Симфония № 2 (Нильсен) - Symphony No. 2 (Nielsen)
Симфония № 2 « Темперамент огня» , «Четыре темперамента», соч. 16, FS 29 - вторая симфония датского композитора Карла Нильсена , написанная в 1901–1902 годах и посвященная Ферруччо Бузони . Впервые он был исполнен 1 декабря 1902 года для Датской концертной ассоциации под управлением самого Нильсена. Как указано в подзаголовке, каждое из его четырех движений представляет собой музыкальный набросок юмора четырех темпераментов : холерика, флегматика, меланхолика и сангвиника. Несмотря на очевидную концепцию программной музыки , произведение представляет собой полностью интегрированную симфонию в традиционную симфоническую структуру.
Фон
Нильсен начал со Второй симфонии, в то время как работа над своей первой оперой « Саул и Давид» все еще продолжалась. Первая часть была закончена 28 декабря 1901 года, но после этого композиция стала медленно развиваться. Композитор закончил свою работу только в последний момент. Четвертая часть датирована 22 ноября 1902 года, всего за неделю до первого исполнения.
Сам Нильсен описывает предысторию симфонии в программной заметке к выступлению в Konsertföreningen (Концертном обществе) в Стокгольме незадолго до своей смерти в 1931 году.
Идея «Четыре темперамента» возникла у меня много лет назад в загородной гостинице в Зеландии. На стене комнаты, где я пил пиво с женой и несколькими друзьями, висела очень смешная цветная картина, разделенная на четыре части, в которых были представлены «Темпераменты» и снабжены названиями: «Холерик», Сангвиник »,« Меланхолик »и« Флегматик ». Холерик ехал верхом. В руке у него был длинный меч, которым он яростно держал в воздухе; его глаза вылезали из его головы, его волосы дико развевались вокруг его лица, которое было так искажено яростью и дьявольской ненавистью, что я не мог удержаться от смеха. Остальные три картины были выполнены в том же стиле, и мы с друзьями были искренне восхищены наивностью картинок, их преувеличенным выражением лица и их комической серьезностью. Но как странно иногда может получиться! Я, который смеялся вслух и насмешливо над этими картинками, постоянно возвращался к ним в своих мыслях, и в один прекрасный день я понял, что эти дрянные картинки все еще содержали некую основу или идею и - только подумайте! - даже музыкальный подтекст! Некоторое время спустя я начал прорабатывать первую часть симфонии, но мне нужно было быть осторожным, чтобы она не загораживала в пустом воздухе, и я, конечно, надеялся, что мои слушатели не будут смеяться, чтобы ирония судьба поразит мою душу.
Музыка
Проиллюстрированы его движения и соответствующий темперамент:
На создание симфонии композитор вдохновил четырехчастную комическую картину темпераментов в деревенском пабе в Зеландии, которую он посетил с женой и друзьями. В своем отчете о симфонии (полностью цитируемом в Simpson 1979 , стр. 53–55) Нильсен дал подробное описание своего видения каждой темперации в каждой из четырех движений. Например, во флегматическом темпераменте второй части композитор визуализировал любимого всеми юного подростка:
Его истинным желанием было лежать там, где поют птицы, где рыбы бесшумно скользят по воде, где согревает солнце, а ветер мягко ласкает кудри. Он был справедливым; выражение его лица было довольно счастливым, но не самодовольным, а скорее с оттенком тихой меланхолии, так что чувствовалось побуждение относиться к нему хорошо ... Я никогда не видел, чтобы он танцевал; он был недостаточно активен для этого, хотя, возможно, ему легко пришла в голову идея качнуться в нежном медленном ритме вальса , поэтому я использовал его для движения, Allegro comodo e flemmatico , и попытался придерживаться одного настроения, как как можно дальше от энергии, эмоциональности и тому подобного.
А финал символизирует веселого мужчину:
Я попытался изобразить человека, который бездумно мчится вперед, полагая, что весь мир принадлежит ему, что жареные голуби без труда и хлопот залетят ему в рот. Однако бывает момент, когда его что-то пугает, и он сразу задыхается в грубых синкопах; но это скоро забывается, и даже если музыка становится второстепенной, его веселый, довольно поверхностный характер все равно заявляет о себе.
