Руди Мартинус ван Дейк - Rudi Martinus van Dijk
Руди Мартинус ван Дейк | |
|---|---|
 Руди Мартинус ван Дейк возле своего дома в Писмарше, Восточный Суссекс, Великобритания, 2003 г.
| |
| Родившийся |
Мартинус ван Дейк
27 марта 1932 г. |
| Умер | 29 ноября 2003 г. (71 год) Писмарш, Восточный Суссекс, Соединенное Королевство
|
| Занятие | Композитор и пианист |
| Супруг (а) | Жанна ван Дейк (урожденная Конинг) (1930-) |
| Дети | Феликс ван Дейк (1954-) Вальтер ван Дейк (1961-) |
Rudi Мартинус ван Дейк (27 марта 1932 - 29 ноября 2003) был голландский и канадский композитор из Orchestral , камеры и вокальной музыки.
Во всей музыке Ван Дейка, какой бы из его стилистических тенденций он ни нравился, слышен голос весьма оригинального создателя. Источники, как заметил Бела Барток , гораздо менее важны для описания достижений композитора, чем то, как он их использует. Разборчивый слух, который делает оркестровую музыку Ван Дейка одновременно соблазнительной и сразу узнаваемой как личное выражение, также можно различить в меньшей звуковой шкале его камерных композиций. И одна из самых примечательных характеристик Ван Дейка - целеустремленная твердость басовой партии - наполняет его музыку во всех жанрах неизменным чувством логической и выразительной направленности, даже в контексте сильно измененного гармонического хроматизма. Это был бы смелый комментатор, который отважился бы связать художественное происхождение Ван Дейка с тем или иным национальным или стилистическим источником. Что можно сказать, так это то, что он с необычайным успехом смешал эмоциональную интенсивность, временами напоминающую мир австро-германского экспрессионизма, с завораживающей тонкостью и косвенностью высказываний, напоминающих скорее французское родство. Время от времени аналитик, любящий такие проблемы, может обнаруживать в письме Ван Дейка серию из 12 нот; но это случайные последствия его избегания случайного повторения нот, и они никогда не используются систематически и последовательно. Ибо Ван Дейк - не последователь систем, а скорее творец, обладающий богатым воображением поэта, мыслителя и ненасытного читателя, чтобы выразить его, а также целеустремленность, необходимую для реализации этой цели.
Одно из свойств ртути состоит в том, что она не сливается с веществом, с которым контактирует, а, скорее, остается по самой своей природе в неизмененной форме. Именно это чистое качество является отличительной чертой композиционного творческого процесса Руди Мартинуса ван Дейка; качество, которое отмечает его как композитора, принадлежащего ко всем возрастам и, в то же время, вообще ни к какому возрасту.
биография
Детство и начало музыкальной карьеры (1938-1955)
Музыкальное образование Ван Дейка началось с игры на фортепиано в возрасте шести лет. В 1944 году он занялся подготовительными занятиями по игре на фортепиано у Корри Вьердаг в Королевской консерватории Гааги . С 18 лет Ван Дейк продолжал учиться на дневном отделении консерватории, изучая фортепиано у Леона Ортеля , гобоя у Яапа Стойна и композицию и анализ у Хендрика Андриссена . Ван Дейк выдвинулся на передний план как композитор, когда его сонатина для фортепиано была выбрана и исполнена на Международной неделе музыки Gaudeamus в 1953 году. Позже в том же году он был приглашен канадской армией в канадский гренадерский гвардейский оркестр в качестве гобоиста. Он женился на Жанне Конинг, и они переехали в Онтарио, Канада . Как оркестр он также стал учеником (летом 1955 г.) американского композитора Роя Харриса .
Ранняя карьера и средние годы в Канаде и США (1955–1982)
Ван Дейк регулярно в 1950-х и 60-х годах не только сочинял фоновую музыку для образовательных программ, но и использовал свои импровизационные навыки в качестве пианиста в прямом эфире на радио для Канадской радиовещательной корпорации . Эти отношения позже завершились мировой премьерой его Четырех эпиграмм для симфонического оркестра (1962) с Симфонией Си-би-си под управлением Уолтера Сасскинда в рамках серии национальных школьных передач Си-би-си " Узнаем о музыке" . Как оригинальное музыкальное произведение, заказанное CBC, «Четыре эпиграммы для симфонического оркестра» указывают на два основных компонента произведения, написанного для юных слушателей: мощные, меняющиеся ритмы и драматические цветовые контрасты ».
