Целлулоидные пластинки - Celluloid Records
Celluloid Records , французско-американский звукозаписывающий лейбл , основанный Жаном Георгакаракосом (иногда сокращенно - Жан Каракос), работал с 1976 по 1989 год в Нью-Йорке и выпустил серию эклектичных и новаторских релизов, особенно в начале и конце 1980- х годов. в основном под эгидой собственного продюсера Билла Ласвелла .
Жан Георгакаракос ранее руководил сетью музыкальных магазинов во Франции Pop Shop в таких городах, как Париж, Лион, Гренобль и Экс-ан-Прованс. В 1967 году он основал джазовый лейбл BYG Records , который распался в середине 1970-х. Karakos также продюсировал альбомы , такие как Сонни Шаррок «s Monkie-Pockie Boo , и некоторые Art Ensemble Of Chicago, Archie Shepp, Дон Черри Magma и материал Gong.
Ранние релизы
Целлулоид начал не выпуская американского не-волны и французский авангард поп - артистов , таких как Métal Urbain (которые были подписаны в Лондон «s Rough Trade Records , в Великобритании), Mathématiques Modernes, Джеймс Chance и Алан Вега . Он также лицензировал треки других исполнителей и лейблов, выпустив треки Soft Cell , The Names, Cabaret Voltaire и Tuxedomoon среди других. В начале восьмидесятых у Celluloid были деловые отношения с Майклом Зилха и Майклом Эстебаном Ze Records ; такие артисты, как Was (Not Was) , Алан Вега , Suicide и Lydia Lunch, выпустили треки на обоих лейблах, иногда одновременно, и был выпущен как минимум один LP (одноименный дебют Vega) с логотипами Celluloid и Ze на рукаве.
Расширение
Благодаря руководству и участию начинающего продюсера Билла Ласвелла, каталог 1982 года расширился и включил в себя ранних исполнителей хип-хопа, таких как Африка Бамбаатаа (в рамках проектов Time Zone и Shango ), Beside ( жена Бернарда Зекри ), Fab 5 Freddy , Grand Mixer DXT , Phase II - все записано в студии Мартина Бизи, которая тогда называлась OAO в Бруклине, штат Нью-Йорк; и Tribe 2. Большая часть хип-хоп проектов была спродюсирована группой Material , которая уже записала несколько сторон для Celluloid, и чей главный двигатель Билл Ласвелл будет играть все большую роль в судьбе лейбла в течение следующих пяти лет. Celluloid также выпустила альбом Futuristic Funk исполнителя панк / фанк и писателя-киберпанка Джона Ширли , Obsession Джона Ширли с гитаристом Sync66 (Крис Каннингем) и басистом Джерри Антониасом (он же Джерри Агони), оба из которых также играли с Джеймсом Ченсом (он же Джеймс Белый). К 1983 году лейбл выпустил KONK Party нью-йоркской группы No Wave и афро-панк Konk .
Все чаще стремившийся продюсировать артистов на крупных лейблах (таких как Нона Хендрикс , Йеллоуман и Херби Хэнкок , для которых он продюсировал альбом " Rockit ", получивший Грэмми ), Ласуэлл все еще находил время, чтобы продюсировать и играть на Celluloid альбомах Massacre (мощное трио состоящий из Ласвелла, Фреда Фрита и Фреда Махера ) и его собственной группы Material (чья One Down в 1983 году показала молодую Уитни Хьюстон в своей первой зарегистрированной песне вместе с Арчи Шеппом , Брайаном Ино , Бернардом Фаулером и Тони Томпсоном из Chic ). Затем Каракос убедил Ласвелла возглавить производство целлулоидных записей африканских художников, таких как Туре Кунда, Мандинго и Ману Дибанго . В то же время его попросили сделать ремикс на « Army Arrangement for Celluloid» Фелы Кути , первое из многих подобных начинаний (позже он сделал ремикс Боба Марли , Майлза Дэвиса и Карлоса Сантаны для крупных лейблов).
