Энтони Доуэлл - Anthony Dowell

Сэр Энтони Джеймс Доуэлл CBE (родился 16 февраля 1943 г.) - британский артист балета на пенсии, бывший художественный руководитель Королевского балета . Он широко известен как один из великих знатных танцоров двадцатого века.

Ранняя жизнь и обучение

Доуэлл родился в Лондоне и начал заниматься танцами в 1948 году в возрасте пяти лет. Его первым учителем балета была Джун Хэмпшир, которая воспитывала своего юного ученика и прививала ему дисциплину, необходимую серьезным ученикам балета. Когда ему было десять лет, он поступил в балетную школу Сэдлерс-Уэллс , которая тогда находилась в Баронс-Корт, и начал курс обучения молодых людей, заинтересованных в карьере танцора. В 1955 году школа переехала в Уайт Лодж, Ричмонд-Парк , и стала жилой, сочетая общее образование и профессиональную подготовку к балету. В 1956 году, когда балету Сэдлерс Уэллс была предоставлена ​​королевская грамота, школа была переименована в Королевскую балетную школу.. Доуэлл продолжил там свое обучение, переехав в студию Barons Court в течение последних трех лет своего курса обучения. Выдающийся ученик, наделенный идеально сложенным телосложением и темпераментом, совместимым с суровыми ежедневными тренировками, он постепенно развил классическую технику, отличающуюся надежным контролем, чистотой линий и музыкальной чувствительностью. По окончании учебы в 1960 году его сразу же взяли в труппу оперного театра Ковент-Гарден. После года танцев с этой труппой его пригласили в Королевский балет .

Исполнительская карьера

Одним из первых, кто осознал потенциал Доуэлла, был датский танцор Эрик Брун . В качестве приглашенного хореографа Королевского балета он дал Доуэллу блестящую сольную вариацию в постановке знаменитого па-де-шесть из « Неаполя» Августа Бурнонвиля в 1962 году . После этого нельзя было игнорировать талант и незаурядные способности Доуэлла. В 1964 году главный хореограф труппы Фредерик Эштон выбрал его для создания роли Оберона в «Сне» , балетном пересказе шекспировского « Сон в летнюю ночь» . Благодаря своей ртутной технике и безупречным линиям Доуэлл сделал эту роль своей собственной и зарекомендовал себя в высшем эшелоне танцоров-мужчин компании. Танцуя под мелодичный «Ноктюрн» Мендельсона с Антуанеттой Сибли в роли Титании, он сделал первые шаги в создании прочного и легендарного партнерства, поскольку их стройная, светлая внешность и классическая чистота нашли поразительное эхо друг в друге. В 1965 году Доуэлл получил роль в элегантных и безмятежных « Монотонах» Эштона, а затем в роли неистового Бенволио в исторической постановке Кеннета Макмиллана « Ромео и Джульетта» .

Когда в 1966 году Доуэлла повысили до солиста, он уже был воплощением английского классического стиля: крутого, лиричного, аристократичного и сдержанного. Если роль Оберона вытянула из него магическое очарование, то опыт работы с Энтони Тюдором в 1967 году над главной ролью Shadowplay значительно углубил его драматическое выражение. Впоследствии он создал драматические роли в балетах Эштона, Макмиллана и других. Среди наиболее важных были Troyte в Аштона Вариации Энигма (1968), Де Грие в Макмиллана Манон (1974), и Беляевым в Эштона Месяц в деревне (1976). В классическом репертуаре он сыграл княжеские роли в спектаклях «Жизель» , « Лебединое озеро» , «Спящая красавица» , «Щелкунчик» . Он сыграл более беззаботные роли в фильмах La fille mal gardée , Card Game и Varii Capricci , с которыми в 1983 году Эштон отметил свое постоянное сотрудничество с Сибли. Он также дал высокую оценку за страсть и музыкальности он принес главные роли в Эштона Золушки , Дафнис и Хлоя , и Симфонические вариации , в Макмиллана Песня Земли и Ромео и Джульетта , в Jerome Robbins «s Танцев на собрании и в ночное время и в Джорджа Баланчина «S Агон .

