Грант Вуд - Grant Wood
Грант Вуд | |
---|---|
Родился |
Грант ДеВолсон Вуд
13 февраля 1891 г.
Анамоса, Айова , США
|
Умер | 12 февраля 1942 г.
Айова-Сити, Айова , США
|
(50 лет)
Национальность | Американец |
Образование | Школа Художественного института Чикаго |
Известен | Рисование |
Известная работа |
американская готика |
Движение | Регионализм |
Грант ДеВолсон Вуд (13 февраля 1891 - 12 февраля 1942) был американским художником, наиболее известным своими картинами, изображающими сельские районы Среднего Запада Америки , в частности, американскую готику (1930), которая стала культовым образцом американского искусства 20-го века .
Ранние годы
Вуд родился в сельской местности Айовы , в 4 милях (6 км) к востоку от Анамосы , в 1891 году, в семье Хэтти ДеЭтт Уивер Вуд и Фрэнсиса Мэривилл Вуд. Его мать переехала с семьей в Сидар-Рапидс после того, как его отец умер в 1901 году. Вскоре после этого Вуд стал подмастерьем в местном магазине по металлу. После окончания средней школы Вашингтона Вуд поступила в Гильдию ремесленников , художественную школу, полностью управляемую женщинами в Миннеаполисе в 1910 году (ныне видный коллектив художников в городе). Говорят, что позже он вернулся в гильдию, чтобы рисовать готику по-американски . Год спустя Вуд вернулся в Айову, где преподавал в сельской однокомнатной школе. В 1913 году он поступил в Школу Художественного института Чикаго и выполнил некоторые работы в качестве серебряных дел мастера .
С 1922 по 1928 год Вуд совершил четыре поездки в Европу, где изучал многие стили живописи, особенно импрессионизм и постимпрессионизм . Тем не менее, именно работы фламандского художника 15-го века Яна ван Эйка повлияли на него, чтобы он осознал ясность этой техники и включил ее в свои новые работы.
Карьера
Ближе к концу Великой войны Вуд присоединился к армии США, работая художником, создавая камуфляжные сцены, а также другие предметы искусства.
С 1922 по 1935 год Вуд жил со своей матерью на чердаке каретного двора в Сидар-Рапидс , который он превратил в свою личную студию на «Аллее Тернеров, 5» (у студии не было адреса, пока Вуд не придумал его). В 1932 году Вуд помог основать Художественную колонию Стоун-Сити недалеко от своего родного города, чтобы помочь художникам пережить Великую депрессию . Он стал большим сторонником регионализма в искусстве, читая лекции по этой теме по всей стране. По мере того, как его классический американский имидж укреплялся, его богемные дни в Париже были вычеркнуты из его публичной персоны.
Вуд был женат на Саре Шерман Максон с 1935 по 1938 год. На семь лет старше Гранта, она родилась в Айове в 1884 году. Друзья считали брак ошибкой для Вуда.
Вуд преподавал живопись в Школе искусств Университета Айовы с 1934 по 1941 год. В течение этого времени он руководил проектами настенной росписи, наставником студентов, создавал множество собственных работ и стал ключевой частью культурного сообщества университета.
Считается, что он был скрытым гомосексуалистом , и что была попытка со стороны старшего коллеги, Лестера Лонгмана, уволить его как по моральным соображениям, так и за его отстаивание регионализма. Критик Джанет Маслин заявляет, что его друзья знали, что он «гомосексуалист и немного шутих в своем маскараде одетым в целом фермерским мальчиком». Администрация университета отвергла обвинения, и Вуд вернулся бы в качестве профессора, если бы не его растущие проблемы со здоровьем.
Масонство
Грант Вуд был заядлым масоном и членом ложи № 263 на горе Хермон в Сидар-Рапидс, штат Айова. Получив 3-ю степень мастера масонства, он написал «Первые три степени масонства» в 1921 году [1] . Масонство повлияло на множество работ Гранта Вуда в его жизни и укрепило его моральные и этические убеждения.
Смерть и наследие
За день до своего 51-го дня рождения Вуд скончался в университетской больнице от рака поджелудочной железы . Он похоронен на кладбище Риверсайд, Анамоса, Айова .
Когда Вуд умер, его поместье перешло к его сестре Нэн Вуд Грэм , женщине, изображенной в американской готике . Когда она умерла в 1990 году, ее поместье, вместе с личными вещами Вуда и различными произведениями искусства, стало собственностью Художественного музея Фигге в Давенпорте, штат Айова . В 2009 году Грант был удостоен премии штата Айова - высшей награды гражданина штата.
