Кино Австрии - Cinema of Austria

Кино Австрии
Gartenbaukino в Вене во время Венского международного кинофестиваля 2010
Кол- во экранов	577 (2011)
• На душу населения	7,6 на 100 000 (2011)
Основные дистрибьюторы	Uip 17,6% Warner Bros. 16,4% Константин 14,4%
Продюсировал художественные фильмы (2011).
Вымышленный	35 год
Анимированные	-
Документальный	19
Количество приемов (2011 г.)
Общий	15 752 844
• На душу населения	1,98 (2012)
Валовые кассовые сборы (2011)
Общий	124 миллиона евро

Кино Австрии относится к киноиндустрии, базирующейся в Австрии . В Австрии киноиндустрия активно развивалась с начала 20-го века, когда она была Австро-Венгерской империей , и продолжается по сей день. Продюсер Саша Коловрат-Краковски , продюсер-режиссер-сценарист Луиза Кольм и австро-венгерские режиссеры Майкл Кертис и Александр Корда были среди пионеров раннего австрийского кино. Несколько австрийских режиссеров сделали карьеру в Веймарской Германии, а затем и в Соединенных Штатах , среди них Фриц Ланг , Г.В. Пабст , Йозеф фон Штернберг , Билли Уайлдер , Фред Циннеманн и Отто Премингер .

В период между двумя мировыми войнами такие режиссеры, как Э. У. Эмо и Генри Костер, последний из которых эмигрировал из Австрии, создавали образцы австрийских кинокомедий. В то же время Вилли Форст и Вальтер Райш основали жанр винерского кино . После того, как Австрия стала частью нацистской Германии в 1938 году, венская продюсерская компания Wien-Film стала важной студией для производства, казалось бы, неполитического производства. После Второй мировой войны производство фильмов в Австрии вскоре возобновилось при частичной поддержке союзных войск. Старые и новые режиссеры, такие как Эрнст Маришка , Франц Антель , Геза фон Чиффра , Геза фон Болвари и Вальтер Кольм-Велти, пересмотрели комедию, провинциальный Хейматфильм и традиции биографических фильмов и положили начало новому жанру роскошного имперского эпоса (например, фильмы Маришки о Сисси. и мюзиклы имперской эпохи Антеля), которые конкурировали с голливудскими развлечениями по международным кассовым сборам.

1950-е годы принесли Австрии самый большой бум кинопроизводства в ее истории, но без неореализма или школы Новой волны , которая оживила другие европейские кинотеатры в ту эпоху, и без государственных субсидий, коммерческая австрийская киноиндустрия рухнула к 1968 году, а экспериментальное кино осталось очень ограничен. К 1970-м годам телевидение стало средством создания развлекательных фильмов, короткометражные фильмы радикального венского движения акционизма полностью отвергли повествовательную структуру, а альпийский пейзаж Австрии, а также некоторые из его режиссеров и актеров использовались для постановок западногерманских секс-комедий .

С появлением национальных субсидий в 1981 году новое поколение австрийских кинематографистов зарекомендовало себя дома и на международных фестивалях в 1980-х и 90-х годах, среди них Аксель Корти , Ники Лист , Пол Харатер , Михаэль Ханеке , Барбара Альберт , Харальд Зихериц , Стефан Рузовицкий и Ульрих. Зайдль . В первое десятилетие 21 века австрийское кино обрело давно откладывающуюся новую волну и международный критический успех.

Австрийские или австрийские актеры, добившиеся международного успеха с 1920-х годов по настоящее время, включают Эриха фон Штрогейма , Элизабет Бергнер , Йозефа Шильдкраута , Пола Хенрейда , Хеди Ламарр , Вальтера Слезака , Оскара Хомолка , Надю Тиллер , Сенту Бергер , Клаус Мария Брандауэр , Максимилиан Шелл , Мария Шелл , Роми Шнайдер , Оскар Вернер , Ванесса Браун , Густи Хубер , Курд Юргенс , Лотте Леня , Курт Каснар , Мариса Мелл , Гельмут Бергер , Арнольд Шварценеггер и Кристоф Вальц .

История

До 1918 г.

Реклама фильмов французских братьев Люмьер в Вене с 1896 года.

Реклама "Pariser-Abend" (Парижский вечер) и "Herren-Abend" (джентльменский вечер) с эротическими показами фильмов "Блуждающего кинотеатра", Театр Альгамбра, 1906 год.