В начале 1970-х Доуэлл начал исследовать деятельность вне балетной сцены. Пробуя свои силы в дизайне костюмов , он создавал сценическую одежду для себя и Сибли в « Медитации от Таиса» Эштона и для танцоров в « Паване» Макмиллана , в Па-де-де и « Симфония до мажор » Чайковского Баланчина и в « В ночи» Роббинса . Он также начал искать возможности за пределами Ковент-Гарден. В период с 1978 по 1980 год он взял отпуск из Королевского балета, чтобы танцевать в качестве приглашенного артиста Американского балетного театра в Нью-Йорке. Там он добавил Солора в «Баядерке» и Базилио в « Дон Кихоте» к своему списку главных ролей. Наряду с проблемами нового репертуара, он стал партнером таких ярких звезд, как Наталья Макарова в « Лебедином озере» и Гелси Киркланд в « Ромео и Джульетте» . После официального ухода из Королевского балета в 1984 году он продолжал время от времени появляться в танцах и до пятидесяти, сыграв роли в « Зимних снах» Макмиллана в 1991 году и в постановке Питера Райта « Щелкунчик» в 1999 году.

Созданные роли

Среди множества ролей, созданных Доуэллом за его долгую карьеру, можно выделить следующие.

  • 1964. «Сон» , хореография Фредерика Эштона, музыка Феликса Мендельсона в аранжировке Джона Ланчбери . Роль: Оберон с Антуанеттой Сибли в роли Титании.
  • 1965. Monotones (позже известные как Monotones II ), хореография Фредерика Эштона, музыка Эрика Сати , оркестровка Клода Дебюсси и Роланда-Мануэля . Роль: па-де-труа с Вивьяном Лоррейном и Робертом Мидом.
  • 1965. « Ромео и Джульетта» , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Сергея Прокофьева . Роль: Бенволио.
  • 1967. Игра теней , хореография Энтони Тюдора , музыка Чарльза Коечлина . Роль: Мальчик с спутанными волосами.
  • 1968. Джазовый календарь , хореография Фредерика Эштона, музыка Ричарда Родни Беннета . Роль: вторник, па-де-труа с Мерлем Паком и Робертом Мидом.
  • 1968. Enigma Variations (Мои друзья, изображенные внутри) , хореография Фредерика Эштона, музыка Эдварда Элгара . Роль: Артур Тройт Гриффит (Тройт), архитектор Малверна и близкий друг.
  • 1971. « Анастасия» (трехактная версия), хореография Кеннета Макмиллана, музыка Петра Ильича Чайковского и Богуслава Мартину , с электронной музыкой Фрица Винкеля и Рёдигера Рёфера. Роль: па-де-де с Антуанеттой Сибли в роли балерины Матильды Кчесинской.
  • 1972. « Медитация из Таиса» , хореография Фредерика Эштона, музыка Жюля Массне . Роль: па-де-де с Антуанеттой Сибли.
  • 1972. Триада , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Сергея Прокофьева. Роль: Старший брат с Уэйном Иглингом в роли младшего брата и Антуанеттой Сибли в роли их любовного увлечения.
  • 1974. « Манон» , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Жюля Массне, аранжировка Лейтон Лукас с Хильдой Граунт. Роль: Де Грие, студент, с Антуанеттой Сибли в роли Манон.
  • 1975. Четыре пьесы Шумана , хореография Ханса ван Манена , музыка Роберта Шумана . Роль: солистка.
  • 1975. «Времена года» , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Джузеппе Верди . Роль: Осень.
  • 1976. «Месяц в деревне» , хореография Фредерика Эштона, музыка Фредерика Шопена в аранжировке Джона Ланчбери. Роль: Беляев, наставник Колиаса, с Линн Сеймур в роли Натальи Петровны.
  • 1980. Супиры , хореография Фредерика Эштона, музыка Эдварда Элгара. Роль: па-де-де с Антуанеттой Сибли.
  • 1980. «Баядерка» , хореография Натальи Макаровой по мотивам Мариуса Петипа , музыка Людвига Минкуса. Роль: Солор.
  • 1982. «Буря» , хореография Рудольфа Нуриева, музыка Петра Ильича Чайковского в обработке Джона Ланчбери. Роль: Просперо.
  • 1982. «Песнь Россиньоля» , хореография Фредерика Эштона, музыка Игоря Стравинского. Роль: «Рыбак» с Натальей Макаровой в роли Соловья.
  • 1983. « Варии Каприччи» , хореография Фредерика Эштона, музыка Уильяма Уолтона . Роль: Ло Страньеро, жиголо, с Антуанеттой Сибли в качестве его клиентки.
  • 1989. «Принц пагод» , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Бенджамина Бриттена . Роль: Император.
  • 1991. « Зимние сны» , хореография Кеннета Макмиллана, музыка Петра Ильича Чайковского в обработке Филипа Гаммона, традиционная русская музыка в обработке для гитарного ансамбля Томаса Хартмана. Роль: Кулыгин, преданный муж, с Дарси Бассел в роли Маши.
  • 1994. Иней древнего мореплавателя , постановка телеканала BBC " Танец перед камерой" , хореография Уилла Такетта . Роль: Моряк.
  • 1999. «Щелкунчик» , продюсер Питер Райт , музыка Петра Ильича Чайковского. Роль: герр Дроссельмейер.