Совет Канады позволил Ван Дейку продолжить свои исследования композиции в Париже (1964-1965) у Макса Дойча , ученика Арнольда Шенберга . За это время он закончил учебу по игре на фортепиано у Кендалла Тейлора в Лондоне. В период с 1964 по 1966 год Ван Дейк также работал в Британской радиовещательной корпорации в Лондоне над образовательными телевизионными программами, которые транслировались по всему миру. С 1966 года преподавание стало частью его музыкальной жизни. Ван Дейк вернулся с семьей в Канаду и был назначен учителем игры на фортепиано в Королевской консерватории музыки в Торонто. CBC поручил ему написать кантату с либреттистом Джорджем Бенсоном Джонстоном, которую Ван Дейк назвал бы « Сейчас время пророка» (1967). Его премьера состоялась в Нидерландах в филармонии Харлема с хором мальчиков собора Святого Бавона, Groot Omroepkoor и Symfonieorkest Haerlem для голландского радио под управлением Яна Стулена. В 1972 году Ван Дейк был назначен на музыкальный факультет Университета Индианы . В это время его композиция Immobile Eden (1972), написанная на собственный текст композитора для Трио лирических искусств Торонто, была впервые исполнена на Национальном общественном радио в Нью-Йорке в ноябре 1975 года. С 1975 по 1981 год Ван Дейк преподавал композицию. и анализ в музыкальном колледже Беркли в Бостоне, и в это время его « Движение для альт-саксофона и фортепиано» (1960) состоялась премьера.
Его Concertante для флейты, арфы, ударных и струнных (1963) состоялась мировая премьера в Королевском театре Александры в Торонто с камерным оркестром Торонто и транслировалась в прямом эфире по телевидению CBC в январе 1964 года. Французский флейтист Жан-Пьер Рампаль написал письмо Ван Дейку: «Это очень хорошо построенное произведение, прекрасно написанное для флейты». Его европейская премьера состоялась в Нидерландах в 1965 году с участием флейтиста Кооса Верхёля и участников Камерного оркестра Нидерландского радио. В нее много раз играли в Канаде , Финляндии и США . Основные моменты сезона 1978-79 симфонического оркестра Торонто включают мировую премьеру «Создателя теней» Ван Дейка (1977) под управлением Марио Бернарди с участием канадского баритона Виктора Брауна . Он был исполнен в Massey Hall в Торонто, октябрь 1978 года. Работа была установлена на сборник стихов под названием The Shadowmaker, написанный в 1969 году канадской поэтессой Гвендолин МакЭван . Биограф МакЭвана, Розмари Салливан , цитирует Ван Дейка в своей книге: «В поэзии меня привлекла суть предмета, а именно мечта. Поэзия, как мне кажется, пытается приоткрыть завесу майи. (Иллюзия). Является ли наш чувственный опыт реальностью или иллюзией? У МакЭвана есть что-то общее со Стриндбергом и Д.Х. Лоуренсом, как исследователем этих темных уголков души, которые большинство из нас удобно закрывает, чтобы создать безопасный, но иллюзорный реальность ". Как пишет голландский музыковед Маартен Брандт: «Смелая и экспрессионистская сторона Берга и Шенберга обнаруживается в« Создателе теней для баритона и большого оркестра », написанном в 1977 году. Тем не менее, как и в каждой отдельной композиции ван Дейка, здесь присутствуют тональные отсылки. Кроме того, демонстрируя родство не только с Бергом, но и с Бриттеном, Хенце, Типпеттом и Мартином; все они композиторы, которые не просто использовали доступные им ресурсы, но были благодарными `` обитателями '' богатого и насыщенного музыкального пейзаж."