Кино Австрии
Список австрийских фильмов
1907-1919 гг.
1920-е годы
1930-е годы
1940-е годы
1950-е годы
1960-е
1970-е
1980-е
1990-е годы
2000-е
2010-е
2020-е
Австрийские киноактеры
Австрийские режиссеры
v т е

Между 1896 и примерно 1905 годами в Австрии производились только кинохроники , в основном французские компании, такие как Pathé Frères и Gaumont . Первыми фильмами австрийского режиссера были серии короткометражных эротических фильмов, таких как Am Sklavenmarkt, снятые фотографом Иоганном Шварцером , который в 1906 году основал компанию Saturn-Film . Некоторые из его фильмов были найдены и восстановлены в последние годы Filmarchiv Австрия .

Основное направление кинопроизводства началось в 1910 году, когда компания «Erste österreichische Kinofilms-Industrie» (позже Wiener Kunstfilm ) была основана Антоном Колмом , его женой Луизой Колм и Якобом Флеком . Они начали с кинохроники, но вскоре начали выпускать игровые фильмы. В 1912 году граф Саша Коловрат-Краковский , богатый дворянин из Богемии , основал компанию Sascha-Film . В период до 1918 года она превратилась в крупнейшую производственную компанию в Австрии; его основным конкурентом был Винер Кунстфильм. После начала Первой мировой войны австрийская киноиндустрия стала сильнее, поскольку многим иностранным компаниям, в том числе представителям мощной киноиндустрии Франции, больше не разрешалось производить или распространять фильмы в Австрии. В период с 1914 по 1918 год в Австрии было снято около 200 фильмов - вдвое больше, чем за все предыдущие годы.

Некоторые австрийские кинематографисты к этому времени уже эмигрировали и начали карьеру в США. Эрих фон Штрогейм и Йозеф фон Штернберг были всего лишь двумя уроженцами Австрии, которые способствовали раннему успеху Голливуда. Менее известными режиссерами, которые начали свою карьеру в США, были, например, Генри Лерман , который поставил несколько сотен фарсовых фильмов, включая первые четыре фильма с Чарли Чаплином в главной роли . Основателем Fox Film Corporation , Уильям Фокс (родился в Вильгельма Fuchs) и первый независимый продюсер в Голливуде, Сэм Шпигель , также были родные австрийцев, рожденные в немецкоязычных евреев в Австро-Венгрии . Соучредителем Metro-Goldwyn-Mayer , Маркус Лоев , родился как сын еврейских эмигрантов из Австро-Венгрии.

С 1918 по 1936 год

После окончания Первой мировой войны производство фильмов продолжало расти, потому что тогдашняя австрийская валюта, крона , была очень слабой. В результате австрийские фильмы были дешевле, чем из других стран. В период с 1919 по 1922 год австрийское кинопроизводство достигло своего небывалого пика, выпуская от 100 до 140 фильмов в год.

Многие из фильмов, снятых в этот период, были более низкого качества, чем у известных кинопроизводителей, таких как Франция, Великобритания, Дания, Германия и Италия. Но среди массы низкопробных постановок были и фильмы продюсеров и режиссеров, придававших большое значение качеству. Следовательно, экспрессионистский стиль кинопроизводства берет свое начало не только в немецком, но и в австрийском кинематографе, например, в « Инферно» Пауля Чиннера (1920). Сценарий одного из самых важных немецких экспрессионистских фильмов «Кабинет доктора Калигари» (1920) был написан двумя австрийцами, Карлом Майером и Гансом Яновицем . Они вместе с Фрицем Лангом и Полом Чиннером также работали в Берлине в то время, поскольку Берлин был центром немецкоязычной киноиндустрии. Австриец Фриц Кортнер , работавший как в Германии, так и в Австрии - например, в австрийских преэкспрессионистских постановках, таких как Der Mandarin (1918), - был одним из самых известных актеров-экспрессионистов. Самый известный австрийский экспрессионистский фильм - «Руки Орлака» (1924) немецкого режиссера Роберта Виене, в котором снимались Конрад Вейдт и Фриц Кортнер.