В его честь был назван корабль «Свобода» времен Второй мировой войны SS Grant Wood .
Работа
Вуд был активным художником с очень юного возраста до своей смерти, и хотя он наиболее известен своими картинами, он работал в большом количестве средств массовой информации, включая литографию , чернила , уголь , керамику , металл , дерево и найденные предметы .
На протяжении всей своей жизни он сдавал свои таланты в аренду многим компаниям в Айове в качестве постоянного источника дохода. Это включало раскрашивание рекламы, зарисовку комнат морга для рекламных листовок и, в одном случае, разработку декора в тематике кукурузы (включая люстру ) для столовой отеля. Кроме того, его поездка в Мюнхен в 1928 году заключалась в наблюдении за изготовлением витражей, которые он спроектировал для Мемориального здания ветеранов в Сидар-Рапидс. Окно было повреждено во время наводнения 2008 года, и в настоящее время оно находится в процессе реставрации. Он снова вернулся в Сидар-Рапидс, чтобы обучать старшеклассников, поскольку служил в армии художником.
Регионализм
Вуд связан с американским движением регионализма , которое в основном было расположено на Среднем Западе, и передовой фигуративной живописи на сельские американские темы в агрессивном неприятии европейской абстракции.
Вуд был одним из трех художников, наиболее связанных с этим движением. Остальные, Джон Стюарт Карри и Томас Харт Бентон , вернулись на Средний Запад в 1930-х годах благодаря поддержке и помощи Вуда в поиске преподавательских должностей для них в колледжах Висконсина и Миссури, соответственно. Наряду с Бентоном, Карри и другими художниками-регионалистами работы Вуда в течение многих лет продавались через Associated American Artists в Нью-Йорке. Вуд считается покровителем Сидар-Рапидс, и его детская деревенская школа изображена в 2004 году в квартале штата Айова .
американская готика
Самая известная работа Вуда - его картина 1930 года « Американская готика» , которая также является одной из самых известных картин в американском искусстве и одной из немногих картин , получивших статус широко признанной культурной иконы, сравнимой с Мона Лизой и Леонардо да Винчи. Edvard Munch «s Крик .
Американская готика была впервые выставлена в 1930 году в Институте искусств Чикаго , где она находится до сих пор. Он был награжден призом в 300 долларов и стал популярным в новостях по всей стране, что сразу принесло Вуду признание. С тех пор его бесконечно заимствовали и высмеивали для рекламы и мультфильмов.
Искусствоведы, которые положительно относились к картине, такие как Гертруда Стайн и Кристофер Морли , полагали, что картина должна быть сатирой на репрессии и ограниченность сельской жизни в маленьком городке. Это было расценено как часть тенденции к более критическому изображению сельской Америки, по линии таких романов , как Шервуд Андерсон «s 1919 Уайнсбург, штат Огайо , Синклер Льюис » s 1920 Main Street , и Карлы Ван Вехтенна «s Татуированный графин . Вуд отверг это прочтение. С началом Великой депрессии это стало проявлением стойкого американского духа первопроходцев. Другое прочтение состоит в том, что это неоднозначное сочетание благоговения и пародии.
Вдохновение Вуда пришло из Элдона , южная Айова, где коттедж, спроектированный в стиле готического возрождения, с верхним окном в форме средневековой заостренной арки послужил фоном, а также названием картины. Вуд решил покрасить дом вместе с «теми людьми, которые, по моему мнению, должны жить в этом доме». На картине изображен фермер, стоящий рядом со своей старой дочерью. Фигуры смоделированы сестрой художника Нан (1900–1990) и его дантистом. Сестра Вуда настаивала на том, чтобы на картине была изображена дочь фермера, а не жена, не любя предположений, что это была жена фермера, поскольку это означало бы, что она выглядит старше, чем сестра Вуда предпочитала думать о себе. Дантист, доктор Байрон МакКиби (1867–1950), был из Сидар-Рапидс. Женщина одета в темный печати фартука имитируя 19-го века Americana с эпизодической брошью. Пара играет традиционные роли мужчины и женщины, вилы мужчины символизируют каторгу.
Композиционная строгость и детальная техника проистекают из картин Северного Возрождения , которые Грант рассматривал во время трех поездок в Европу; после этого он стал все больше осознавать собственное наследие Среднего Запада, что также помогает в работе. Это ключевой образ регионализма.
