Экспрессионистский танец - Expressionist dance

Лой Фуллер 1902.

Руфь Сен-Дени , древнеегипетская, 1910 год.

Айседора Дункан на берегу моря 1915.

Хильде Хольгер 1926.

Студенты танцевальной школы Рудольфа фон Лабана. 1930.

Эмми Таусси (Тауссиг) и Эвелин Иппен, балет Боденвизера в парке Столетия в Сиднее , Австралия ок. 1939 г.

Мэри Вигман со студентами 1959 год.

« Экспрессионистский танец» - это термин, обозначающий движение, возникшее в 1900 году как протест против художественного застоя классического балета и против зрелости в будущем искусства в целом. Традиционный балет воспринимался как строгий, механический, жестко закрепленный в фиксированных и условных формах.

Этот новый танец был более свободным, естественным и менее подчиненным правилам. Он находился под сильным влиянием экспрессионистских изобразительных искусств. Экспрессионистский танец процветал до Второй мировой войны , когда он почти полностью исчез в Центральной Европе .

Типичным для экспрессионистского танца было проведение многих сольных танцевальных вечеров. На них повлияли индивидуальные требования создать и представить свои собственные хореографические произведения. Хореографы и танцоры часто были одним и тем же человеком.

Терминология разнообразна, и понятие «экспрессионистский танец» появилось примерно в середине 1900-х годов и вошло в более широкую концепцию современного танца к концу 1900-х годов, в значительной степени воссоединившись с традиционным балетом.

Другие названия для него, вышедшие из употребления, включают Moderner Tanz , Absoluter Tanz , Freier Tanz , Tanzkunst и Bewegungskunst . Немецкий экспрессионистский танец связан с Танцтеатром .

История

Экспрессионистский танец был отмечен переходом модернизма , витализма , экспрессионизма , авангарда и общим протестом против художественного застоя и старого общества. Балет воспринимался как поверхностное развлечение. Новый танец будет искусством, как индивидуальным, так и художественным. Танец был описан как искусство движения.

Это была революция. Это было бы более выразительно, больше духа и эмоций и меньше виртуозности. Танец будет импровизационным, раскованным и провокационным. Будущие движения за духовные и телесные реформы выразились в новом «естественном» танце обнаженными. В центре внимания оказались женщины. Ключевой героиней была Айседора Дункан, которая примерно в 1900 году переняла технику и костюм классического танца. Она даже сняла танцевальные туфли - «на пианино в перчатках не играешь». Она хотела объединить тело, разум и дух в своем искусстве и вместе с Ольгой Десмонд искала вдохновение в древнегреческом и египетском искусстве во времена ориентализма .

Революционные движения в Германии и США были наиболее очевидны - в двух странах, не имевших старых укоренившихся балетных традиций. Предшественниками в Европе были Клотильда фон Дерп , Герта Файст , Хильда Хольгер , Лой Фуллер , Джо Михали и особенно Мэри Вигман .

В школах экспрессионистского танца были особые философские принципы и акценты для танца, такие как естественность, дыхание, напряжение / расслабление и т. Д. Это часто ассоциировалось с контактом с полом, «весом» танцевальных движений и экспериментами с музыкой. Большое внимание уделялось телу и физическим качествам. Рудольф фон Лабан был выдающейся теоретической фигурой, основанной на метафизических идеях. Некоторое время он служил в Монте Верита , которая также стала центром нового танца. Одним из его учеников был Курт Джосс .

Мэри Вигман была важной законодательницей моды как танцовщица, хореограф и педагог. В своей школе в Дрездене (открывшейся в 1920 году) она учила лучших начинающих танцоров Европы Грет Палукку , Харальда Кройцберга , Жанну Фальк , Доре Хойер и Ивонн Георги . Ханя Хольм принесла свои теории в Соединенные Штаты, а Биргит Окессон пошла своим путем в исследованиях танцев.