Примерно в 1923 году вся европейская киноиндустрия пришла в упадок из-за растущей конкуренции со стороны США. Американские фильмы можно было очень дешево экспортировать в Европу, потому что затраты на производство уже окупились в американских кассах. Европейская киноиндустрия, разделенная на множество стран и языков, не могла производить качественные фильмы по достаточно низкой цене, чтобы конкурировать с американским импортом. Еще одна проблема, которая затронула Германию и Австрию, - это успешное обуздание гиперинфляции. Австрийские фильмы перестали быть особенно дешевыми, и экспорт упал. В результате производство фильмов в Австрии сократилось к середине двадцатых годов до 20-30 фильмов в год, что соизмеримо с его новым значительно уменьшенным размером после Первой мировой войны. За всю эпоху немого кино в Австрии было снято около 1000 фильмов. .

1920-е годы также были эпохой эпических фильмов по образцу фильмов довоенного периода из США (например, Д. В. Гриффита ) и Италии. В Австрии австро-венгерские режиссеры Майкл Кёртис и Александр Корда сняли эпические фильмы для Sascha-Film и Vita-Film (компания-преемница Wiener Kunstfilm ), среди них Prinz und Bettelknabe (1920), Samson und Delila (1922), Sodom und Гоморра (1922), Der Junge Medardus (1923), Die Sklavenkönigin (1924), Харун аль Рашид (1924) и Salammbo (1925). Эти фильмы были самыми масштабными из когда-либо созданных в Австрии, с огромными затратами на производство, до 10 000 дополнительных костюмов и огромными декорациями, такими как «Храм Содома», которые были спроектированы и построены лучшими художниками-декораторами Австрии того периода, Эмилем Степанеком , Артуром. Бергер и Юлиус фон Борсоди . Над этими фильмами работали авторитеты австрийского кинематографа. Ведущие кинематографисты, такие как Франц Планер и Ганс Хеер, снимали фильмы, а жены режиссеров, Люси Дорейн (Майкл Кертис) и Мария Корда (Александр Корда), были главными героями фильмов. В ролях участвовали такие австрийские звезды кино и театра, как Ханс Тимиг , Вальтер Слезак , Оскар Береги , Ганс Марр . Некоторые кинозвезды более поздних лет, например Вилли Форст , появлялись в некоторых из этих фильмов в массовке.

Между 1933 и 1936 годами Австрия была убежищем для многих немецких кинематографистов, эмигрировавших из нацистской Германии , в том числе режиссеров Эриха Энгеля и Вернера Хохбаума .

1936 по 1945 год

Хотя Австрия не была аннексирована Германией до 1938 года, евреям было запрещено работать в австрийской киноиндустрии с 1936 года из-за давления со стороны нацистской Германии, где евреям было запрещено работать в кино в течение нескольких месяцев после прихода нацистов к власти. Германия была самым важным экспортным рынком для австрийских фильмов, и Германия пригрозила полным запретом на импорт австрийских фильмов, если австрийцы не выполнят их требования. Единственным исключением из этого запрета по неизвестным причинам стал фильм « Эпизод» (1935), поставленный евреем Вальтером Райшем . Большинство еврейских австрийских режиссеров, актеров и других работников киноиндустрии, наряду со многими нееврейскими противниками нацистов, эмигрировали в последующие годы во Францию, Чехословакию, Великобританию и Соединенные Штаты. Однако некоторые еврейские кинематографисты не эмигрировали, и многие из них были убиты во время Холокоста . Многие из австрийских эмигрантов сделали успешную карьеру в Соединенных Штатах, особенно режиссеры Билли Уайлдер , Фред Зиннеманн , Отто Премингер , Джо Мэй и Эдгар Г. Ульмер .

После аншлюса некоторые кинематографисты пришли к соглашению с новым нацистским руководством, в то время как другие предпочли оставить кинобизнес при нацистах или спрятаться в подполье - например, знаменитый художник по костюмам Гердаго, который продолжал создавать костюмы для фильмов о Сисси. 1950-х годов.

Вся австрийская киноиндустрия была быстро интегрирована в одну компанию Wien-Film , которая стала новым названием Sascha-Film после ее конфискации нацистами с помощью банка Creditanstalt . Wien-Film выпустила несколько откровенно пропагандистских фильмов; в основном это были безобидные комедии, зачастую имевшие антидемократический и антисемитский подтекст. Хотя нацистская цензура была строгой, некоторые фильмы содержали критику, скрытую на метафорическом уровне, например музыкальные комедии Вилли Форста.

