1980-е в джазе - 1980s in jazz

Майлз Дэвис (на фото в 1984 году), чья фьюжн- музыка 1970-х годов привела к развитию гладкого джаза в 1980-х.

В 1980-х джазовое сообщество резко сократилось и раскололось. В основном старшая аудитория сохранила интерес к традиционным и прямолинейным стилям джаза . Винтон Марсалис стремился создавать музыку в рамках того, что, как он считал, было традицией, создавая расширения малых и больших форм, впервые предложенные такими артистами, как Луи Армстронг и Дюк Эллингтон . В начале 1980-х коммерческая форма джаз-фьюжн, называемая поп-фьюжн или « гладкий джаз », стала успешной и получила широкое распространение на радио. Саксофонисты гладкого джаза включают Гровера Вашингтона-младшего , Кенни Джи , Кирка Уолума , Бони Джеймса и Дэвида Сэнборна . Гладкий джаз часто транслировался в эфире с более прямолинейным джазом во временных интервалах " тихого шторма " на радиостанциях на городских рынках по всей территории США, помогая создать или укрепить карьеру вокалистов, включая Эла Джарро , Аниту Бейкер , Чака Хан и Шаде . В этот же период Chaka Khan выпустил « Echoes of an Era» , в котором участвовали Джо Хендерсон , Фредди Хаббард , Чик Кориа , Стэнли Кларк и Ленни Уайт . Она также выпустила песню "And the Melody Still Lingers On (Night in Tunisia)" с Диззи Гиллеспи, возродившей сольный перерыв из " Night in Tunisia ".

Обзор

Кенни Джи , один из ведущих исполнителей смуф-джаза, появившийся в 1980-х годах.

По словам Роберта Christgau , в 1980 Miles Davis капитализируются по популярности электрического гибридного стиля он впервые в 1970 - е годы. В статье Newsweek «Проблема с критикой джаза» Стэнли Крауч назвал игру Дэвиса в стиле фьюжн поворотным моментом, который привел к созданию мягкого джаза. В предисловии Аарона Дж. Уэста к своему анализу гладкого джаза «В ловушке между джазом и поп-музыкой» он заявляет: «Я оспариваю широко распространенную маргинализацию и недоброжелательность мягкого джаза в стандартном джазовом повествовании. неудачный и нежелательный результат эволюции эры джаз-фьюжн. Вместо этого я утверждаю, что плавный джаз - это долгоживущий музыкальный стиль, заслуживающий междисциплинарного анализа его происхождения, критических диалогов, исполнительской практики и восприятия ».

Кислотный джаз развивался в Великобритании в 1980-х и 1990-х годах и находился под влиянием джаз-фанка и электронной танцевальной музыки . Вибрафонист Рой Айерс считается предшественником эйсид-джаза. Хотя кислотный джаз часто содержит электронную композицию (иногда включающую семплирование или живую нарезку и скретчинг ди-джеем), с такой же вероятностью его исполняют вживую музыканты, которые демонстрируют джазовую интерпретацию как часть своего выступления. На ню-джаз влияют джазовые гармонии и мелодии. Импровизационных аспектов обычно нет. Он варьируется от сочетания живых инструментов с ритмами джаз- хауса , примером которого являются Сен-Жермен , Джазанова и Фила Бразилия , до импровизированного джаза, основанного на оркестре , с электронными элементами, такими как The Cinematic Orchestra , Kobol и норвежский «джаз будущего». стиль, пионерами которого являются Бугге Вессельтофт , Jaga Jazzist , Нильс Петтер Мольвер и другие. Ню-джаз может быть очень экспериментальным по своей природе и может сильно различаться по звучанию и концепции.

Джаз-рэп возник в конце 1980-х - начале 1990-х годов и включает влияние джаза в хип-хоп . В 1988 году Ганг Старр выпустил дебютный сингл «Words I Manifest», сэмплированный из «Night in Tunisia» Диззи Гиллеспи 1962 года, а Stetsasonic выпустил «Talkin 'All That Jazz» с сэмплом Лонни Листона Смита . Дебютный альбом Банды Старра « No More Mr. Nice Guy» ( Wild Pitch , 1989) и их трек «Jazz Thing» ( CBS , 1990) для саундтрека к Mo 'Better Blues с семплами Чарли Паркера и Рэмси Льюиса . Gang Starr также сотрудничала с Брэнфордом Марсалисом и Теренсом Бланшаром. Группы, составляющие коллектив, известный как Native Tongues Posse, были склонны к джазовым релизам; к ним относятся дебют группы «Братья джунгли» « Прямо из джунглей» (Warlock, 1988) и «Племя под названием Quest» - «Инстинктивные путешествия и пути ритма» ( Jive , 1990) и The Low End Theory (Jive, 1991).

В 1987 году Палата представителей и Сенат США приняли резолюцию, предложенную представителем Демократической партии Джоном Коньерсом-младшим, чтобы определить джаз как уникальную форму американской музыки, в которой, среди прочего, говорится: «... ценное национальное американское сокровище, которому мы должны посвятить наше внимание, поддержку и ресурсы, чтобы обеспечить его сохранение, понимание и распространение ".

1980 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1981 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1982 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1983 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1984 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1985 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1986 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1987 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1988 г.

События

  • Джазовый гитарист Ларри Карлтон застрелен наугад возле своей студии в Лос-Анджелесе.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

1989 г.

Релизы альбомов

Летальные исходы

Рождений

использованная литература