Видеосъемка

Танцы Энтони Доуэлла можно посмотреть на ряде имеющихся в продаже DVD, перечисленных ниже. Те, которые выпущены под лейблом Kultur, были произведены BBC Television совместно с NVC Arts, Warner Music Division.

  • 1969. " Золушка" , хореография Фредерика Эштона. Королевский балет с Антуанеттой Сибли в роли Золушки, Доуэллом в роли принца и Эштоном и Робертом Хелпманном в роли Уродливых сестер. Kultur DVD, D0093, выпущен в 1976 году.
  • 1977, Валентино . Фильм, написанный и снятый Кеном Расселом , с Рудольфом Нуреевым в роли Валентино, Лесли Карон в роли Аллы Назимовой и Доуэллом в роли Вацлава Нижинского . United Artists, Chartoff-Winkler Productions.
  • 1980. « Лебединое озеро» , оригинальная хореография Мариуса Петипа и Льва Иванова , дополнительная хореография Фредерика Эштона и Рудольфа Нуриева. Королевский балет с Натальей Макаровой в роли Одетты / Одиллии и Доуэллом в роли принца Зигфрида. Культурный DVD, D1408, выпущен в 2003 году.
  • 1982. « Манон» , хореография Кеннета Макмиллана. Королевский балет с Дженнифер Пенни в роли Манон, Доуэлл в роли кавалера де Грие и Дэвид Уолл в роли Леско, ее кузена. Kultur DVD, D2096, выпущен в 1982 году.
  • 1985. "Щелкунчик" , продюсер Питер Райт. Королевский балет с Лесли Коллиер в роли феи сахарной сливы и Доуэллом в роли ее принца. Культур DVD.
  • 1974–1985 гг. Великое Па де де , коллекция. Энтони Доуэлл появляется в трех спектаклях: (1) большое па-де-де (действие 2) из ​​постановки Питера Райта « Щелкунчик» с Лесли Коллиером; (2) па-де-де спальни (действие 1, сцена 2) из ​​« Манон» Кеннета Макмиллана с Дженнифер Пенни; и (3) заключительное па-де-де из оперы Фредерика Эштона « Месяц в деревне» с Натальей Макаровой. Культурный DVD, D2022, выпущен в 1997 году.
  • 1990. «Принц пагод» , хореография Кеннета Макмиллана. Королевский балет с Дарси Бассел в роли принцессы Роуз, Джонатаном Коупом в роли принца и Доуэллом в роли императора. Культур DVD.
  • 1991. Зимние сны , хореография Кеннета Макмиллана. Королевский балет, с Дарси Басселл в роли Маши, Доуэл в роли Кулыгина, ее муж и Вивиана Дуранте в роли Ирины. Культур DVD.
  • 1994. "Спящая красавица" , оригинальная хореография Мариуса Петипа, дополнительная хореография Фредерика Эштона, Кеннета Макмиллана и Федора Лопукова. Королевский балет: Вивиана Дуранте в роли Авроры, Золтан Солимози в роли принца Дезире, Беназир Хусейн в роли феи сирени и Доуэлл в роли Карабос. Opus Arte DVD.
  • 1999. Щелкунчик , продюсер Питер Райт. Королевский балет с Алиной Кожокару в роли Клары, Иваном Путровым в роли Щелкунчика / Ганса-Петера и Доуэллом в роли Дроссельмейера. Opus Arte DVD.

Административная карьера

В 1984 году Доуэлл был назначен помощником Нормана Морриса , директора Королевского балета. Через год его назначили заместителем директора, а в 1986 году назначили художественным руководителем компании. За время своего пребывания в должности ему удалось остановить падение технических стандартов среди солистов и кордебалета , и он поощрял и взращивал множество талантов мирового уровня, среди которых Дарси Бассел , Джонатан Коуп , Сильви Гиллем и Карлос Акоста . В 1987 году его новая постановка « Лебединое озеро» вызвала резкую критику как со стороны прессы, так и публики. Ряд традиционных танцевальных отрывков, созданных Мариусом Петипа и Львом Ивановым для их возрождения 1885 года. были вырезаны, к большому неудовольствию балетоманов. Дополнительная хореография Фредерика Эштона и Рудольфа Нуреева добавила некоторого интереса развитию истории, но не смогла компенсировать пропуски любимых танцев. Кроме того, радикальные изменения декораций и костюмов, разработанные Иоландой Соннабенд , вызвали невнятное бормотание среди зрителей. Костюмы для действий 1 и 3, установленные в роскошной Романовской России 1890-х годов, были «украшены лентами и золотыми волнистыми линиями», в то время как костюмы для актов 2 и 4 обладали лебедей в «бальные платья шампанского, а не чистые белые перья». Таким образом, загадочная красота озера лебедей была утеряна. Несмотря на эти неприятные особенности, постановка оставалась в репертуаре Королевского балета почти три десятилетия.