Летом 1982 года Ван Дейки получили известие, что жених их сына Феликса (Линн Сальвуччи) трагически погиб при падении. В день ее смерти Ван Дейк начал сочинять в память о ней концерт для скрипки. Мировая премьера его скрипичного концерта (1984) состоится 20 сентября 1991 года в исполнении польского скрипача Роберта Шредера с Симфоническим оркестром Нидерландского радио под управлением Яна Стулена в Grote Kerk, Terneuzen в рамках фестиваля Zeeuws Vlaanderen. Мартен Брандт продолжает, говоря о сходстве со Скрипичным концертом (Берг) : «Произведение имеет элегический тон с музыкальными всплесками ломающей руки трагедии. Регулярное повторение хоровых мелодий неизбежно вызывает ассоциации с создателем Dem andenken eines Engels. Ван Дейк разделяет с Альбаном Бергом либеральную и неортодоксальную трактовку того, что передается по традиции. Независимо от того, насколько непоколебима связь между формой и содержанием, именно содержание определяет форму в музыке ван Дейка, а не наоборот. наоборот "
Его возвращение в Европу и последние годы в Великобритании (1985–2003).
В 1985 году Ван Дейк вернулся в Европу с женой Жанной. Он провел год, сосредоточившись на своих композициях в Касаресе, Малага , Испания, после чего стал композитором в резиденции, преподавал фортепиано и композицию в Дартингтон-холле в Девоне в Соединенном Королевстве . Ирландский симфонический оркестр Ван Дейка (1990) был заказан для радиопередачи Национальным симфоническим оркестром RTÉ, чтобы отметить Дублин как культурную столицу Европы 1991 года, и был поддержан голландской финансовой организацией Fonds voor de Scheppende Toonkunst. Он транслировался из Национального концертного зала в Дублине с Национальным симфоническим оркестром RTÉ под управлением Колмана Пирса на Raidió Teilifís Éireann . Европейская премьера « Четырех эпиграмм для симфонического оркестра» (1962) состоялась 25 сентября 1993 года с оркестром Residentie в Гааге под управлением Яка ван Стина . Мировая премьера фортепианного концерта (1994) состоялась 22 мая 1996 года Симфоническим оркестром Северных Нидерландов под управлением австралийского пианиста Джеффри Дугласа Мэджа под управлением Виктора Либермана. Маартен Брандт отмечает: «Блестящий фортепианный концерт Ван Дейка (также известный как три пьесы для фортепиано с оркестром), написанный для Бернарда Якобсона, в котором всегда первичен мелодический аспект и, как правило, гармония, усиленная приятными мелодиями».
В Соединенном Королевстве ансамбль Рафаэля заказал и дал мировую премьеру его струнного секстета в 1998 году на Брайтонском фестивале , а в том же году британский скрипач Энтони Марвуд заказал и дал мировую премьеру своей сонаты для скрипки и фортепиано в лондонском Вигморе. Зал . В 2003 году концерт в честь 70-летия Ван Дейка был дан в лондонском Purcell Room в Центре Южного берега, который включал исполнение его музыки пианисткой Киоко Хашимото, квартетом Данте и британским тенором Яном Партриджем, который устроил мировую премьеру « Песни Ван Дейка». Дао дэ цзин . С тех пор Энтони Марвуд несколько раз исполнял свою музыку на BBC Radio 3. В 2000 году классическая индийская танцовщица Бхаратанатьям Маюри Бунхам заказала Ван Дейку «Тройной гимн», основанный на мантре из ведической литературы, для исполнения во время турне по Великобритании и в театре. Весенний фестиваль в Театре Плейс в Лондоне. Маартен Брандт пишет: « Тройной гимн - это яркий танцевальный дуэт. Музыка написана для виолончели, сопрано, мидрангама, трубчатого колокола и гонга, изображая трехчастное проявление богинь Гаятри, Савитри и Сарасвати. Работа продолжается. кросс-культурный край и исследует ценную территорию. Музыка ритмически сложная, динамично разнообразная и вызывающая воспоминания ».
В рамках Международной камерной музыки серии 2001 в Концертгебау в Амстердаме , Гиперион записывает художник Флорестаны трио в исполнение фортепиано Ван Дейк Трио (2001 года), они особенно заказанный для Флорестана Фестиваля Peasmarsh в Восточном Суссексе.