1945 к 1970

Период между 1945 и 1970 годами был эпохой музыкальных комедий, которые уже стали популярными в 1930-х годах, и Heimatfilme , сентиментальных фильмов с сельской обстановкой. После Второй мировой войны города Австрии были опустошены, и кинематографисты размещали свои работы в сельской местности, чтобы показать населению «хорошую и красивую» Австрию. В 1950-е годы, в эпоху Wirtschaftswunder, серьезные или критические фильмы не пользовались популярностью; Общественность отдавала предпочтение фильмам, демонстрирующим безопасную среду, спасение от разрушений недавней истории. Многие комедии этого периода были созданы во времена Австро-Венгерской империи, поскольку этот период ассоциируется с роскошью, элегантностью, романтикой и видением Австрии как большой, могущественной и мирной. Этим объясняется популярность фильмов о Сисси с Роми Шнайдер в главной роли императрицы Елизаветы, которые нашли не только внутренний, но и международный успех. Эти фильмы послужили образцом для многих других австрийских фильмов того времени. Помимо Шнайдера, другими австрийскими кинозвездами 1950-х и 1960-х годов были Петер Александер , Аттила Хербигер , Магда Шнайдер , Вольф Альбах-Ретти и Ганс Мозер . Среди режиссеров широко известный Франц Антель стал известен благодаря своим популярным комедиям.

1970 по 1990 год - эпоха структурных изменений

Венцы Stadtkino на Viennale кинофестивале 2004

1970-е годы были периодом, когда производство фильмов в Австрии достигло своего пика, когда в год снималось всего пять-десять фильмов. Реакционная австрийская киноиндустрия уступила подъему телевидения, в то время как в то же время появилось новое, молодое и критическое поколение кинематографистов - австрийское авангардное движение - с постановками, которые часто были экспериментальными . Известные режиссеры-авангардисты, некоторые из которых начали работать в конце 1950-х, были Петер Кубелка , Франц Новотны , Эрнст Шмид-младший , Ферри Радакс , Курт Крен , Вали Экспорт , Отто Мюль и Питер Вайбель .

Примерно к 1980 году в Австрии началась новая волна массового кинопроизводства. Поскольку современной индустрии приходится конкурировать с такими развлечениями, как телевидение и компьютеры, которых не существовало в период расцвета в межвоенный период и в 1950-е годы, возвращение к уровню производства того времени кажется маловероятным. Тем не менее, австрийская индустрия действительно начала заново открывать для себя различные жанры кино, которые были в значительной степени забыты с 1930-х по 1960-е годы, когда на отечественной арене доминировали сентиментальные комедии. В то время как комедии остаются популярными в Австрии и по сей день, характер комедии изменился, и популярность вновь вернулась к драматическим произведениям. Другие жанры, такие как боевик , триллер , фэнтези и фильм ужасов , не получили широкого распространения в Австрии, не в последнюю очередь из-за их высокой стоимости производства и зависимости от дорогостоящих спецэффектов. Производство австрийских фильмов 21 века редко обходится дороже 1–2 миллионов евро, поскольку на внутреннем рынке невозможно было заработать более высокие затраты, и лишь немногие австрийские фильмы успешно прокатываются за границей. В то же время почти вся система распространения в Австрии находится в руках крупных американских кинокомпаний, у которых есть собственные производства для продажи. В результате австрийские фильмы практически не рекламируются.

После 1990 года - новое поколение

В 1990-е годы австрийская киноиндустрия претерпела ряд структурных изменений. Некоторые режиссеры, как существующие, так и начинающие, создали свои собственные кинокомпании, чтобы делиться ресурсами и учиться друг у друга. Другие кинокомпании, крупнейшие из которых - Dor-Film и Allegro-Film , производящие не менее двух фильмов в год, выпускаемых в кинотеатрах, концентрируются на коммерчески ориентированных постановках, таких как комедии со звездами кабаре, пользующимися большим авторитетом на австрийском рынке. Такие комедии, особенно « Хинтерхольц 8» и « Поппиц» режиссера Харальда Зихерица , имели самые высокие кассовые сборы среди всех австрийских фильмов за последние 25 лет. Эти компании также производят более сложные фильмы, но только в ограниченном количестве, поскольку производство, отличное от комедий, является финансово рискованным в Австрии, если не будет обеспечено зарубежное распространение.

