Geist und Seele wird verwirret , BWV 35 - Geist und Seele wird verwirret, BWV 35

Geist und Seele wird verwirret
BWV 35
Сольная церковь кантата по И.С.Баху
Георг Кристиан Лемс , автор текста
Повод	Двенадцатое воскресенье после Троицы
Выполненный	8 сентября 1726 г . : Лейпциг ( 1726-09-08 )
Движения	семь, в двух частях
Вокал	альт
Инструментальная	гобои Taille орган струны континуо

Geist унд Seele вирда verwirret (Дух и душа запутаться), BWV  35 , является церковь кантата на Иоганна Себастьяна Баха . Он сочинил сольную кантату дляголоса альта в Лейпциге в двенадцатое воскресенье после Троицы и впервые исполнил ее 8 сентября 1726 года.

Бах написал кантату на четвертом курсе Томаскантора (музыкального руководителя) в Лейпциге. Текст основан на дневном предписанном чтении Евангелия от Марка , исцелении глухонемого . Либреттист является Георг Крисчен Лемс , чья поэзия Баха уже использовали в Веймаре в качестве основы для сольных кантат. Текст цитирует идеи из Евангелия и выводит из них аналогию, согласно которой, когда язык глухонемых был открыт, верующий должен быть открыт, чтобы восхищаться чудесными деяниями Бога. Кантаты этого воскресенья носят положительный характер, что Бах подчеркивал в более ранних произведениях по этому случаю, включив в партитуру трубы. В этой работе он вместо этого использует соло- орган облигато в нескольких частях .

Кантата состоит из семи частей, состоящих из двух частей, которые должны исполняться до и после проповеди. Обе части открываются инструментальной симфонией с сольным органом, вероятно, заимствованной из концертной музыки, написанной ранее в Веймаре или Кётене . Певец-альт исполняет последовательность чередующихся арий и речитативов в сопровождении органа во всех трех ариях как равноправного партнера. Барочный инструментальный ансамбль образован двумя гобоев , Taille , струнных и бассо континуо . Партия альта требовательна и, вероятно, была написана для конкретного певца, как и две другие сольные кантаты, написанные в тот же период.

История и слова

Бах сочинил кантату на четвертом курсе Томаскантора в Лейпциге для двенадцатого воскресенья после Троицы . Это считается частью его третьего цикла кантат .

Предписываемые чтения для воскресенья были из Второго послания к Коринфянам , служение Духа ( 2 Коринфянам 3: 4–11 ), и из Евангелия от Марка , исцеление глухонемого ( Марка 7: 31–11). 37 ). Текст кантаты был написан Георгом Кристианом Лемсом и опубликован в Gottgefälliges Kirchen-Opffer (1711). Текст связывает исцеление глухого с мыслями верующего, который остается глухим и немым в трепете, глядя на исцеление Иисуса и Божье творение. Текст второй арии - это почти цитата из последнего стиха Евангелия.

Из-за требований, чтобы «новая музыка» писалась как можно чаще, Бах редко выбирал старые стихи для своих кантат; следовательно, дирижер Крейг Смит предположил, что части этого произведения могли быть написаны раньше, чем первое записанное выступление в Лейпциге. Бах уже написал свою первую сольную кантату на текст Лемса Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 , написанную во время его пребывания в Веймаре , также для солиста-альта.

Кантата - одна из трех кантат Баха, написанных в Лейпциге в 1726 году, в которых единственным вокальным солистом является альт, остальные - Vergnügte Ruh, Bellebte Seelenlust , BWV 170 и Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169 . Кажется вероятным, что в то время в распоряжении Баха был способный певец-альт.

Бах ранее сочинил две другие кантаты для двенадцатого воскресенья после Троицы, в первый год своего пребывания в Лейпциге Lobe den Herrn, meine Seele , BWV 69a , впервые исполненный 15 августа 1723 года, и на третьем курсе Lobe den Herren, den mächtigen König der Эрен , BWV 137 , впервые исполнен 19 августа 1725 года в качестве дополнения к его циклу хоральных кантат . Обе работы сосредоточены на похвале ( Лоб ) и используют оркестр с праздничными трубами.

