) и с диалогом между левой и правой руками и множеством сфорцанди, прерывающих метр. Раздел А повторяется целиком с небольшими вариациями. Затем снова появляется B, часть трио, на этот раз в тональной тональности фа мажор и значительно меньшей длины. Открывающая тема A снова появляется с большим количеством украшений. После расширенной группы трелей следует краткая кода.

II. Аллегретто - Più allegro

Соната No. 22 2-я часть.png

Финал, опять же фа мажор , представляет собой веселую часть сонаты moto perpetuo в форме фа мажор.2
4время с монотематической экспозицией . «Если первое движение было запором, то второе движение страдает противоположным недугом». (Антон Куерти) Это показано в пьесе, поскольку основная мелодия имеет непрерывный непрерывный паттерн с шестнадцатыми нотами, который не прекращается ни на секунду в этом произведении. Экспозиция , содержит только одну короткую тему , как написано выше. Он начинается с фа мажор и модулируется до до мажор , что является ключом к завершению экспозиции. Развитие давно и расширяется. Он начинается на мажоре и модулируется множеством различных клавиш, проходя через большую кульминацию, и заканчивается тонической тональностью, когда слышен повторный переход и заканчивается секция развития. Реприза начинается в тонике , как экспозиция. Однако, вместо того, чтобы быть в фа мажоре и до мажоре , на этот раз тема модулируется с помощью большего количества клавиш и более расширена. Перепросмотр заканчивается фа минор , параллельным минором тоники, в котором между обеими руками слышны бодрые, но тревожные синкопированные ноты. Пьеса становится более взволнованной в более быстрой коде фа мажор с сохранением поступательного движения до конца.

Общий анализ

Соната примечательна своей лаконичностью, в некотором роде предшественница Сонаты ми мажор, Opus 109 . Два движения представляют собой противоположные лица на многих уровнях:

  • По темпу : первое движение расслабленное, второе возбужденное.
  • В метре: первое движение - тройное , второе - двойное .
  • В риторике: первая часть импровизационная и странствующая в своем развертывании, вторая - безжалостный moto perpetuo .
  • В тематическом материале: первая часть развивает две отдельные темы, вторая развивает одну тематическую идею.
  • В гармоническом развитии: первая часть следует классической тонико-доминантной схеме, вторая включает резкие гармонические сдвиги.

Дональд Тови пишет:

... вся работа глубоко юмористическая, с юмором, который принадлежит композитору, а не детскому характеру, изображаемому музыкой. Неизвестны биографические данные о том, думал ли Бетховен о каком-либо человеке или домашнем божестве в связи с этой сонатой; но ее материал похож на детский или даже на собачий, и те, кто лучше всего понимает детей и собак, имеют больше шансов получить удовольствие от адекватного чтения этой музыки; смеяться вместе с духами животных, но не над ними; усердно следует за своим неутомимым преследованием своей игры, будь то собственный хвост или что-то более отдаленное и неуловимое; и достойно воздавая за тоскливую привязанность, которая так настойчиво проявляется в первой части и даже в одном долгом взгляде назад во время вечного движения финала.

-  Дональд Тови , Заметки об издании Ассоциированного совета Королевских музыкальных школ.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Frohlich, Марта (зима 2001 г.). "Соната для фортепиано фа мажор соч. 54, Часть вторая: Финальная версия и зарисовки" Бетховена. Журнал музыковедения , т. 18, нет. 1. С. 98-128.

внешние ссылки