Школа Денишон в США была основана Рут Сен-Дени и Тедом Шоном , вместе с такими учениками, как Марта Грэм и Дорис Хамфри . Его независимый и новаторский танец стал основой современного танца, многие ветви которого простирались до сегодняшнего дня.

Буто вдохновлен немецким экспрессионистским танцем 1950-х годов.

Британский хореограф и артистка Лиз Аггисс , которая тренировалась с Ханей Хольм и Хильде Хольгер , создает танцевальные экспрессионистские произведения с 1986 года. Ее первое сольное шоу, Grotesque Dancer , было вдохновлено Валеской Герт . В 1992 году Хольгер возродила для Аггисс четыре танца из ее репертуара: Die Forelle (Форель) (1923), Le Martyre de San Sebastien (1923), Mechaniches Ballett (1926) и Golem (1937). Впервые они были исполнены, как Vier Tanze, на Манчестерском фестивале экспрессионизма в 1992 году. Софи Константи писала, что «вместе все четыре пьесы, исполненные с большой чувствительностью и апломбом Aggiss ... предоставили захватывающее представление о потерянном Ausdruckstanz в центральной Европе. '

Индийский танцор Патруни Састри работает над хореографическим стилем «индийский экспрессионизм», где основная работа сосредоточена на правах квир и других социальных элементах.

Литература

• Бергсон, Х. и Парч-Бергсон, И. (2003) Создатели современного танца в Германии: Рудольф Лабан, Мэри Вигман, Курт Йосс. Группа независимых издателей. ISBN  0-87127-250-4
• Робинсон, Дж. (1998) Современный танец во Франции, 1920-1970: Приключение. Рутледж. ISBN  90-5702-015-7
• Вернон-Уоррен Б. и Уоррен К. (редакторы) (1999) Гертруда Боденвизер и вклад Вены в Ausdruckstanz. Рутледж. ISBN  90-5755-035-0
• Колб, А. (2009). Выполнение женственности. Танец и литература в немецком модернизме. Оксфорд: Питер Лэнг. ISBN  978-3-03911-351-4
• Амели Сойка (Hrsg.): Tanzen und tanzen und nichts als tanzen. Tänzerinnen der Moderne von Josephine Baker bis Mary Wigman . Авива, Берлин 2004. ISBN  3932338227
• Герман и Марианна Обель: Der Künstlerische Tanz unserer Zeit. Die Blauen Bücher. KR Langewiesche, Лейпциг, 1928, 1935; Neudruck der Erstausgabe nebst Materialien zur Editionsgeschichte. Einführender Essay von Frank-Manuel Peter . Опубликовано Albertina Wien. Langewiesche, Königstein i. Ц. 2002. ISBN  3-7845-3450-3.
• Александра Колб: Выполнение женственности. Танец и литература в немецком модернизме. Оксфорд: Питер Ланг 2009. ISBN  978-3-03911-351-4
• Силке Гармс: TanzBalance. Ausdruckstanz für Frauen. Розенхольц, Киль / Берлин 1999. ISBN  9783931665012
• Silke Garms : Tanzfrauen in der Avantgarde. Lebenspolitik und choreographische Entwicklung in acht Porträts. Розенхольц, Киль / Берлин, 1998. ISBN  3931665119 / ISBN  9783931665111
• Хедвиг Мюллер: Die Begründung des Ausdruckstanzes durch Mary Wigman. Кельн, Фил. Дисс. 1986 г.
• Хедвиг Мюллер: Мэри Вигман . Leben und Werk der Großen Tänzerin . Hrsg. von der Akademie der Künste Berlin. Beltz / Quadriga, Weinheim / Berlin 1992. ISBN  3886791483
• Хедвиг Мюллер, Франк-Мануэль Петер, Гранат Шульдт: Дор Хойер. Tänzerin. Хентрих, Берлин, 1992. ISBN  3894680121.

Рекомендации