Фортепианное трио (Чайковский) - Piano Trio (Tchaikovsky)

Петр Ильич Чайковский «s Трио ля минор , соч. 50, был написан в Риме между декабрем 1881 и концом января 1882 года. Он имеет подзаголовок À la mémoire d'un grand artiste [Памяти великого художника] в связи с Николаем Рубинштейном , его близким другом и наставником, который скончался 18 декабря. 23 марта 1881 года. Он написан для фортепиано , скрипки и виолончели .

Первая версия произведения была завершена к концу января 1882 года. В марте и апреле прошли частные спектакли. Произведение претерпело значительную переработку перед премьерой 30 октября на концерте квартета Русского Музыкального Общества в Москве. В спектакле приняли участие Сергей Танеев (фортепиано), Ян Гржимали (скрипка) и Вильгельм Фитценхаген (виолончель).

Движения

Кусок отмечен трагической точки зрения и в двух движениях :

I. Pezzo elegiaco (Moderato assai - Allegro giusto) ( ля минор ) (около 20:00)

II. (A) Тема con variazioni: Andante con moto ( ми мажор ) - (B) Variazione finalale e coda ( ля мажор - ля минор) (примерно 27:00)

Общее время: ок. 47:00

Варианты следующие:

Вар I

Вар II: Pi mosso

Вар III: Allegro moderato

Вар IV: L'istesso tempo (Allegro moderato)

Вар V: L'istesso tempo

Вар VI: Tempo di Valse

Вар VII: Allegro moderato

Вар VIII: Фуга (Allegro moderato)

Вар IX: Andante flebile, ma non tanto

Вар X: Tempo di mazurka

Вар XI: Модерато

Variazioni finalale e coda: Allegro risoluto e con fuoco

Coda: Andante con moto - Lugubre (L'istesso tempo)

Pezzo elegiaco является загадочно задумчивым и весьма условно романтик первым движением с красивым открытием виолончелью соло с темой , которая возвращается для окончательного похоронного марша.

Вторая часть более необычна: она открывается почти классической мелодией, очень похожей на Вариации Чайковского на тему рококо для виолончели , а затем продолжается уверенным набором вариаций, также как и Вариации рококо . После достижения все более и более восторженных высот, кульминацией которых является финальная вариация, он внезапно проходит через удивительную модуляцию исходной минорной тональности , и тема из первой части возвращается с еще большей серьезностью, и вся пьеса завершается еще одной. марш смерти.

Фон

Это было единственное произведение Чайковского, когда-либо написанное для комбинации фортепиано , скрипки и виолончели . В 1880 году его благодетельница Надежда фон Мекк попросила такой кусок, но он отказался, написав в своем письме к ней от 5 ноября 1880 года:

Вы спросите, почему я никогда не писал трио. Прости меня, дорогой друг; Я бы сделал все, чтобы доставить вам удовольствие, но это мне не по силам ... Я просто не могу вынести сочетание фортепиано со скрипкой или виолончелью. На мой взгляд, тембр этих инструментов не смешивается ... для меня мучительно слушать струнное трио или любую сонату для фортепиано и струнных. На мой взгляд, фортепиано может быть эффективным только в трех ситуациях: в одиночку, в контексте с оркестром, или как аккомпанемент, то есть на фоне картины.

Год спустя он без приглашения написал фортепианное трио, когда ему было доступно любое количество других жанров или инструментальных комбинаций.

В письме фон Меку от 27 декабря 1881 г. он снова сослался на свою «антипатию к этой комбинации инструментов». Он писал: «... несмотря на эту антипатию, я подумываю поэкспериментировать с такой музыкой, которой пока не касался. Я уже написал начало трио. Закончу ли я его и будет ли оно? выйдет успешно Я не знаю, но мне очень хотелось бы довести начатое до успешного завершения ... Не скрою от вас, сколько усилий воли потребовалось, чтобы изложить мои музыкальные идеи в этом новом и необычная форма.Но хотелось бы преодолеть все эти трудности ...

Он закончил свои наброски 20 января 1882 года и завершил набросок к 25 января. В тот день он снова написал фон Меку: «Трио закончено ... теперь я могу сказать с некоторой уверенностью, что моя работа не так уж плоха. Но я боюсь, что всю свою жизнь написал для оркестра и только поздно в жизни к камерной музыке мне, возможно, не удавалось приспособить инструментальные комбинации к своим музыкальным мыслям. Короче говоря, я боюсь, что я мог аранжировать музыку симфонического характера как трио, вместо того, чтобы писать непосредственно для инструментов. Я пытался избегайте этого, но я не уверен, добился ли я успеха ».

К 9 февраля он завершил работу над Трио (партитура помечена как «Рим, 28 января - 9 февраля 1882 года») и 11 февраля отправил ее своим издателям с просьбой, чтобы Сергей Танеев выступил в качестве солиста на фортепиано на первом выступлении. Танеев, виолончелист Вильгельм Фитценхаген и скрипач Ян Гржимали получили доступ к партитуре, и они внесли ряд предложений по улучшению, которые Чайковский принял.

Закрытое выступление с участием названных солистов состоялось в Московской консерватории 23 марта, в первую годовщину смерти Николая Рубинштейна, когда Чайковский находился в Италии. Он вернулся в Россию в апреле и впервые услышал Трио на другом частном выступлении, после чего внес изменения. Они включали вставку брейка перед кодой Анданте и переписывание фортепианной партии в Финале. Танеев также переписал VIII вариацию, поправку, которую одобрил Чайковский.

Известные выступления

Произведение было исполнено во время визита Чайковского в США в 1891 году, на приеме для композитора в посольстве России в Вашингтоне.

Другое использование

Музыка из второй части была использована в балете Джона Тараса 1948 года « Конструкции со струнными» .

Рекомендации

внешняя ссылка

• Фортепианное трио (Чайковский) : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Чайковского