Производство целлулоидов продолжалось в середине восьмидесятых. А также финансирование связанных с Ласвеллом производств Praxis , Time Zone , Shango, B-Side, Deadline, Last Poets и даже воскресшего Джими Хендрикса (посмертно появившегося с Lightnin 'Rod на синей 12-дюймовой (300 мм) композиции Doriella Du Fontaine "), Karakos также запустил ряд ассоциированных лейблов. OAO Records выпустили большую часть ранних произведений Material, а также альбомы вышеупомянутого Golden Palominos и кубинского перкуссиониста Даниэля Понсе . Moving Target обслуживала нишевый рынок пост-рока / регги, выпустив материалы Sly and Robbie , Yellowman, Dennis Bovell , Blurt , The Fleshtones , Splatcats и, что невероятно, The Flying Pickets . Тем временем недолговечные Mercenary Records выпустили прямолинейные рок-альбомы Goo Goo Dolls и Victory. Столь же недолговечное сотрудничество с Морганом Кханом, главой Street Sounds, привело к созданию альбомов B-Side. Ману Дибанго и Мандинго лицензированы для выпуска в Великобритании на лейбле Khan's Streetwave.
Отклонить
К 1986 году возрастающие требования ко времени Ласвелла (включая работу над альбомами крупных лейблов Йоко Оно , Мика Джаггера , Motörhead и PiL ) привели к тому, что его работа для Celluloid стала более спорадической, хотя он действительно продюсировал лошадей и деревья для Джинджер Бейкер (которую Ласуэлл имел разыскали в Италии и убедили сыграть на альбоме PiL ) и участвовали в альбомах Golden Palominos ' Blast of Silence и A Dead Horse , а также записывались с Last Exit и выпускали альбом с Питером Бретцманном для Celluloid. Тем временем лейбл продолжал выпускать записи, в которых Ласвелл не участвовал; в этот эклектичный отбор вошли « Железный человек и беседы» Эрика Долфи , « Преданность» Джона Маклафлина и сборник « Добро пожаловать в страну грез» , сборник японской поп-музыки под руководством Фреда Фрита . Африканская музыка также широко использовалась в продукции Celluloid с середины до конца восьмидесятых: Kassav , Toure Kunda, Fela Kuti , Mahlathini и Mahotella Queens выпустили альбомы через лейбл. Каракос также поддержал свой интерес к пост-панк- сцене, выпустив сольный альбом гитариста Television Ричарда Ллойда ( Field of Fire, 1986), а также его последующий альбом ( Real Time , 1987), и нашел время, чтобы начать. два новых ответвления, Braziloid и Skaloid, которые выпустили бразильскую музыку и музыку ska соответственно. Совместно с CBGB лейбл выпустил концертный альбом Ritual Tension 1987 года The Blood of the Kid .
Закрытие бизнеса и последствия
В 1989 году Каракос вернулся в Париж , спродюсировал его в сотрудничестве с кинорежиссером Оливье Лорсаком, оказав влияние на зук / бразильскую музыку, группа Kaoma, которая состояла из бывших артистов Celluloid, записывающихся из Туре Кунды, и основная группа, которая музыкально представляла репертуар театра. в том же году в Европе произошел взрыв танцевальной музыки ламбада . Первоначально предназначенный для бразильского подразделения Celluloid, сборник музыки и видео ламбада в конечном итоге был выпущен на CBS Records по всему миру, достигнув отметки №. 1 место в хит-парадах поп-музыки Европы. Столкнувшись с мировым успехом хита и необходимостью его управления, Каракос продал в долг целлулоид американскому бизнесмену Джону Матараццо за символический доллар. Матараццо должен был выплатить долг Celluloid французскому банку Societe Generale, который заложил весь каталог звукозаписи, публикации и брендинга. Поскольку ему не удалось это сделать, Societe Generale вернула свои права на каталог и продала все обратно Каракосу и его партнерам из Adageo в 1994 году.
Ласвелл сбежал, чтобы стать наемным продюсером, а позже основал Axiom под эгидой Криса Блэквелла из Island, который продолжил авангардную музыкальную политику Celluloid . Французское отделение Celluloid продолжало лицензировать музыку для компиляций на других лейблах, особенно MauMau и Charly, в то время как выпуски были в лучшем случае спорадическими и в основном нацелены на французский рынок.
Charly Records теперь имеет эксклюзивный лицензионный контракт и владеет правами на использование каталога Celluloid. Они перечисляют все ссылки, которые они используют на официальном веб-сайте Celluloid: https://www.celluloidrecords.com/