Чикагская гражданская опера - Chicago Civic Opera

Civic Opera Company (1922-1931) был Чикаго компанией , которая производится семь сезонов большой оперы в Auditorium театре с 1922 по 1928 году , и три сезона в своем собственном Civic Opera House от 1929 до 1931 до жертвой финансовых трудностей , привезенных на частично из-за Великой депрессии . Компания состояла в основном из остатков Чикагской оперной ассоциации , компании, которая производила семь сезонов большой оперы в Auditorium Theater с 1915 года до своего банкротства в 1921 году.

Чикагская оперная ассоциация

Чикагская оперная ассоциация выпустила семь сезонов большой оперы в Чикагском театре Auditorium с 1915 по 1921 год. Художественным руководителем-основателем и главным дирижером был Клеофонте Кампанини , а генеральным менеджером и главным страховщиком был Гарольд Ф. Маккормик . Когда Кампанини умер в декабре 1919 года, его заменил композитор Джино Маринуцци , который поставил свою собственную Жакери в качестве вступительной постановки сезона 1920–21 годов.

В январе 1921 года оперная дива Мэри Гарден была назначена музыкальным директором (или «Директа», как она это называла), и недавно разведенный Маккормик пообещал выплатить разницу в том году, превышающую 100 000 долларов, предыдущий максимум составлял 300 000 долларов. Он планировал, что это будет его последний сезон, и позвонил в Мэри Гарден, чтобы закончить компанию стильно. Последовавший за этим сезон взрывов завершился чрезвычайно дорогой мировой премьерой оперы Сергея Прокофьева « Любовь к трем апельсинам» , заказанной Оперным объединением. Это и другие излишества со стороны Мэри Гарден закончили сезон с дефицитом в 1 100 000 долларов, большая часть из которых была оплачена фондом Маккормика. Мэри Гарден в роли «Директа» за один сезон стоила на 750 000 долларов больше, чем любой отдельный сезон оперы в Чикаго в то время. Этот дефицит, как и во время экономического спада, обанкротил компанию.

Известные певцы

Формирование труппы Civic Opera

Civic Opera была образована в результате реорганизации обанкротившейся Чикагской оперной ассоциации в 1921 году. Генеральный директор оперной ассоциации Гарольд Ф. Маккормик ушел в отставку и был заменен магнатом коммунальных служб Сэмюэлем Инсуллом , а шестнадцать из восемнадцати директоров были перенесены из старой компании. Новая Civic Opera также стала наследницей Мэри Гарден в качестве музыкального руководителя, а также всех костюмов, декораций и других ресурсов несуществующей Оперной ассоциации. Civic Opera Company была первой оперной труппой мирового класса в Чикаго, а также «демократической» оперной труппой, ориентированной на широкую публику. Предполагалось, что постановки будут основаны на том, чего хотят люди, хотя они оказались итальянским репертуаром, который одобряли спонсоры и руководители, и современные французские оперы, любимые правящей дивой Мэри Гарден, в то время как немецкие произведения и оперетта, к сожалению, игнорировались.

Труппа «Гражданская опера» открылась 13 ноября 1922 года потрясающим выступлением Аиды . Это была традиционная опера для начала, и она, очевидно, была выбрана Инсуллом, а не Мэри Гарден, которая была чемпионом французской оперы и имела более современный музыкальный вкус. Типичным из того, что она выбрала, был бы « Пеллеас и Мелизанда» , роль, которую Дебюсси написал для нее. Это почти противоположно оперному вкусу Инсулла, он предпочитал более старые произведения на итальянском языке, такие как произведения Верди , Пуччини и Россини . Это противоречие было разрешено за счет того, что в год ставилось почти равное количество итальянских и французских опер, в отличие от практики практически в любом другом оперном театре за пределами Франции, где другие языки были представлены крайне недостаточно. Иногда даже русские оперы, такие как « Борис Годунов» , исполнялись на французском языке.

Новый оперный театр

Первоначально, как и Чикагская оперная ассоциация, Civic Opera Company располагалась в театре Auditorium. Этот театр был превосходен по пению, акустика была и не имеет себе равных, но не было никакой задней сцены, о которой можно было бы говорить. Это ограничивает количество спектаклей, которые можно ставить и которые могут быть размещены в определенный момент времени, предел, который раздражали и Инсулл, и Гарден, поэтому очень рано Инсалл решил, что будет новый оперный театр. Новый Civic Opera House будет немного меньше по вместимости, чем зрительный зал, но это перевешивает пространство задней сцены, которое должно было быть больше, чем любое другое пространство задней сцены в то время, и акустика была не такой хорошей. как зрительный зал, но все равно очень хороши. Строительство нового оперного театра должно было быть частично профинансировано Insull, а остальная часть будет вложена в облигации, принадлежащие Metropolitan Life Insurance Company . Первоначальный план состоял в том, что Civic Opera погасит эти облигации в течение следующих восьмидесяти лет за счет арендной платы за 28-этажную офисную башню над театром. Таким образом, они будут полностью владеть зданием, а арендная плата за офисные помещения будет субсидировать Civic Opera Company.

В 1950-х годах театр стал домом Чикагской лирической оперы .

Банкротство

Это был великолепный план, и он сработал бы замечательно, если бы не та ночь открытия, которая по иронии судьбы пришлась на 4 ноября 1929 года (опять же с восхитительным выступлением Аиды) менее чем через месяц после обвала акций в « Черный вторник» . Эта катастрофа вкупе с экстравагантностью нового дома нанесла серьезный удар по финансовому здоровью гражданской Оперы, положив начало цепной реакции. Вскоре Инсулл, финансовая опора, потерял контроль над своими коммунальными и транспортными компаниями и стал неспособен недооценивать Civic Opera. Мэри Гарден, звездная сила и постоянный гений Civic, никогда не радовалась новому оперному театру, внезапно ушла на пенсию после выступления Массне « Жонглер де Нотр-Дам» в конце сезона 1931/2. Наконец, 23 июня 1932 года Civic Opera объявила о банкротстве и была вынуждена ликвидироваться.

Смотрите также

Ссылки

Библиография

  • Дэвис, Рональд Л., Опера в Чикаго , Аплтон, Нью-Йорк, 1966.
  • Марш, Роберт С. и Норман Пеллегрини , 150 лет оперы в Чикаго , издательство Northern Illinois University Press, Чикаго, 2006.

дальнейшее чтение

  • Макдональд. Форрест, Инсул, издательство Чикагского университета, Чикаго. 1962 г.