Доля австрийских фильмов в прокате отечественных фильмов - одна из самых низких в Европе: только около 3% билетов в кинотеатры приходится на отечественные производства. Ежегодно в десятку лучших фильмов австрийской кассы обычно входят американские.

Высококачественные австрийские фильмы, которые в последние годы завоевывают все больше и больше критики, обычно производятся небольшими производственными компаниями, часто совместно с другими странами. Примеры тому - «Учитель фортепиано» и « Каше » Михаэля Ханеке , вероятно, самого известного австрийского режиссера в настоящее время. Другие успешные австрийские фильмы (полностью австрийские и совместные) с 2000 года: Мы кормим мир ( Эрвин Вагенхофер ), Кошмар Дарвина ( Хуберт Заупер ), Вызов Хеди Ламарр ( Георг Миш ), Грбавица ( Ясмила Обанич ), Трущобы ( Майкл Главоггер ). , Silentium and Komm, süßer Tod (оба - Вольфганг Мюрнбергер ), The Edukators ( Ханс Вайнгартнер ) и Dog Days ( Ульрих Зайдль ). Другие известные современные режиссеры - Барбара Альберт , Андреа Мария Дусл , Элизабет Шаранг , Джессика Хауснер , Стефан Рузовицки , Рут Мадер , Курт Палм , Николаус Гейрхальтер и резидент США Роберт Дорнхельм .

Современное австрийское кино известно во всем мире своими реалистичными социальными драмами, которые с конца 1990-х пользовались большим вниманием и многими наградами на международных кинофестивалях. По случаю показа австрийских фильмов в Линкольн-центре , где были показаны такие фильмы, как « Дни собаки» или « Северные юбки Барбары Альбертс» (Нордранд) , The New York Times пришла к выводу , что Австрия в настоящее время является мировой столицей ощущений. плохой кинотеатр .

Повествование о Холокосте Die Fälscher ( Фальшивомонетчики ) выиграло премию Американской киноакадемии или «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 2007 году, а Реванш был номинирован на ту же награду в 2009 году. Критическое признание австрийского фильма новой волны продолжилось, и в 2013 году фильм Михаэля Ханеке на французском языке -языковой фильм, представляющий Австрию, « Амур» получил премию «Оскар» и премию BAFTA как лучший фильм на иностранном языке.

Организации

Комиссия Австрии Film (AFC) поддерживает продвижение и экспорт австрийских фильмов. Эта организация является австрийским членом European Film Promotion (EFP), общеевропейской сети, нацеленной на всемирное продвижение европейского кино.

Фильмы

Директора

см .: Список австрийских режиссеров

Актеры

см .: Список австрийских киноактеров

Смотрите также

• Filmmuseum Австрии
• Кино мира

Библиография

на английском:

• Роберт фон Дассановски и Оливер С. Спек, ред .: Новый австрийский фильм . Берган, Нью-Йорк и Оксфорд 2011, ISBN  978-1-84545-700-6
• Роберт фон Дассановский : Австрийское кино - история . Мак Фарланд, Джефферсон и Лондон 2005, ISBN  0-7864-2078-2
• Элеонора Лаппен: евреи и кино = Juden und Film: Вена, Прага, Голливуд . Institut für Geschichte der Juden в Österreich, Вена 2004, ISBN  3-85476-127-9
• Эрнст Шюрманн: Немецкие режиссеры в Голливуде: киноэмиграция из Германии и Австрии: выставка Гете-институтов Северной Америки. 1978 г.
• Современная австрийская литература: Спецвыпуск: Австрия в кино . Международная исследовательская ассоциация Артура Шницлера, Риверсайд (Калифорния), 1999 г.

на немецком:

• Рут Беккерманн : Ohne Untertitel . Sonderzahl-Verlags-Gesellschaft, Вена 1996, ISBN  3-85449-090-9 .
• Франческо Боно, Паоло Канеппеле, Гюнтер Кренн (издатель): Elektrische Schatten , Verlag Filmarchiv Austria, Вена 1999, ISBN  3-901932-02-X
• Вальтер Фриц: Im Kino erlebe ich die Welt: 100 Jahre Kino und Film в Австрии. Verlag Christian Brandstätter, Вена 1997, ISBN  3-85447-661-2
• Ульрих, Рудольф: Остеррайхер в Голливуде. [Австрийцы в Голливуде] Filmarchiv Austria, Вена 2004, 623 страницы, ISBN  3-901932-29-1 (только на немецком языке)

использованная литература