Вуд был нанят в 1940 году вместе с восемью другими известными американскими художниками для документирования и интерпретации драматических сцен и персонажей во время производства фильма «Долгое путешествие домой» , кинематографической адаптации пьес Юджина О'Нила .
Галерея
Басня Парсона Уимса , 1939, Музей Амона Картера
Январь 1940–41, Кливлендский художественный музей.
Список работ
Картины
- Пятнистый человек (1924)
- Маленькая часовня Chancelade (1926)
- Женщина с растениями (1929)
- Американская готика (1930)
- Арнольд достигает совершеннолетия (1930)
- Каменный город, Айова (1930)
- Оценка (1931)
- Молодая кукуруза (1931)
- Осенняя вспашка (1931)
- Место рождения Герберта Гувера, Вест-Бранч, Айова (1931)
- Полуночная поездка Пола Ревира (1931)
- Клетчатый свитер (1931)
- Автопортрет (1932)
- День беседки (1932)
- Мальчик доит корову (1932)
- Дочери революции (1932)
- Портрет Нэн (1933)
- Перед закатом (1933)
- Ужин для молотилок (1934)
- Возвращение из Богемии (1935)
- Смерть на Ридж-роуд (1935)
- Весенний поворот (1936)
- Время посева и урожай (1937)
- Душная ночь (1937)
- Сенокос (1939)
- Новая дорога (1939)
- Басня Парсона Вимса (1939)
- Январь (1940)
- Айова Корнфилд (1941)
- Весна в деревне (1941)
Пишу
- Вуд, Грант. «Искусство в повседневной жизни ребенка». Сельская Америка , март 1940 г., стр. 7–9.
- Восстание против города . Айова-Сити: Клио Пресс, 1935.
использованная литература
Источники
- Корн, Ванда М. Грант Вуд: видение регионализма . Нью-Хейвен: Миннеаполисский институт искусств и издательство Йельского университета, 1983.
- Кроу, Дэвид. «Иллюстрация как интерпретация:« Новый курс »Гранта Вуда в прочтении главной улицы Синклера Льюиса» . В « 100 лет Синклеру Льюису: документы, представленные на конференции , посвященной столетию» , под редакцией Майкла Коннотона, 95–111. Сент-Клауд, Миннесота: Государственный университет Сент-Клауда, 1985.
- Ченстоховский, Джозеф С. Джон Стюарт Карри и Грант Вуд: Портрет сельской Америки . Колумбия: Университет Миссури Пресс и Художественная ассоциация Сидар-Рапидс, 1981.
- Делонг, Леа Россон. Главная улица Гранта Вуда: искусство, литература и Средний Запад Америки . Эймс: Каталог выставки из Художественного музея Брунье в Университете штата Айова, 2004.
- Когда начинается обработка почвы, следуют другие виды искусства: росписи Гранта Вуда и Кристиана Петерсена . Эймс: Каталог выставки из Художественного музея Брунье в Университете штата Айова, 2006.
- Деннис, Джеймс М. Грант Вуд: исследование американского искусства и культуры . Нью-Йорк: Viking Press, 1975.
- Регионалисты-отступники: современная независимость Гранта Вуда, Томаса Харта Бентона и Джона Стюарта Карри . Мэдисон: Висконсинский университет Press, 1998.
- Эванс, Р. Трипп. Грант Вуд [Жизнь] . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2010 OCLC 503041934 .
- Грэм, Нэн Вуд, Джон Цуг и Джули Дженсен Макдональд. Мой брат, Грант Вуд . Айова-Сити: Государственное историческое общество Айовы, 1993.
- Грин, Эдвин Б. Пробоотборник древесины Гранта , январский выпуск Палимпсеста. Айова-Сити: Государственное историческое общество Айовы, 1972.
- Хейвен, Джанет. «Возвращение в Айову: мир Гранта Вуда» , магистерский проект в сотрудничестве с Музеем американских исследований Программы американистики Университета Вирджинии, 1998 г .; включает список картин и галерею.
- С любовью, Томас. Американская готика: биография американского шедевра Гранта Вуда . Нью-Йорк: братья Чемберлен, 2005.
- Милош, Джейн С., изд. Студия Гранта Вуда: место рождения американской готики . Сидар-Рапидс и Нью-Йорк: Художественный музей Сидар-Рапидс и Престел, 2005.
- Сири, Джон Э. «Политическая готика Гранта Вуда». Теория и событие 2, вып. 1 (1998).
- Тейлор, Сью. "Семейный альбом Гранта Вуда". Американское искусство 19, вып. 2 (2005): 48–67.