В симфонии проявляется прогрессивная тональность ; первые три части находятся в нисходящей трети: си-минор , соль мажор и ми-бемоль минор , а последняя часть дает аккорд ре мажор . Вторая симфония, как и первая, все еще принадлежит традиции Брамса и Дворжака , но более компактна и сконцентрирована, с простым, но мощным финалом, принимающим форму ля мажорного марша.
Прием
Сам Нильсен дирижировал первым исполнением «Четырех темпераментов» на концерте в Dansk Koncertforening 1 декабря 1902 года, всего через три дня после того, как он дирижировал премьерой « Саула и Давида» в Королевском театре . Симфония была хорошо принята публикой, и пресса в целом была положительной. Но не все отзывы были хорошими. Композитор и музыкальный критик Леопольд Розенфельд в датской газете Dannebrog прокомментировал: «Я полагаю, что новую работу Карла Нильсена следует называть скорее набором настроений для оркестра, чем обозначать то, что мы понимаем под симфонией. Но помимо названия, Это новое произведение знаменитого композитора снова свидетельствует о необычайной способности его автора выразить характерную звуковую живопись с помощью значительной оркестровой техники. Осмелится ли кто-то называть эти сконструированные оркестровые звуки музыкой - это еще один вопрос. эти музыкальные иллюстрации - это способность композитора смешивать цвета, которая не пренебрегает возможностью тренировать слух. Иногда, однако, цвета очень брутальные и по своей грубости легко переходят эстетическую границу ".
В январе 1903 года Карл Нильсен и его друг пианист Хенрик Кнудсен отправились в Германию, чтобы пробудить интерес как к новой симфонии, так и к Саулу и Давиду . Находясь в Берлине, они показали симфонию Ферруччо Бузони, которого Нильсен знал с 1891 года. Бузони проявил интерес к произведению и пообещал включить его в программу в серии концертов новой и редко слышимой музыки, которую он давал на этом концерте. время с Берлинской филармонией. Вероятно, из благодарности за этот жест Нильсен посвятил работу Бузони. 5 ноября 1903 года симфония была исполнена в Берлине под дирижером Нильсена. Как и предупреждал Бузони, работа была встречена не очень хорошо.
Тем не менее, симфония становилась все более популярной и быстро стала одним из самых любимых оркестровых произведений Нильсена. К 1928 году композитор провел не менее 13 спектаклей в Дании, Норвегии ( Христиания и Берген ), Швеции ( Гётеборг ) и Германии (Берлин). В 1921 году он также был исполнен в Лондоне под управлением сэра Генри Вуда, а в 1927 году - оркестром Pasdeloup в Париже под управлением Фредерика Шнедлера-Петерсена.
Приборы
- 3 флейты , 1-я флейта двойная пикколо
- 2 гобоя , 2-й гобой парный английский рожок
- 2 кларнета ля, си-бемоль
- 2 фагота
- 4 валторны фа
- 3 трубы фа
- 3 тромбона (2 тенора, 1 бас)
- Туба
- Литавры
- Струны
Симфония существует также в версии для фортепиано в четыре руки Кнудсена.
использованная литература
Источники
Книги
- Симпсон, Роберт (1952). Карл Нильсен, симфонист (1-е изд.). Лондон: Дж. М. Дент. ASIN B0000CIDKO .См. Страницы 25–44. Перепечатано Hyperion Press ISBN 978-0-88355-715-0 .
- Симпсон, Роберт (1979). Карл Нильсен, симфонист, 1865–1931 (2-е изд.). Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 978-0-900707-46-9. См. Страницы 38–55.
Очки
- Фольтманн, Нильс Бо, изд. (1998). Симфония №2 (PDF) . Работы Карла Нильсена . II. Инструментальная музыка. 2 . Издание Карла Нильсена , Королевская датская библиотека. ISBN 978-87-598-0913-6. ИСМН М-66134-000-3. Архивировано (PDF) из оригинала 16 октября 2014 года.
- Симфония № 2 (Нильсен) : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки партитур