В следующем сезоне, в 1988 году, Доуэль убедил Ashton разрешить Ундина возрождаться после отсутствия из репертуара более двадцати лет. Мария Алмейда была выбрана на роль Ундины, роль, созданную в 1958 году Марго Фонтейн , и Доуэлл делил с ней сцену в роли Палемона, роль, созданная Майклом Сомесом . Следующей крупной постановкой классического балета Доуэлла была «Спящая красавица» , поставленная им в 1994 году. В постановке, постановке и постановке Доуэлла в нем играла Вивиана Дюранте в роли принцессы Авроры, а самого Доуэлла в блестящем воплощении зла в роли злой феи Карабос. Постановка не пользовалась популярностью у публики и считалась провальной, во многом из-за иррационального и непривлекательного дизайна Марии Бьёрнсон . Негативные отзывы о его « Лебедином озере» и «Спящей красавице» , однако, не сильно повлияли на репутацию Доуэлла, поскольку он пользовался большим уважением у всех, кто с ним работал. В 2001 году гала-концерт, посвященный его прощанию с Королевским оперным театром, вывел его на пенсию под градом цветов и ностальгическим признанием. В возрасте пятидесяти восьми лет он проработал пятнадцать лет в качестве директора Королевского балета, и британские театралы воздавали ему заслуженное уважение за то, что он достиг на этом посту, а также за его сценическую карьеру как одного из самых уважаемых и любимых. танцоры в истории компании.

Более поздняя жизнь

Уйдя с поста художественного руководителя компании, Доуэлл поставил несколько произведений из своего репертуара, в частности «Мечту» , которую он поставил для Американского балетного театра , Балета Уэст , Джоффри балета , Токийского балета и Голландского национального балета . Он также выступал в роли рассказчика оперы-оратории Игоря Стравинского «Царь Эдип» в Метрополитен-опера в Нью-Йорке и для постановок Джоффри и Королевского балета « Свадебный букет» Эштона , произнося стихи Гертруды Стайн . Он остается активным тренером Королевского балета, губернатором Королевской балетной школы и членом Королевской академии танца и Императорского общества учителей танцев .

Почести и награды

В 1972 году Доуэллу была вручена ежегодная премия журнала Dance Magazine за человека, чей вклад оказал неизгладимое влияние на мир танца. В 1973 году в знак признания его заслуг перед балетом в Соединенном Королевстве он был назван кавалером Наивысшего ордена Британской империи (CBE) в Списке наград по случаю дня рождения королевы . В то время он был самым молодым танцором, удостоенным такой чести. В 1995 году он был удостоен награды за коронацию королевы Елизаветы II за 1994 год, высшей награды, удостоенной Королевской академии танца, и, завершив всю жизнь похвал, он был удостоен звания рыцаря-холостяка , снова названного в День рождения королевы. Список наград 1995 года . Будучи посвящен в рыцари королевой на церемонии в Букингемском дворце, он имел право называться сэром Энтони. В 2002 году он был лауреатом Премии Де Валуа за выдающиеся достижения в танце, врученной Британским кружком критиков на праздновании национальных танцевальных премий за предыдущий год.

Личная жизнь

Доуэлл всегда осторожно относился к своей сексуальности, но общеизвестно, что вскоре после окончания Королевской балетной школы в 1960 году он завязал романтические отношения с Дереком Ренчером (1932–2014), красивым танцором Королевского балета на девять лет старше его. . Они часто делили сцену Ковент-Гардена, поскольку Ренчер был сильным и популярным характерным танцором и актером. Через некоторое время после того, как этот роман закончился, Доуэлл встретил Джея Джолли, молодого американца, который играл главную роль в Лондонском фестивальном балете, прежде чем его пригласили в Королевский балет в качестве солиста. Доуэлл и Джолли установили более постоянные отношения, которые остаются прочными и устойчивыми по сей день. Джолли сейчас работает помощником директора Королевской балетной школы.

Когда Фредерик Эштон умер в 1988 году, он оставил «все гонорары и прибыль от моих авторских прав» небольшой группе друзей. Те, что были в фильмах «Мечта» и «Месяц в деревне», были переданы Энтони Доуэллу.

использованная литература

Источники

  • Ньюман, Барбара (1998). «Доуэлл, Энтони». Международная энциклопедия танца . 2 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.