В 2002 году Düsseldorfer Symphoniker поручил Ван Дейку написать масштабное произведение для баритона, полного хора и оркестра, посвященное памяти немецко-голландского пианиста Карлроберта Крайтена . Дирижер Вильгельм Фуртвенглер назвал Крайтена одним из самых талантливых пианистов своего поколения. Жизнь и карьера Крейтена были трагически оборваны, когда нацистский сосед сообщил о нем в гестапо за негативные высказывания в адрес Адольфа Гитлера и военных действий. Он был арестован за измену нацистскими офицерами перед утренним исполнением фортепианного концерта Lizst в Гейдельберге. Крейтен был приговорен к смертной казни и казнен через повешение в тюрьме Плётцензее в Берлине в 1943 году. В 2003 году Ван Дейк провел последний год своей жизни, завершая композицию под названием Kreitens Passion на текст немецкого драматурга Генриха Рименшнайдера. Ван Дейк дожил до всех трех выступлений на мировой премьере спектакля «Страсти по Крайтену» в Тонхалле в Дюссельдорфе в исполнении Düsseldorfer Symphoniker , баритона Андреаса Шмидта и американского дирижера Джона Фиоре в октябре 2003 года. Ван Дейк скончался месяц спустя, 29 ноября. 2003 год в Писмарше , Восточный Суссекс.
У Ван Дейка остались жена Жанна Элизабет Анна ван Дейк-Конинг (родившаяся Ворбург, Нидерланды, 4 сентября 1930 г.) и двое его сыновей Феликс ван Дейк (род. Лейдшендам, Нидерланды, 5 октября 1954 г.) и Вальтер ван Дейк (род. Торонто, Онтарио, Канада, 20 мая 1961 г. -).
Фонд Руди Мартинуса ван Дейка - благотворительный музыкальный фонд, который спонсирует начинающих композиторов и дирижеров, живущих в тех частях мира, где существуют политические разногласия и / или экономические лишения.
Известные работы
- Четыре эпиграммы для симфонического оркестра (1962)
- Концерт для флейты и струнного оркестра (1963)
- Рождественская кантата (Now is the Prophet's Time) для тенора-соло, школьного хора, смешанного хора и оркестра (1967)
- Immobile Eden для сопрано, флейты и фортепиано (1972)
- Создатель теней , четыре пьесы для баритона с оркестром (1977)
- Концерт для скрипки с оркестром (1984)
- Ирландская симфония в четырех частях для оркестра (1990)
- Концерт для фортепиано с оркестром (1994)
- Страсть Крейтена для баритона, хора и оркестра (2003)
Камерные произведения
- Сонатина для фортепиано (1951)
- Соната для кларнета и фортепиано (1955)
- Две песни для сопрано и фортепиано (1958)
- Движение для саксофона альт и фортепиано (1960)
- Tombeau de Francis Poulenc : для фортепиано в четыре руки или 2 фортепиано, 1965 (1964)
- Багатель для фортепиано (1969)
- Плач по умирающей птице : Три пьесы для кларнета соло (1979)
- Заклинание для флейты соло (1982)
- Соната для скрипки и фортепиано (1995)
- Две пьесы с интермедией : для сопрано, флейты / пикколо / басовой флейты и фортепиано (1995)
- Красный, белый и блюз : новые голландские блюзовые пьесы для фортепиано (1996)
- Струнный секстет (1997)
- Прикосновение блюза : для фортепиано соло (1998)
- Струнный квартет в пяти частях (1999)
- Фортепианное трио : для скрипки, виолончели и фортепиано (2001)
Рекомендации
дальнейшее чтение
- Якобсон, Бернард (2015). Звездные повороты и эпизодические появления: воспоминания о жизни музыкантов (впервые опубликовано в 2015 году). Кройдон, Великобритания: Университет Рочестера. ISBN 978-1-58046-541-0.
- Питерс, Питер (1995). Eeuwige jeugd: Een halve eeuw Stichting Gaudeamus (впервые опубликовано в 1995 году). Амстердам: Донемус. ISBN 978-90-74560-20-7.
- Каллманн, Гельмут, изд. (1981). Энциклопедия музыки в Канаде (перепечатано изд. 1981 г.). Торонто Буффало, Лондон: Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-5509-5.
- Салливан, Розмари (1995). Создатель теней: жизнь Гвендолин МакЭван . США: ISBN Harper Collins Publishers Ltd. 978-0-00-255406-0.