Кроме того, в произведении есть две большие концертные части для органа и оркестра, вероятно, из утерянного концерта для клавишных, гобоя или скрипки, что, возможно, указывает на то, что кантата была написана для сезонного хорового заочного выступления в Thomaskirche. Первые девять тактов вступительной симфонии практически идентичны фрагменту BWV 1059 .

Бах провел первое представление 8 сентября 1726 года и, вероятно, сам исполнил партию органа.

Структура и оценка

Бах разделил кантату на две части: четыре части должны быть исполнены перед проповедью, три - после проповеди. Обе части начинаются с симфонии . Бах написал кантату для солиста-альта и инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из двух гобоев (Обь), тайлла (От), сольного органа облигато (Орг), двух скрипок (Vl), альта (Va) и бассо континуо (Bc).

В следующей таблице движений оценка соответствует Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подпись времени , взяты из Alfred Дюрра , используя символ для общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых, струнных, органа и континуо.

Движения Geist und Seele wird verwirret - Часть 1

Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Другие	Ключ	Время
1	Симфония				2Ob Ot	2Vl Va	Org Bc
2	Geist und Seele wird verwirret	Lehms	Ария	Альто	2Ob Ot	2Vl Va	Org Bc	Несовершеннолетний	6/8
3	Ich wundre mich	Lehms	Речитатив	Альто			До н.э
4	Gott hat alles wohlgemacht	Lehms	Ария	Альто			Org Bc	Фа мажор

Движения Geist und Seele wird verwirret - Часть 2

Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Другие	Ключ	Время
5	Симфония				2Ob Ot	2Vl Va	Org Bc		3/8
6	Ах, Старкер Готт	Lehms	Речитатив	Альто			До н.э
7	Ich wünsche nur bei Gott zu leben	Lehms	Ария	Альто	2Ob Ot	2Vl Va	Org Bc	До мажор	3/8

Музыка

Джон Элиот Гардинер , который дирижировал этим произведением в двенадцатое воскресенье после Троицы в Санкт-Якобе, Кётен в рамках паломничества кантаты Баха с хором Монтеверди в 2000 году, называет это событие «одной из самых веселых программ всего сезона Троицы». , побуждая Баха сочинять «праздничные пьесы», две из которых - с трубами и литаврами, и, наконец, эта - с органом облигато. В расширенной двухчастной структуре орган является одновременно инструментальным солистом в двух симфониях и партнером певца во всех трех ариях. Музыковед Лоуренс Дрейфус различал использование Бахом органа как «священной иконы» по сравнению с «галантным собеседником», описывая «ассимиляцию Бахом светского сольного концерта в его церковные кантаты и его корректировку обычного концертного принципа, принципа солиста-против-» оркестр, через тонкие сдвиги в ролевой игре, инструмент то изображает солиста, то отступает на задний план ».

1

Вступительное слово allegro sinfonia включает в себя концертную технику, предполагающую происхождение от уже существовавшего концерта. Орган исполняет как сольную мелодию, так и непрерывную линию, перемежающуюся квазикадензионными пассажами и вкраплениями десятимерных риторнелей . Музыковед Клаус Хофманн отмечает, что в движении в итальянском стиле тема «подвергается интенсивной тематической проработке в диалоге солирующего инструмента и оркестра».

2

Первая ария в форме да капо , " Geist und Seele wird verwirret " (Дух и душа путаются), характеризуется прерывистой ритурнелью и чувством смятения и неуверенности. Ритм - сицилианский , частая особенность медленных концертных частей Баха и других. На основании множества исправлений в автографе Баха Хофманн заключает, что ария - это новое сочинение. Он видит «подвижность части органа, которая не соответствует образцу сицилиано» как образ «беспорядка», упомянутого в тексте.

3

Secco речитатив , « Ich wundre Mich » (Я поражен), выражает благоговение при создании, оказываемых в первом лице , которое в соответствии с Mincham подчеркивает кантаты в «личный и индивидуальный акцент». Начиная с основной лады, которая контрастирует с предыдущей арией, она превращается в «торжественность второстепенной лады».

