Симфония № 6 (Нильсен) - Symphony No. 6 (Nielsen)

Симфония № 6 "Sinfonia semplice" (без номера опуса ), FS 116 . В августе 1924 года датский композитор Карл Нильсен начал работу над Шестой симфонией , которая оказалась для него последней. В конце октября он написал Карлу Йохану Миксену :

Насколько я понимаю, она в целом будет отличаться от других моих симфоний: более приятная и плавная, или как бы это сказать, но это невозможно сказать, так как я совершенно не знаю, с какими течениями я могу столкнуться. во время плавания.

Первая часть была закончена в конце ноября, когда он был в Копенгагене, а вторая часть была написана во время Рождества. В конце января 1925 года он вместе с женой отправился на Французскую Ривьеру .

Пока он был в Копенгагене, Нильсен сочинил третью часть, но теперь ему пришлось отложить симфонию для работы над заказом на музыку Эббе Скаммельсена , которая должна была быть исполнена в Театре под открытым небом в оленьем парке. Он завершил партитуру Эббе Скаммельсена непосредственно перед своим шестидесятым днем ​​рождения 9 июня. Путешествуя в Дамгаард в середине июля 1925 года, Нильсен смог продолжить работу над своей симфонией.

Последняя часть была окончательно завершена 5 декабря 1925 года. Первое исполнение было дано Королевским оркестром капеллы 11 декабря. Копенгагенские обозреватели были сбиты с толку стилем новой симфонии. Нильсен назвал это «Sinfonia semplice» (Простая симфония). Она осталась наименее исполненной из всех шести симфоний.

Приборы

• 2 флейты , 1-я флейта двойная пикколо
• 2 гобоя
• 2 кларнета ля (позже си-бемоль)
• 2 фагота
• 4 рожка в фа
• 2 трубы фа
• 3 тромбона (2 тенора, 1 бас)
• Туба
• Литавры
• Глокеншпиль
• Ксилофон
• Треугольник
• Тарелки
• Барабан
• Басовый барабан
• Струны

Описание

Есть четыре движения:

1. Tempo Giusto
2. Юмореск : Аллегретто
3. Proposta seria: Adagio
4. Тема с вариантами : Аллегро

По словам Роберта В. Симпсона , из второго издания его книги о Нильсене, эта работа может быть частично автобиографической; композитор только что добился огромного успеха со своей Пятой симфонией , но также перенес серию сердечных приступов . Ему предстояло написать еще несколько произведений, но в оставшиеся шесть лет жизни атмосфера его произведений стала меняться.

Как и во многих других произведениях Нильсена, начинающихся еще с его первой симфонии, в этой симфонии используется « прогрессивная тональность », которая не только начинается в одной тональности (соль мажор) и заканчивается в другой (си-бемоль), но и делает смену частью драматизм произведения.

Первая часть

Симфонию открывает бой глокеншпиля, за которым следует мелодия в октавах, исполняемая скрипками. Далее следуют активные и очень характерные фигуры на ветру.

Как и в пятой симфонии, есть ранний намек на ключевой си-бемоль, в котором симфония в конечном итоге завершится, так как реакция ветра попадает в эту си-бемоль как временную ноту в пассаже соль-мажор. Настроение дебюта сменяется фугальным беспокойством и, в конце концов, двумя хаотичными и тревожными вспышками (Симпсон считает, что они отражают сердечные приступы Нильсена, так сказать, хотя он не утверждает, что пьеса является программной ), прежде чем снова успокоиться. к слегка забитому, но неурегулированному закрытию в A-бемоль .

Вторая часть

Humoreske для ветров и перкуссии в одиночку. В заметках, которые Нильсен написал к премьере симфонии, он сказал, что духовые и ударные в этой части «ссорятся, каждый придерживается своих вкусов и наклонностей»; Нильсен сравнил это с музыкальным миром того времени.

Третье движение

Proposta seria . Если перефразировать Симпсона, несколько отрывков в этом движении кружатся, как будто змеи гонятся за потерянными на данный момент хвостами.

Финал

Фанфары , тема и вариации, фанфары-репризы и коды на довольно нестабильную тему си-бемоль. Девятая вариация, непосредственно перед репризами фанфар и кодой, имеет звук и аффект, как у Humoreske  - Симпсон сравнивает ее с ухмыляющимся скелетом; как и во многих наборах вариаций, ему предшествует незначительная тональная вариация (вариация в параллельном миноре ), но такая длительная, что, когда наступает ее последняя малая каденция, ее трудно понять как единую вариацию. Критик Роберт Лейтон охарактеризовал это как причитание.

Последняя нота пьесы - устойчивый низкий си-бемоль, громко сыгранный на двух фаготах.

Заметки

Рекомендации

Источники

Книги

Очки