Симфония № 3 (Дворжак) - Symphony No. 3 (Dvořák)
Симфония № 3 в E ♭ основных , ор. 10, B. 34 - классическое произведение чешского композитора Антонина Дворжака .
Точно неизвестно, когда это произведение было создано (Дворжак выцарапал примечание на титульном листе ножом так эффективно, что невозможно восстановить наиболее важные данные). Однако симфония была написана, вероятно, в 1872 году, но, возможно, не была записана до следующего года. Также не представляется возможным с достоверностью узнать исходный текст произведения.
Задний план
В то время как он сочинил свою третью симфонию, Дворжак был альтистом в оркестре Временного театра в Праге, что усилило его увлечение произведениями немецкого композитора Рихарда Вагнера , влияние которого проявляется в этой симфонии больше, чем в других его симфониях. Дворжак начал работу над симфонией в апреле 1873 года и завершил ее в июле. Позднее в том же году он начал сочинять свою четвертую симфонию .
Это был успешный период в карьере Дворжака. Весной 1873 года он добился своего первого большого успеха с гимном «Наследники Белой горы», оркестровым оформлением эпической поэмы чешского поэта Витезслава Галека . По словам биографа Дворжака Отакара Шоурека, то же чувство патриотизма, которое Дворжак выразил в гимне, можно увидеть в его третьей симфонии. Однако сочинение симфонии было проблемой для Дворжака, который после оркестровки «сжег произведение», потому что оно ему «не понравилось», согласно заметкам, которые он нацарапал на полях партитуры для автографа.
Симфония в целом типична для стиля Дворжака благодаря своим широким плавным мелодиям, разнообразию взаимосвязанных музыкальных идей внутри движений и яркому и оптимистичному финалу. Но симфония также показывает некоторые явные сдвиги по сравнению с более ранними произведениями Дворжака. Она была написана через семь лет после его второй симфонии, в течение этого периода он написал множество других произведений, включая камерную музыку, вокал, оперу и другую оркестровую музыку. Считается, что эта симфония демонстрирует значительный прогресс в композиционном мастерстве по сравнению с его второй симфонией. Он демонстрирует большее чувство структурной согласованности благодаря своей структуре в классическом стиле и более прямому подходу к тематическому материалу. Первая часть - это, в частности, сонатная форма в стиле Гайдна. Дворжак также использует романтические стили, особенно в отношении оркестровки с использованием тубы, английского рожка, пикколо, арфы и треугольника.
Многие из ранних произведений Дворжака, кажется, имеют вагнеровские влияния, но эта симфония считается самой вагнеровской из всех. На протяжении всей симфонии его игра на арфе носит особенно вагнеровский характер. Влияние Вагнера особенно заметно во второй части, где Дворжак, кажется, ссылается на мотивы из цикла Вагнера « Кольцо» , а также на использование гармоний и оркестровок в стиле Вагнера, особенно в струнных, арфе и медных духовых.
Инструменты и форма
Произведение оценивается для оркестра из двух флейт , пикколо , двух гобоев , английского рожка , двух кларнетов , двух фаготов , четырех валторн , двух труб , трех тромбонов , тубы , литавр , треугольника , арфы и струнных .
| Внешний звук | |
|---|---|
| Исполняет Берлинская филармония под управлением Рафаэля Кубелика | |
 I. Allegro moderato
| |
|
II. Адажио мольто, темп ди марсия
| |
|
III. Финал (Allegro vivace)
|
Произведение, в отличие от других его симфоний, состоит из трех частей:
-
Аллегро модерато ( E ♭ мажор )
-
Adagio molto, tempo di marcia ( C♯ минор → C♯ мажор )
-
Allegro vivace (E ♭ мажор)
Скерцо нет, это единственная написанная им симфония из трех частей. Мольто Adagio его длинное симфоническое медленное движение, и Allegro Vivace является кратчайшим финалом. Типичное исполнение произведения длится около тридцати минут.
Критик Людевит Прохазка считал, что эти три части могут быть тремя симфоническими стихотворениями, но отсутствие скерцо помешало произведению действительно стать симфонией. Однако изучение самой музыки обнаруживает большее единство, чем видел Прохазка. Первая и третья части сосредоточены на E ♭, F♯ и A ♭ мажоре, а вторая часть - в C♯ минор, доминанте F♯. Кроме того, и вторая, и третья части содержат отсылки к тематическому материалу из первой части, чтобы укрепить чувство симфонического единства.
Прием
Дворжак представил эту симфонию вместе со своей четвертой симфонией (завершенной в первые месяцы 1874 года) в заявлении на государственную стипендию, которое ему было предоставлено. Несмотря на необычную структуру и влияние Вагнера, симфония привлекла внимание немецкого композитора Иоганнеса Брамса , известного своим музыкальным консерватизмом. Симфония стала важной вехой в карьере Дворжака, положив начало его сотрудничеству с музыкальным истеблишментом в Вене.
Это была премьера на Пражский филармонический оркестр 29 марта 1874 г. на четвертом филармоническом концерте в зале на Жофин (Sophia Island), проведенного Бедржих Сметана . Композиция была переработана Дворжаком в 1887–1889 годах, но не была напечатана до 1912 года (после смерти композитора) Н. Симроком в Берлине . Это была первая из его симфоний, которую услышал в исполнении Дворжак. Через несколько месяцев в другом исполнении Сметана включил скерцо из четвертой симфонии Дворжака .
В обзоре, опубликованном в чешской газете Národní listy в 1874 году, Людевит Прохазка охарактеризовал симфонию как захватывающую, полную энтузиазма и воображения, но написал, что Дворжак «пока что не мог управлять быстрым конем своего воображения». Тем не менее он видел многообещающие в молодом Дворжаке, хвалил финал за его воспоминание о «духе Бетховена » и писал, что со временем Дворжак действительно может достичь величия в своих симфонических произведениях.
Заметки
Рекомендации
- Дворжак, Антонин: Симфония III. Соч. 10. Оценка. Прага: Editio Supraphon, 1989. H 3703.