4

Ария с органом облигато « Gott hat alles wohlgemacht » (Бог все сделал хорошо) - это первая часть в основной ладе, выражающая удовольствие от Божьего творения. В нем преобладает двухчастное риторнелло. Хофманн замечает, что орган, на этот раз единственный партнер голоса, «богат колоратурой» и имеет тему, «слышимую на протяжении всего движения, иногда в манере остинато, иногда свободно развитой; в его фигурации и двигательной активности. он стилизован так же, как и Баха для пикколо виолончели ». Гардинер отмечает, что не только тесситура, но и «характерные узоры пересечения струн» напоминают использование виолончели пикколо.

5

Часть 2 начинается с другой симфонии, на этот раз в двоичной форме . Хофманн описывает его как «увлекательный вечный двигатель, представленный клавиатурой». Это может быть основано на заключительной части концерта. Орган взаимодействует с оркестром без прелюдии, что необычно для концертов Баха, но не без прецедентов, таких как концерт для клавесина фа мажор, BWV 1057.

6

Другой секко-речитатив, « Ach, starker Gott, laß mich » (Ах, могущественный Бог, позволь мне [постоянно думать об этом]), - это молитва о способности всегда размышлять о чуде творения. Он цитирует слова Иисуса, говорящего «Гефата» (откройтесь) глухонемому, и превращает его в «сердце верующего откроется, и его язык развяжется, чтобы он мог воспринимать и восхвалять божественные чудеса».

7

Кантата завершается арией в полном составе оркестра « Ich wünsche nur bei Gott zu leben » (Я хочу жить с одним Богом). Он выражает желание пребывать с Богом вечно в менуэт позитивного характера. Движение снова использует двухчастную риторнель. Когда упоминаются контрастные аспекты жизни на земле, такие как «jammerreichen Schmerzensjoch» (печальное ярмо боли) и «martervollen Leben» (измученная жизнь), музыка темнеет до минорных нот. Орган воспроизводит тройные фигуры, которые голос также использует для выражения «ein fröhliches Halleluja» (радостное аллилуйя).

Записи

Таблица составлена ​​на основе списка на сайте Bach Cantatas. Ансамбли, играющие на инструментах той эпохи в исторически обоснованном исполнении , отмечены зеленым фоном.

Заголовок	Дирижер / Ансамбль	Солисты	Этикетка	Год	Instr.
И. С. Бах: Кантаты № 42, № 35	Герман Шерхен Симфонический оркестр Венского радио	Морин Форрестер	Вестминстерский музыкальный клуб в стиле барокко	1964 г. ( 1964 )
И. С. Бах: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 2	Николаус Харнонкур Concentus Musicus Вена	Пол Эссвуд	Teldec	1974 г. ( 1974 )	Период
Die Bach Kantate Vol. 49	Хельмут Риллинг Bach-Collegium Штутгарт	Юлия Хамари	Hänssler	1984 ( 1984 )
Бах Кантатен BWV 35, BWV 169, BWV 49 (Sinfonia)	Хартмут Хэнхен Каммерорчестер Карл Филипп Эмануэль Бах	Йохен Ковальски	Берлинская классика	1994 г. ( 1994 )	Период
И. С. Бах: Кантаты для альта ...	Филипп Херревег Collegium Vocale Gent	Андреас Шолль	Harmonia Mundi Франция	1997 г. ( 1997 )	Период
Bach Edition Vol. 8 - Cantatas Vol. 3	Питер Ян Леусинк Нидерландский Коллегиум Баха	Сыце Бувальда	Блестящая классика	1999 г. ( 1999 )	Период
Бах Кантаты Vol. 6: Кётен / Франкфурт	Джон Элиот Гардинер Солисты английского барокко	Робин Тайсон	Соли Део Глория	2000 г. ( 2000 )	Период
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 17	Тон Купман Амстердамский оркестр в стиле барокко	Натали Штутцманн	Антуан Маршан	2001 г. ( 2001 )	Период
И. С. Бах: Кантаты на весь литургический год Vol. 5	Зигисвальд Куйкен La Petite Bande	Петра Носкайова	Акцент	2006 г. ( 2006 )	Период
JS Bach: Cantatas Vol. 37 - Лейпцигские кантаты	Масааки Сузуки Коллегиум Баха Япония	Робин Блейз	БИС	2006 г. ( 2006 )	Период

использованная литература

внешние ссылки

• Geist und Seele wird verwirret, BWV 35 : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)